宋遼金文學(xué)教案課件

宋遼金文學(xué)教案

主講教師梁旭艷宋遼金文學(xué)教案1

緒論

宋代詩(shī)歌宋詩(shī)特點(diǎn)(見史24頁(yè))宋詩(shī)發(fā)展線索

唐宋詩(shī)之爭(zhēng)

緒論

宋代詩(shī)歌宋詩(shī)特點(diǎn)(見史24頁(yè))2北宋詩(shī)壇：前期：宋初三體：白體，晚唐體，西昆體。中期：歐、梅、蘇，趨于散文化，開始顯示出宋詩(shī)的獨(dú)立面貌。后期：江西詩(shī)派。南宋詩(shī)壇：前期：江西詩(shī)派的影響，兩宋之交的江西骨干呂本中、陳與義、曾幾。中期：“中興四大家”。代表南宋詩(shī)歌最高成就。后期：衰颯氣氛。四靈體、江湖詩(shī)人。亡后：愛國(guó)詩(shī)人，文天祥。

宋遼金文學(xué)教案課件3嚴(yán)羽推崇唐詩(shī)，批評(píng)宋詩(shī)“以文字為詩(shī)，以才學(xué)為詩(shī)，以議論為詩(shī)”。（《滄浪·詩(shī)辯》）明人推崇唐詩(shī)，“詩(shī)必盛唐”，認(rèn)為“宋無詩(shī)”。清人重視宋詩(shī)。嚴(yán)羽推崇唐詩(shī)，批評(píng)宋詩(shī)“以文字為詩(shī)，以才學(xué)為詩(shī)，以議論為詩(shī)”。明人推崇唐詩(shī)，“詩(shī)必盛唐”，認(rèn)為“宋無詩(shī)”。清人重視宋詩(shī)。關(guān)于唐宋詩(shī)之爭(zhēng)：“唐詩(shī)以韻勝，故渾雅，而貴蘊(yùn)藉空靈；宋詩(shī)以意勝，故精能，而貴深析透辟。唐詩(shī)之美在情辭，故豐腴，宋詩(shī)之美在氣骨，故瘦勁?！保娿X《詩(shī)詞散論》）“唐詩(shī)多以豐神情韻擅長(zhǎng)，宋詩(shī)多以筋骨思理見勝?！保ㄥX鐘書《談藝錄·詩(shī)分唐宋》）唐詩(shī)，重比興，自然渾成，唐人以強(qiáng)烈激情感受生活，不事雕琢；宋詩(shī)，重議論，辭工語(yǔ)新，宋人以冷靜的態(tài)度體味人生，務(wù)求精妙，“皮毛落盡，精神獨(dú)存”。嚴(yán)羽推崇唐詩(shī)，批評(píng)宋詩(shī)“以文字為詩(shī)，以才學(xué)為詩(shī)，以議論為詩(shī)”4宋詞宋代最具代表性的文體。宋詞發(fā)展線索：北宋詞壇北宋詞壇：前期：晏歐，繼承花間、南唐遺風(fēng)，以反映達(dá)官貴人生活情趣為主要內(nèi)容的側(cè)艷詞。作品多小令。風(fēng)格典雅、清麗、含蓄。

柳永，遠(yuǎn)紹敦煌遺風(fēng)，以反映市民階層生活情趣為主要內(nèi)容，多長(zhǎng)調(diào)。通俗、平易、直露。中期：蘇軾。出現(xiàn)了突破傳統(tǒng)的作家作品。豪放詞。后期：秦觀、賀鑄、周邦彥（北宋婉約詞之集大成者）

南宋詞壇：前期：二張、朱敦儒、李清照（南渡詞人）中期：辛派詞人，辛棄疾、陸游、陳亮、劉過。豪放詞發(fā)展到登峰造極的地步。

后期：格律古典派。姜夔、吳文英、史、張、周。

與北宋相比，更加刻意追求典雅，講究詞法，雕琢字面，強(qiáng)調(diào)音律

宋詞5一、

宋詞成就高的原因（1）都市生活的需要。（2）文人享樂的需要。（3）詩(shī)詞分工——詞娛情。文唐宋古文運(yùn)動(dòng)至宋完成，宋文成就高于唐。數(shù)量上，川大《全宋文》；質(zhì)量上，高于唐文。唐宋文區(qū)別：唐人是專門作文章，講求布局謀篇，曲折波瀾；宋人雖曲折，但舒緩，洋洋灑灑，不露鋒芒。唐人善錘煉，自鑄偉詞，求詞必己出，貴新奇；宋人貴平易，大量使用虛字，使得文勢(shì)舒緩，有一唱三嘆之妙。

一、6

第一章北宋前期文學(xué)

一、宋初散文特點(diǎn)：具有鮮明的復(fù)古傾向，倡導(dǎo)韓柳古文。（一）柳開、穆修、姚鉉（《唐文粹》專錄古文），大力倡導(dǎo)古文（二）宋初散文成就最高的作家——王禹偁王禹偁是正直的官吏，三次遭貶。文集《小畜集》（周易，小畜，寡也，不足以兼濟(jì)）。通過閱讀其代表作《待漏院記》、《唐河店嫗傳》，了解宋初古文的情況。二、宋初詩(shī)風(fēng)——一宋初三體（一）白體（香山體）：學(xué)白居易，淺切隨意。代表：王禹偁——學(xué)白居易諷喻詩(shī)，也學(xué)杜甫，成為“白體”中成就最高的。有近600首詩(shī)。（二）晚唐體：學(xué)賈島、姚合，林逋（“梅妻鶴子”）詠梅詩(shī)最有名，如《山園小梅》。（三）西昆體：學(xué)李商隱，力圖改變淺切詩(shī)風(fēng)。代表有楊億、劉筠、錢惟演。

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柳永與北宋前期的詞壇一、晏歐對(duì)五代詞風(fēng)的因革因：繼承五代詞短章小令之體、相思離別的主題。革：（1）語(yǔ)言洗去了濃艷與脂粉；（2）抒情功能加強(qiáng)，表現(xiàn)為對(duì)李煜詞境的發(fā)展，多抒發(fā)人生感受；（3）審美趣味改變，通俗性加強(qiáng)。晏殊（同叔），有《珠玉詞》。歐陽(yáng)修，以婉約艷詞著稱，有《六一詞》、《近體樂府》、《醉翁琴趣外編》，存詞242首。

二、范仲淹等對(duì)詞境的開拓范仲淹，字希文，謚文正公。詞存五首，獨(dú)樹一幟。一是境界大，從秦樓楚館到塞上征人；二是格調(diào)新，悲壯質(zhì)樸，為豪放詞的先驅(qū)。

三、柳永（一）生平。初名三變，字景莊，后改名永，字耆卿。官至屯田員外郎，世稱“柳屯田”。有《樂章集》，存詞219首。

8（二）柳詞主要內(nèi)容，三方面：1、都市風(fēng)光，市井人情。如《望海潮》。把詞從樽前轉(zhuǎn)向了市井。2、羈旅行役，別離相思。如《八聲甘州》、《雨霖鈴》。寫景抒情都有突出成就。3、下層?jì)D女生活。這一內(nèi)容的詞很多。柳尤其了解下層?jì)D女、妓女的生活和心理，填了大量的詞。如《滿江紅》（萬(wàn)恨千愁，史41）。（三）柳詞史貢獻(xiàn)1、大大拓展了詞的內(nèi)容和表現(xiàn)范圍。把詞從樽前花間轉(zhuǎn)向了市井行役，轉(zhuǎn)向廣闊的社會(huì)生活畫面。由花間的宛曲、溫雅而致通俗。柳詞的世俗化，可以看作是宋代的通俗歌曲。2、豐富了詞的寫作手法和技巧。3、形式結(jié)構(gòu)大大推進(jìn)。大量寫作長(zhǎng)調(diào)慢詞。詞至柳永而體制始備。4、風(fēng)格多樣。5、雅俗互陳。（二）柳詞主要內(nèi)容，三方面：9第二章北宋中期文學(xué)歐陽(yáng)修一、生平其人（1007—1072），“歐九”，字永叔，謚文忠公。號(hào)醉翁，（《朝中措·平山堂》詞寫道：“文章太守，揮毫萬(wàn)字，一飲千鐘。”；《醉翁亭記》中說：“太守與客來飲于此，而年又最高，故自號(hào)曰醉翁。”）；又號(hào)“六一居士”。

二、古文理論及創(chuàng)作。北宋詩(shī)文革新運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)袖人物

1、革新理論：（1）革新對(duì)象：抨擊五代文風(fēng)、西昆體，打擊“太學(xué)體”。（2）革新理論：A、重道。道，既是儒道，又是現(xiàn)實(shí)中的百事；B、文道并重，內(nèi)容和藝術(shù)技巧并重。C、對(duì)西昆體、太學(xué)體的看法也較客觀，如很欣賞西昆中的好句子“峭帆橫渡官橋柳，迭鼓驚飛海岸鷗。D、不必?cái)M古。他提倡繼承孟子、韓愈，但并不擬古不化，如韓文奇崛，歐文平易。

102、創(chuàng)作：講解《朋黨論》、《秋聲賦》、《瀧岡阡表》、《醉翁亭記》、《五代史·伶官序》三、詩(shī)歌創(chuàng)作八百五十余首。現(xiàn)實(shí)詩(shī)

論詩(shī)詩(shī)

抒懷言志詩(shī)

山水風(fēng)物詩(shī)（后兩類最能體現(xiàn)歐詩(shī)清新自然平易疏放的特點(diǎn)）

歐詩(shī)的特點(diǎn)：1、學(xué)韓，“以文為詩(shī)”，好議論。尤古體。宋詩(shī)以文為詩(shī)、以議論為詩(shī)的特點(diǎn)開始顯現(xiàn)。2、學(xué)李白，平易自然的語(yǔ)言，不好用典。力避昆體浮艷，典故，注重內(nèi)容，語(yǔ)言平易發(fā)乎自然。“歐九不讀書”。3、率真、直抒胸臆。

宋遼金文學(xué)教案課件11第二

梅蘇一、梅堯臣，圣俞，宣城（古宛陵）人，專力作詩(shī)，有2800首，《宛陵先生集》。其詩(shī)特點(diǎn)：（1）對(duì)政事很關(guān)心，對(duì)民生疾苦很關(guān)心。如《汝墳貧女》、《田家語(yǔ)》。（2）善從日常生活中取材，甚至瑣碎丑惡不大入詩(shī)的事物。如聚餐后害霍亂、上茅房見糞蛆、喝了茶肚子里打咕嚕之類。如他想家，就希望嬌妻在閨中大打噴嚏：“我今齋寐泰壇外，侘傺（CHACHI，失意貌）愿嚏朱顏妻。”（3）風(fēng)格沖淡。但有時(shí)淡得沒味?！霸?shī)壇推子（梅）將”，可見梅在宋詩(shī)史上的地位。宋詩(shī)風(fēng)的開創(chuàng)是從梅開始的。蘇舜欽，子美，開封人，有《蘇學(xué)士集》。貶謫后居蘇州，筑“滄浪亭”。蘇的觀察力雖沒有梅堯臣那樣細(xì)密，情感上卻比較激昂，語(yǔ)言較流暢。但修詞上粗糙生硬。

第二

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王安石一、其人（1021—1086），字介甫，晚號(hào)半山老人，臨川人。封荊國(guó)公。死后追封舒王，謚號(hào)文。仕途經(jīng)歷重實(shí)踐，個(gè)性強(qiáng)烈自信。（不拘細(xì)節(jié)，執(zhí)著）

政治改革家。

二詞作。存詞29首。其懷古、詠史及抒寫個(gè)人感受的詞開詞一境界，由伶工之詞向言志抒情轉(zhuǎn)變。懷古、詠史有交叉，又有分別，界限不明顯，一般可以不分開。懷古，以史——時(shí)、地、事為媒介，興發(fā)感慨，詠懷古跡。方回：“懷古者，見古跡而思古人其事，無他，興亡賢愚而已?！薄跉v史中反映現(xiàn)實(shí)，在現(xiàn)實(shí)中返觀歷史，既有深重的歷史感，又有敏銳的現(xiàn)實(shí)感將歷史與現(xiàn)實(shí)映襯起來；詠史，不需“史跡”作媒介，直接以史事為對(duì)象，抒發(fā)感慨。王《金陵懷古》與《浪淘沙令·伊呂兩衰翁》（史38）

13蘇軾一、其人（1037—1105），眉山人。字子瞻，號(hào)東坡居士。又稱長(zhǎng)公（其兄早死），“蘇二”（黃庭堅(jiān)：?jiǎn)救≈喯商K二來。），坡仙、坡公。父死葬于眉山之老人泉，蘇以“老泉”自號(hào)（宋人誤以其父）。1、生平：生平與創(chuàng)作的關(guān)系：黃州時(shí)期與惠州、儋州時(shí)期是創(chuàng)作豐收期?！霸?shī)窮而后工”（歐）。2、為人：（1）獎(jiǎng)掖后進(jìn)?！疤K門四學(xué)士”：黃庭堅(jiān)（1045—1105）、秦觀（1049—1100）、張耒、晁補(bǔ)之（1053—1110）?！八膶W(xué)士”加李廌、陳師道（1053—1102）稱“蘇門六君子”。（2）個(gè)性?？偟恼f來曠達(dá)、樂觀、超邁。以他的話說，“菊花開時(shí)乃重陽(yáng)，涼天佳月即中秋”，日日都是好日子。3、思想（1）政治思想:既革新又保守（2）宗教思想儒、釋、道三家思想在蘇身上體現(xiàn)都很明顯.他融通三家之長(zhǎng)，形成“靜而達(dá)”的思想。

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二、文藝?yán)碚撚^1、文道關(guān)系：蘇重文，文章如“金玉珠貝”、“精金美玉”。2、重藝術(shù)形式。語(yǔ)言上，“辭達(dá)盡意”，易之易明。結(jié)構(gòu)上，文理自然，姿態(tài)橫生。

3、精到的藝術(shù)評(píng)論。東坡是藝術(shù)感覺很好的人，他許多見解都很經(jīng)典。除上所例，另“左史韓文，杜詩(shī)顏?zhàn)?，集大成者也”；他評(píng)李杜詩(shī)出，“古今詩(shī)人盡廢?！比?、散文創(chuàng)作（(一）各類都精工:議論（政論、史論、文論）;記敘抒情文

《前、后赤壁賦》;書札筆記類

《與謝民師書》

（二）散文特點(diǎn)總總體風(fēng)格：“韓潮蘇?！薄Ｆ錃鈩?shì)奔放、汪洋恣肆，文理自然，姿態(tài)橫生。如行云流水，辭達(dá)通脫。

（三）蘇文地位

唐宋古文運(yùn)動(dòng)的最后完成者，也是集大成者。二、文藝?yán)碚撚^15四、蘇軾詞的創(chuàng)作37歲知杭州時(shí)始填詞，存詞362首。就文體發(fā)展而言，其在詞上的貢獻(xiàn)超過其文、其詩(shī)。改革與貢獻(xiàn)：蘇對(duì)詞進(jìn)行全面的改革并取得了極高的成就。由于他的個(gè)性與胸襟，由于他文壇領(lǐng)袖的地位、政治上的影響，使得他對(duì)詞的改革更成功，這是柳永所不能達(dá)到的。（一）提高了詞品。使詞獲得了與詩(shī)一樣的地位。（二）拓寬了詞境。突破了詞為艷科的藩籬。（三）突破詞律束縛從蘇軾始，詞由重音樂、供歌妓演唱，而始轉(zhuǎn)向供案頭閱讀之用，文學(xué)性增強(qiáng)。（四）開創(chuàng)了詞風(fēng)?！白允且患摇?，“關(guān)西大漢”。創(chuàng)豪放詞風(fēng)。

北宋后期文學(xué)

黃庭堅(jiān)及江西詩(shī)派

宋遼金文學(xué)教案課件16一、黃庭堅(jiān)（1045—1105）（一）其人：江西修水人，魯直。曾游江西詩(shī)派的形成、詩(shī)歌理論寧（潛山）三祖山山谷寺，喜那里的林泉風(fēng)景，故號(hào)山谷道人。曾在哲宗朝任“神宗實(shí)錄”檢討官這一棘手的官事，使之貶官，后死在宜州貶所。在政治上，他雖說是蘇軾的追隨者，與蘇同起同落，實(shí)質(zhì)上他對(duì)政治沒有蘇那樣的熱情，沒有參加新舊黨爭(zhēng)。貶涪陵時(shí)，號(hào)涪翁。山谷詞學(xué)蘇軾，在詩(shī)歌創(chuàng)作上不追隨蘇軾，而是自成面貌。（二）論詩(shī)主張11、力主獨(dú)創(chuàng)。“文章最忌隨人后，”、“自成一家始逼真”是其名言。2、切忌塵俗?！磿逡乖?shī)與侄夏木〉：“士生于世，可以百為，唯不可俗，俗便不可醫(yī)也?！庇帧俺鰤m拔俗有遠(yuǎn)韻?！?、注重學(xué)養(yǎng)。4、藝術(shù)技巧：點(diǎn)鐵成金，奪胎換骨。宋遼金文學(xué)教案課件17（三）創(chuàng)作風(fēng)格《山谷集》1900首生新廉悍、瘦硬峭拔——超然平和中透出兀傲奇崛之氣?！包S魯直體”，表現(xiàn)在：1、語(yǔ)言上。好用生僻典，少用常典，即使常典也出新意，“句句有來處”。句法多變，求新變。音律上多拗律，改變?cè)姷墓?jié)奏特點(diǎn)。2、結(jié)構(gòu)上。章法回旋曲折，絕不平鋪直敘。3、形象上。雄奇兀傲，比喻新警，想象奇特。二、陳師道（1053—1102）（一）其人：字履常（一字無己），號(hào)后山居士，彭城人。48歲時(shí)才任秘書省正字，次年窮凍而死。（二）詩(shī)歌創(chuàng)作在江西詩(shī)派中除黃外，陳年輩最長(zhǎng)，聲望最高，故往往“黃陳”并稱。他追慕黃，但學(xué)問、才氣都不如黃，姑作詩(shī)常有力不能勝之狀。錢：“讀其集，就仿佛口吃或病得一絲二氣的人說話，瞧著他滿肚子的話說不痛快，替他干著急?！保ㄈ﹦?chuàng)作風(fēng)格18創(chuàng)作師法杜甫，重苦吟。其詩(shī)風(fēng)格：樸拙三、江西詩(shī)派的形成與特點(diǎn)（一）得名：呂本中作《江西詩(shī)社宗派圖》，以黃庭堅(jiān)為詩(shī)派之祖，下列25人。因黃及大部分人為江西人，取禪宗之“宗派”，而稱“江西詩(shī)派”。（二）形成原因1、黃庭堅(jiān)的作用和影響：（1）鮮明的詩(shī)歌理論。（2）詩(shī)歌創(chuàng)作成就，體現(xiàn)了宋詩(shī)特點(diǎn)。2、共同的詩(shī)學(xué)觀（1）宗杜，詩(shī)法可依可學(xué)。從典籍中認(rèn)識(shí)事物，不是從現(xiàn)實(shí)生活、自然中找創(chuàng)作素材。（2）點(diǎn)鐵成金、奪胎換骨，著眼于“無一字無來歷”。3、共同的創(chuàng)作傾向（1）內(nèi)容上詠書齋生活，文人意象密集；多以寄贈(zèng)、唱和、次韻為主。（2）用典，推敲文字技巧；創(chuàng)作師法杜甫，重苦吟。其詩(shī)風(fēng)格：樸拙19（三）“一祖三宗”說。宋末元初方回提倡，以“杜甫”為祖，以“黃庭堅(jiān)、陳師道、陳與義”為宗。（四）影響兩宋之際影響最大。宗派色彩濃厚是以前文學(xué)流派所不見的。影響了一大批人，影響了兩宋詩(shī)壇，形成了有較為統(tǒng)一的創(chuàng)作傾向的詩(shī)人團(tuán)體。卓異于唐詩(shī)的宋詩(shī)的特點(diǎn)。四、江西詩(shī)派的新變（一）詩(shī)歌理論的新變?！盎罘ㄕf”——即擺脫既有的成法而有所創(chuàng)新。（二）詩(shī)歌內(nèi)容的改變。由書齋、個(gè)人周圍生活轉(zhuǎn)向現(xiàn)實(shí)。（三）技巧和風(fēng)格的新變。關(guān)注自然，由怪澀而至輕松、活潑。代表詩(shī)人：呂本中、陳與義、曾幾

周邦彥與北宋后期詞壇一、秦觀（1049—1100）（一）其人

（三）“一祖三宗”說。20字少游，高郵人，有《淮海居士長(zhǎng)短句》。傳說他是蘇軾小妹的女婿，有《蘇小妹三難新郎》一劇。第三難對(duì)句“閉戶推出窗前月，投石擊開水中天”為雅談。他與陳師道生平有所相似，37歲進(jìn)士及第，43歲時(shí)才謀得秘書省正字一職，隨著蘇軾而浮沉宦海。個(gè)性脆弱。哀怨詞人，“古之傷心人也”。

字少游，高郵人，有《淮海居士長(zhǎng)短句》。傳說他是蘇軾小妹的女婿，有《蘇小妹三難新郎》一劇。第三難對(duì)句“閉戶推出窗前月，投石擊開水中天”為雅談。他與陳師道生平有所相似，37歲進(jìn)士及第，43歲時(shí)才謀得秘書省正字一職，隨著蘇軾而浮沉宦海。個(gè)性脆弱。哀怨詞人，“古之傷心人也”。（二）其詞他出于蘇門，但詞學(xué)柳永，有“柳七風(fēng)味”（蘇語(yǔ)）。與柳七比，又有不同：格調(diào)高。很少直接描寫艷情，也少用俗語(yǔ)。秦觀在詞壇的貢獻(xiàn)，不是進(jìn)一步的改革和創(chuàng)新，而是在當(dāng)時(shí)詞的發(fā)展水平上，使詞更加柔婉妍雅，自成一家。秦特別擅長(zhǎng)寫景，尤其描繪出凄迷朦朧的意象，將自己深沉哀怨的情感貫注其中，他的語(yǔ)言精美凝練，最適合于這種情景交融的描繪。他有許多幽美的句子流傳于世，如“自在飛花輕似夢(mèng)，無邊絲雨細(xì)如愁”，“春去也，飛紅萬(wàn)點(diǎn)愁如?！保氨阕鞔航际菧I，流不盡、許多愁”。其詩(shī)與詞風(fēng)相似，如“有情芍藥含春淚，無力薔薇臥曉枝?！惫试脝栐u(píng)曰：“拈出退之山石句，始知渠是女郎詩(shī)”。

字少游，高郵人，有《淮海居士長(zhǎng)短句》。傳說他是蘇軾小妹的女婿21二、賀鑄（1052—1125）（一）其人字方回，河南衛(wèi)州人。有詞集《東山寓聲樂府》，近300首詞。另有詩(shī)集《慶湖遺老集》。（二）其詞其詞兼豪放（如《六州歌頭·少年豪氣》）與凄婉、柔媚（如《鷓鴣天》悼亡，《青玉案》柔情）兩種風(fēng)格。因有“試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨”名句，人稱“賀梅子”。三、周邦彥（一）其人字美成，號(hào)清真居士，杭州人。有《片玉詞》，近200首詞。（二）藝術(shù)特色1、精于音律，能自度曲——“格律詞”的代表。2、工于描寫，語(yǔ)言典雅工麗，一字一句都很講究。常用精工、富麗的語(yǔ)言言情體物，曲盡其妙。3、長(zhǎng)于鋪敘，尤其在慢詞的寫作上4、結(jié)構(gòu)上，常用曲線結(jié)構(gòu)5、風(fēng)格：渾厚和雅。二、賀鑄（1052—1125）22（三）周詞的地位和影響周被看作是北宋的殿軍，自成一宗，又博采眾長(zhǎng)，終成北宋詞之集大成?！胺矁伤沃чT萬(wàn)戶，清真一集幾擅其全?！彼直蛔鳛榫S系南北宋詞脈的紐帶，處于關(guān)鍵地位。陳庭焯《白雨齋詞話》：“前收蘇、秦之終，復(fù)開姜、史之始?！薄懊莱伤剂Κ?dú)絕千古?！北容^而言：柳，興致而寫，以俗為美；蘇，才氣太大，出口即成好詞，不可模擬；周，借技巧、人力達(dá)到“人巧極而天工生”的境地。故更人工化，更精美。

南渡前期文學(xué)一、李清照（1084—1151）（一）其人1、生平：濟(jì)南人，號(hào)易安居士。2、個(gè)性：“古今才女第一”的李清照，是個(gè)士大夫化的女子。宋遼金文學(xué)教案課件23她有志向，有自己的頭腦和獨(dú)立的見解。如《上樞密韓侂胄》對(duì)和議有看法，《詞論》品評(píng)當(dāng)代詞人；《夏日絕句》及“學(xué)詩(shī)漫有驚人句”都可見其抱負(fù)。3、文學(xué)創(chuàng)作概況：詞，有《漱（SHU）玉詞》，約60首，真?zhèn)文?0首；詩(shī)，如《夏日絕句》；文，有《金石錄后序》等五篇；《詞論》，最早的詞論，“別是一家”說。（二）詞創(chuàng)作1、其詞前后期的不同：前期：悠閑、富貴的生活——閑愁；如《如夢(mèng)令》、《醉花陰》。后期：國(guó)破、家亡、夫死、流離失所——哀愁。《聲聲慢》、《永遇樂》。2、其詞藝術(shù)特點(diǎn)“易安體”：用尋常語(yǔ)，白描手法，寫清新意境。

她有志向，有自己的頭腦和獨(dú)立的見解。如《上樞密韓侂胄》24雅俗兼之內(nèi)容上的雅：極含蓄、纏綿、委婉；俗：直寫自己的感受，“無顧藉”。語(yǔ)言上的雅：優(yōu)美而精煉傳神；俗：以口語(yǔ)、俗語(yǔ)入詞。寫作手法上：白描。風(fēng)格上：清麗淡雅，委婉含蓄。填詞態(tài)度上：推崇雅，反對(duì)“詞語(yǔ)塵下”，講究音律，反對(duì)“句讀不葺之詩(shī)”二、朱（敦儒）希真——洛陽(yáng)才俊，長(zhǎng)壽詞人（96歲）。早年：洛陽(yáng)才俊，“山水郎”，放浪形骸，在繁華中度過。詞風(fēng)婉麗明快。《鷓鴣天》。中年：處亂難，如逃亡之“孤雁”，在漂泊憂憤中度過。詞風(fēng)悲涼慷慨。《卜算子》。晚年：貶官后，寄情山水的“瘦仙人”，逍遙自在。詞風(fēng)清疏曉暢。“朱希真體”：語(yǔ)言上，明快通俗，清新曉暢，不作綺艷語(yǔ)，少用典故。手法上，以描寫景物見長(zhǎng)，抒情。風(fēng)調(diào)上，多抒發(fā)曠放閑適的人生感受，飄逸、清朗、疏放。（以晚年詞風(fēng)為主）雅俗兼之25四、南渡詞人詞風(fēng)的改變（一）南渡詞人共同的經(jīng)歷以及詞創(chuàng)作的共同特點(diǎn)：1、生活上。青年時(shí)代在繁華中度過，生活優(yōu)越、安定、輕狂、閑適，南渡后漂泊。生活際遇的反差，使他們憂憤悲痛，并時(shí)時(shí)追憶以前的好時(shí)光。2、內(nèi)容上。由抒寫流連光景、疏狂放蕩的生活而至山河破碎，流離失所及懷舊情緒，時(shí)代感、現(xiàn)實(shí)感加強(qiáng)；3、詞風(fēng)由輕快、清麗、綺艷而轉(zhuǎn)向沉郁、慷慨悲壯。（二）主要的作家：張?jiān)桑?091—1161）、葉夢(mèng)得（1077—1148）、陳與義、四名臣詞：李綱、趙鼎、李光、胡銓和岳飛。

第五章南宋中期文學(xué)中興四大詩(shī)人中興四大詩(shī)人陸游、范成大、楊萬(wàn)里、尤袤

宋遼金文學(xué)教案課件26一、陸游（11254—1210）務(wù)觀，號(hào)放翁。“六十年間萬(wàn)首詩(shī)?！爆F(xiàn)存9200首，主要是后兩個(gè)時(shí)期所作，42歲前只有百余首，被自己燒掉。有錢仲聯(lián)校注《劍南詩(shī)稿》（上海古籍出版社）。（一）生平與創(chuàng)作的關(guān)系：其生平經(jīng)歷與創(chuàng)作自然分成三個(gè)時(shí)期：1、45前。他出身于學(xué)術(shù)和文學(xué)空氣很濃的仕宦之家，父親陸宰有愛國(guó)精神。18歲時(shí)學(xué)詩(shī)于曾幾。29歲時(shí)參加進(jìn)士考試。2、46—65歲，入蜀從軍至1189年被罷斥。這是其詩(shī)成熟期，趙翼：“放翁詩(shī)之宏肆，自從戎巴蜀，而境界又一變?！彼w味出“詩(shī)家三昧”。3、66—86，閑居家鄉(xiāng)山陰。詩(shī)風(fēng)平淡，但仍不泯愛國(guó)熱情。創(chuàng)作了七千余首詩(shī)。（二）其詩(shī)題材1、愛國(guó)詩(shī)。這是其詩(shī)的主旋律。2、閑適詩(shī)。主要寫日常情事，、閑適之趣。如《游山西村》。3、愛情詩(shī)。不多，但很好，主要寫與唐婉之間的情感。如《沈園》。一、陸游（11254—1210）27（三）其詩(shī)藝術(shù)特點(diǎn)陸游兼學(xué)李白、杜甫、白居易三家詩(shī)：學(xué)李——豪放；學(xué)杜——沉郁雄渾；學(xué)白——平易閑適1、章法：整飭嚴(yán)謹(jǐn)。2、語(yǔ)言：工整錘煉，通俗曉暢。劉克莊：“古人好對(duì)偶被放翁用盡?！?、詩(shī)體：以七言擅長(zhǎng)，古近體兼善；4、風(fēng)格：沉郁悲壯與雄奇奔放兼之。

（四）影響梁?jiǎn)⒊蹲x放翁集》這樣評(píng)道：詩(shī)界千年靡靡風(fēng)，兵魂消盡國(guó)魂空。集中什九從軍樂，亙古男兒一放翁。辜負(fù)胸中十萬(wàn)兵，百無聊賴以詩(shī)鳴。誰(shuí)憐愛國(guó)千行淚，說到胡塵意不平。宋遼金文學(xué)教案課件28二、楊萬(wàn)里（1207—1269），號(hào)誠(chéng)齋。1、有兩點(diǎn)注意；（1）他是一位理學(xué)家，但沒有禁錮他的思緒，他卻能從平凡中發(fā)現(xiàn)理趣。雖寫日常生活而富有情趣。（2）他詩(shī)學(xué)于江西詩(shī)派，后又學(xué)王安石及晚唐人絕句，但他都沒有拘束于此。他主張“活法”同于呂本中，既不破壞法則，又能變化，師法造化。2、“誠(chéng)齋體”特點(diǎn)：構(gòu)思上，新穎奇巧，善于表現(xiàn)人物情態(tài)的特征，和稍縱即逝、轉(zhuǎn)瞬即改的場(chǎng)景。（最富包孕的片刻）錢鐘書《談藝錄》：“誠(chéng)齋則如攝影之快鏡，兔起鶻落，鳶飛魚躍。稍縱即逝而及其未逝，轉(zhuǎn)瞬即改而及其未改，眼明手快，蹤矢躡風(fēng)，此誠(chéng)齋之所獨(dú)也”。語(yǔ)言上，通俗活潑，幽默詼諧。風(fēng)格上，爽朗明快。楊萬(wàn)里與陸游在“中興四大詩(shī)人”中名氣最大。從楊萬(wàn)里起，宋詩(shī)就分為“江西體”和“晚唐體”。

宋遼金文學(xué)教案課件29一三、范成大，號(hào)石湖居士，有《石湖集》。博博學(xué)多才的作家，出身于有深厚文學(xué)氛圍的家庭。使金不辱使命，受朝野敬仰。詩(shī)成就體現(xiàn)在兩方面：一一是七十二首紀(jì)行詩(shī)——使金所見、所聞、所感真實(shí)記之于詩(shī)。二二是六十首“四時(shí)田園雜興”。分春、晚春、夏、秋、冬日五組，每組12首。辛棄疾和辛派詞人十十二世紀(jì)下半葉，中興詞人群有二：一一是以辛棄疾為代表辛派詞人群；一是以姜夔為代表騷雅詞人群。一一、辛棄疾（1140—1207）（一）其人生平：字幼安，號(hào)稼軒，歷城（濟(jì)南）人。有人把易安、幼安并稱濟(jì)南“二安”。（二）詞創(chuàng)作有600余首，為宋詞人之冠。1、題材豐富，包羅萬(wàn)象，無意不可入。2、其詞藝術(shù)特點(diǎn)（1）意境上。宏闊、雄豪悲壯。其詞多戰(zhàn)爭(zhēng)意象

一三、范成大，號(hào)石湖居士，有《石湖集》。30（2）手法：好用比興，《摸魚兒》；好用典，“掉書袋”；好以文為詞：多議論、以散文句法、章法入詞，甚至用對(duì)話入詞。（3）風(fēng)格剛?cè)峒鏉?jì)，多姿多彩?；蛐酆辣瘔?，或婉約含蓄，或清新明麗。（4）語(yǔ)言或莊或諧，豐富多彩。多典故、俗語(yǔ)、成語(yǔ)，比如《論語(yǔ)》、《孟子》中的句子，藥名等皆入詞。辛之影響他為宋詞人成就最高者（數(shù)量、成就、地位），為宋之集大成。他比蘇進(jìn)一步擴(kuò)大了詞境，真正“無事無意不可入詞”，對(duì)同時(shí)代人產(chǎn)生極大影響，以至形成“辛派詞人”。二、辛派詞人（一）辛派詞人的共同特點(diǎn)1、承辛棄疾豪放詞風(fēng)，意象多宏肆。意境慷慨激昂、雄豪悲壯2、以抗敵愛國(guó)、感撫時(shí)事為主要?jiǎng)?chuàng)作內(nèi)容3、以文為詞，使詞更進(jìn)一步散文化、議論化（2）手法：314、雖重音律，但辭藻秀麗不及格律詞人。（二）主要作家張孝祥（1132—1169）；陸游；陳亮；劉過

南宋后期文學(xué)姜夔、吳文英及宋末詞壇騷雅派：（1）騷：繼承以離騷為代表的表現(xiàn)自我、抒發(fā)自我情懷為主要目的的抒情的傳統(tǒng)。（2）雅：人品：詞人以“雅”相標(biāo)榜，少了世俗氣，多了名士風(fēng)流氣。詞品：格調(diào)高雅。代表人物：姜、吳、史、張、周一、姜夔（1155—1221）（一）其人，字堯章，號(hào)白石道人，江西鄱陽(yáng)人。14歲父歿，得千巖老人蕭德藻看重，妻以侄女。他終身布衣，與卿相名公交，但耿介清高，不屈媚于人，能舒卷自如。

宋遼金文學(xué)教案課件32（二）詞創(chuàng)作有《白石道人歌曲》，80余首。夏承燾《姜白石詞編夢(mèng)窗注》1、題材：（1）記游《揚(yáng)州慢》（2）詠物《暗香》《疏影》（3）情詞《鷓鴣天》《踏莎行》2、詞風(fēng)：（1）關(guān)于“清空”。屬婉約一派，但又不同于傳統(tǒng)婉約詞風(fēng)的艷麗圓熟、柔麗嫵媚，而是透出一股清冷空靈的氣象。(2）關(guān)于“幽韻冷香”（劉熙載）姜白石喜用清、冷、空、寒、涼、碧等詞語(yǔ)，造成“幽韻冷香”的境界（劉熙載）（3）幽韻冷香、騷雅峭拔——用謹(jǐn)嚴(yán)的格律，諧婉的音調(diào)、清雋勁健的筆致、曲折含蓄融情入景的藝術(shù)手法，創(chuàng)造出清幽高遠(yuǎn)的意境。（二）詞史上的地位和貢獻(xiàn)（二）詞創(chuàng)作331、地位：格律詞的開創(chuàng)者，拓寬了詞的道路。薛礪若《宋詞通論》：“中國(guó)詞學(xué)自南宋中末期一直到清代的終了，可以說完全是‘姜夔的時(shí)期’”。繼承周邦彥而將婉約詞推向最高境界。1、地位：格律詞的開創(chuàng)者，拓寬了詞的道路。薛礪若《宋詞通論》“中國(guó)詞學(xué)自南宋中末期一直到清代的終了，可以說完全是‘姜夔的時(shí)期’”。繼承周邦彥而將婉約詞推向最高境界。2、貢獻(xiàn)（1）發(fā)展了詞律。（2）轉(zhuǎn)變了詞壇風(fēng)氣。辛之后，多浮躁和粗疏，無雅美、詞意可言。姜詞為詞壇帶來綿邈的風(fēng)神和深遠(yuǎn)的意蘊(yùn)；而婉約詞多過于軟媚和濃麗，姜詞把勁健瘦硬帶入詞壇。

二、史達(dá)祖號(hào)梅溪，有《梅溪詞》。他善于詠物，辭藻工麗，但時(shí)顯雕琢。代表作是自度曲《雙雙燕》。三、吳文英（1207—1269）（一）詞創(chuàng)作。有《夢(mèng)窗詞》，約350首1、題材：（1）登臨酬唱《八聲甘州·靈巖陪庾幕諸公游》（2）詠物（3）情詞，寫得最好。如《風(fēng)入松·聽風(fēng)聽雨過清明》《四庫(kù)提要》：詞家之有吳文英，如詩(shī)家之有李商隱。1、地位：格律詞的開創(chuàng)者，拓寬了詞的道路。薛礪若《宋詞通論》34三、宋末詞人一是遺民詞人群，以姜夔、吳文英為宗，雅詞，代表有張炎、周密。其特點(diǎn)是通過詠物寄托亡國(guó)悲恨，精雕細(xì)刻，音律精嚴(yán)，語(yǔ)詞典雅。二是江湖詞人群，以辛棄疾為宗，以劉克莊、劉辰翁、文天祥為代表，辛派后勁。詩(shī)壇一、永嘉四靈和江湖詩(shī)派（一）永嘉四靈1、四靈的得名：永嘉地區(qū)的四位詩(shī)人——徐照（靈暉）、徐璣（靈淵）、趙師秀（靈秀）、翁卷（靈舒），各人的字中都帶有“靈”字，都出于葉適之門，葉稱為“四靈”。2、特點(diǎn)（1）多題詠景物、酬贈(zèng)。類似“九僧”詩(shī)，取境小，只局限于書房。（2）以晚唐賈、姚為宗。（3）以五律為主。三、宋末詞人35（4）藝術(shù)上精雕細(xì)刻詩(shī)風(fēng)玲瓏雅潔。（二）江湖詩(shī)派1、得名：書商陳起刻印流轉(zhuǎn)江湖、以獻(xiàn)詩(shī)賣文維持生計(jì)的“江湖謁客”的詩(shī)集《江湖集》而得名。相對(duì)于“四靈”而言，是較松散的詩(shī)人群體。代表作家有劉克莊、戴復(fù)古。2、特點(diǎn)受“四靈”影響，以寫景抒情為主，但境界較開闊。如葉紹翁《游園不值》。二、宋末詩(shī)歌宋末詩(shī)人的兩個(gè)群體：一是英雄詩(shī)人，奮戰(zhàn)，以身殉國(guó)，如文天祥；一是遺民詩(shī)人，隱居守節(jié)，不仕，如謝翱。宋代其它文學(xué)樣式宋代的話本一、話本的產(chǎn)生：由民間文學(xué)發(fā)展起來，它產(chǎn)生的社會(huì)根源；上承唐代講唱文學(xué)，下啟明清章回小說。二、話本的思想內(nèi)容和藝術(shù)特色：描寫愛情的作品反抗封建壓迫，公案作品揭露了當(dāng)時(shí)社會(huì)；也有消極成分。具有濃厚的生活氣息，故事性強(qiáng)，人物性格突出，語(yǔ)言樸實(shí)、親切。（4）藝術(shù)上精雕細(xì)刻詩(shī)風(fēng)玲瓏雅潔。36

遼金文學(xué)一、遼代詩(shī)歌（907---1125）契丹族詩(shī)人以君主、皇族、后妃為著名，接觸漢文化的機(jī)會(huì)多。（一）耶律倍第一個(gè)較著名的契丹族詩(shī)人。（二）蕭觀音、蕭瑟瑟的成就可觀（三）由契丹文譯成漢文的長(zhǎng)詩(shī)《醉義歌》，用許多典故，寫人生感慨與對(duì)隱逸生活的熱愛。二、元好問與金代詩(shī)歌（一）詩(shī)歌存詩(shī)1400首。代表作是“紀(jì)亂詩(shī)”。記金亡前后國(guó)家災(zāi)難情況，思想成就很高，而筆力又悲壯慷慨。（二）其它方面詞：金代成就最高的詞人。詩(shī)論：《論詩(shī)絕句三十首》

37宋遼金文學(xué)教案

主講教師梁旭艷宋遼金文學(xué)教案38

緒論

宋代詩(shī)歌宋詩(shī)特點(diǎn)(見史24頁(yè))宋詩(shī)發(fā)展線索

唐宋詩(shī)之爭(zhēng)

緒論

宋代詩(shī)歌宋詩(shī)特點(diǎn)(見史24頁(yè))39北宋詩(shī)壇：前期：宋初三體：白體，晚唐體，西昆體。中期：歐、梅、蘇，趨于散文化，開始顯示出宋詩(shī)的獨(dú)立面貌。后期：江西詩(shī)派。南宋詩(shī)壇：前期：江西詩(shī)派的影響，兩宋之交的江西骨干呂本中、陳與義、曾幾。中期：“中興四大家”。代表南宋詩(shī)歌最高成就。后期：衰颯氣氛。四靈體、江湖詩(shī)人。亡后：愛國(guó)詩(shī)人，文天祥。

宋遼金文學(xué)教案課件40嚴(yán)羽推崇唐詩(shī)，批評(píng)宋詩(shī)“以文字為詩(shī)，以才學(xué)為詩(shī)，以議論為詩(shī)”。（《滄浪·詩(shī)辯》）明人推崇唐詩(shī)，“詩(shī)必盛唐”，認(rèn)為“宋無詩(shī)”。清人重視宋詩(shī)。嚴(yán)羽推崇唐詩(shī)，批評(píng)宋詩(shī)“以文字為詩(shī)，以才學(xué)為詩(shī)，以議論為詩(shī)”。明人推崇唐詩(shī)，“詩(shī)必盛唐”，認(rèn)為“宋無詩(shī)”。清人重視宋詩(shī)。關(guān)于唐宋詩(shī)之爭(zhēng)：“唐詩(shī)以韻勝，故渾雅，而貴蘊(yùn)藉空靈；宋詩(shī)以意勝，故精能，而貴深析透辟。唐詩(shī)之美在情辭，故豐腴，宋詩(shī)之美在氣骨，故瘦勁?！保娿X《詩(shī)詞散論》）“唐詩(shī)多以豐神情韻擅長(zhǎng)，宋詩(shī)多以筋骨思理見勝。”（錢鐘書《談藝錄·詩(shī)分唐宋》）唐詩(shī)，重比興，自然渾成，唐人以強(qiáng)烈激情感受生活，不事雕琢；宋詩(shī)，重議論，辭工語(yǔ)新，宋人以冷靜的態(tài)度體味人生，務(wù)求精妙，“皮毛落盡，精神獨(dú)存”。嚴(yán)羽推崇唐詩(shī)，批評(píng)宋詩(shī)“以文字為詩(shī)，以才學(xué)為詩(shī)，以議論為詩(shī)”41宋詞宋代最具代表性的文體。宋詞發(fā)展線索：北宋詞壇北宋詞壇：前期：晏歐，繼承花間、南唐遺風(fēng)，以反映達(dá)官貴人生活情趣為主要內(nèi)容的側(cè)艷詞。作品多小令。風(fēng)格典雅、清麗、含蓄。

柳永，遠(yuǎn)紹敦煌遺風(fēng)，以反映市民階層生活情趣為主要內(nèi)容，多長(zhǎng)調(diào)。通俗、平易、直露。中期：蘇軾。出現(xiàn)了突破傳統(tǒng)的作家作品。豪放詞。后期：秦觀、賀鑄、周邦彥（北宋婉約詞之集大成者）

南宋詞壇：前期：二張、朱敦儒、李清照（南渡詞人）中期：辛派詞人，辛棄疾、陸游、陳亮、劉過。豪放詞發(fā)展到登峰造極的地步。

后期：格律古典派。姜夔、吳文英、史、張、周。

與北宋相比，更加刻意追求典雅，講究詞法，雕琢字面，強(qiáng)調(diào)音律

宋詞42一、

宋詞成就高的原因（1）都市生活的需要。（2）文人享樂的需要。（3）詩(shī)詞分工——詞娛情。文唐宋古文運(yùn)動(dòng)至宋完成，宋文成就高于唐。數(shù)量上，川大《全宋文》；質(zhì)量上，高于唐文。唐宋文區(qū)別：唐人是專門作文章，講求布局謀篇，曲折波瀾；宋人雖曲折，但舒緩，洋洋灑灑，不露鋒芒。唐人善錘煉，自鑄偉詞，求詞必己出，貴新奇；宋人貴平易，大量使用虛字，使得文勢(shì)舒緩，有一唱三嘆之妙。

一、43

第一章北宋前期文學(xué)

一、宋初散文特點(diǎn)：具有鮮明的復(fù)古傾向，倡導(dǎo)韓柳古文。（一）柳開、穆修、姚鉉（《唐文粹》專錄古文），大力倡導(dǎo)古文（二）宋初散文成就最高的作家——王禹偁王禹偁是正直的官吏，三次遭貶。文集《小畜集》（周易，小畜，寡也，不足以兼濟(jì)）。通過閱讀其代表作《待漏院記》、《唐河店嫗傳》，了解宋初古文的情況。二、宋初詩(shī)風(fēng)——一宋初三體（一）白體（香山體）：學(xué)白居易，淺切隨意。代表：王禹偁——學(xué)白居易諷喻詩(shī)，也學(xué)杜甫，成為“白體”中成就最高的。有近600首詩(shī)。（二）晚唐體：學(xué)賈島、姚合，林逋（“梅妻鶴子”）詠梅詩(shī)最有名，如《山園小梅》。（三）西昆體：學(xué)李商隱，力圖改變淺切詩(shī)風(fēng)。代表有楊億、劉筠、錢惟演。

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柳永與北宋前期的詞壇一、晏歐對(duì)五代詞風(fēng)的因革因：繼承五代詞短章小令之體、相思離別的主題。革：（1）語(yǔ)言洗去了濃艷與脂粉；（2）抒情功能加強(qiáng)，表現(xiàn)為對(duì)李煜詞境的發(fā)展，多抒發(fā)人生感受；（3）審美趣味改變，通俗性加強(qiáng)。晏殊（同叔），有《珠玉詞》。歐陽(yáng)修，以婉約艷詞著稱，有《六一詞》、《近體樂府》、《醉翁琴趣外編》，存詞242首。

二、范仲淹等對(duì)詞境的開拓范仲淹，字希文，謚文正公。詞存五首，獨(dú)樹一幟。一是境界大，從秦樓楚館到塞上征人；二是格調(diào)新，悲壯質(zhì)樸，為豪放詞的先驅(qū)。

三、柳永（一）生平。初名三變，字景莊，后改名永，字耆卿。官至屯田員外郎，世稱“柳屯田”。有《樂章集》，存詞219首。

45（二）柳詞主要內(nèi)容，三方面：1、都市風(fēng)光，市井人情。如《望海潮》。把詞從樽前轉(zhuǎn)向了市井。2、羈旅行役，別離相思。如《八聲甘州》、《雨霖鈴》。寫景抒情都有突出成就。3、下層?jì)D女生活。這一內(nèi)容的詞很多。柳尤其了解下層?jì)D女、妓女的生活和心理，填了大量的詞。如《滿江紅》（萬(wàn)恨千愁，史41）。（三）柳詞史貢獻(xiàn)1、大大拓展了詞的內(nèi)容和表現(xiàn)范圍。把詞從樽前花間轉(zhuǎn)向了市井行役，轉(zhuǎn)向廣闊的社會(huì)生活畫面。由花間的宛曲、溫雅而致通俗。柳詞的世俗化，可以看作是宋代的通俗歌曲。2、豐富了詞的寫作手法和技巧。3、形式結(jié)構(gòu)大大推進(jìn)。大量寫作長(zhǎng)調(diào)慢詞。詞至柳永而體制始備。4、風(fēng)格多樣。5、雅俗互陳。（二）柳詞主要內(nèi)容，三方面：46第二章北宋中期文學(xué)歐陽(yáng)修一、生平其人（1007—1072），“歐九”，字永叔，謚文忠公。號(hào)醉翁，（《朝中措·平山堂》詞寫道：“文章太守，揮毫萬(wàn)字，一飲千鐘?！?；《醉翁亭記》中說：“太守與客來飲于此，而年又最高，故自號(hào)曰醉翁?！保?；又號(hào)“六一居士”。

二、古文理論及創(chuàng)作。北宋詩(shī)文革新運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)袖人物

1、革新理論：（1）革新對(duì)象：抨擊五代文風(fēng)、西昆體，打擊“太學(xué)體”。（2）革新理論：A、重道。道，既是儒道，又是現(xiàn)實(shí)中的百事；B、文道并重，內(nèi)容和藝術(shù)技巧并重。C、對(duì)西昆體、太學(xué)體的看法也較客觀，如很欣賞西昆中的好句子“峭帆橫渡官橋柳，迭鼓驚飛海岸鷗。D、不必?cái)M古。他提倡繼承孟子、韓愈，但并不擬古不化，如韓文奇崛，歐文平易。

472、創(chuàng)作：講解《朋黨論》、《秋聲賦》、《瀧岡阡表》、《醉翁亭記》、《五代史·伶官序》三、詩(shī)歌創(chuàng)作八百五十余首。現(xiàn)實(shí)詩(shī)

論詩(shī)詩(shī)

抒懷言志詩(shī)

山水風(fēng)物詩(shī)（后兩類最能體現(xiàn)歐詩(shī)清新自然平易疏放的特點(diǎn)）

歐詩(shī)的特點(diǎn)：1、學(xué)韓，“以文為詩(shī)”，好議論。尤古體。宋詩(shī)以文為詩(shī)、以議論為詩(shī)的特點(diǎn)開始顯現(xiàn)。2、學(xué)李白，平易自然的語(yǔ)言，不好用典。力避昆體浮艷，典故，注重內(nèi)容，語(yǔ)言平易發(fā)乎自然?！皻W九不讀書”。3、率真、直抒胸臆。

宋遼金文學(xué)教案課件48第二

梅蘇一、梅堯臣，圣俞，宣城（古宛陵）人，專力作詩(shī)，有2800首，《宛陵先生集》。其詩(shī)特點(diǎn)：（1）對(duì)政事很關(guān)心，對(duì)民生疾苦很關(guān)心。如《汝墳貧女》、《田家語(yǔ)》。（2）善從日常生活中取材，甚至瑣碎丑惡不大入詩(shī)的事物。如聚餐后害霍亂、上茅房見糞蛆、喝了茶肚子里打咕嚕之類。如他想家，就希望嬌妻在閨中大打噴嚏：“我今齋寐泰壇外，侘傺（CHACHI，失意貌）愿嚏朱顏妻?！保?）風(fēng)格沖淡。但有時(shí)淡得沒味?！霸?shī)壇推子（梅）將”，可見梅在宋詩(shī)史上的地位。宋詩(shī)風(fēng)的開創(chuàng)是從梅開始的。蘇舜欽，子美，開封人，有《蘇學(xué)士集》。貶謫后居蘇州，筑“滄浪亭”。蘇的觀察力雖沒有梅堯臣那樣細(xì)密，情感上卻比較激昂，語(yǔ)言較流暢。但修詞上粗糙生硬。

第二

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王安石一、其人（1021—1086），字介甫，晚號(hào)半山老人，臨川人。封荊國(guó)公。死后追封舒王，謚號(hào)文。仕途經(jīng)歷重實(shí)踐，個(gè)性強(qiáng)烈自信。（不拘細(xì)節(jié)，執(zhí)著）

政治改革家。

二詞作。存詞29首。其懷古、詠史及抒寫個(gè)人感受的詞開詞一境界，由伶工之詞向言志抒情轉(zhuǎn)變。懷古、詠史有交叉，又有分別，界限不明顯，一般可以不分開。懷古，以史——時(shí)、地、事為媒介，興發(fā)感慨，詠懷古跡。方回：“懷古者，見古跡而思古人其事，無他，興亡賢愚而已?！薄跉v史中反映現(xiàn)實(shí)，在現(xiàn)實(shí)中返觀歷史，既有深重的歷史感，又有敏銳的現(xiàn)實(shí)感將歷史與現(xiàn)實(shí)映襯起來；詠史，不需“史跡”作媒介，直接以史事為對(duì)象，抒發(fā)感慨。王《金陵懷古》與《浪淘沙令·伊呂兩衰翁》（史38）

50蘇軾一、其人（1037—1105），眉山人。字子瞻，號(hào)東坡居士。又稱長(zhǎng)公（其兄早死），“蘇二”（黃庭堅(jiān)：?jiǎn)救≈喯商K二來。），坡仙、坡公。父死葬于眉山之老人泉，蘇以“老泉”自號(hào)（宋人誤以其父）。1、生平：生平與創(chuàng)作的關(guān)系：黃州時(shí)期與惠州、儋州時(shí)期是創(chuàng)作豐收期?！霸?shī)窮而后工”（歐）。2、為人：（1）獎(jiǎng)掖后進(jìn)。“蘇門四學(xué)士”：黃庭堅(jiān)（1045—1105）、秦觀（1049—1100）、張耒、晁補(bǔ)之（1053—1110）?！八膶W(xué)士”加李廌、陳師道（1053—1102）稱“蘇門六君子”。（2）個(gè)性?？偟恼f來曠達(dá)、樂觀、超邁。以他的話說，“菊花開時(shí)乃重陽(yáng)，涼天佳月即中秋”，日日都是好日子。3、思想（1）政治思想:既革新又保守（2）宗教思想儒、釋、道三家思想在蘇身上體現(xiàn)都很明顯.他融通三家之長(zhǎng)，形成“靜而達(dá)”的思想。

51

二、文藝?yán)碚撚^1、文道關(guān)系：蘇重文，文章如“金玉珠貝”、“精金美玉”。2、重藝術(shù)形式。語(yǔ)言上，“辭達(dá)盡意”，易之易明。結(jié)構(gòu)上，文理自然，姿態(tài)橫生。

3、精到的藝術(shù)評(píng)論。東坡是藝術(shù)感覺很好的人，他許多見解都很經(jīng)典。除上所例，另“左史韓文，杜詩(shī)顏?zhàn)?，集大成者也”；他評(píng)李杜詩(shī)出，“古今詩(shī)人盡廢?！比?、散文創(chuàng)作（(一）各類都精工:議論（政論、史論、文論）;記敘抒情文

《前、后赤壁賦》;書札筆記類

《與謝民師書》

（二）散文特點(diǎn)總總體風(fēng)格：“韓潮蘇海”。其氣勢(shì)奔放、汪洋恣肆，文理自然，姿態(tài)橫生。如行云流水，辭達(dá)通脫。

（三）蘇文地位

唐宋古文運(yùn)動(dòng)的最后完成者，也是集大成者。二、文藝?yán)碚撚^52四、蘇軾詞的創(chuàng)作37歲知杭州時(shí)始填詞，存詞362首。就文體發(fā)展而言，其在詞上的貢獻(xiàn)超過其文、其詩(shī)。改革與貢獻(xiàn)：蘇對(duì)詞進(jìn)行全面的改革并取得了極高的成就。由于他的個(gè)性與胸襟，由于他文壇領(lǐng)袖的地位、政治上的影響，使得他對(duì)詞的改革更成功，這是柳永所不能達(dá)到的。（一）提高了詞品。使詞獲得了與詩(shī)一樣的地位。（二）拓寬了詞境。突破了詞為艷科的藩籬。（三）突破詞律束縛從蘇軾始，詞由重音樂、供歌妓演唱，而始轉(zhuǎn)向供案頭閱讀之用，文學(xué)性增強(qiáng)。（四）開創(chuàng)了詞風(fēng)?！白允且患摇保瓣P(guān)西大漢”。創(chuàng)豪放詞風(fēng)。

北宋后期文學(xué)

黃庭堅(jiān)及江西詩(shī)派

宋遼金文學(xué)教案課件53一、黃庭堅(jiān)（1045—1105）（一）其人：江西修水人，魯直。曾游江西詩(shī)派的形成、詩(shī)歌理論寧（潛山）三祖山山谷寺，喜那里的林泉風(fēng)景，故號(hào)山谷道人。曾在哲宗朝任“神宗實(shí)錄”檢討官這一棘手的官事，使之貶官，后死在宜州貶所。在政治上，他雖說是蘇軾的追隨者，與蘇同起同落，實(shí)質(zhì)上他對(duì)政治沒有蘇那樣的熱情，沒有參加新舊黨爭(zhēng)。貶涪陵時(shí)，號(hào)涪翁。山谷詞學(xué)蘇軾，在詩(shī)歌創(chuàng)作上不追隨蘇軾，而是自成面貌。（二）論詩(shī)主張11、力主獨(dú)創(chuàng)。“文章最忌隨人后，”、“自成一家始逼真”是其名言。2、切忌塵俗。〈書嵇叔夜詩(shī)與侄夏木〉：“士生于世，可以百為，唯不可俗，俗便不可醫(yī)也?！庇帧俺鰤m拔俗有遠(yuǎn)韻?！?、注重學(xué)養(yǎng)。4、藝術(shù)技巧：點(diǎn)鐵成金，奪胎換骨。宋遼金文學(xué)教案課件54（三）創(chuàng)作風(fēng)格《山谷集》1900首生新廉悍、瘦硬峭拔——超然平和中透出兀傲奇崛之氣?！包S魯直體”，表現(xiàn)在：1、語(yǔ)言上。好用生僻典，少用常典，即使常典也出新意，“句句有來處”。句法多變，求新變。音律上多拗律，改變?cè)姷墓?jié)奏特點(diǎn)。2、結(jié)構(gòu)上。章法回旋曲折，絕不平鋪直敘。3、形象上。雄奇兀傲，比喻新警，想象奇特。二、陳師道（1053—1102）（一）其人：字履常（一字無己），號(hào)后山居士，彭城人。48歲時(shí)才任秘書省正字，次年窮凍而死。（二）詩(shī)歌創(chuàng)作在江西詩(shī)派中除黃外，陳年輩最長(zhǎng)，聲望最高，故往往“黃陳”并稱。他追慕黃，但學(xué)問、才氣都不如黃，姑作詩(shī)常有力不能勝之狀。錢：“讀其集，就仿佛口吃或病得一絲二氣的人說話，瞧著他滿肚子的話說不痛快，替他干著急?！保ㄈ﹦?chuàng)作風(fēng)格55創(chuàng)作師法杜甫，重苦吟。其詩(shī)風(fēng)格：樸拙三、江西詩(shī)派的形成與特點(diǎn)（一）得名：呂本中作《江西詩(shī)社宗派圖》，以黃庭堅(jiān)為詩(shī)派之祖，下列25人。因黃及大部分人為江西人，取禪宗之“宗派”，而稱“江西詩(shī)派”。（二）形成原因1、黃庭堅(jiān)的作用和影響：（1）鮮明的詩(shī)歌理論。（2）詩(shī)歌創(chuàng)作成就，體現(xiàn)了宋詩(shī)特點(diǎn)。2、共同的詩(shī)學(xué)觀（1）宗杜，詩(shī)法可依可學(xué)。從典籍中認(rèn)識(shí)事物，不是從現(xiàn)實(shí)生活、自然中找創(chuàng)作素材。（2）點(diǎn)鐵成金、奪胎換骨，著眼于“無一字無來歷”。3、共同的創(chuàng)作傾向（1）內(nèi)容上詠書齋生活，文人意象密集；多以寄贈(zèng)、唱和、次韻為主。（2）用典，推敲文字技巧；創(chuàng)作師法杜甫，重苦吟。其詩(shī)風(fēng)格：樸拙56（三）“一祖三宗”說。宋末元初方回提倡，以“杜甫”為祖，以“黃庭堅(jiān)、陳師道、陳與義”為宗。（四）影響兩宋之際影響最大。宗派色彩濃厚是以前文學(xué)流派所不見的。影響了一大批人，影響了兩宋詩(shī)壇，形成了有較為統(tǒng)一的創(chuàng)作傾向的詩(shī)人團(tuán)體。卓異于唐詩(shī)的宋詩(shī)的特點(diǎn)。四、江西詩(shī)派的新變（一）詩(shī)歌理論的新變?！盎罘ㄕf”——即擺脫既有的成法而有所創(chuàng)新。（二）詩(shī)歌內(nèi)容的改變。由書齋、個(gè)人周圍生活轉(zhuǎn)向現(xiàn)實(shí)。（三）技巧和風(fēng)格的新變。關(guān)注自然，由怪澀而至輕松、活潑。代表詩(shī)人：呂本中、陳與義、曾幾

周邦彥與北宋后期詞壇一、秦觀（1049—1100）（一）其人

（三）“一祖三宗”說。57字少游，高郵人，有《淮海居士長(zhǎng)短句》。傳說他是蘇軾小妹的女婿，有《蘇小妹三難新郎》一劇。第三難對(duì)句“閉戶推出窗前月，投石擊開水中天”為雅談。他與陳師道生平有所相似，37歲進(jìn)士及第，43歲時(shí)才謀得秘書省正字一職，隨著蘇軾而浮沉宦海。個(gè)性脆弱。哀怨詞人，“古之傷心人也”。

字少游，高郵人，有《淮海居士長(zhǎng)短句》。傳說他是蘇軾小妹的女婿，有《蘇小妹三難新郎》一劇。第三難對(duì)句“閉戶推出窗前月，投石擊開水中天”為雅談。他與陳師道生平有所相似，37歲進(jìn)士及第，43歲時(shí)才謀得秘書省正字一職，隨著蘇軾而浮沉宦海。個(gè)性脆弱。哀怨詞人，“古之傷心人也”。（二）其詞他出于蘇門，但詞學(xué)柳永，有“柳七風(fēng)味”（蘇語(yǔ)）。與柳七比，又有不同：格調(diào)高。很少直接描寫艷情，也少用俗語(yǔ)。秦觀在詞壇的貢獻(xiàn)，不是進(jìn)一步的改革和創(chuàng)新，而是在當(dāng)時(shí)詞的發(fā)展水平上，使詞更加柔婉妍雅，自成一家。秦特別擅長(zhǎng)寫景，尤其描繪出凄迷朦朧的意象，將自己深沉哀怨的情感貫注其中，他的語(yǔ)言精美凝練，最適合于這種情景交融的描繪。他有許多幽美的句子流傳于世，如“自在飛花輕似夢(mèng)，無邊絲雨細(xì)如愁”，“春去也，飛紅萬(wàn)點(diǎn)愁如?！保氨阕鞔航际菧I，流不盡、許多愁”。其詩(shī)與詞風(fēng)相似，如“有情芍藥含春淚，無力薔薇臥曉枝?！惫试脝栐u(píng)曰：“拈出退之山石句，始知渠是女郎詩(shī)”。

字少游，高郵人，有《淮海居士長(zhǎng)短句》。傳說他是蘇軾小妹的女婿58二、賀鑄（1052—1125）（一）其人字方回，河南衛(wèi)州人。有詞集《東山寓聲樂府》，近300首詞。另有詩(shī)集《慶湖遺老集》。（二）其詞其詞兼豪放（如《六州歌頭·少年豪氣》）與凄婉、柔媚（如《鷓鴣天》悼亡，《青玉案》柔情）兩種風(fēng)格。因有“試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨”名句，人稱“賀梅子”。三、周邦彥（一）其人字美成，號(hào)清真居士，杭州人。有《片玉詞》，近200首詞。（二）藝術(shù)特色1、精于音律，能自度曲——“格律詞”的代表。2、工于描寫，語(yǔ)言典雅工麗，一字一句都很講究。常用精工、富麗的語(yǔ)言言情體物，曲盡其妙。3、長(zhǎng)于鋪敘，尤其在慢詞的寫作上4、結(jié)構(gòu)上，常用曲線結(jié)構(gòu)5、風(fēng)格：渾厚和雅。二、賀鑄（1052—1125）59（三）周詞的地位和影響周被看作是北宋的殿軍，自成一宗，又博采眾長(zhǎng)，終成北宋詞之集大成?！胺矁伤沃чT萬(wàn)戶，清真一集幾擅其全?！彼直蛔鳛榫S系南北宋詞脈的紐帶，處于關(guān)鍵地位。陳庭焯《白雨齋詞話》：“前收蘇、秦之終，復(fù)開姜、史之始?！薄懊莱伤剂Κ?dú)絕千古?！北容^而言：柳，興致而寫，以俗為美；蘇，才氣太大，出口即成好詞，不可模擬；周，借技巧、人力達(dá)到“人巧極而天工生”的境地。故更人工化，更精美。

南渡前期文學(xué)一、李清照（1084—1151）（一）其人1、生平：濟(jì)南人，號(hào)易安居士。2、個(gè)性：“古今才女第一”的李清照，是個(gè)士大夫化的女子。宋遼金文學(xué)教案課件60她有志向，有自己的頭腦和獨(dú)立的見解。如《上樞密韓侂胄》對(duì)和議有看法，《詞論》品評(píng)當(dāng)代詞人；《夏日絕句》及“學(xué)詩(shī)漫有驚人句”都可見其抱負(fù)。3、文學(xué)創(chuàng)作概況：詞，有《漱（SHU）玉詞》，約60首，真?zhèn)文?0首；詩(shī)，如《夏日絕句》；文，有《金石錄后序》等五篇；《詞論》，最早的詞論，“別是一家”說。（二）詞創(chuàng)作1、其詞前后期的不同：前期：悠閑、富貴的生活——閑愁；如《如夢(mèng)令》、《醉花陰》。后期：國(guó)破、家亡、夫死、流離失所——哀愁?！堵暵暵?、《永遇樂》。2、其詞藝術(shù)特點(diǎn)“易安體”：用尋常語(yǔ)，白描手法，寫清新意境。

她有志向，有自己的頭腦和獨(dú)立的見解。如《上樞密韓侂胄》61雅俗兼之內(nèi)容上的雅：極含蓄、纏綿、委婉；俗：直寫自己的感受，“無顧藉”。語(yǔ)言上的雅：優(yōu)美而精煉傳神；俗：以口語(yǔ)、俗語(yǔ)入詞。寫作手法上：白描。風(fēng)格上：清麗淡雅，委婉含蓄。填詞態(tài)度上：推崇雅，反對(duì)“詞語(yǔ)塵下”，講究音律，反對(duì)“句讀不葺之詩(shī)”二、朱（敦儒）希真——洛陽(yáng)才俊，長(zhǎng)壽詞人（96歲）。早年：洛陽(yáng)才俊，“山水郎”，放浪形骸，在繁華中度過。詞風(fēng)婉麗明快?！耳p鴣天》。中年：處亂難，如逃亡之“孤雁”，在漂泊憂憤中度過。詞風(fēng)悲涼慷慨?！恫匪阕印?。晚年：貶官后，寄情山水的“瘦仙人”，逍遙自在。詞風(fēng)清疏曉暢?！爸煜Ｕ骟w”：語(yǔ)言上，明快通俗，清新曉暢，不作綺艷語(yǔ)，少用典故。手法上，以描寫景物見長(zhǎng)，抒情。風(fēng)調(diào)上，多抒發(fā)曠放閑適的人生感受，飄逸、清朗、疏放。（以晚年詞風(fēng)為主）雅俗兼之62四、南渡詞人詞風(fēng)的改變（一）南渡詞人共同的經(jīng)歷以及詞創(chuàng)作的共同特點(diǎn)：1、生活上。青年時(shí)代在繁華中度過，生活優(yōu)越、安定、輕狂、閑適，南渡后漂泊。生活際遇的反差，使他們憂憤悲痛，并時(shí)時(shí)追憶以前的好時(shí)光。2、內(nèi)容上。由抒寫流連光景、疏狂放蕩的生活而至山河破碎，流離失所及懷舊情緒，時(shí)代感、現(xiàn)實(shí)感加強(qiáng)；3、詞風(fēng)由輕快、清麗、綺艷而轉(zhuǎn)向沉郁、慷慨悲壯。（二）主要的作家：張?jiān)桑?091—1161）、葉夢(mèng)得（1077—1148）、陳與義、四名臣詞：李綱、趙鼎、李光、胡銓和岳飛。

第五章南宋中期文學(xué)中興四大詩(shī)人中興四大詩(shī)人陸游、范成大、楊萬(wàn)里、尤袤

宋遼金文學(xué)教案課件63一、陸游（11254—1210）務(wù)觀，號(hào)放翁。“六十年間萬(wàn)首詩(shī)?！爆F(xiàn)存9200首，主要是后兩個(gè)時(shí)期所作，42歲前只有百余首，被自己燒掉。有錢仲聯(lián)校注《劍南詩(shī)稿》（上海古籍出版社）。（一）生平與創(chuàng)作的關(guān)系：其生平經(jīng)歷與創(chuàng)作自然分成三個(gè)時(shí)期：1、45前。他出身于學(xué)術(shù)和文學(xué)空氣很濃的仕宦之家，父親陸宰有愛國(guó)精神。18歲時(shí)學(xué)詩(shī)于曾幾。29歲時(shí)參加進(jìn)士考試。2、46—65歲，入蜀從軍至1189年被罷斥。這是其詩(shī)成熟期，趙翼：“放翁詩(shī)之宏肆，自從戎巴蜀，而境界又一變?！彼w味出“詩(shī)家三昧”。3、66—86，閑居家鄉(xiāng)山陰。詩(shī)風(fēng)平淡，但仍不泯愛國(guó)熱情。創(chuàng)作了七千余首詩(shī)。（二）其詩(shī)題材1、愛國(guó)詩(shī)。這是其詩(shī)的主旋律。2、閑適詩(shī)。主要寫日常情事，、閑適之趣。如《游山西村》。3、愛情詩(shī)。不多，但很好，主要寫與唐婉之間的情感。如《沈園》。一、陸游（11254—1210）64（三）其詩(shī)藝術(shù)特點(diǎn)陸游兼學(xué)李白、杜甫、白居易三家詩(shī)：學(xué)李——豪放；學(xué)杜——沉郁雄渾；學(xué)白——平易閑適1、章法：整飭嚴(yán)謹(jǐn)。2、語(yǔ)言：工整錘煉，通俗曉暢。劉克莊：“古人好對(duì)偶被放翁用盡?！?、詩(shī)體：以七言擅長(zhǎng)，古近體兼善；4、風(fēng)格：沉郁悲壯與雄奇奔放兼之。

（四）影響梁?jiǎn)⒊蹲x放翁集》這樣評(píng)道：詩(shī)界千年靡靡風(fēng)，兵魂消盡國(guó)魂空。集中什九從軍樂，亙古男兒一放翁。辜負(fù)胸中十萬(wàn)兵，百無聊賴以詩(shī)鳴。誰(shuí)憐愛國(guó)千行淚，說到胡塵意不平。宋遼金文學(xué)教案課件65二、楊萬(wàn)里（1207—1269），號(hào)誠(chéng)齋。1、有兩點(diǎn)注意；（1）他是一位理學(xué)家，但沒有禁錮他的思緒，他卻能從平凡中發(fā)現(xiàn)理趣。雖寫日常生活而富有情趣。（2）他詩(shī)學(xué)于江西詩(shī)派，后又學(xué)王安石及晚唐人絕句，但他都沒有拘束于此。他主張“活法”同于呂本中，既不破壞法則，又能變化，師法造化。2、“誠(chéng)齋體”特點(diǎn)：構(gòu)思上，新穎奇巧，善于表現(xiàn)人物情態(tài)的特征，和稍縱即逝、轉(zhuǎn)瞬即改的場(chǎng)景。（最富包孕的片刻）錢鐘書《談藝錄》：“誠(chéng)齋則如攝影之快鏡，兔起鶻落，鳶飛魚躍。稍縱即逝而及其未逝，轉(zhuǎn)瞬即改而及其未改，眼明手快，蹤矢躡風(fēng)，此誠(chéng)齋之所獨(dú)也”。語(yǔ)言上，通俗活潑，幽默詼諧。風(fēng)格上，爽朗明快。楊萬(wàn)里與陸游在“中興四大詩(shī)人”中名氣最大。從楊萬(wàn)里起，宋詩(shī)就分為“江西體”和“晚唐體”。

宋遼金文學(xué)教案課件66一三、范成大，號(hào)石湖居士，有《石湖集》。博博學(xué)多才的作家，出身于有深厚文學(xué)氛圍的家庭。使金不辱使命，受朝野敬仰。詩(shī)成就體現(xiàn)在兩方面：一一是七十二首紀(jì)行詩(shī)——使金所見、所聞、所感真實(shí)記之于詩(shī)。二二是六十首“四時(shí)田園雜興”。分春、晚春、夏、秋、冬日五組，每組12首。辛棄疾和辛派詞人十十二世紀(jì)下半葉，中興詞人群有二：一一是以辛棄疾為代表辛派詞人群；一是以姜夔為代表騷雅詞人群。一一、辛棄疾（1140—1207）（一）其人生平：字幼安，號(hào)稼軒，歷城（濟(jì)南）人。有人把易安、幼安并稱濟(jì)南“二安”。（二）詞創(chuàng)作有600余首，為宋詞人之冠。1、題材豐富，包羅萬(wàn)象，無意不可入。2、其