意大利的工業(yè)設(shè)計(jì)史課件

意大利的工業(yè)設(shè)計(jì)史意大利的工業(yè)設(shè)計(jì)史1意大利的工業(yè)設(shè)計(jì)史意大利的工業(yè)設(shè)計(jì)史2.1意大利的設(shè)計(jì)文化

（1）意大利的現(xiàn)代設(shè)計(jì)起步較晚，但二戰(zhàn)之后迅速崛起，成為世界現(xiàn)代設(shè)計(jì)最具活力的地方，被喻為“設(shè)計(jì)的春天”、“現(xiàn)代文藝復(fù)興”。

（2）意大利設(shè)計(jì)體現(xiàn)了一種一致性的設(shè)計(jì)文化，它融會(huì)于所有產(chǎn)品如汽車、服裝、辦公用品，家具等諸多領(lǐng)域，這種設(shè)計(jì)文化植根于意大利悠久而豐富多彩的藝術(shù)傳統(tǒng)之中，反映了意大利民族熱情奔放的性格特征。

2.1意大利的設(shè)計(jì)文化2.1意大利的設(shè)計(jì)文化（1）意大利的現(xiàn)代設(shè)計(jì)起步較2.1意大利的設(shè)計(jì)文化---設(shè)計(jì)哲學(xué)

（1）意大利人對設(shè)計(jì)有一種特殊的理解，他們視設(shè)計(jì)為一種文化與哲學(xué)，而不僅僅是設(shè)計(jì)理論與實(shí)踐。意大利著名作家和藝術(shù)評論家烏貝托艾科在談到意大利設(shè)計(jì)時(shí)無不自豪地說“如果說別的國家有一種設(shè)計(jì)理論，意大利則有一套設(shè)計(jì)哲學(xué)，或許是一套設(shè)計(jì)思想體系。”（2）意大利的設(shè)計(jì)哲學(xué)就是優(yōu)質(zhì)生活的哲學(xué)。意大利人認(rèn)為小到一把勺子，大到一座城市，都該是經(jīng)過精心設(shè)計(jì)的。與其它國家的設(shè)計(jì)師相比，意大利的設(shè)計(jì)師更傾向于把設(shè)計(jì)作為一種文化和藝術(shù)來操作。

（3）意大利的設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)文化性，藝術(shù)性、歷史性，強(qiáng)調(diào)自己的傳統(tǒng)，同時(shí)又十分強(qiáng)調(diào)創(chuàng)新和時(shí)代性。意大利的設(shè)計(jì)形成獨(dú)特的設(shè)計(jì)模式---意大利式樣，多姿多彩、氣象萬千。

2.1意大利的設(shè)計(jì)文化---設(shè)計(jì)哲學(xué)（1）意大利人對2.2意大利現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)和后現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)意大利現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的萌芽

1.20世紀(jì)30年代之前（1）意大利的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)大約開始于20世紀(jì)初。20世紀(jì)初到第二次世界大戰(zhàn)期間意大利受歐洲現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)思想影響，模糊地進(jìn)人現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的階段。（2）第一次世界大戰(zhàn)期間，意大利的企業(yè)生產(chǎn)由政府統(tǒng)一安排，產(chǎn)品統(tǒng)一收購，對設(shè)計(jì)的要求并不明顯。同時(shí)，美國的設(shè)計(jì)樣式也開始在意大利開始興起，其中比較突出的是奧利維蒂公司和菲亞特公司。2.2意大利現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)和后現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)意大利現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)

（3）在意大利，現(xiàn)代主義（被稱為理性主義）的嘗試是由有一小批設(shè)計(jì)師在德國大師格羅佩斯和柯布西耶思想影響下自發(fā)開始的設(shè)計(jì)探索，他們發(fā)展出自己的社會(huì)哲學(xué)計(jì)劃、美學(xué)公式，反映在建筑與工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)上。

（4）諾瓦茜托（Novecento）是意大利20世紀(jì)30年代繼理性主義之后產(chǎn)生的一個(gè)為期不長的但很有特色的意大利設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。它產(chǎn)生的背景與法西斯主義在意大利權(quán)力的不斷擴(kuò)展相關(guān)聯(lián)。

諾瓦茜托集團(tuán)的組成人物有吉奧．龐蒂（GioPonti）、艾米里奧．蘭西亞（EmilioLancia）、吉奧瓦尼．穆佐（GiovanniMuzio）、托瑪索．布西（TomassoBussi）等意大利重要的設(shè)計(jì)師。

（3）在意大利，現(xiàn)代主義（

意大利現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的萌芽（20世紀(jì)30年代之前的代表作品）奧利維蒂公司M-1型打字機(jī)

非亞特500型小汽車（小老鼠）

意大利現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的萌芽（20世紀(jì)302.2意大利現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)和后現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)意大利現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的發(fā)展（20世紀(jì)40年代至20世紀(jì)50年代）

（1）第二次世界大戰(zhàn)后的重建時(shí)期（40—50年代）是真正奠定意大利現(xiàn)代設(shè)計(jì)面貌基礎(chǔ)的重要階段。

（2）戰(zhàn)后意大利設(shè)計(jì)的發(fā)展成就，集中體現(xiàn)在家具、交通工具、辦公機(jī)械與設(shè)備等產(chǎn)品設(shè)計(jì)方面。

戰(zhàn)后意大利家具設(shè)計(jì)與制造走的是兩條不同的路：一方面是為家具出口服務(wù)的大企業(yè)，他們完全采用大規(guī)模機(jī)械化手段批量化生產(chǎn)；一方面是針對講究品位的國內(nèi)消費(fèi)者的小作坊式企業(yè)，采用小批量生產(chǎn)。但總體而言，經(jīng)濟(jì)恢復(fù)時(shí)期的意大利家具設(shè)計(jì)體現(xiàn)了實(shí)事求是和樂觀主義精神，多以簡潔、實(shí)用、多功能為特征。2.2意大利現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)和后現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)意大利現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)意大利現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的發(fā)展（20世紀(jì)40年代至20世紀(jì)50年代）

扶手椅扎努索設(shè)計(jì)“蘇帕列加拉”椅龐蒂意大利現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的發(fā)展（20世紀(jì)40年代至20世紀(jì)50諾瓦茜托集團(tuán)的組成人物有吉奧．龐蒂（GioPonti）、艾米里奧．蘭西①“孟菲斯”集團(tuán)將設(shè)計(jì)視為探索新的生活方式的途徑，開創(chuàng)了一（4）諾瓦茜托（Novecento）是意大利20世紀(jì)30年代繼理性主義之后既有高度理性色彩又具強(qiáng)烈的個(gè)性風(fēng)格“阿爾奇米亞”工作室的代表作品非亞特500型小汽車（小老鼠）索特薩斯是意大利理性和前衛(wèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格的縮莫利諾設(shè)計(jì)的扶手椅Mezzadro凳子卡斯蒂格里奧尼兄弟（1）喬﹒科倫波是20世紀(jì)五六十年代意大利設(shè)計(jì)中的關(guān)鍵人物，較（2）“孟菲斯”反對一切固有觀念，反對將生活鑄成固定模式。（1）意大利人對設(shè)計(jì)有一種特殊的理解，他們視設(shè)計(jì)為一產(chǎn)生的一個(gè)為期不長的但很有特色的意大利設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。（3）“孟菲斯”設(shè)計(jì)集團(tuán)（1）20世紀(jì)60-70年代設(shè)計(jì)師們開始的反現(xiàn)代設(shè)計(jì)探索，到了80卡爾頓書架意大利現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的發(fā)展（20世紀(jì)40年代至20世紀(jì)50年代）

卡羅.莫利諾設(shè)計(jì)的扶手椅Mezzadro凳子卡斯蒂格里奧尼兄弟諾瓦茜托集團(tuán)的組成人物有吉奧．龐蒂（GioPonti）、艾

2.2意大利現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)和后現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)領(lǐng)先世界的意大利現(xiàn)代設(shè)計(jì)與意大利反主流設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)（20世紀(jì)60年代至20世紀(jì)70年代）

（1）20世紀(jì)50年代是意大利設(shè)計(jì)基礎(chǔ)和形成自己面貌的年代，那么60-70年代則是意大利設(shè)計(jì)大幅度發(fā)展，形成成熟的意大利設(shè)計(jì)風(fēng)格，并開始引導(dǎo)世界設(shè)計(jì)潮流的時(shí)代。（2）意大利設(shè)計(jì)師勇于探索的精神和固有的藝術(shù)氣質(zhì)，使得“意大利文化設(shè)計(jì)風(fēng)格”日趨成熟，以獨(dú)特的意大利設(shè)計(jì)出現(xiàn)在世界設(shè)計(jì)界，成為20世紀(jì)60-70年代世界主要消費(fèi)品設(shè)計(jì)風(fēng)格之一。

（3）既具現(xiàn)代主義特征，又有意大利民族特色和文化內(nèi)涵；既有設(shè)計(jì)的高技術(shù)性又保存手工藝的優(yōu)良傳統(tǒng)；既有高度理性色彩又具強(qiáng)烈的個(gè)性風(fēng)格和人情味的“意大利文化”的設(shè)計(jì)風(fēng)格。這是意大利設(shè)計(jì)的主流風(fēng)格。

2.2意大利現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)和后現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)領(lǐng)先世界的意大利

領(lǐng)先世界的意大利現(xiàn)代設(shè)計(jì)與意大利反主流設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)（20世紀(jì)60年代至20世紀(jì)70年代的代表作品）

“補(bǔ)加系統(tǒng)”座椅柯倫波

帶4860型椅子的居住模型柯倫波

4860號(hào)塑料椅子

領(lǐng)先世界的意大利現(xiàn)2.2意大利現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)和后現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)

意大利后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)（20世紀(jì)80年代后）

（1）20世紀(jì)60-70年代設(shè)計(jì)師們開始的反現(xiàn)代設(shè)計(jì)探索，到了80

年代達(dá)到了高潮，形成了所謂的后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。（2）意大利“孟菲斯”（Memphis）設(shè)計(jì)集團(tuán)就是后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)中最具代表性的設(shè)計(jì)組織?！懊戏扑埂背闪⒂?980年12月，最初它由著名設(shè)計(jì)師索特薩斯和七名年輕設(shè)計(jì)師組成，后來隊(duì)伍逐漸壯大，在美國、奧地利、西班牙、日本等國家有許多青年設(shè)計(jì)家也參加了這種設(shè)計(jì)活動(dòng)。

2.2意大利現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)和后現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)意大利后現(xiàn)代主義2.2意大利現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)和后現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)

（3）“孟菲斯”設(shè)計(jì)集團(tuán)

①“孟菲斯”集團(tuán)將設(shè)計(jì)視為探索新的生活方式的途徑，開創(chuàng)了一種無視一切模式和突破所有清規(guī)戒律的開放式的設(shè)計(jì)思想，展現(xiàn)出與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)完全不同的新設(shè)計(jì)理念。②“孟菲斯”對功能有自己全新的解釋，認(rèn)為功能不是絕對的，而是有生命的、可發(fā)展的，它是產(chǎn)品與生命之間的一種可能關(guān)系，具有物質(zhì)與精神、文化的雙重含義。

③“孟菲斯”的設(shè)計(jì)選材廣泛、沒有限制。設(shè)計(jì)師將材料作為交流情感、表現(xiàn)自我的媒介，充分利用材質(zhì)的廉價(jià)與昂貴，粗糙與細(xì)膩、發(fā)光與無光對比組合，形成豐富和和諧的表現(xiàn)效果。

2.2意大利現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)和后現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)（3）“孟菲斯”2.3“阿爾奇米亞”工作室和意大利“孟菲斯”設(shè)計(jì)集團(tuán)

阿爾奇米亞”工作室

（1）阿爾奇米亞（

Alchymia）是1976年由意大利建筑師亞歷山大﹒格歷日羅（AlessandroGuerriero）在米蘭創(chuàng)辦的一個(gè)工作室。阿爾奇米亞一詞來源于中世紀(jì)詭秘的煉金術(shù)，這種技術(shù)據(jù)說能“科學(xué)地”把普通的物質(zhì)變成黃金。（2）阿爾奇米亞的目的是對抗現(xiàn)代主義的理性設(shè)計(jì)方法。他們反對單調(diào)、冷峻的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)，提倡裝飾。阿爾奇米亞的設(shè)計(jì)風(fēng)格獨(dú)特，常常超于人的意料之外，造型豐富，獨(dú)具匠心，大膽運(yùn)用色彩和圖案裝飾。

2.3“阿爾奇米亞”工作室和意大利“孟菲斯”設(shè)計(jì)集團(tuán)阿爾“阿爾奇米亞”工作室的代表作品

重新設(shè)計(jì)的包豪斯鋼管椅亞里山大·門迪尼重新設(shè)計(jì)的Thone椅子亞里山大·門迪尼“阿爾奇米亞”工作室的代表作品重新設(shè)計(jì)的包豪斯鋼管椅2.3“阿爾奇米亞”工作室和意大利“孟菲斯”設(shè)計(jì)集團(tuán)孟菲斯”設(shè)計(jì)集團(tuán)

（1）“孟菲斯”原是埃及的一個(gè)古城，也是美國一個(gè)以搖滾樂而著名的城市。設(shè)計(jì)集團(tuán)以此為名含有將傳統(tǒng)文明與流行文化相結(jié)合的意思。

（2）“孟菲斯”反對一切固有觀念，反對將生活鑄成固定模式。他們的設(shè)計(jì)打破了功能主義設(shè)計(jì)觀念的束縛，強(qiáng)調(diào)物品的裝飾性，大膽甚至有些粗暴地使用鮮艷的顏色，展現(xiàn)出與國際主義、功能主義完全不同的設(shè)計(jì)新觀念。

2.3“阿爾奇米亞”工作室和意大利“孟菲斯”設(shè)計(jì)集團(tuán)孟菲斯（1）喬﹒科倫波是20世紀(jì)五六十年代意大利設(shè)計(jì)中的關(guān)鍵人物，較（2）他十分擅長塑料家具的設(shè)計(jì)，特別注意室內(nèi)的空間彈性因素，和藝術(shù)評論家烏貝托艾科在談到意大利設(shè)計(jì)時(shí)無不自豪地說設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)中最具代表性的設(shè)計(jì)組織。計(jì)的皮瑞利大廈（Pirelli），該作品被公認(rèn)為是具有國際水準(zhǔn)的杰作。索特薩斯是意大利理性和前衛(wèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格的縮“情人節(jié)的禮物”便攜式打印機(jī)5意大利主要設(shè)計(jì)師簡介認(rèn)為空間應(yīng)是彈性與有機(jī)的，不能由于室內(nèi)設(shè)計(jì)、家具設(shè)計(jì)使之變成一代主義設(shè)計(jì)完全不同的新設(shè)計(jì)理念。（2）“孟菲斯”反對一切固有觀念，反對將生活鑄成固定模式。莫利諾設(shè)計(jì)的扶手椅Mezzadro凳子卡斯蒂格里奧尼兄弟③“孟菲斯”的設(shè)計(jì)選材廣泛、沒有限制。（1）意大利的現(xiàn)代設(shè)計(jì)起步較晚，但二戰(zhàn)之后迅速崛起，成為諾瓦茜托集團(tuán)的組成人物有吉奧．龐蒂（GioPonti）、艾米里奧．蘭西2.4意大利“金圓規(guī)獎(jiǎng)”2.4意大利“金圓規(guī)”獎(jiǎng)

意大利“金圓規(guī)獎(jiǎng)”（ComppassedD’ORO）是1954年意大利文藝復(fù)興百貨公司為扶持和鼓勵(lì)意大利優(yōu)秀設(shè)計(jì)而設(shè)立的一個(gè)設(shè)計(jì)獎(jiǎng)。

1954年9月，第一屆“金圓規(guī)獎(jiǎng)”揭曉，著名設(shè)計(jì)大師吉奧﹒龐蒂設(shè)計(jì)的“輕體椅”；尼佐里1950年為奧利維蒂公司設(shè)計(jì)的“拉特拉22型”打字機(jī)均獲得“金圓規(guī)”大獎(jiǎng)，被譽(yù)為意大利現(xiàn)代設(shè)計(jì)的經(jīng)典作品

（1）喬﹒科倫波是20世紀(jì)五六十年代意大利設(shè)計(jì)中的關(guān)鍵人物，意大利“金圓規(guī)獎(jiǎng)”

意大利金圓規(guī)獎(jiǎng)標(biāo)識(shí)意大利“金圓規(guī)獎(jiǎng)”意大利金2.5意大利主要設(shè)計(jì)師簡介

埃托·索特薩斯

（1）埃托·索特薩斯是意大利激進(jìn)設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)袖人物，是20世紀(jì)最偉大的設(shè)計(jì)大師之一。他不僅設(shè)計(jì)了意大利最經(jīng)典的現(xiàn)代主義作品，而且又設(shè)計(jì)了最前衛(wèi)的產(chǎn)品。索特薩斯是意大利理性和前衛(wèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格的縮影。（2）索特薩斯是一位富有思想的設(shè)計(jì)大師，他在設(shè)計(jì)中把建筑、美學(xué)、技術(shù)和對社會(huì)的興趣融于一體，并不斷探索設(shè)計(jì)的潛在因素。

2.5意大利主要設(shè)計(jì)師簡介埃托·索特薩斯（1）

埃托·索特薩斯

埃托·索特薩斯埃托·索特薩斯埃托·

埃托·索特薩斯的代表作品

“情人節(jié)的禮物”便攜式打印機(jī)

卡爾頓書架埃托·索特薩斯的代表作品“情人節(jié)的禮物”便攜式打印機(jī)2.5意大利主要設(shè)計(jì)師簡介

吉奧·龐蒂

（1）吉奧·龐蒂是意大利最重要的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)大師之一，意大利的現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)與他有不解之緣。他同時(shí)又是形成“意大利路線”的重要領(lǐng)導(dǎo)人物之一，是兩次世界大戰(zhàn)之間現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的中堅(jiān)人物之一。（2）龐蒂在戰(zhàn)后最重要的建筑作品，是與著名工程師納爾維共同設(shè)計(jì)的皮瑞利大廈（Pirelli），該作品被公認(rèn)為是具有國際水準(zhǔn)的杰作。

2.5意大利主要設(shè)計(jì)師簡介吉奧·龐蒂（1）吉奧吉奧·龐蒂

吉奧·龐蒂“蘇帕列加拉”椅

皮瑞利大廈吉奧·龐蒂吉奧·龐蒂“蘇帕列加拉”椅2.5意大利主要設(shè)計(jì)師簡介

阿爾多﹒羅西

（1）阿爾多﹒羅西是當(dāng)代建筑界的一位國際知名的建筑師。（2）羅西1966年出版著作《城市建筑》，將建筑與城市緊緊聯(lián)系起來，提出城市是眾多有意義的和被認(rèn)同的事物的聚集體，它與不同時(shí)代不同地點(diǎn)的特定生活相關(guān)聯(lián)。（3）在建筑設(shè)計(jì)中倡導(dǎo)類型學(xué)，要求建筑師在設(shè)計(jì)中回到建筑的原形去，羅西還提倡相似性的原則，由此擴(kuò)大到城市范圍，就出現(xiàn)了所謂“相似性城市”的主張。

2.5意大利主要設(shè)計(jì)師簡介阿爾多﹒羅西（1）阿阿爾多﹒羅西

AR-1柜子

銀質(zhì)咖啡具

阿爾多﹒羅西AR-1柜子二次世界大戰(zhàn)期間意大利受歐洲現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)思想影響，模糊地進(jìn)人現(xiàn)代5意大利主要設(shè)計(jì)師簡介①“孟菲斯”集團(tuán)將設(shè)計(jì)視為探索新的生活方式的途徑，開創(chuàng)了一他同時(shí)又是形成“意大利路線”的重（1）喬﹒科倫波是20世紀(jì)五六十年代意大利設(shè)計(jì)中的關(guān)鍵人物，較（2）“孟菲斯”反對一切固有觀念，反對將生活鑄成固定模式。世界現(xiàn)代設(shè)計(jì)最具活力的地方，被喻為“設(shè)計(jì)的春天”、“現(xiàn)代文5意大利主要設(shè)計(jì)師簡介計(jì)的皮瑞利大廈（Pirelli），該作品被公認(rèn)為是具有國際水準(zhǔn)的杰作。非亞特500型小汽車（小老鼠）5意大利主要設(shè)計(jì)師簡介設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)中最具代表性的設(shè)計(jì)組織。設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)中最具代表性的設(shè)計(jì)組織。領(lǐng)先世界的意大利現(xiàn)代設(shè)計(jì)與意大利反主流設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)（20世紀(jì)60年代至20世紀(jì)70年代的代表作品）爾奇米亞一詞來源于中世紀(jì)詭秘的煉金術(shù)，這種技術(shù)據(jù)說能“科學(xué)地”（1）意大利的現(xiàn)代設(shè)計(jì)起步較晚，但二戰(zhàn)之后迅速崛起，成為領(lǐng)先世界的意大利現(xiàn)代設(shè)計(jì)與意大利反主流設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)（20世紀(jì)60年代至20世紀(jì)70年代的代表作品）其它國家的設(shè)計(jì)師相比，意大利的設(shè)計(jì)師更傾向于把設(shè)計(jì)作為一種文化和藝術(shù)來操作。種無視一切模式和突破所有清規(guī)戒律的開放式的設(shè)計(jì)思想，展現(xiàn)出與現(xiàn)來，提出城市是眾多有意義的和被認(rèn)同的事物的聚集體，它與不同時(shí)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)中最具代表性的設(shè)計(jì)組織。（1）喬﹒科倫波是20世紀(jì)五六十年代意大利設(shè)計(jì)中的關(guān)鍵人物，較月，最初它由著名設(shè)計(jì)師索特薩斯和七名年輕設(shè)計(jì)師組成，后來隊(duì)伍諾瓦茜托集團(tuán)的組成人物有吉奧．龐蒂（GioPonti）、艾米里奧．蘭西（1）第二次世界大戰(zhàn)后的重建時(shí)期（40—50年代）是真正奠定意大光與無光對比組合，形成豐富和和諧的表現(xiàn)效果。根于意大利悠久而豐富多彩的藝術(shù)傳統(tǒng)之中，反映了意大利民族熱情感、表現(xiàn)自我的媒介，充分利用材質(zhì)的廉價(jià)與昂貴，粗糙與細(xì)膩、發(fā)②“孟菲斯”對功能有自己全新的解釋，認(rèn)為功能不是絕對的，而意大利“金圓規(guī)獎(jiǎng)”（ComppassedD’ORO）是1954年意大利2.5意大利主要設(shè)計(jì)師簡介

喬﹒科倫波

（1）喬﹒科倫波是20世紀(jì)五六十年代意大利設(shè)計(jì)中的關(guān)鍵人物，較有影響的設(shè)計(jì)師之一。

（2）他十分擅長塑料家具的設(shè)計(jì)，特別注意室內(nèi)的空間彈性因素，認(rèn)為空間應(yīng)是彈性與有機(jī)的，不能由于室內(nèi)設(shè)計(jì)、家具設(shè)計(jì)使之變成一塊死板而凝固。因此，家具不應(yīng)是孤立的、死的產(chǎn)品，而是環(huán)境和空間的有機(jī)構(gòu)成之一。

二次世界大戰(zhàn)期間意大利受歐洲現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)思想影響，模糊地進(jìn)人意大利的工業(yè)設(shè)計(jì)史意大利的工業(yè)設(shè)計(jì)史28意大利的工業(yè)設(shè)計(jì)史意大利的工業(yè)設(shè)計(jì)史2.1意大利的設(shè)計(jì)文化

（1）意大利的現(xiàn)代設(shè)計(jì)起步較晚，但二戰(zhàn)之后迅速崛起，成為世界現(xiàn)代設(shè)計(jì)最具活力的地方，被喻為“設(shè)計(jì)的春天”、“現(xiàn)代文藝復(fù)興”。

（2）意大利設(shè)計(jì)體現(xiàn)了一種一致性的設(shè)計(jì)文化，它融會(huì)于所有產(chǎn)品如汽車、服裝、辦公用品，家具等諸多領(lǐng)域，這種設(shè)計(jì)文化植根于意大利悠久而豐富多彩的藝術(shù)傳統(tǒng)之中，反映了意大利民族熱情奔放的性格特征。

2.1意大利的設(shè)計(jì)文化2.1意大利的設(shè)計(jì)文化（1）意大利的現(xiàn)代設(shè)計(jì)起步較2.1意大利的設(shè)計(jì)文化---設(shè)計(jì)哲學(xué)

（1）意大利人對設(shè)計(jì)有一種特殊的理解，他們視設(shè)計(jì)為一種文化與哲學(xué)，而不僅僅是設(shè)計(jì)理論與實(shí)踐。意大利著名作家和藝術(shù)評論家烏貝托艾科在談到意大利設(shè)計(jì)時(shí)無不自豪地說“如果說別的國家有一種設(shè)計(jì)理論，意大利則有一套設(shè)計(jì)哲學(xué)，或許是一套設(shè)計(jì)思想體系?！保?）意大利的設(shè)計(jì)哲學(xué)就是優(yōu)質(zhì)生活的哲學(xué)。意大利人認(rèn)為小到一把勺子，大到一座城市，都該是經(jīng)過精心設(shè)計(jì)的。與其它國家的設(shè)計(jì)師相比，意大利的設(shè)計(jì)師更傾向于把設(shè)計(jì)作為一種文化和藝術(shù)來操作。

（3）意大利的設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)文化性，藝術(shù)性、歷史性，強(qiáng)調(diào)自己的傳統(tǒng)，同時(shí)又十分強(qiáng)調(diào)創(chuàng)新和時(shí)代性。意大利的設(shè)計(jì)形成獨(dú)特的設(shè)計(jì)模式---意大利式樣，多姿多彩、氣象萬千。

2.1意大利的設(shè)計(jì)文化---設(shè)計(jì)哲學(xué)（1）意大利人對2.2意大利現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)和后現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)意大利現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的萌芽

1.20世紀(jì)30年代之前（1）意大利的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)大約開始于20世紀(jì)初。20世紀(jì)初到第二次世界大戰(zhàn)期間意大利受歐洲現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)思想影響，模糊地進(jìn)人現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的階段。（2）第一次世界大戰(zhàn)期間，意大利的企業(yè)生產(chǎn)由政府統(tǒng)一安排，產(chǎn)品統(tǒng)一收購，對設(shè)計(jì)的要求并不明顯。同時(shí)，美國的設(shè)計(jì)樣式也開始在意大利開始興起，其中比較突出的是奧利維蒂公司和菲亞特公司。2.2意大利現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)和后現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)意大利現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)

（3）在意大利，現(xiàn)代主義（被稱為理性主義）的嘗試是由有一小批設(shè)計(jì)師在德國大師格羅佩斯和柯布西耶思想影響下自發(fā)開始的設(shè)計(jì)探索，他們發(fā)展出自己的社會(huì)哲學(xué)計(jì)劃、美學(xué)公式，反映在建筑與工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)上。

（4）諾瓦茜托（Novecento）是意大利20世紀(jì)30年代繼理性主義之后產(chǎn)生的一個(gè)為期不長的但很有特色的意大利設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。它產(chǎn)生的背景與法西斯主義在意大利權(quán)力的不斷擴(kuò)展相關(guān)聯(lián)。

諾瓦茜托集團(tuán)的組成人物有吉奧．龐蒂（GioPonti）、艾米里奧．蘭西亞（EmilioLancia）、吉奧瓦尼．穆佐（GiovanniMuzio）、托瑪索．布西（TomassoBussi）等意大利重要的設(shè)計(jì)師。

（3）在意大利，現(xiàn)代主義（

意大利現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的萌芽（20世紀(jì)30年代之前的代表作品）奧利維蒂公司M-1型打字機(jī)

非亞特500型小汽車（小老鼠）

意大利現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的萌芽（20世紀(jì)302.2意大利現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)和后現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)意大利現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的發(fā)展（20世紀(jì)40年代至20世紀(jì)50年代）

（1）第二次世界大戰(zhàn)后的重建時(shí)期（40—50年代）是真正奠定意大利現(xiàn)代設(shè)計(jì)面貌基礎(chǔ)的重要階段。

（2）戰(zhàn)后意大利設(shè)計(jì)的發(fā)展成就，集中體現(xiàn)在家具、交通工具、辦公機(jī)械與設(shè)備等產(chǎn)品設(shè)計(jì)方面。

戰(zhàn)后意大利家具設(shè)計(jì)與制造走的是兩條不同的路：一方面是為家具出口服務(wù)的大企業(yè)，他們完全采用大規(guī)模機(jī)械化手段批量化生產(chǎn)；一方面是針對講究品位的國內(nèi)消費(fèi)者的小作坊式企業(yè)，采用小批量生產(chǎn)。但總體而言，經(jīng)濟(jì)恢復(fù)時(shí)期的意大利家具設(shè)計(jì)體現(xiàn)了實(shí)事求是和樂觀主義精神，多以簡潔、實(shí)用、多功能為特征。2.2意大利現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)和后現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)意大利現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)意大利現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的發(fā)展（20世紀(jì)40年代至20世紀(jì)50年代）

扶手椅扎努索設(shè)計(jì)“蘇帕列加拉”椅龐蒂意大利現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的發(fā)展（20世紀(jì)40年代至20世紀(jì)50諾瓦茜托集團(tuán)的組成人物有吉奧．龐蒂（GioPonti）、艾米里奧．蘭西①“孟菲斯”集團(tuán)將設(shè)計(jì)視為探索新的生活方式的途徑，開創(chuàng)了一（4）諾瓦茜托（Novecento）是意大利20世紀(jì)30年代繼理性主義之后既有高度理性色彩又具強(qiáng)烈的個(gè)性風(fēng)格“阿爾奇米亞”工作室的代表作品非亞特500型小汽車（小老鼠）索特薩斯是意大利理性和前衛(wèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格的縮莫利諾設(shè)計(jì)的扶手椅Mezzadro凳子卡斯蒂格里奧尼兄弟（1）喬﹒科倫波是20世紀(jì)五六十年代意大利設(shè)計(jì)中的關(guān)鍵人物，較（2）“孟菲斯”反對一切固有觀念，反對將生活鑄成固定模式。（1）意大利人對設(shè)計(jì)有一種特殊的理解，他們視設(shè)計(jì)為一產(chǎn)生的一個(gè)為期不長的但很有特色的意大利設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。（3）“孟菲斯”設(shè)計(jì)集團(tuán)（1）20世紀(jì)60-70年代設(shè)計(jì)師們開始的反現(xiàn)代設(shè)計(jì)探索，到了80卡爾頓書架意大利現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的發(fā)展（20世紀(jì)40年代至20世紀(jì)50年代）

卡羅.莫利諾設(shè)計(jì)的扶手椅Mezzadro凳子卡斯蒂格里奧尼兄弟諾瓦茜托集團(tuán)的組成人物有吉奧．龐蒂（GioPonti）、艾

2.2意大利現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)和后現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)領(lǐng)先世界的意大利現(xiàn)代設(shè)計(jì)與意大利反主流設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)（20世紀(jì)60年代至20世紀(jì)70年代）

（1）20世紀(jì)50年代是意大利設(shè)計(jì)基礎(chǔ)和形成自己面貌的年代，那么60-70年代則是意大利設(shè)計(jì)大幅度發(fā)展，形成成熟的意大利設(shè)計(jì)風(fēng)格，并開始引導(dǎo)世界設(shè)計(jì)潮流的時(shí)代。（2）意大利設(shè)計(jì)師勇于探索的精神和固有的藝術(shù)氣質(zhì)，使得“意大利文化設(shè)計(jì)風(fēng)格”日趨成熟，以獨(dú)特的意大利設(shè)計(jì)出現(xiàn)在世界設(shè)計(jì)界，成為20世紀(jì)60-70年代世界主要消費(fèi)品設(shè)計(jì)風(fēng)格之一。

（3）既具現(xiàn)代主義特征，又有意大利民族特色和文化內(nèi)涵；既有設(shè)計(jì)的高技術(shù)性又保存手工藝的優(yōu)良傳統(tǒng)；既有高度理性色彩又具強(qiáng)烈的個(gè)性風(fēng)格和人情味的“意大利文化”的設(shè)計(jì)風(fēng)格。這是意大利設(shè)計(jì)的主流風(fēng)格。

2.2意大利現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)和后現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)領(lǐng)先世界的意大利

領(lǐng)先世界的意大利現(xiàn)代設(shè)計(jì)與意大利反主流設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)（20世紀(jì)60年代至20世紀(jì)70年代的代表作品）

“補(bǔ)加系統(tǒng)”座椅柯倫波

帶4860型椅子的居住模型柯倫波

4860號(hào)塑料椅子

領(lǐng)先世界的意大利現(xiàn)2.2意大利現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)和后現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)

意大利后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)（20世紀(jì)80年代后）

（1）20世紀(jì)60-70年代設(shè)計(jì)師們開始的反現(xiàn)代設(shè)計(jì)探索，到了80

年代達(dá)到了高潮，形成了所謂的后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。（2）意大利“孟菲斯”（Memphis）設(shè)計(jì)集團(tuán)就是后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)中最具代表性的設(shè)計(jì)組織。“孟菲斯”成立于1980年12月，最初它由著名設(shè)計(jì)師索特薩斯和七名年輕設(shè)計(jì)師組成，后來隊(duì)伍逐漸壯大，在美國、奧地利、西班牙、日本等國家有許多青年設(shè)計(jì)家也參加了這種設(shè)計(jì)活動(dòng)。

2.2意大利現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)和后現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)意大利后現(xiàn)代主義2.2意大利現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)和后現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)

（3）“孟菲斯”設(shè)計(jì)集團(tuán)

①“孟菲斯”集團(tuán)將設(shè)計(jì)視為探索新的生活方式的途徑，開創(chuàng)了一種無視一切模式和突破所有清規(guī)戒律的開放式的設(shè)計(jì)思想，展現(xiàn)出與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)完全不同的新設(shè)計(jì)理念。②“孟菲斯”對功能有自己全新的解釋，認(rèn)為功能不是絕對的，而是有生命的、可發(fā)展的，它是產(chǎn)品與生命之間的一種可能關(guān)系，具有物質(zhì)與精神、文化的雙重含義。

③“孟菲斯”的設(shè)計(jì)選材廣泛、沒有限制。設(shè)計(jì)師將材料作為交流情感、表現(xiàn)自我的媒介，充分利用材質(zhì)的廉價(jià)與昂貴，粗糙與細(xì)膩、發(fā)光與無光對比組合，形成豐富和和諧的表現(xiàn)效果。

2.2意大利現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)和后現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)（3）“孟菲斯”2.3“阿爾奇米亞”工作室和意大利“孟菲斯”設(shè)計(jì)集團(tuán)

阿爾奇米亞”工作室

（1）阿爾奇米亞（

Alchymia）是1976年由意大利建筑師亞歷山大﹒格歷日羅（AlessandroGuerriero）在米蘭創(chuàng)辦的一個(gè)工作室。阿爾奇米亞一詞來源于中世紀(jì)詭秘的煉金術(shù)，這種技術(shù)據(jù)說能“科學(xué)地”把普通的物質(zhì)變成黃金。（2）阿爾奇米亞的目的是對抗現(xiàn)代主義的理性設(shè)計(jì)方法。他們反對單調(diào)、冷峻的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)，提倡裝飾。阿爾奇米亞的設(shè)計(jì)風(fēng)格獨(dú)特，常常超于人的意料之外，造型豐富，獨(dú)具匠心，大膽運(yùn)用色彩和圖案裝飾。

2.3“阿爾奇米亞”工作室和意大利“孟菲斯”設(shè)計(jì)集團(tuán)阿爾“阿爾奇米亞”工作室的代表作品

重新設(shè)計(jì)的包豪斯鋼管椅亞里山大·門迪尼重新設(shè)計(jì)的Thone椅子亞里山大·門迪尼“阿爾奇米亞”工作室的代表作品重新設(shè)計(jì)的包豪斯鋼管椅2.3“阿爾奇米亞”工作室和意大利“孟菲斯”設(shè)計(jì)集團(tuán)孟菲斯”設(shè)計(jì)集團(tuán)

（1）“孟菲斯”原是埃及的一個(gè)古城，也是美國一個(gè)以搖滾樂而著名的城市。設(shè)計(jì)集團(tuán)以此為名含有將傳統(tǒng)文明與流行文化相結(jié)合的意思。

（2）“孟菲斯”反對一切固有觀念，反對將生活鑄成固定模式。他們的設(shè)計(jì)打破了功能主義設(shè)計(jì)觀念的束縛，強(qiáng)調(diào)物品的裝飾性，大膽甚至有些粗暴地使用鮮艷的顏色，展現(xiàn)出與國際主義、功能主義完全不同的設(shè)計(jì)新觀念。

2.3“阿爾奇米亞”工作室和意大利“孟菲斯”設(shè)計(jì)集團(tuán)孟菲斯（1）喬﹒科倫波是20世紀(jì)五六十年代意大利設(shè)計(jì)中的關(guān)鍵人物，較（2）他十分擅長塑料家具的設(shè)計(jì)，特別注意室內(nèi)的空間彈性因素，和藝術(shù)評論家烏貝托艾科在談到意大利設(shè)計(jì)時(shí)無不自豪地說設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)中最具代表性的設(shè)計(jì)組織。計(jì)的皮瑞利大廈（Pirelli），該作品被公認(rèn)為是具有國際水準(zhǔn)的杰作。索特薩斯是意大利理性和前衛(wèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格的縮“情人節(jié)的禮物”便攜式打印機(jī)5意大利主要設(shè)計(jì)師簡介認(rèn)為空間應(yīng)是彈性與有機(jī)的，不能由于室內(nèi)設(shè)計(jì)、家具設(shè)計(jì)使之變成一代主義設(shè)計(jì)完全不同的新設(shè)計(jì)理念。（2）“孟菲斯”反對一切固有觀念，反對將生活鑄成固定模式。莫利諾設(shè)計(jì)的扶手椅Mezzadro凳子卡斯蒂格里奧尼兄弟③“孟菲斯”的設(shè)計(jì)選材廣泛、沒有限制。（1）意大利的現(xiàn)代設(shè)計(jì)起步較晚，但二戰(zhàn)之后迅速崛起，成為諾瓦茜托集團(tuán)的組成人物有吉奧．龐蒂（GioPonti）、艾米里奧．蘭西2.4意大利“金圓規(guī)獎(jiǎng)”2.4意大利“金圓規(guī)”獎(jiǎng)

意大利“金圓規(guī)獎(jiǎng)”（ComppassedD’ORO）是1954年意大利文藝復(fù)興百貨公司為扶持和鼓勵(lì)意大利優(yōu)秀設(shè)計(jì)而設(shè)立的一個(gè)設(shè)計(jì)獎(jiǎng)。

1954年9月，第一屆“金圓規(guī)獎(jiǎng)”揭曉，著名設(shè)計(jì)大師吉奧﹒龐蒂設(shè)計(jì)的“輕體椅”；尼佐里1950年為奧利維蒂公司設(shè)計(jì)的“拉特拉22型”打字機(jī)均獲得“金圓規(guī)”大獎(jiǎng)，被譽(yù)為意大利現(xiàn)代設(shè)計(jì)的經(jīng)典作品

（1）喬﹒科倫波是20世紀(jì)五六十年代意大利設(shè)計(jì)中的關(guān)鍵人物，意大利“金圓規(guī)獎(jiǎng)”

意大利金圓規(guī)獎(jiǎng)標(biāo)識(shí)意大利“金圓規(guī)獎(jiǎng)”意大利金2.5意大利主要設(shè)計(jì)師簡介

埃托·索特薩斯

（1）埃托·索特薩斯是意大利激進(jìn)設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)袖人物，是20世紀(jì)最偉大的設(shè)計(jì)大師之一。他不僅設(shè)計(jì)了意大利最經(jīng)典的現(xiàn)代主義作品，而且又設(shè)計(jì)了最前衛(wèi)的產(chǎn)品。索特薩斯是意大利理性和前衛(wèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格的縮影。（2）索特薩斯是一位富有思想的設(shè)計(jì)大師，他在設(shè)計(jì)中把建筑、美學(xué)、技術(shù)和對社會(huì)的興趣融于一體，并不斷探索設(shè)計(jì)的潛在因素。

2.5意大利主要設(shè)計(jì)師簡介埃托·索特薩斯（1）

埃托·索特薩斯

埃托·索特薩斯埃托·索特薩斯埃托·

埃托·索特薩斯的代表作品

“情人節(jié)的禮物”便攜式打印機(jī)

卡爾頓書架埃托·索特薩斯的代表作品“情人節(jié)的禮物”便攜式打印機(jī)2.5意大利主要設(shè)計(jì)師簡介

吉奧·龐蒂

（1）吉奧·龐蒂是意大利最重要的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)大師之一，意大利的現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)與他有不解之緣。他同時(shí)又是形成“意大利路線”的重要領(lǐng)導(dǎo)人物之一，是兩次世界大戰(zhàn)之間現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的中堅(jiān)人物之一。（2）龐蒂在戰(zhàn)后最重要的建筑作品，是與著名工程師納爾維共同設(shè)計(jì)的皮瑞利大廈（Pirelli），該作品被公認(rèn)為是具有國際水準(zhǔn)的杰作。

2.5意大利主要設(shè)計(jì)師簡介吉奧·龐蒂（1）吉奧吉奧·龐蒂

吉奧·龐蒂“蘇帕列加拉”椅