名作自然采光分析A

名作自然采光分析目錄建筑設(shè)計(jì)中的光影表達(dá)金貝爾博物館光之教堂城規(guī)10—1227宿舍呈獻(xiàn)名作自然采光分析A共14頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第1頁!建筑設(shè)計(jì)中的光影表達(dá)大致有下述運(yùn)用方式:1.塑造形象:物的形象只有在光的作用下才能被視覺感知,正確地設(shè)光(指光量及光的性質(zhì)和方向以及開窗的形式)能加強(qiáng)物體造型的三維立體感,提升藝術(shù)效果,反之導(dǎo)致形象平淡或歪曲。名作自然采光分析A共14頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第2頁!2.建構(gòu)空間:明和暗的差異,自然地形成室內(nèi)外不同空間劃分的心理暗示,光線可在對空間完全不加以變動的情況下仍然起到修飾空間的作用,光的微妙強(qiáng)弱變化造就空間的層次感。隨著光的亮度、強(qiáng)度及照射范圍的變化,空間的尺度也發(fā)生著變化,光線充實(shí)飽滿時空間獲得一種透明感,當(dāng)光線暗淡虛渺時空間受到阻礙與排斥。紛亂的光影可以使一個簡單的空間變得復(fù)雜,而一束純凈的天光可以讓原本復(fù)雜的空間變得簡單。名作自然采光分析A共14頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第3頁!

光之教堂金貝爾藝術(shù)博物館教堂博物館實(shí)例名作自然采光分析A共14頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第4頁!金貝爾博物館最為成功的地方是對光的處理：側(cè)窗采光庭院采光頂采光采光手法名作自然采光分析A共14頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第5頁!

側(cè)采光：在拱形結(jié)構(gòu)山墻一側(cè)，拱頂與填充墻分離，形成一條擺線狀拱形采光帶，細(xì)細(xì)的光帶增加了端部的采光效果，既揭示著展室外分割和過度又不至于產(chǎn)生眩光，這條細(xì)長的光帶更進(jìn)一步說明支撐與圍護(hù)的分離，強(qiáng)詞了單元的造型特征和結(jié)構(gòu)傳力的簡明性。

側(cè)采光名作自然采光分析A共14頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第6頁!光之教堂和光的關(guān)系。光在二者中扮演的是主動的角色，它隨時間的不同，有變化地介入到教堂內(nèi)部中去；而教堂則扮演的是被動的角色，它靜止在那里，任由光的宣泄。

光之教堂的布置是根據(jù)用地內(nèi)原有教堂的位置以及太陽方位來決定的。禮拜堂正面的混凝土墻壁上，留出十字形切口，呈現(xiàn)出光的十字架。建筑內(nèi)部盡可能減少開口，限定在對自然要素“光”的表現(xiàn)上。十字形分割的墻壁，產(chǎn)生了特殊的光影效果，使信徒產(chǎn)生了一種接近上帝的奇妙感覺。教堂內(nèi)部的光線是定向性的，給人以肅穆、神秘的感覺，而不同于廊道中均勻分布的光線。光之教堂在安藤的作品中是十分獨(dú)特的，安藤以其抽象的、肅然的、靜寂的、純粹的、幾何學(xué)的空間創(chuàng)造，讓人類精神找到了棲息之所。教堂設(shè)計(jì)是極端抽象簡潔的，沒有傳統(tǒng)教堂中標(biāo)志性的

尖塔，但它內(nèi)部是極富宗教意義的空間，呈現(xiàn)出一種靜寂的美。光之教堂——神秘的光

建筑設(shè)計(jì):安藤忠雄名作自然采光分析A共14頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第7頁!

縫隙是通光口，光是貼著墻或者天頂進(jìn)來。教堂內(nèi)很暗，光是從十字射進(jìn)來，這樣保持十字架光在人的視覺中有強(qiáng)烈的發(fā)光感覺。縫隙射進(jìn)的光

名作自然采光分析A共14頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第8頁!渲染氣氛渲染氣氛:光渲染的氣氛對人的心理狀態(tài)和光環(huán)境的藝術(shù)感染力有決定性的影響。

突出重點(diǎn):沒有重點(diǎn)就沒有藝術(shù)而落入平庸,強(qiáng)化光的明暗對比能把要表現(xiàn)的藝術(shù)形象的細(xì)節(jié)凸現(xiàn)出來,光對人的視覺起引導(dǎo)作用促使我們?nèi)プ⒁饧?xì)節(jié),形成搶眼的視覺中心,極高的對比還能產(chǎn)生戲劇性的藝術(shù)效果。

在伊博斯的里爾美術(shù)館改擴(kuò)建設(shè)計(jì)中,建筑師在老館中庭的下部新添了一個專為浮雕而設(shè)的大空間,空間內(nèi)的墻、頂、地面多為黑色,唯有鑲在墻上的浮雕被光照亮,將人們的視線聚集到浮雕上,從而突出了浮雕

隱喻與暗示:光可以幫助記憶,使人產(chǎn)生聯(lián)想,影響人的心理情緒,光獨(dú)特的定義物體的方式有時甚至給我們以時空的感覺。

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金貝爾博物館位于美國德克薩斯州沃思堡的郊區(qū)，于1972年建成。該館主要收藏19世紀(jì)的藝術(shù)作品與古代美術(shù)作品。博物館是以混凝土修筑，由16個成平行線排列的系列拱狀建筑單位組成。金貝爾博物館由路易斯·康設(shè)計(jì)，他認(rèn)為，藝術(shù)作品應(yīng)當(dāng)在自然的光環(huán)境之中被欣賞，以便空間達(dá)到一種“人—美術(shù)—大自然”相互融合、彼此促動的環(huán)境效果。博物館采用了穹隆式天花將外部的自然光線自天頂引入室內(nèi)。頂部起到自然光漫射入內(nèi)的作用，呈現(xiàn)出空間的豐富性和新穎性。

1、金貝爾藝術(shù)博物館——寧靜的光建筑設(shè)計(jì):路易斯·康名作自然采光分析A共14頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第10頁!頂采光

頂采光：在博物館拱殼結(jié)構(gòu)單元的殼頂中央開一條寬90厘米的縱向天窗。光線從天窗照進(jìn)來，經(jīng)過半透明鋁質(zhì)反光體均勻分散于成擺線狀的拱頂天花，從而再反射到展品上。拱頂表面布滿了乳白色的柔軟的陽光，尤如蒙上了一層半透明的薄紗使得展室格外的寧靜安詳。身處展室使人置身于一種專注、享受和提高的藝術(shù)氛圍中。名作自然采光分析A共14頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第11頁!庭院采光

庭院采光：博物館內(nèi)共挖出三十內(nèi)庭，各自承擔(dān)著采光和視覺休息過渡的功能。其中一個展廳的庭院，用與墻面同樣的灰色大理石做成主題性雕塑，水在其中流淌，植物攀爬于側(cè)壁。陽光照向內(nèi)庭，把植物的陰影灑落在墻壁和地面上，寧靜中不乏自然的氣息。

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教堂的視覺中心是一個空十字縫，將厚重的清水混凝土墻打碎成四個部分。光，依著空十字縫，自然地介入，對教堂的空間進(jìn)行重新定義。正因?yàn)橛辛斯獾慕槿耄帐挚p的意義開始有了變化。視覺上的效果瞬間轉(zhuǎn)化成一種精神上的感悟。十字形分割的墻壁，產(chǎn)生了特殊的光影效果，使信徒產(chǎn)生了一種接近上帝的奇妙感覺。陽光照射的光十字名作自然采光分析A共14頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第13頁!謝謝觀賞成員分工程梓彧建筑