職業(yè)高中高考詩詞鑒賞

--可編輯修改 -詩詞鑒賞（一）山居秋暝王維空山新雨后，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留。1．對這首詩語句的解說，不正確的一項(xiàng)是 （ ）A.首聯(lián)點(diǎn)明時(shí)間氛圍。山雨初霽，萬物為之一新，又是初秋的傍晚，空氣之清新，景色之妙，可以想見?！翱丈健敝翱铡?，含有寧靜之意。B.第二聯(lián)描畫了幽清明凈的自然圖景。詩人是心智高潔的人，這月下青松和石上清泉，正是他所追求的理想境界。C.第三聯(lián)描畫了一幅純潔美好的生活圖景。浣衣女子，結(jié)伴歸來，竹林中傳出一陣喧笑，溪中蓮花動蕩，那是漁船在沿水下行。D.《楚辭?招隱士》說："王孫兮歸來，山中兮不可久留！”詩人尾聯(lián)反用其意，覺得“山中”比“朝中”好，春暖花開，春意正濃，景色可人，王孫們可隨意停歇，自可留在這潔凈純樸的山中。2．對這首詩的賞析，不正確的一項(xiàng)是 （ ）A．詩的中間兩聯(lián)同是寫景，而各有側(cè)重。第二聯(lián)側(cè)重寫人，以人和而望政通；第三聯(lián)側(cè)重寫物，以物芳而明志潔。B.詩中，泉水、青松、翠竹、青蓮，可以說都是詩人高尚情操的寫照，都是詩人理想境界的環(huán)境烘托。C.這首詩一個(gè)重要的藝術(shù)手法，是以自然美來表現(xiàn)詩人的人格美和一種理想中的社會之美。詩人通過對山水的描繪寄慨言志，含蘊(yùn)豐富，耐人尋味。D．“竹喧歸浣女，蓮動下漁舟”這兩句寫得很有技巧，而用筆不露痕跡，使人不覺其巧，先寫“竹喧”、“蓮動”，再寫“浣女”、“蓮舟”，這樣寫更富有真情實(shí)感，更富有詩意。（二）登幽州臺歌陳子昂前不見古人，后不見來者。念天地之悠悠，獨(dú)愴然而涕下。1．對這首唐詩的語句理解不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（ ）A．“前不見古人”一句中“古人”是指古代那些能夠禮賢下士的賢明君主。B．“后不見來者”意思是后來的賢明君主也來不及見到。C．“念天地之悠悠”是指作者登樓遠(yuǎn)眺時(shí)，只見茫茫宇宙，天長地久。D．這首短詩深刻表現(xiàn)了詩人憂國憂民的偉大胸懷，是歷來傳誦的名篇。2．這首唐詩在藝術(shù)表現(xiàn)上很出色，分析不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是 （ ）A．詩中這個(gè)“獨(dú)”字是承兩個(gè)“前不見”“后不見”而來，深刻地表達(dá)了他孤獨(dú)無偶的思想感情。B．“獨(dú)愴然而涕下”集中刻畫了人物的內(nèi)心世界，描繪了人物的思想感情。C.這首詩在用詞造句方面，深受《楚辭》特別是其中《遠(yuǎn)游》篇的影響。 《遠(yuǎn)游》有云：“惟天地之無窮兮，哀人生之長勤。往者余弗不及，來者吾不聞?！北驹娬Z句即從此化出，然而意境卻更蒼茫遒勁。D．本詩在句式方面，采取了長短參差的楚辭體句法，音節(jié)抑揚(yáng)變化，互相配合，增強(qiáng)了藝術(shù)感染力。（三）題李凝幽居賈島閑居少鄰并，草徑入荒園。鳥宿池邊樹，僧敲月下門。過橋分野色，移石動云根。暫去還來此，幽期不負(fù)言。．對這首詩中語句的解說，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是 （ ）A．“題李凝幽居”中“題”字的意思是“寫”，“幽居”的意思是僻靜的居處?！伴e居”句中“少鄰并”的意思是說李凝自小就有鄰居緊挨著做伴。C．“僧敲”句中的“敲”，傳說也曾想作“推”，“推敲”一詞即來源于此。D．“幽期”句中“幽期”指歸隱的約定，“不負(fù)言”表示不違背諾言。．對這首詩的賞析，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是 （ ）A．第一聯(lián)用簡潔的語言勾畫出了李凝居處的環(huán)境，并暗示出他隱者的身份?！吧迷孪麻T”句以響襯靜，與名句“鳥鳴山更幽”有異曲同工之妙。C.中間兩聯(lián)重在敘事和寫景，首尾兩聯(lián)都明確寫出了作者對隱逸生活的向往。D．全詩所寫之事雖然不大，感情亦無跌宕，但由于注重練字，故讀來回味無窮。（四）夏 意（宋）蘇舜欽別院深深夏席清，石榴開遍透簾明。樹陰滿地日當(dāng)午，夢覺流鶯時(shí)一聲。．對這首詩的賞析，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是 （ ）A.首句點(diǎn)明節(jié)令、環(huán)境，一開始就構(gòu)成清幽的氣氛。小院深深，曲徑通幽，在這極消極靜的環(huán)境中有小軒一座，竹席一領(lǐng)。B.第二句“簾”字承上，點(diǎn)明夏席鋪展在軒屋之中。詩人臥于其上，閑望窗外，只見石榴花盛開，透過窗櫳，展現(xiàn)著明艷的風(fēng)姿。C.末句寫樹陰，寫鶯啼，旬旬從空寂著筆，構(gòu)成與晝寢相應(yīng)的明麗而縹緲的意境。D.此詩寫晝寢夢中的所見所聞。四句詩無一句不切夏景，又旬旬透散著清爽之意，讀之似有清風(fēng)拂面之感。．下面四句詩的意境和寫法有一句與其他三句不同，這一句是 （ ）A．樹陰滿地日當(dāng)午，夢覺流鶯時(shí)一聲。B.蟬噪林愈靜，鳥鳴山更幽。C.曲徑通幽處，禪房花木深。D．月出驚山鳥，時(shí)鳴春澗中。（五）輞川閑居贈裴秀才迪王維寒山轉(zhuǎn)蒼翠，秋水日潺湲。倚杖柴門外，臨風(fēng)聽暮蟬。渡頭余落日，墟里上孤煙。復(fù)值接輿醉，狂歌五柳前。1．下面對這首詩的詞句的理解不正確的一項(xiàng)是 （ ）A．一、二句寫山中秋景。“轉(zhuǎn)蒼翠”表示山色愈來愈深，暗示了傍晚的到來。B.三、四旬中的“柴門”表現(xiàn)隱居生活和田園風(fēng)味， “倚杖”表現(xiàn)年事已高和意態(tài)安閑。C.第七句中“復(fù)”是“更加”的意思，“俏”是“正碰上……的時(shí)候”，這一句表示作者既賞佳景，更遇良朋的喜悅心情。D．“接輿”是春秋時(shí)代楚國的狂士，“五柳”指陶淵明，這里作者均用來自比。2．下面對這首詩的賞析不正確的一項(xiàng)是 （ ）A．這是一首詩、畫、音樂完全結(jié)合的五律，一二句和五六句寫景，三四句和七八句寫人。B.三四旬主要寫裴迪：柴門之外，倚杖臨風(fēng)，聽晚樹鳴蟬，看渡頭落日。安閑的神態(tài)，瀟灑的

C．，。景象。D．，，情意。11A．C．12A．，。B.C．，。D．，。閑情，頗有隨潛之風(fēng)?！吧稀弊钟纫姽α?，它準(zhǔn)確形象地寫出炊煙初升的全詩在寫作順序上風(fēng)光和人物交替出現(xiàn)，相映成趣，抒寫了詩人的閑居之樂和對友人的真切（六）勸學(xué)顏真卿三更燈火五更雞，正是男兒讀書時(shí)。黑發(fā)不知勤學(xué)早，白首方悔讀書遲。（）B．五天的雞D．五次雞叫聲（）黑頭發(fā)不知道勤奮早學(xué)，白頭發(fā)只懂得讀書要慢慢品味。年輕人發(fā)憤也不知道怎么早學(xué)，老年人方悟出讀書慢慢來的道理。黑夜發(fā)憤不如早晨勤學(xué)好，天亮了又后悔讀書太晚了。年輕時(shí)不知道勤奮早讀，到年紀(jì)大了才懊悔讀書晚了。（七）聞官軍收河南河北杜甫劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。

卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。．對這首詩的詩句分析不恰當(dāng)?shù)捻?xiàng) （）A．一、二句中“初聞”緊承“忽傳” ?！昂鰝鳌北憩F(xiàn)捷報(bào)來得太突然，“涕淚滿衣裳”則以形傳神，表現(xiàn)突然傳來的捷報(bào)在“初聞”的一剎那所激發(fā)的感情波濤，這是喜極而悲、悲喜交集的逼真表現(xiàn)。B.第四句中的“漫”通“慢”，此句寫妻子對捷報(bào)不經(jīng)意，用以反襯詩人的喜悅之情。C．五、六句就“喜欲狂”作進(jìn)一步抒寫，并轉(zhuǎn)寫極欲回鄉(xiāng)的心情?！胺鸥琛?、“縱酒”正是“喜欲狂”的具體表現(xiàn)，在春季還鄉(xiāng)是詩人的設(shè)想。D．七、八句“即從”、“便下”結(jié)合，一氣貫注，再加上 “穿”、“向”的動態(tài)與兩 “峽”兩”的重復(fù)，文勢、音調(diào)迅急如閃電，準(zhǔn)確地表現(xiàn)了詩人想象的飛馳。．對這首詩的鑒賞不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)A．后代詩論家贊這首詩為老杜 “平生第一首快詩也 ”，“快”字的意思是指這首詩一氣流注，讀起來節(jié)奏較快。B.此詩除第一句敘事點(diǎn)題外，其余各句都是抒發(fā)忽聞勝利消息之后的驚喜之情。詩人的思想感情出自胸臆，奔涌直瀉。C.全詩語言明快爽朗，率性而寫，不作妝飾，情真意切，在質(zhì)樸中見真情。D．全詩強(qiáng)烈地表達(dá)了思鄉(xiāng)之情，真可謂歸心似箭，最后兩句就是生動的體現(xiàn)。（八）賦得暮雨送李胄韋應(yīng)物楚江微雨里，建業(yè)①暮鐘時(shí)。漠漠帆來重，冥冥鳥去遲。海門②深不見，浦樹③遠(yuǎn)含滋。相送情無限，沾襟比散絲④。①建業(yè)：今南京市。 ②海門：長江入海處。 ③浦樹：水邊的樹。 ④古人有“密雨如散絲”的詩句。.對這首詩的賞析，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是 （ ）A.首聯(lián)兩句寫黃昏時(shí)分，詩人佇立在細(xì)雨蒙蒙的江邊。這既點(diǎn)明了詩題中的“暮雨” ，又照應(yīng)了詩題中的“送”字。.二、三兩聯(lián)描寫帆船被細(xì)雨打濕而變重；鳥翅因沾雨而無法輕巧地飛翔，天朦朦朧朧看不清通海處，遠(yuǎn)處江邊的樹卻顯得十分滋潤。C.尾聯(lián)中將沾襟的別淚與微絲般的密雨交融在一起，十分含蓄地表達(dá)了詩人的送別之情，情與景巧妙地結(jié)合了起來。D.全詩第一句直接點(diǎn)明“微雨”，而后面主要是通過對船帆、鳥羽、天際、大樹的描繪來烘托蒙蒙細(xì)雨，這樣更增強(qiáng)了詩的形象性和表達(dá)力。2.這是一首寫送別的詩，但主要篇幅卻是寫景，將離別之情寓于這些景中。下面幾首寫送別的唐詩中，與它寫法相同的一首是 （ ）A.此地別燕丹，壯士發(fā)沖冠。昔時(shí)人已沒，今日水猶寒。B.蒼蒼竹林寺，杳杳鐘聲晚。荷笠?guī)标枺嗌姜?dú)歸遠(yuǎn)。C.聞道衡陽外，由來雁不飛。送君從此去，書信定應(yīng)稀。D.滿酌勸童仆，好隨郎馬蹄。春風(fēng)慎行李，莫上白銅鞋（九）閱讀南宋范成大《秋日二絕》（其一），完成第11?12題。碧產(chǎn)青柳不宜霜，染作滄州一帶黃。-可編輯修改---可編輯修改 --可編輯修改--可編輯修改-莫把江山夸北客,冷玄寒水更荒涼莫把江山夸北客,冷玄寒水更荒涼注釋：北客，指金人。.對這首詩的理解不正確的一項(xiàng)是 （ ）A.起句表面擬寫產(chǎn)柳屬性，實(shí)為轉(zhuǎn)入寫秋，緊扣題目。次句正面寫秋，不寫產(chǎn)柳本身變色，而說水邊地帶被染黃。“北客”泛指在北方居住的人?！袄湓坪边M(jìn)一步豐富了景物形象，顯示出荒涼蕭索之狀。12.對這首詩的賞析不正確的一項(xiàng)是 （ ）A.首句作者用三種顏色暗示了由春到秋季節(jié)的變換，增添了描寫成分和色彩感。B.第三句諷刺了宋王朝君臣奴顏婢膝、竭力逢迎的無恥丑態(tài)。C.結(jié)句指出因?yàn)檫M(jìn)入冬天，所以滄州景象格外荒涼。D.這首詩寫江南秋景，諷刺南宋朝廷在江南半壁的殘山剩水中過著茍且偷生的生活。（十）閱讀下面這首詩，完成11?12題。絕句杜甫遲日江山麗，春風(fēng)花草香。泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。11.對這首詩語句的理解，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是 （ ）A.首句寫遲升的太陽臨照壯麗的河山，領(lǐng)起全篇，突出春天日光和煦、萬物欣欣向榮的特點(diǎn)。B.二旬進(jìn)一步以和煦的春風(fēng)，芳香的百花，清馨的春草來展現(xiàn)明媚的大好春光。C.三句寫冰雪消融，泥土潮濕而松軟，紫燕銜泥筑巢，輕盈地飛來飛去，顯出一番春意盎然的。情狀。D．四句寫水暖沙溫，美麗多情的鴛鴦相依相偎，恬然靜睡，盡享春天的美景，十分嬌柔可愛。12．對這首詩的賞析，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是 （ ）A．前兩句的“遲日”、“春風(fēng)”、“花草”組成一幅粗線勾勒的大場景，并在句尾以“麗”、“香”來突出詩人強(qiáng)烈的感覺，使讀者通過聯(lián)想，可以有惠風(fēng)和暢、百花競放、風(fēng)送花香的感受，收到如臨其境的藝術(shù)效果。B.詩的后兩句是工筆細(xì)描的特寫畫面。飛燕的繁忙蘊(yùn)涵著春天的勃勃生機(jī)，鴛鴦的閑適則透出溫柔的春意。C.詩的首句和尾旬相照應(yīng)，因?yàn)椤斑t日”才沙暖，沙暖才引來成雙成對的鴛鴦出水，沐浴在閑適燦爛的陽光中。從景物的描寫來看，它和第三句動態(tài)的飛燕相對照，動靜相間，相映成趣。D．全詩雖然對仗不夠工整，但卻自然流暢，毫不雕琢，平樸如畫，未在追奇獵怪上下功夫。這正是別具風(fēng)格、功力老到之處。（十一）青玉案元夕、、、.>、，

辛棄疾東風(fēng)夜放花千樹，更吹落星如雨。寶馬雕車香滿路，風(fēng)簫聲動，玉壺光轉(zhuǎn)，一夜魚龍舞。蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去。眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。11．對這首詞中語句的解說，不正確的一項(xiàng)是 （ ）A．“花千樹”、“星如雨”形象地寫出元宵佳節(jié)花燈滿樹、焰火漫天的景象。B．“寶馬雕車香滿路”句描繪出有錢人家驕奢糜爛、尋歡作樂的奢侈生活。C．“風(fēng)簫聲動，玉壺光轉(zhuǎn)，一夜魚龍舞”表現(xiàn)出通宵歡娛、徹夜歌舞的熱鬧景象。玉壺，指月亮；魚龍，指魚燈、龍燈。D．“蛾兒雪柳黃金縷”句，用三種當(dāng)時(shí)婦女插戴的裝飾物，代指打扮漂亮的觀燈女子。12．對這首詞的賞析，不正確的一項(xiàng)是 （ ）A．詞的上片，作者用生花妙筆描繪出元宵佳節(jié)火樹銀花、燈月交輝、游人如織、笑語不絕的繁華景象。B．作者著力渲染熱鬧的氣氛，意在反襯“那人”孤高、淡泊、自甘寂寞的性格。詞人對“那人”的追求，實(shí)際上是表達(dá)作者自己不愿隨波逐流的美好品質(zhì)。C．“燈火闌珊處”就是燈火輝煌的地方，作者借此表現(xiàn)了要實(shí)現(xiàn)理想就要耐得住寂寞、甘于淡泊這一旨意。D．辛棄疾的這首詞一反豪放激昂的風(fēng)格，而顯得含蓄婉約，這說明作者創(chuàng)作風(fēng)格的多樣化。（十二）浪淘沙

李煜簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢里不知身是客，一晌貪歡。獨(dú)自莫憑欄，無限江山。別時(shí)容易見時(shí)難。流水落花春去也，天上人間。11．對這首詞中的詞語理解不正確的一項(xiàng)是 （ ）A．“春意闌珊”表面是指春意凋殘，實(shí)際上是表達(dá)逝者如斯，時(shí)不再來的感嘆?！拔甯奔戎缸匀粴夂虻暮?，也比喻作者內(nèi)心悲哀凄涼。“夢里不知身是客”表面是寫夢境，實(shí)際是寫夢醒后的情況。只有夢醒，才知道自己是以客人的身份居住于此。D．“無限江山”是指詞人的國家南唐江山。．對這首詞的分析，錯(cuò)誤的一項(xiàng)是 （ ）A．這首詞從景寫起，由景到情，將夢境與現(xiàn)實(shí)、歡樂與悲傷交織在一起，抒發(fā)了亡國的悲哀之情。詞中塑造了一個(gè)離開家園、一夢醒來無限辛酸的游子形象。全詞都運(yùn)用了描寫的手法，把人物形象刻畫得栩栩如生，躍然紙上。C.這別時(shí)容易見時(shí)難”這一句，是從李商隱《無題》中“相見時(shí)難別亦難”化用而來，它抒發(fā)了人世間離愁別恨的深沉感受，被后人廣為運(yùn)用。D詩中運(yùn)用白描、比喻、對比等手法。語言清新，富有感染力。（十三）采蓮曲王昌齡荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。亂入池中看不見，聞歌始覺有人來。11對這首詩的詩句分析不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是 （ ）A.第一句寫采蓮姑娘穿的裙子與荷葉成一色，好像是從一塊綾羅上裁剪下來的一樣。B.第二句寫荷葉荷花密密匝匝，到處都是，緊挨著人的臉。C,第三句寫姑娘入池采蓮，簡直與蓮葉荷花混成一片，難以分辨。D末句寫觀者“聞歌” ，佇立凝望，而采蓮少女融于田田荷葉、艷艷荷花之中，雖覺“有人”卻難以看見。12對這首詩的鑒賞，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是 （ ）