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文檔簡介

一、積累與運用(31分)1、用原文詩句回答下面問題。(共18分,每空1分)1)今宵酒醒何處?楊柳岸曉風(fēng)殘月。2)《雨霖鈴》中表現(xiàn)主題的詞句是:“多情自古傷離別,更那堪冷落清秋節(jié)”。3)《念奴嬌》中描寫赤壁古戰(zhàn)場險要形勢的三句是:亂石穿空,驚濤拍岸,卷起千堆雪。

一、積累與運用(31分)14)《永遇樂·京口北固亭懷古》中運用典故其中一句是:想當年,金戈鐵馬、氣吞萬里如虎。5)傳說中讓金主完顏亮垂涎三尺的杭州美景是“重湖疊巘清嘉,有三秋桂子,十里荷花”。6)梧桐更兼細雨,到黃昏,點點滴滴。7)執(zhí)手相看淚眼,竟無語凝噎。4)《永遇樂·京口北固亭懷古》中運用典故其中一句是:想當28)遙想公謹當年,小喬初嫁了,雄姿英發(fā)。羽扇綸巾,談笑間、檣櫓灰飛煙滅。(《赤壁懷古》)9)尋尋覓覓,冷冷清清,凄凄慘慘戚戚。10)梧桐更兼細雨,到黃昏、點點滴滴。這次第,怎一個愁字了得。11)羌管弄晴,菱歌泛夜,嬉嬉釣叟蓮?fù)蕖?/p>

8)遙想公謹當年,小喬初嫁了,雄姿英發(fā)。羽扇綸32、下列詩句朗讀音節(jié)停頓正確的一項是()A、執(zhí)手/相看/淚眼,竟無/語凝噎。B、念去去/千里/煙波C、便縱/有/千種/風(fēng)情D、元嘉/草草,封/狼居胥選D。(A.執(zhí)手/相看/淚眼,竟/無語/凝噎B.念/去去/千里/煙波C.便/縱有/千種/風(fēng)情)2、下列詩句朗讀音節(jié)停頓正確的一項是()43、詩歌中常用典故,對下列詞句中用典所涉及的歷史人物,判斷正確的一項是()①羽扇綸巾,談笑間,檣櫓灰飛煙滅。②出師未捷身先死,長使英雄淚滿襟。③斜陽草樹,尋常巷陌,人道寄奴曾住。④可堪回首,佛貍祠下,一片神鴉鴉社鼓A、①周瑜②諸葛亮③劉裕④拓跋燾B、①諸葛亮②劉備③劉義?、芡匕蠣cC、①諸葛亮②孫權(quán)③劉義?、芡匕蠣cD、①周瑜②諸葛亮③劉裕④拓跋宏選A3、詩歌中常用典故,對下列詞句中用典所涉及的歷史人物,判斷正54、下面對宋代詞人的姓名、詞牌、詞中句的搭配,錯誤的一項是()A、秦少游——《鵲橋仙》——兩情若是久長時,又豈在朝朝暮暮。B、蘇軾——《念奴嬌·赤壁懷古》——人生如夢,一尊還酹江月。C、李清照——《聲聲慢》——簾卷西風(fēng),人比黃花瘦。D、柳永——《望海潮》——東南形勝,三吳都會,錢塘自古繁華選C(C項應(yīng)為:李清照——《醉花陰》——簾卷西風(fēng),人比黃花瘦)4、下面對宋代詞人的姓名、詞牌、詞中句的搭配,錯誤的一項是(65、根據(jù)上下文意,在橫線上填上適當句子,使內(nèi)容相對,句式一致。(4分)江南文化與西北文化是特色迥異的兩大體系。比之以人物,若江南文化是眉清目秀伶牙俐齒的才女,西北文化則是粗獷豁達、馳騁沙場的武將;比之以季節(jié),若江南文化是

,西北文化則是

;比之以宋詞,若江南文化是

,西北文化則是

。(要求:內(nèi)容、句式各2分,要求語句通順、修飾恰當,符合語境中“季節(jié)”和“宋詞”的限制,體現(xiàn)江南文化和西北文化的特征,句式基本一致)雜花生樹、群鶯亂飛的陽春大紅大綠,豐碩飽滿的金秋纏綿悱惻、婉約柔美的柳詞鏗鏘雄渾、高亢豪放的蘇詞5、根據(jù)上下文意,在橫線上填上適當句子,使內(nèi)容相對,句式一致7二、讀下面幾首詞回答問題(30分)武陵春李清照風(fēng)住塵香花已盡,日晚倦梳頭。物是人非事事休,欲語淚先流。聞?wù)f雙溪春尚好,也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟,載不動,許多愁?!咀⑨尅浚孩賶m香:塵土里有落花的香氣。②雙溪:浙江金華縣的江名。③舴zé艋

měng:形似蚱蜢的小船【大意】:春風(fēng)停息,百花落盡,花朵化作了香塵,天色已晚還懶于梳頭。風(fēng)物依舊是原樣,但人已經(jīng)不同,一切事情都完了,想要訴說苦衷,眼淚早已先落下。聽說雙溪春光還好,也打算坐只輕舟前往觀賞。只是恐怕漂浮在雙溪上的小船,載不動許多憂愁。二、讀下面幾首詞回答問題(30分)86、①這首詞的“詞眼”是什么?對應(yīng)直接寫心緒的是哪一句?(3分)答:愁

物是人非事事休(欲語淚先流)②有人認為這首詞絕妙的是末句,你同意這種看法嗎?為什么?(5分)答:我同意這種看法。在詞人筆下,抽象的東西“愁”竟有了重量,不但可隨波逐流,還可以用船來承載。作者化抽象為具體,想象新穎真切,極形象地抒寫出了內(nèi)心的苦悶和憂愁之深;(也可以不同意這種看法,但必須自圓其說)6、①這首詞的“詞眼”是什么?對應(yīng)直接寫心緒的是哪一句?(39蝶戀花蘇軾花褪殘紅青杏小。燕子飛時,綠水人家繞。枝上柳綿吹又少,天涯何處無芳草。墻里秋千墻外道。墻外行人,墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸消,多情卻被無情惱?!咀g文】:春日將盡,百花凋零,杏樹之上已長出了小小的青澀果實。這里的清澈河流圍繞著村落人家,不時還有燕子掠過天空。眼見著柳枝上的柳絮被吹得越來越少,(但是請不要擔心)不久天涯到處又會再長滿茂盛的芳草。(春天還會到來的)圍墻之內(nèi),有一位少女正在蕩著秋千,她發(fā)出動聽的笑聲。圍墻之外的行人聽到那動聽的笑聲,(忍不住去想象少女蕩秋千的歡樂場面)。慢慢的,墻里笑聲不再,行人惘然若失,仿佛自己的多情被少女的無情所傷害。蝶戀花蘇軾107、“綠水人家繞”中的“繞”字,有的版本寫作“曉”。你認為哪個字更恰當?為什么?請簡要賞析。(4分)——煉字題型答:(1)“繞”字好,因為它切實具體地描繪出了綠水環(huán)抱人家的場景,生動形象,具有動態(tài)美。

或答:(2)“曉”字好,因為它既點明了時間,又渲染了早晨的清新氛圍,能夠使讀者有更自由、更廣闊的想像空間。7、“綠水人家繞”中的“繞”字,有的版本寫作“曉”。你認為哪118、俞陛云在《宋詞選釋》中對這首詞的上闋作過這樣的整體評價:“絮飛花落,每易傷春,此獨作曠達語?!蹦阃馑目捶▎幔繛槭裁??請結(jié)合詞的內(nèi)容簡要賞析。(4分)答:(答案可以有兩種,答其中一種即可)①同意。起句“花褪殘紅青杏小”,雖寫了花之凋零,卻又寫了青杏新生,顯示出生機與活力;二、三句則又移向更廣闊的空間,燕子輕飛,給畫面帶來了盎然生氣,而綠水繞人家也饒有情趣,這樣一來,人的心情也自然隨之敞闊;末句雖言萋萋芳草,卻以“天涯”起筆,意境開闊??傊?,詞的上片雖寫“絮飛花落”的暮春之景,卻處處可見曠達之語。

8、俞陛云在《宋詞選釋》中對這首詞的上闋作過這樣的整體評價:12②不同意。起句寫花之凋零,青杏酸澀,為整首詞投下了悲涼的陰影;二、三句寫燕子翻飛、綠水繞人家,雖富情趣,也不乏暖意,但卻是以樂景襯哀情;四句說柳絮飄飛,這一“又”字,則又表明詞人之看絮飛花落,非止一次,傷春之感、惜春之情自然流出;“芳草”在古詩詞中常用來寫愁情,此處亦然,“天涯何處無芳草”即言愁情無限。因此,這首詞中對“絮飛花落”等景物的描寫,依然浸透著傷春之情,并非曠達之語。②不同意。起句寫花之凋零,青杏酸澀,為整首詞投下了悲涼的陰影139、玉樓春(宋祁)(4分)東城漸覺風(fēng)光好,縠hú皺波紋迎客棹。綠楊煙外曉寒輕,紅杏枝頭春意鬧。

浮生長恨歡娛少,肯愛千金輕一笑?為君持酒勸斜陽,且向花間留晚照?!咀⑨尅浚嚎ehú:有皺紋的紗【譯文】:東城外面的景色,越來越美。湖面上棉紗一樣的波浪,負載著游船,承載著游客的歡樂。綠楊翠柳,茂密如煙,春深了,只有早上,尚余輕寒。紅杏枝頭,蜂飛蝶舞,春意盎然。人生的歡樂是多么少?。≡改们Ы饟Q一笑。端起斟滿的酒杯,邀請夕陽,勸夕陽同干一杯。希望金色的晚照,能夠在美麗的花叢中多停留一會兒?。?)就這首詞的上闋而論,最能表現(xiàn)詞人情感詩歌音樂性的幾個字眼是好、棹、鬧。(押ao韻)(2)詞的下闋中,最能表現(xiàn)詞人情感的詞是

長恨

。9、玉樓春(宋祁)(4分)1410、如夢令(嚴蕊)道是梨花不是。道是杏花不是。白白與紅紅,別是東風(fēng)情味。曾記,曾記,人在武陵微醉。【譯文】:說是梨花,但不是。說是杏花,也不是。顏色紅白相間,此花的風(fēng)韻別具一格,超凡脫俗!還記得嗎?在武陵的那一醉?10、如夢令(嚴蕊)15(1)這首宋詞用了一個著名的典故,它出自誰的什么作品?(1分)由此可知這首宋詞抒寫的是什么事物?(2分)答:“人在武陵微醉”一句用了“武陵人”的典故,出自晉代文學(xué)家陶淵明的《桃花源記》(“晉太元中,武陵人捕魚為業(yè)。緣溪行,忘路之遠近。忽逢桃花林,夾岸數(shù)百步,中無雜樹,芳草鮮美,落英繽紛,漁人甚異之。”)由此可知這首宋詞抒寫的是桃花。(1)這首宋詞用了一個著名的典故,它出自誰的什么作品?(1分16(2)請就這首宋詞表達的感情談?wù)勀愕目捶?。?分)答:這首宋詞表達了心地高潔、凌越世俗的感情。這首詞以物況人,“白白與紅紅”,一樹花分紅、白兩色,高標逸韻,獨特別致,作者正是以這“別是東風(fēng)情味”的紅白桃花自況。(這首詞還用了映襯對比寫法,以梨花之白,杏花之紅既映襯又對比,贊美了紅白桃花獨標一格,超拔于春天群芳之上。)(2)請就這首宋詞表達的感情談?wù)勀愕目捶?。?分)1711、臨江仙夜歸臨皋注(蘇軾)

夜飲東坡醒復(fù)醉,歸來仿佛三更。家童鼻息已雷鳴。敲門都不應(yīng),倚杖聽江聲。長恨此身非我有,何時忘卻營營?夜闌風(fēng)靜縠紋平。小舟從此逝,江海寄余生?!咀ⅰ浚哼@首詞是作者元直五年(1082)九月在黃州(今濤北黃岡)謫所所作?!咀g文】:晚上,東坡飲酒,醉了醒,醒了又醉,回到臨皋,迷迷糊糊,仿佛已是三更。家童睡的正香,鼾聲如雷鳴。敲門無人應(yīng),只好倚著拐杖,聆聽江濤聲聲。一直以來,抱恨自身非己所有,什么時候忘卻那勞碌奔波,名利糾紛?夜已深,風(fēng)平息,水波不興,只想駕一小舟,隨波逐流,從此銷聲匿跡,寄身江海,逍遙度余生。

這首詞作于神宗元豐五年,即東坡黃州之貶的第三年,寫作者深秋之夜在東坡雪堂開懷暢飲,醉后返歸臨皋住所的情景,表現(xiàn)了詞人退避社會厭棄世間的人生理想生活態(tài)度和要求徹底解脫的出世意念。11、臨江仙夜歸18詞中哪句與《定風(fēng)波》中的“一蓑煙雨任平生”有異曲同工之妙?流露出詞人怎樣的思相傾向?(3分)答:小舟從此逝,江海寄余生。

流露出詞人想忘掉身外的一切,退隱江海的思相傾向。詞中哪句與《定風(fēng)波》中的“一蓑煙雨任平生”有異曲19三、閱讀下面文字,完成6-8題。(9分)蘇詞傅成穆儔①蘇軾是豪放詞的開創(chuàng)人和代表者。在傳統(tǒng)的觀念中,詞以表現(xiàn)舞筵歌場、閨情離思為正體,而蘇軾則率先在詞的境域上求新求變,所謂“以詩為詞”。凡能寫進詩的社會和生活題材,舉凡登覽、懷古、詠史、詠物、游獵、感遇、悼亡、壯行、農(nóng)村生活、田園風(fēng)光等,無不攝入筆端,“無意不可入,無事不可言”(劉熙載《藝概》)。這種意象的擴大,沖破了傳統(tǒng)詞境的囿制,將詞體提高到與詩言志抒情的同等文學(xué)地位,使人自然而然地對蘇詞產(chǎn)生出“曲子中縛不住”的感想來。三、閱讀下面文字,完成6-8題。(9分)20

②同詞體的解放相配合,蘇軾雄馳的感情與健拔的筆力,也一新天下耳目。我們拿“大江東去”(《念奴嬌》)與“一江春水向東流”(李煜《虞美人》)相比,就很容易看出在宣泄力度上的不同;而如“亂石穿空,驚濤拍岸,卷起千堆雪”(《念奴嬌》)、“會挽雕弓如滿月,西北望,射天狼”(《江城子》)等都不止是尋常的夸張,而是奇情豪氣的自然發(fā)露;東坡詞“曲終,覺天風(fēng)海雨逼人”(陸游《老學(xué)庵筆記》)的印象,即在于此。②同詞體的解放相配合,蘇軾雄馳的感情與健拔的筆力,21

③豪放詞是蘇詞最為人矚目之所在,但在其詞作中,僅占很小的比重,也就是說,蘇軾在詞體的創(chuàng)作中也是全能的。他有大量的婉約詞,格調(diào)卻顯得高遠典雅,真誠健康,起到了將以濃艷為主的婉約調(diào)領(lǐng)挈至向上一路的積極作用。更有大量的作品不易簡單歸類,其間或清麗,或韶秀,或清空,或曠達,常能“寄深于淺,寄厚于輕,寄勁于婉,寄直于曲,寄實于虛,寄正于余”(劉熙載《藝概》)東坡以其傳世的三百余首詞作,為宋代詞壇的百花齊放提供了全方位的表率和借鑒。③豪放詞是蘇詞最為人矚目之所在,但在其詞作中,僅22

④蘇軾對于宋詞體制的貢獻也值得一提。唐五代詞多為小令,而蘇軾是宋初大量制作長調(diào)的先行者之一,后世甚而將《賀新郎》、《戚氏》等詞牌的創(chuàng)制權(quán)寄于其名下。長調(diào)在篇章結(jié)構(gòu)、摘詞敷采上需要更多的手法與技巧,而蘇軾則往往能自如地將詩、文、論、賦的匠法運用其中。但他并不斤斤于囿守音律,為了表意的需要,敢于在格律或句讀上作大膽的調(diào)整。工匠以創(chuàng)造突破為快而不以隨俗守成為樂,蘇軾作詞便屬于這樣的類型。④蘇軾對于宋詞體制的貢獻也值得一提。唐五代詞多為23一、積累與運用(31分)1、用原文詩句回答下面問題。(共18分,每空1分)1)今宵酒醒何處?楊柳岸曉風(fēng)殘月。2)《雨霖鈴》中表現(xiàn)主題的詞句是:“多情自古傷離別,更那堪冷落清秋節(jié)”。3)《念奴嬌》中描寫赤壁古戰(zhàn)場險要形勢的三句是:亂石穿空,驚濤拍岸,卷起千堆雪。

一、積累與運用(31分)244)《永遇樂·京口北固亭懷古》中運用典故其中一句是:想當年,金戈鐵馬、氣吞萬里如虎。5)傳說中讓金主完顏亮垂涎三尺的杭州美景是“重湖疊巘清嘉,有三秋桂子,十里荷花”。6)梧桐更兼細雨,到黃昏,點點滴滴。7)執(zhí)手相看淚眼,竟無語凝噎。4)《永遇樂·京口北固亭懷古》中運用典故其中一句是:想當258)遙想公謹當年,小喬初嫁了,雄姿英發(fā)。羽扇綸巾,談笑間、檣櫓灰飛煙滅。(《赤壁懷古》)9)尋尋覓覓,冷冷清清,凄凄慘慘戚戚。10)梧桐更兼細雨,到黃昏、點點滴滴。這次第,怎一個愁字了得。11)羌管弄晴,菱歌泛夜,嬉嬉釣叟蓮?fù)蕖?/p>

8)遙想公謹當年,小喬初嫁了,雄姿英發(fā)。羽扇綸262、下列詩句朗讀音節(jié)停頓正確的一項是()A、執(zhí)手/相看/淚眼,竟無/語凝噎。B、念去去/千里/煙波C、便縱/有/千種/風(fēng)情D、元嘉/草草,封/狼居胥選D。(A.執(zhí)手/相看/淚眼,竟/無語/凝噎B.念/去去/千里/煙波C.便/縱有/千種/風(fēng)情)2、下列詩句朗讀音節(jié)停頓正確的一項是()273、詩歌中常用典故,對下列詞句中用典所涉及的歷史人物,判斷正確的一項是()①羽扇綸巾,談笑間,檣櫓灰飛煙滅。②出師未捷身先死,長使英雄淚滿襟。③斜陽草樹,尋常巷陌,人道寄奴曾住。④可堪回首,佛貍祠下,一片神鴉鴉社鼓A、①周瑜②諸葛亮③劉裕④拓跋燾B、①諸葛亮②劉備③劉義?、芡匕蠣cC、①諸葛亮②孫權(quán)③劉義?、芡匕蠣cD、①周瑜②諸葛亮③劉裕④拓跋宏選A3、詩歌中常用典故,對下列詞句中用典所涉及的歷史人物,判斷正284、下面對宋代詞人的姓名、詞牌、詞中句的搭配,錯誤的一項是()A、秦少游——《鵲橋仙》——兩情若是久長時,又豈在朝朝暮暮。B、蘇軾——《念奴嬌·赤壁懷古》——人生如夢,一尊還酹江月。C、李清照——《聲聲慢》——簾卷西風(fēng),人比黃花瘦。D、柳永——《望海潮》——東南形勝,三吳都會,錢塘自古繁華選C(C項應(yīng)為:李清照——《醉花陰》——簾卷西風(fēng),人比黃花瘦)4、下面對宋代詞人的姓名、詞牌、詞中句的搭配,錯誤的一項是(295、根據(jù)上下文意,在橫線上填上適當句子,使內(nèi)容相對,句式一致。(4分)江南文化與西北文化是特色迥異的兩大體系。比之以人物,若江南文化是眉清目秀伶牙俐齒的才女,西北文化則是粗獷豁達、馳騁沙場的武將;比之以季節(jié),若江南文化是

,西北文化則是

;比之以宋詞,若江南文化是

,西北文化則是

。(要求:內(nèi)容、句式各2分,要求語句通順、修飾恰當,符合語境中“季節(jié)”和“宋詞”的限制,體現(xiàn)江南文化和西北文化的特征,句式基本一致)雜花生樹、群鶯亂飛的陽春大紅大綠,豐碩飽滿的金秋纏綿悱惻、婉約柔美的柳詞鏗鏘雄渾、高亢豪放的蘇詞5、根據(jù)上下文意,在橫線上填上適當句子,使內(nèi)容相對,句式一致30二、讀下面幾首詞回答問題(30分)武陵春李清照風(fēng)住塵香花已盡,日晚倦梳頭。物是人非事事休,欲語淚先流。聞?wù)f雙溪春尚好,也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟,載不動,許多愁?!咀⑨尅浚孩賶m香:塵土里有落花的香氣。②雙溪:浙江金華縣的江名。③舴zé艋

měng:形似蚱蜢的小船【大意】:春風(fēng)停息,百花落盡,花朵化作了香塵,天色已晚還懶于梳頭。風(fēng)物依舊是原樣,但人已經(jīng)不同,一切事情都完了,想要訴說苦衷,眼淚早已先落下。聽說雙溪春光還好,也打算坐只輕舟前往觀賞。只是恐怕漂浮在雙溪上的小船,載不動許多憂愁。二、讀下面幾首詞回答問題(30分)316、①這首詞的“詞眼”是什么?對應(yīng)直接寫心緒的是哪一句?(3分)答:愁

物是人非事事休(欲語淚先流)②有人認為這首詞絕妙的是末句,你同意這種看法嗎?為什么?(5分)答:我同意這種看法。在詞人筆下,抽象的東西“愁”竟有了重量,不但可隨波逐流,還可以用船來承載。作者化抽象為具體,想象新穎真切,極形象地抒寫出了內(nèi)心的苦悶和憂愁之深;(也可以不同意這種看法,但必須自圓其說)6、①這首詞的“詞眼”是什么?對應(yīng)直接寫心緒的是哪一句?(332蝶戀花蘇軾花褪殘紅青杏小。燕子飛時,綠水人家繞。枝上柳綿吹又少,天涯何處無芳草。墻里秋千墻外道。墻外行人,墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸消,多情卻被無情惱?!咀g文】:春日將盡,百花凋零,杏樹之上已長出了小小的青澀果實。這里的清澈河流圍繞著村落人家,不時還有燕子掠過天空。眼見著柳枝上的柳絮被吹得越來越少,(但是請不要擔心)不久天涯到處又會再長滿茂盛的芳草。(春天還會到來的)圍墻之內(nèi),有一位少女正在蕩著秋千,她發(fā)出動聽的笑聲。圍墻之外的行人聽到那動聽的笑聲,(忍不住去想象少女蕩秋千的歡樂場面)。慢慢的,墻里笑聲不再,行人惘然若失,仿佛自己的多情被少女的無情所傷害。蝶戀花蘇軾337、“綠水人家繞”中的“繞”字,有的版本寫作“曉”。你認為哪個字更恰當?為什么?請簡要賞析。(4分)——煉字題型答:(1)“繞”字好,因為它切實具體地描繪出了綠水環(huán)抱人家的場景,生動形象,具有動態(tài)美。

或答:(2)“曉”字好,因為它既點明了時間,又渲染了早晨的清新氛圍,能夠使讀者有更自由、更廣闊的想像空間。7、“綠水人家繞”中的“繞”字,有的版本寫作“曉”。你認為哪348、俞陛云在《宋詞選釋》中對這首詞的上闋作過這樣的整體評價:“絮飛花落,每易傷春,此獨作曠達語?!蹦阃馑目捶▎??為什么?請結(jié)合詞的內(nèi)容簡要賞析。(4分)答:(答案可以有兩種,答其中一種即可)①同意。起句“花褪殘紅青杏小”,雖寫了花之凋零,卻又寫了青杏新生,顯示出生機與活力;二、三句則又移向更廣闊的空間,燕子輕飛,給畫面帶來了盎然生氣,而綠水繞人家也饒有情趣,這樣一來,人的心情也自然隨之敞闊;末句雖言萋萋芳草,卻以“天涯”起筆,意境開闊。總之,詞的上片雖寫“絮飛花落”的暮春之景,卻處處可見曠達之語。

8、俞陛云在《宋詞選釋》中對這首詞的上闋作過這樣的整體評價:35②不同意。起句寫花之凋零,青杏酸澀,為整首詞投下了悲涼的陰影;二、三句寫燕子翻飛、綠水繞人家,雖富情趣,也不乏暖意,但卻是以樂景襯哀情;四句說柳絮飄飛,這一“又”字,則又表明詞人之看絮飛花落,非止一次,傷春之感、惜春之情自然流出;“芳草”在古詩詞中常用來寫愁情,此處亦然,“天涯何處無芳草”即言愁情無限。因此,這首詞中對“絮飛花落”等景物的描寫,依然浸透著傷春之情,并非曠達之語。②不同意。起句寫花之凋零,青杏酸澀,為整首詞投下了悲涼的陰影369、玉樓春(宋祁)(4分)東城漸覺風(fēng)光好,縠hú皺波紋迎客棹。綠楊煙外曉寒輕,紅杏枝頭春意鬧。

浮生長恨歡娛少,肯愛千金輕一笑?為君持酒勸斜陽,且向花間留晚照。【注釋】:縠hú:有皺紋的紗【譯文】:東城外面的景色,越來越美。湖面上棉紗一樣的波浪,負載著游船,承載著游客的歡樂。綠楊翠柳,茂密如煙,春深了,只有早上,尚余輕寒。紅杏枝頭,蜂飛蝶舞,春意盎然。人生的歡樂是多么少??!愿拿千金換一笑。端起斟滿的酒杯,邀請夕陽,勸夕陽同干一杯。希望金色的晚照,能夠在美麗的花叢中多停留一會兒!(1)就這首詞的上闋而論,最能表現(xiàn)詞人情感詩歌音樂性的幾個字眼是好、棹、鬧。(押ao韻)(2)詞的下闋中,最能表現(xiàn)詞人情感的詞是

長恨

。9、玉樓春(宋祁)(4分)3710、如夢令(嚴蕊)道是梨花不是。道是杏花不是。白白與紅紅,別是東風(fēng)情味。曾記,曾記,人在武陵微醉?!咀g文】:說是梨花,但不是。說是杏花,也不是。顏色紅白相間,此花的風(fēng)韻別具一格,超凡脫俗!還記得嗎?在武陵的那一醉?10、如夢令(嚴蕊)38(1)這首宋詞用了一個著名的典故,它出自誰的什么作品?(1分)由此可知這首宋詞抒寫的是什么事物?(2分)答:“人在武陵微醉”一句用了“武陵人”的典故,出自晉代文學(xué)家陶淵明的《桃花源記》(“晉太元中,武陵人捕魚為業(yè)。緣溪行,忘路之遠近。忽逢桃花林,夾岸數(shù)百步,中無雜樹,芳草鮮美,落英繽紛,漁人甚異之。”)由此可知這首宋詞抒寫的是桃花。(1)這首宋詞用了一個著名的典故,它出自誰的什么作品?(1分39(2)請就這首宋詞表達的感情談?wù)勀愕目捶?。?分)答:這首宋詞表達了心地高潔、凌越世俗的感情。這首詞以物況人,“白白與紅紅”,一樹花分紅、白兩色,高標逸韻,獨特別致,作者正是以這“別是東風(fēng)情味”的紅白桃花自況。(這首詞還用了映襯對比寫法,以梨花之白,杏花之紅既映襯又對比,贊美了紅白桃花獨標一格,超拔于春天群芳之上。)(2)請就這首宋詞表達的感情談?wù)勀愕目捶?。?分)4011、臨江仙夜歸臨皋注(蘇軾)

夜飲東坡醒復(fù)醉,歸來仿佛三更。家童鼻息已雷鳴。敲門都不應(yīng),倚杖聽江聲。長恨此身非我有,何時忘卻營營?夜闌風(fēng)靜縠紋平。小舟從此逝,江海寄余生?!咀ⅰ浚哼@首詞是作者元直五年(1082)九月在黃州(今濤北黃岡)謫所所作?!咀g文】:晚上,東坡飲酒,醉了醒,醒了又醉,回到臨皋,迷迷糊糊,仿佛已是三更。家童睡的正香,鼾聲如雷鳴。敲門無人應(yīng),只好倚著拐杖,聆聽江濤聲聲。一直以來,抱恨自身非己所有,什么時候忘卻那勞碌奔波,名利糾紛?夜已深,風(fēng)平息,水波不興,只想駕一小舟,隨波逐流,從此銷聲匿跡,寄身江海,逍遙度余生。

這首詞作于神宗元豐五年,即東坡黃州之貶的第三年,寫作者深秋之夜在東坡雪堂開懷暢飲,醉后返歸臨皋住所的情景,表現(xiàn)了詞人退避社會厭棄世間的人生理想生活態(tài)度和要求徹底解脫的出世意念。11、

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