論電影《夜孔雀》的生命敘事

第6頁共6頁論電影《夜孔雀》的生命敘事電影《夜孔雀》是一部中法合拍的愛情電影，由旅法導演戴思杰執(zhí)導，由劉亦菲、劉燁、余少群、黎明等大腕主演，20________年5月20日在中國上映。值得關注的是，20________年8月，這部電影還沒上映，就已入圍第20屆釜山國際電影節(jié)“亞洲電影之窗”，使其在上映之前就披上了一層神秘面紗，讓人充滿期待。繼先后拍攝了《巴爾扎克與小裁縫》《植物學家的女兒》，戴思杰這次選擇《夜孔雀》作為他個人“女性三部曲”的最終章。表面上，《夜孔雀》講述的是一個跨越巴黎、成都兩地的別樣愛情故事，大多數(shù)的評論也諸如此類，將其歸為愛情敘事的范式。然而，面對戴思杰及其電影，筆者卻更感動于其強烈的生命意識和對生命的思考。因此，本文試從不同的角度把握電影《夜孔雀》的生命意識，探討戴思杰電影作為“生命的形式”的具體特征，揭示其獨特的生命敘事策略。一、生命敘事的主題眾所周知，戴思杰的電影有一個一貫的女性視角，他的大多數(shù)影片都以女性為中心來建構(gòu)情節(jié)。對于這種女性視點的特殊偏愛，實際上源于他的意識深處的對生命的關注。正如現(xiàn)代心理學研究成果表明，相較之男性，“女性感受性纖敏細膩，其注意取向多在人，喜愛感覺并體悟人生”，其在“自覺不自覺地將自身創(chuàng)造力更多地向人生方面發(fā)展的同時，也對自己的生存、命運更多全身心、全靈魂、全人格的體驗與反思趨向?！盵1]艾爾莎（劉亦菲飾），法國留學生，在成都交響樂團擔任首席長笛手。在蜀錦工廠，艾爾莎邂逅了尺八高手馬榮（黎明飾），了解到蜀錦的制作過程中會有大量蠶蛹的死亡，每一匹華麗的絲綢表征下伴隨著生命的屠殺。想要得到完整的蠶絲，需要在蠶破繭而出前，用烘烤結(jié)束它們的生命，這個過程無疑是殘酷的。馬榮用古老的樂器尺八為這些即將上“刑場”的蠶蛹吹奏一曲，馬榮跪坐在中央，四周皆是白色的蠶繭，曲調(diào)婉轉(zhuǎn)哀傷，似有對于生命的不舍，也有對生命的尊重。正是這個畫面深深地震撼了艾爾莎。蠶繭里蘊藏著怎樣的一個個生命？為了得到完整的絲線，不得不扼殺掉蠶蛹里的生命。那幺，有沒有一種辦法可以兩全呢？隨后在尋找真正的尺八中，艾爾莎無意中發(fā)現(xiàn)了臭椿樹的繭制作的絲綢可以不用殺死蠶蛹，這種無需殺蛹取絲的椿蠶讓蠶蛹得到了新生。她將這個消息告訴馬榮，馬榮亦是十分激動，兩人踏上了尋找臭椿樹的漫長過程，當他們終于在成都的郊外找到一棵高大的臭椿樹，兩人爬上去獲得蠶繭的那一刻，愛情也在瞬間爆發(fā)。后來，艾爾莎在學校遇見馬榮的兒子馬小林（余少群飾）。馬小林是川劇學院的學生，他迷戀艾爾莎的一切。他跟蹤艾爾莎，偷穿她的高跟鞋，給她做足療，幫她養(yǎng)兔子。艾爾莎于馬小林而言，是生命中的光，是生命的一切，在得知艾爾莎與自己父親相愛的真相后，當美夢變成噩夢，精神不可避免地崩潰。而對于馬榮，馬小林是他的一切。因為十九年前妻子因難產(chǎn)去世，馬榮獨自承擔照顧兒子，即便是和艾爾莎交往的過程中，也擔心影響到兒子的情緒，幾乎是謹小慎微的。在兒子的精神病復發(fā)后，馬榮害怕再次刺激兒子，放棄了和艾爾莎的愛情。為了喚起父子之情，馬榮和兒子共同演出一臺著名的川劇《孔雀膽》。在臺上，馬小林突然拿出一瓶毒藥，告知父親這是讓人沉迷的“孔雀膽”，準備一飲而盡。情急之下，馬榮奪過兒子的“孔雀膽”，在一聲嘆息中喝下毒藥。離開成都這個傷心之地，心灰意冷的艾爾莎回到法國，試圖培養(yǎng)出夜孔雀。她遇見了馬建民（劉燁飾），馬榮的弟弟，一名紋身師。兩個人因為性格投緣，迅速成為好朋友，但是馬建民因為非法滯留法國遭到遣返回國，在被強制離開法國前的最后兩小時，他沒有選擇收拾行李，而是完成艾爾莎背上夜孔雀紋身。對于艾爾莎，愛情的破滅使她不知道如何面對肚中的新生命（馬榮的孩子）。夜孔雀紋身的完成，就像破繭成蝶，艾爾莎從對愛情的迷茫和痛苦中解脫出來，從容淡定，勇敢放手。最終，艾爾莎以馬建民是她丈夫為理由使其留在法國，開始新的人生。作為紋身師，馬建民遇到了全世界紋身師的夢寐以求的皮膚，而在遇到艾爾莎的那一刻起，長期漂泊的心也已經(jīng)找到了歸屬。表面上，《夜孔雀》是一部關于愛情的文藝片，實際上在愛情的帷帳下蔓延著生命敘事的觀照。初遇馬榮，艾爾莎還是一個單純喜愛音樂的女孩，對愛情和生命都懵懵懂懂，慢慢了解了夜孔雀，與馬榮踏上尋樹旅程。找到椿蠶的二人，也在這一刻，找到了自己的愛情?？此仆蝗?，實則必然。正如片中所說“愛從來都是突然降臨的，只有從來沒愛過的人，才以為愛是一個感情漸變的過程……”，這句臺詞恰到好處地描摹了兩個同樣重視生命的人的心靈碰撞。后來，在巴黎，她為養(yǎng)的夜孔雀死了難過，更重要的是她不愿意放棄她肚子里的小生命。從尊重生命，到敬畏生命，這是艾爾莎看待生命的精神升華，也是導演著力塑造的深深用意。而對于其他人物，導演也在細微之處表達對生命的敬仰。譬喻：馬榮用悠揚古韻的尺八為成千上萬的蠶蛹送行，馬建民用歌聲送埋在臭椿樹下的死蛹一程，馬小林用孔雀膽來傾吐自己對生命的認知。誠然，影片通過對普通蠶蛹生命的拯救，對精神病復發(fā)的小林的救贖，對死去椿蠶歸于本源的安葬，對腹中胎兒去留的抉擇等等無一不在詮釋著對生命的尊重。電影表現(xiàn)情感的力量和思想的深邃之處，更深一層在于關注人類的命運，在對死亡的永恒的嘆息中，來體驗生命的“最高境界”。[2]二、雙線交叉的結(jié)構(gòu)客觀來看，本片的劇情并不復雜，是一出有關生命、成長、救贖的當代都市故事。電影圍繞著蠶繭，講述了女主角和三個男人之間的故事，有愛情（艾爾莎和馬榮），有親情（馬榮和馬小林），有友情（艾爾莎和馬建民）。而故事的主線有兩條，分別以成都、巴黎這兩座城市為背景構(gòu)成，其一是艾爾莎在成都與馬榮父子的情感糾葛，另一條則是她回到巴黎后與馬建民的刺青情緣。如果按時間軸來看，巴黎一線本該置于成都一線之后，但在影片的結(jié)構(gòu)上，導演戴思杰采用了雙線交叉并行的敘事結(jié)構(gòu)，使得初看此片的觀眾或許會稍微有些不習慣，不過隨著劇情的不斷推進，就會發(fā)現(xiàn)故事并不晦澀難懂，反而帶來一種間離和對比的感覺。導演始終貫徹在影片中的方法是將觀眾帶入一段劇情，然后迅速抽離，切入另外一段劇情。具體而言，影片的雙線敘事以尋找臭椿樹葉為線索，不斷為后面矛盾的揭示進行鋪墊，也以不同的意象和人物動作來穿針引線。其中，起承轉(zhuǎn)合最明顯的一次是找到臭椿樹的時候，法國時刻是為了可以延續(xù)椿蠶的生命，成都時刻是為了挽救更多的蠶蛹。兩條故事線在時間上完成交匯，艾爾莎在法國準備打掉孩子，而在成都的馬榮為了救小林而決定父子同臺演出。最后的結(jié)局一生一死，艾爾莎在進入手術室的最后一刻選擇留下孩子，而馬榮為了完成救贖，奪去并飲下了小林手里的“孔雀膽”毒酒。突然，音樂和唱詞聲消然無息，天地肅靜，仿佛觀眾可以聽到內(nèi)心深處的發(fā)