淺析《瑞鶴圖》的繪畫藝術(shù)特色分析研究 繪畫學(xué)專業(yè)

淺析《瑞鶴圖》的繪畫藝術(shù)特色摘要《瑞鶴圖》是一副北宋時(shí)期寫實(shí)繪畫，它具有相當(dāng)高的歷史、藝術(shù)、社會(huì)價(jià)值，對中國畫的發(fā)展有特殊的意義，是中國古代一副杰出的工筆畫寫實(shí)作品，作于1112年，宋徽宗30歲時(shí)，絹本設(shè)色，長51.8厘米，寬138.5厘米，現(xiàn)藏遼寧省博物館。畫中描繪的是傳統(tǒng)元宵佳節(jié)北宋都城汴梁的端門，晴空中18只上下飛舞仙鶴圍繞著宮殿盤旋飛舞，神態(tài)各異，蹁躚多變，無有同者，爭鳴應(yīng)和之景，畫幅的左面則是趙佶所提的長詩，在如此細(xì)的筆畫里有粗細(xì)主次的變化，給人歡快爽利的節(jié)奏感，通篇偶有連筆。將繪畫藝術(shù)特色從意、形、色、構(gòu)圖四個(gè)方面進(jìn)行論述，強(qiáng)調(diào)在畫畫中不僅要注意畫面的構(gòu)圖與線條，還要注意投入作者自身情感和對畫面的注入的生命力。因此我通過對《瑞鶴圖》繪畫藝術(shù)特色分析以及對后世繪畫的影響，來談?wù)劕F(xiàn)代人們對工筆的認(rèn)識(shí)。關(guān)鍵詞：寫實(shí)價(jià)值仙鶴發(fā)展及影響Abstract“Ruihefigure"isarealpaintingoftheNorthernSongDynasty,ithasaveryhighhistory,art,socialvalue,thedevelopmentofChinesepaintinghasaspecialsignificance,SongHuizong30yearsold,silkcolor,51.8cmlong,138.5cmwide,isnowhiddeninLiaoningProvinceMuseum.ZhaoJiisararepaintingandcalligraphypoetry,books,paintingsforthesuperior.ThepaintingdepictsthetraditionalLanternFestivalintheNorthernSongDynastycapitalofBianliangenddoor,clearsky18upanddownflyingcranearoundthepalacehoveringdancescene,thisarticleattemptsto"RuiCrane"creativebackground,paintingartfeatures,theauthorAndtodiscussthedevelopmentandinfluenceofitspaintingtechniquesonChinesepainting.Keywords:realisticvaluecranedevelopmentandinfluence前言趙佶創(chuàng)作了登峰造極，空前絕后，無與倫比式的藝術(shù)成就。趙佶的畫獨(dú)具清俊瀟灑之格調(diào)，形神兼?zhèn)?，注重寫?shí)，講究畫理法度，妙體眾形，兼?zhèn)淞??！度瘊Q圖》為趙佶得意之作，無論是構(gòu)圖、設(shè)色還是詩題都觀之令人嘆服，此卷構(gòu)圖新穎景簡而意不簡，這就涉及了構(gòu)圖、筆法及意境的問題，本文從作畫背景到價(jià)值及對后世的影響，帶領(lǐng)大家領(lǐng)略北宋藝術(shù)珍品感受作者創(chuàng)作時(shí)的心境。本論一、創(chuàng)作背景《瑞鶴圖》為趙佶風(fēng)華正茂時(shí)所作,我國自古以來都視仙鶴為祥瑞之鳥，畫家也都愛以此為題材作畫，宋徽宗繪此圖有非凡意義?！叭稹睅в邢槿?、吉祥之意。單從題目這三個(gè)字可以讀出作者在創(chuàng)作時(shí)喜悅的心境，《瑞鶴圖》的題詞表現(xiàn)了富貴與祥瑞緊密聯(lián)系，畫幅的左面則是趙佶所提的長詩“瘦金書”,書與畫的緊密結(jié)合讓人眼前不盡聯(lián)想，是怎樣一位性格嚴(yán)謹(jǐn)?shù)漠嫾也拍軐懙靡皇謬?yán)謹(jǐn)規(guī)矩的蠅頭小楷。宋徽宗一生創(chuàng)作無數(shù)此幅作品堪稱典范。畫面展現(xiàn)仙鶴集會(huì)于建筑物頂端，此處是北宋皇宮的正南門宣德門，宋徽宗散步恰逢親眼目睹景象，將眼前的景象繪出。這是一副不尋常的花鳥畫，記錄了北宋政和二年轟動(dòng)北宋都城汴粱城的一樁事件，作者不僅繪制了圖片，還撰寫了文字說明，公元1112年元宵節(jié)后，東京汴梁城還沉浸在元宵節(jié)的歡樂氣氛中，上至文武百官，下至平民百姓都在賞花燈，觀看各種歌舞煙火表演，這時(shí)宣德門前出現(xiàn)一幕罕見的吉祥景象，此景象引得宮人駐足觀看，路上來往的百姓見證了這一奇跡到來時(shí)刻，驚嘆聲、拍手聲、叫好聲，此起彼伏。只見霧氣升騰，天空中浮現(xiàn)朵朵祥云，不知道何處飛來一群仙鶴圍繞著宮殿盤旋飛舞，發(fā)出悅耳鳴叫，還有兩只?？吭趯m殿的屋脊上，姿態(tài)嫻雅，悠然自若。這群仙鶴在宮殿的上空經(jīng)久不散，自在翱翔，才向西北方向飛去，記錄“仙鶴聚集宮門”的見證者，在文字稿的末尾屬了名，御制御畫并書，畫圖的，撰稿的的，寫字的都是皇帝，乍看上去松散拉長的“天”字，仔細(xì)研究里面有“天下一人”四個(gè)字，這個(gè)簽名為宋徽宗趙佶獨(dú)家所有，宋徽宗是中國歷史上書畫水平最高的皇帝，不過治理國家并非他的強(qiáng)項(xiàng)，其繼位的12年間天下并不太平，一會(huì)天災(zāi)，一會(huì)地震，一會(huì)蝗災(zāi)，一會(huì)水災(zāi)，就在徽宗束手無策，倍感失落的時(shí)候，一次偶發(fā)的自然現(xiàn)象，給它注入強(qiáng)心劑，又讓他對國家的多舛的命運(yùn)重拾信心，預(yù)示著國運(yùn)臨門，國運(yùn)長久。一種不是普通的鳥兒——仙鶴，是神仙的座騎，是長生不老的象征，是祥瑞，它們一起現(xiàn)身于皇宮之上，說明是上天發(fā)送的信號(hào)，說明趙佶是天命所歸的圣明君主，大宋江山將千秋萬代，永遠(yuǎn)昌盛，宋徽宗非常激動(dòng)，他決定要用自己的特長，丹青點(diǎn)染，將這一激動(dòng)人心的事件記錄下來，徽宗是工筆花鳥畫的頂級(jí)高手，以寫實(shí)見長，但在畫仙鶴時(shí)，犯了兩個(gè)小錯(cuò)誤，仙鶴的黑色羽毛是長在翅膀的外側(cè)，徽宗把它畫在了仙鶴的尾部。仙鶴飛翔的時(shí)候脖子是挺直的，徽宗卻畫成了彎曲的。也許徽宗當(dāng)時(shí)并沒有親臨群鶴飛舞的現(xiàn)場，是聽說了官員的匯報(bào)后才繪制了此圖，徽宗希望《瑞鶴圖》能為自己的統(tǒng)治增加底氣，為大臣們樹立信心，為風(fēng)雨交加的大宋王朝帶來好運(yùn)，可最終沒有挽回日漸衰落的國運(yùn)。1137年，此時(shí)距離繪制《瑞鶴圖》只有十五年，金兵攻克汴梁徽宗和他的兒子欽宗雙雙被虜，當(dāng)了九年階下囚之后，帶著屈辱“駕鶴西去”了。魯迅曾對宋代院體畫有恰如其分的評價(jià)，要有批判性的繼承宋畫，去除糟粕取其精華，繼承宋畫的嚴(yán)謹(jǐn)、精細(xì)之處。趙佶作畫精神可嘉廣為傳頌，相傳趙佶偶然一次看到樹下幾只孔雀于是下令組織畫家們畫孔雀，眾人紛紛各展其才，抓住孔雀不同姿態(tài)，有畫孔雀開屏?xí)r的姿態(tài)華美，也有飛起時(shí)的絢麗，還有的畫家抓住孔雀孤芳自賞，趾高氣揚(yáng)特質(zhì)進(jìn)行一番描繪的，總之各不相同，各有千秋，畫工本以為皇帝看后會(huì)贊不絕口，結(jié)果卻恰恰相反，趙佶看后大發(fā)雷霆，訓(xùn)斥畫工，畫工各個(gè)面面相覷，臉上除了茫然還有幾分驚恐，一個(gè)個(gè)是你看看我我看看你，不知如何是好，心中充滿了疑惑。趙佶說到你們畫的孔雀都是不對的，畫孔雀時(shí)都沒有仔細(xì)觀察孔雀，于是讓大家觀察孔雀行走先邁出哪只腳，大家恍然大悟原來是必先舉左，再看自己畫的都為其反。從這則故事我們看到趙佶觀察事物極其細(xì)致，微小的細(xì)節(jié)也能迅速觀察到，這就是他被稱為登峰造極，空前絕后，無與倫比杰出繪畫人才開創(chuàng)宋代畫院為中國畫的發(fā)展奠定基礎(chǔ)的其中一個(gè)原因。說到只是其中一個(gè)原因，還有最重要的原因就是趙佶不僅注重再現(xiàn)客觀現(xiàn)實(shí)而且還強(qiáng)調(diào)傳達(dá)主觀情感，達(dá)到氣韻生動(dòng)的境地，氣韻生動(dòng)是南齊謝赫提出作為中國畫創(chuàng)作的首要準(zhǔn)則。一名真真的畫家不僅要描繪客觀景物的形體也要抒發(fā)自己內(nèi)心情感，借物抒情、寓情于景、情景交融才能創(chuàng)作出真真的藝術(shù)品。畫卷賦色艷麗鮮明，線條簡勁而流動(dòng)，嚴(yán)謹(jǐn)工細(xì)，筆致細(xì)勁，仙鶴呈現(xiàn)生機(jī)勃勃景象，予人以深刻印象。二、作者簡介趙佶從小生長在帝王之家，所處的宋代是歷史上極為重要的朝代。優(yōu)越的條件可以讓他接受優(yōu)秀的理論技法，臨摹優(yōu)秀的畫帖，他的字都細(xì)瘦，挺拔，筆畫舒展遒麗。趙佶與李煜一樣，都是在藝術(shù)上絕頂聰明并做出非凡業(yè)績的才人，李煜做君王時(shí)及身為俘虜后，所寫的或優(yōu)美華麗或傷心泣血的婉約詞作是中國文學(xué)史上的千古絕唱，趙佶創(chuàng)立的瘦金體書法與繪畫作品在中國書畫史上獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，但都是卻都敗在了治理國家。他們重用奸佞，排斥忠良，一方面給國家百姓造成巨大損失和傷害，另一方面也是自己國破被虜，落得可憐可嘆的下場。作為亡國之君趙佶在政治上是乏善可陳的，但是在位幾十年利用優(yōu)越的條件，大力提倡和獨(dú)特的創(chuàng)造，將宋代的書畫藝術(shù)推向了又一個(gè)高度。北宋院畫地位逐漸超越文人畫，文人畫走向衰落主要原因由于徽宗廣集人才，將繪畫作為做官的門檻，提高畫師地位給畫師們優(yōu)良的創(chuàng)作空間條件，同時(shí)也注意提神畫師們的自身書畫修養(yǎng)，他自身的書畫藝術(shù)修養(yǎng)達(dá)到了足以令許多職業(yè)書畫家望塵莫及的境界，他天賦極高，相關(guān)資料又搜集最為豐富，理論與實(shí)踐雙管齊下，在藝術(shù)上既有自己一套獨(dú)特的思想體系，同時(shí)還有自身獨(dú)創(chuàng)的畫風(fēng)書體，理論實(shí)踐都達(dá)到如此高的境界，在中國書畫史上也是十分罕見的。理論上他強(qiáng)調(diào)形神并舉，提倡詩、書、畫、印四者相結(jié)合，這一點(diǎn)其實(shí)都是要求書畫家文化修養(yǎng)必須要高，不能成為匠人，他的畫可以說是觀之令人嘆服，為中國畫的發(fā)展奠下不可磨滅的成就。由于自身身份特殊與皇家貴胄審美的要求，因此他的畫用筆挺秀靈活，舒展自如。他注重寫生，追求絲絲入扣、體物入微。他的畫雖然取材于大自然的寫實(shí)物像，但是構(gòu)思十分巧妙，而且在寫實(shí)中著力表現(xiàn)自己超時(shí)空的理想世界。這中國畫在寫意取神方面又向前邁了一大步，而且也使得中國畫的哲學(xué)思維提升了幾個(gè)高度。美國藝術(shù)家勞倫斯·西克曼收藏中國大量藝術(shù)品，尤對徽宗的書畫鐘愛不已，認(rèn)為其書法神清骨秀，秀媚飄灑，章法嚴(yán)謹(jǐn)，一氣呵成，其畫與書的結(jié)合可謂是天成之作，對其有很高的評價(jià)。趙佶的這種詩、書、畫、印相結(jié)合，詩題、款識(shí)、簽押、印章這些貌似無關(guān)緊要，實(shí)則是畫面的重要組成部分，為元、明以后繪畫者紛紛效仿，最后成為中國文人畫的重要特征。三、《瑞鶴圖》繪畫藝術(shù)特色（1）韻外之致妙體眾形，兼?zhèn)淞ā度瘊Q圖》中共繪有二十只仙鶴，輕盈靈動(dòng)、儀態(tài)萬方，用淡石青添染天色，設(shè)色繪彩云彌漫的天空中現(xiàn)出一座宮殿的屋頂,及左右各出現(xiàn)的一角闕樓，晴空中飛舞著18只丹頂鶴上下飛舞，神態(tài)各異，蹁躚多變,無有同者，爭鳴應(yīng)和。翱翔盤旋在浩瀚的長空，凝視畫面仿佛能聽到仙鶴歡快的叫聲，屋脊兩端分別又有兩鶴站立于屋脊左右的鴟吻之上昂首向天,可以想像宮殿的富麗堂皇、宏偉雄壯。畫幅的左面則是趙佶所提的長詩，書法異常佳妙，健筆開張,挺勁爽利,側(cè)峰如蘭竹,筆筆雖細(xì)但是卻具柔韌之力，在如此細(xì)的筆畫里有粗細(xì)主次的變化，給人歡快爽利的節(jié)奏感，字字結(jié)構(gòu)抱元守一，通篇偶有連筆，字?jǐn)?shù)雖多，但無一筆松懈，顯示出趙佶作書極強(qiáng)的腕力，這是書法者需要效仿之處，宋徽宗與王詵，趙令穰，黃庭堅(jiān)三人友好共同作畫，師承吳元瑜，崔白，其書法“瘦金體”瘦勁鋒利，屈鐵斷金。趙佶在畫《瑞鶴圖》圖時(shí)有外在自然景致到內(nèi)在精神境界的跨越，正是由于對鶴的細(xì)致觀察才使得整個(gè)畫面栩栩如生，活靈活現(xiàn)，細(xì)節(jié)生動(dòng)，這種寫實(shí)的技巧一直沿用至今。他學(xué)到了老師的優(yōu)點(diǎn)，從中繼承繪畫成就，自崔白發(fā)生變化，觀察細(xì)致，體物精微，傅色鮮潤，富麗精工，風(fēng)格明確，精細(xì)逼真，造型準(zhǔn)確，筆墨精嚴(yán)，技法完備，氣韻生動(dòng)。將崔白等人的繪畫風(fēng)格提高到一個(gè)新的水平，畫鳥用生漆點(diǎn)畫鳥眼，極其生動(dòng)。趙佶的創(chuàng)作靈感來源于空中飛翔的十八只丹頂鶴，再通過藝術(shù)手段加工，使鶴賦予生命力，預(yù)示著國運(yùn)臨門，國運(yùn)長久之意。鄧椿在《畫繼·雜說·論近》中論月季與孔雀“蓋四時(shí)、朝暮，花、蕊、葉皆不同”，“孔雀升高，必先舉左”可以看出趙佶對事物的觀察非常細(xì)致，使眾史駭服。宋徽宗注重寫生真實(shí)，對我國繪畫造型準(zhǔn)確性、再現(xiàn)性美學(xué)品格起推動(dòng)性作用。使得宣和畫院追求對事物描繪細(xì)致的創(chuàng)作風(fēng)格，《畫繼》中記載“一宮女棄擲果皮，其中胡桃、荔枝等果核······清晰可辨，可見畫院的畫工已達(dá)到如此細(xì)致的水平。宋徽宗的繪畫不像蘇軾注重寫意抒情，忘形得意，而是高度重視寫實(shí)，畫院的畫家努力提高自己的文化修養(yǎng)與繪畫技巧，這一點(diǎn)得意于宋徽宗提倡重視寫實(shí)的創(chuàng)作風(fēng)格并身體力行?？v觀整幅畫卷兼?zhèn)淞?，表現(xiàn)對象的內(nèi)在精神氣韻和創(chuàng)作者自身情感與評價(jià)，用筆圓轉(zhuǎn)流暢隨物象的形體，賦色艷麗畫面清新雅致，仙鶴、宮殿、詩題、印章、落款安排得當(dāng)畫面構(gòu)圖新穎具有中國傳統(tǒng)書畫藝術(shù)內(nèi)涵的審美升華。（2）應(yīng)物象形神態(tài)各異，動(dòng)靜結(jié)合晴空中18只仙鶴在空中翱翔，形態(tài)各不相同翹首遠(yuǎn)望仰頭長鳴，作者抓住鶴的外形特點(diǎn)進(jìn)行描繪，不僅僅要求形似，更是要求神似表現(xiàn)刻畫對象的生命力。形神兼?zhèn)涫侵泄沤窭L畫準(zhǔn)則講形神完美結(jié)合，十八只仙鶴在分布上基本上是左右對稱的，占據(jù)畫面三分之二處，是全畫的點(diǎn)睛之處。整個(gè)畫面氣韻和諧達(dá)到了美輪美奐的境界，仙鶴與宮殿；空中飛舞十八只仙鶴與屋脊上站立的兩只，一動(dòng)一靜的結(jié)合形成強(qiáng)烈的對比，正所謂動(dòng)靜結(jié)合畫面靜中有動(dòng)，動(dòng)中含靜，畫面雖簡，卻蘊(yùn)含無盡的深意，畫有盡而意無窮。（3）隨類賦彩線色相融，精致富麗欣裳整個(gè)畫面清新雅致，湛藍(lán)的天空中潔白的仙鶴頭頂一絲曙紅，用生漆點(diǎn)畫鳥眼，頸與尾部羽毛用墨色點(diǎn)染，嘴、腳、羽毛邊緣以極細(xì)線條勾勒，頸與腿細(xì)長而有力量。細(xì)看十八只只仙鶴形態(tài)各異，宮殿以紅色為主暗黃色瓦頂與祥云相互呼應(yīng)，祥云結(jié)構(gòu)圓轉(zhuǎn)流動(dòng)富有節(jié)奏打破畫面構(gòu)圖呆板與拘謹(jǐn)，莊嚴(yán)絢麗宮廷展現(xiàn)徽宗至高無上的統(tǒng)治地位，屋脊頂端像鳥的展翅姿態(tài)，賦色艷麗用筆纖細(xì)線色相融，表現(xiàn)技法熟練。除此卷還有《寫生珍禽圖》、《芙蓉錦雞圖》一副詩意小景以精工逼真、筆墨沉著、典雅絢麗著稱，以流暢舒緩而纖美線描勾畫形象。以寫實(shí)見長，丹青點(diǎn)染，石青色平涂天空祥云繚繞華麗宮殿，賦彩艷麗的鳥惟妙惟肖、妙體重形顯示畫家對描繪對象觀察的深入與表現(xiàn)能力的嫻熟?；兆诠すP寫實(shí)注重意境詩情塑造，輕利筆致粉彩賦色表現(xiàn)其風(fēng)韻，形象單純簡潔不失鮮明，就有濃郁的詩意。（4）經(jīng)營位置詩畫相融，相得益彰縱觀整幅畫構(gòu)圖新穎與以往宮廷花鳥畫構(gòu)圖方法不同，詩題部分與畫面各占二分之一，天空與宮殿部分比例為三比二，仙鶴、屋檐都呈對稱分布從上至下可縱向把畫面分為四等分，仙鶴并不是隨意排布仙鶴居中呈對稱排列，藍(lán)天周圍四角未排列仙鶴，有詳有略拉開空間讓畫面有空間感，畫面下部分三分之一處的宮殿與祥云從中心向左右兩旁分散同樣呈對稱分布，二者形成呼應(yīng)，宮殿在祥云中半遮半掩，云霧繚繞，給觀者留下神秘之感。構(gòu)圖巧妙，匠心獨(dú)具，安排得當(dāng)，趙佶在繼承前人藝術(shù)成果的同時(shí)也有所創(chuàng)新，這種創(chuàng)新帶給人美感并符合美學(xué)原則，他對于線條的轉(zhuǎn)折呼應(yīng)用于書畫創(chuàng)作之中，將畫法入書法。仙鶴栩栩如生，氣韻生動(dòng)，頗有皇家祥和吉慶的氣氛，觀之感覺萬世和平及安寧。仙鶴盤旋齊鳴，猶如親耳所聞，使人不禁走入那神仙境界中。畫面頗為生動(dòng)傳神，安寧舒適與清新靈動(dòng)之感款款而來，令人嘆為觀止。視線再轉(zhuǎn)移至左邊，詩題落款占據(jù)畫面二分之一，字體規(guī)整功力深厚、抑揚(yáng)頓挫、剛勁有力、一氣呵成。除了此作品趙佶還有其他一些如趙佶作品他的作品有《芙蓉錦雞圖》繪制芙蓉及菊花，芙蓉枝頭有十五枝彩錦雞，注視著雙蝶，其寓意勉勵(lì)臣子都以雞的五德為標(biāo)準(zhǔn)，為國盡忠。在《瑞鶴圖》中我們看到書畫印三者組成一幅珍貴圖卷，一副完整中國畫不僅要有豐富的畫面還要有題詞與落款，缺一不可。趙佶在詩中這樣寫到忽然宮殿被祥云遮掩，仙鶴云集與宮殿上空，眾人駐足停留此處，通過題詩來記實(shí)。有詩的存在才顯得畫面更加生動(dòng)，畫又讓詩顯得不單調(diào)空洞，二者如同鳥之兩翼。精美的構(gòu)圖，詩畫的結(jié)合將《瑞鶴圖》升華到一個(gè)新的高度。四、《瑞鶴圖》藝術(shù)價(jià)值及影響趙佶在繼承前人藝術(shù)成果的同時(shí)也有所創(chuàng)新，這種創(chuàng)新帶給人美感并符合美學(xué)原則，他對于線條的轉(zhuǎn)折呼應(yīng)用于書畫創(chuàng)作之中，將畫法入書法。色彩典雅絢麗，線條流暢，構(gòu)圖飽滿，表現(xiàn)技法嫻熟。把宋代的繪畫水平推到了新高度。宋徽宗為了提高畫家的地位、學(xué)識(shí)和修養(yǎng)，設(shè)置課程學(xué)習(xí)和考試，擴(kuò)充翰林畫院并親自掌管，在追求理想努力干政的同時(shí)，有種在自身的道德修養(yǎng)。廣收書畫，文物，給予畫院的畫家較高的俸祿，任命宋子房為畫院主考畫師，命畫師們繪珍禽鳥獸、奇花異草，為中國繪畫藝術(shù)的發(fā)展留下堅(jiān)不可摧的輝煌成就，同時(shí)徽宗趙佶在中國畫的發(fā)展中也成為登峰造極，空前絕后，無與倫比式的藝術(shù)成就?！缎彤嬜V》記載收藏繪畫共6396件，分類10門，其中花鳥2786，達(dá)到藏畫的44%，現(xiàn)存的徽宗畫鳥有兩種，工細(xì)精致為畫院畫師代筆與樸拙渾厚為徽宗真跡，《瑞鶴圖》屬于真跡。北宋時(shí)期的繪畫達(dá)到頂峰，以武宗元為代表人物畫，李成、范寬為代表山水畫，蘇軾王維開創(chuàng)文人畫，到了北宋后期衰落的青山綠水被興起，院體畫逐漸發(fā)展到頂峰地位逐漸超越了文人畫，至到南宋后期宮廷繪畫依舊保持興盛，趙佶在工筆畫形象生動(dòng)、筆致細(xì)勁、不拘于陳法、藝術(shù)手法之高觀之令人嘆服，他不僅擅長繪畫，在書法中的造詣也很高，其書法自成一家，其字體頸骨勁挺，體勢瘦弱，骨力崢嶸，給人以簡潔明快，隨意揮灑的感覺，其二者在兩宋及后期空前發(fā)展。宋徽宗書畫水平之高，特別追求書畫中的意趣作品中極富個(gè)性，可謂宋代書畫史的巔峰，其中以工筆畫鳥成就最為突出，后人難以倫比，更具有珍貴的史料價(jià)值為考察北宋時(shí)期繪畫提供了豐富的資料。結(jié)論這篇文章是通過四個(gè)方面進(jìn)行概括，主要是、作者簡介、繪畫藝術(shù)特色、藝術(shù)價(jià)值及影響來進(jìn)行論述，將《瑞鶴圖》繪畫藝術(shù)特色從意、形、色、構(gòu)圖四個(gè)小方面進(jìn)行闡述，對色彩、構(gòu)圖、創(chuàng)作等方法進(jìn)行論述，強(qiáng)調(diào)把觀察、構(gòu)思、創(chuàng)新相結(jié)合。因此我通過對《瑞鶴圖》繪畫藝術(shù)特色分析以及對后世繪畫的影響，來談?wù)劕F(xiàn)代人們對工筆的認(rèn)識(shí)，最終使得文章結(jié)構(gòu)更加完整。參考文獻(xiàn)空間的背后——從趙信《瑞鶴圖》談空間與主題的關(guān)系[J].邱皓.

收藏.2016(23)群鶴飛舞朝兮暮兮──《瑞鶴圖》有關(guān)問題的闡釋[J].劉偉冬.

南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)(美術(shù)與設(shè)計(jì)版).2004(01)淺析趙佶畫作《瑞鶴圖》[J].翟文露,丁峰