教學(xué)第二章歐洲電影的發(fā)展期課件

第二章歐洲電影的發(fā)展期第二章歐洲電影的發(fā)展期1

電影自誕生以來，以驚人的速度在世界范圍內(nèi)傳播開來。但是，在一戰(zhàn)以前，歐洲一直牢牢占據(jù)這世界電影制作和發(fā)行的中心地位，基本上壟斷著世界電影產(chǎn)業(yè)。英國的電影發(fā)展迅速，出現(xiàn)了世界上第一個(gè)電影團(tuán)體——布萊頓學(xué)派。法國是世界電影的誕生地，在一戰(zhàn)以前也是歐洲電影的中心。電影自誕生以來，以驚人的速度在世界范圍內(nèi)傳播開來2第一節(jié)電影制作的發(fā)展電影在最初時(shí)期是由于活動(dòng)影像這種新奇的技術(shù)而吸引觀眾的，所以早期的電影多時(shí)雜耍性質(zhì)的，以新奇吸引觀眾。當(dāng)觀眾對(duì)電影的新奇感慢慢消失的時(shí)候，電影從技術(shù)和藝術(shù)方面進(jìn)行了大膽的嘗試，從而使影片的內(nèi)容成為吸引觀眾的重要部分。這一時(shí)期的電影制作主要集中在英國和法國。第一節(jié)電影制作的發(fā)展電影在最初時(shí)期是由于活動(dòng)影像這3一、英國的布萊頓學(xué)派一、英國的布萊頓學(xué)派4（一）布萊頓學(xué)派成立的背景1、英國電影的先驅(qū)：威廉·保羅威廉·保羅早期從事新聞?dòng)捌惋L(fēng)光影片的攝制，同時(shí)也時(shí)也在攝影機(jī)的改進(jìn)和發(fā)明上卓有建樹。由于他在英國放映電影，制作影片，使電影在英國逐漸流行和興盛起來。19世紀(jì)末20世紀(jì)初，電影在英國的集市和露天廣場(chǎng)廣為放映。（一）布萊頓學(xué)派成立的背景52、早期英國電影簡(jiǎn)述早期的英國電影主要是一些滑稽短片，新聞紀(jì)錄片或者象梅里愛的電影一樣的特技短片。早期的英國電影多是單鏡頭、固定機(jī)位、真實(shí)場(chǎng)景的短片。2、早期英國電影簡(jiǎn)述6（二）布萊頓學(xué)派簡(jiǎn)介出現(xiàn)時(shí)間：1900年前后性質(zhì)：非正式團(tuán)體主要代表人物：英國電影的先驅(qū)者阿爾伯特·史密斯希賽爾·海普華斯詹姆士·威廉遜查爾斯·歐本得名：他們并不是一個(gè)獨(dú)立正式的電影團(tuán)體，而是因?yàn)樗麄兇蠖荚谝粋€(gè)名為布萊頓的休閑小鎮(zhèn)或其周邊地區(qū)工作。（二）布萊頓學(xué)派簡(jiǎn)介出現(xiàn)時(shí)間：1900年前后71、阿爾伯特·史密斯對(duì)電影攝影的特技進(jìn)行了自覺的嘗試和探索。代表短片：《瑪麗·珍妮的災(zāi)難》：全景與特寫的交替《祖母的放大鏡》：特寫與遠(yuǎn)景的交錯(cuò)分鏡頭原則的最初體現(xiàn)阿爾伯特·史密斯創(chuàng)造了較為復(fù)雜的剪輯手法1、阿爾伯特·史密斯82、詹姆士·威廉遜探索攝影特技，善于用鏡頭講述完整的故事，是驚險(xiǎn)片的鼻祖。代表影片：《鯨吞》：特技攝影加簡(jiǎn)單情節(jié)《中國教會(huì)被襲記》：5分鐘長(zhǎng)度，4個(gè)場(chǎng)景，追逐－救援的經(jīng)典電影敘事模式?！读x犬救主記》：完整的故事。2、詹姆士·威廉遜9布萊頓學(xué)派其他代表作品《郵車被劫記》《捉賊》《汽車上的婚禮》《大膽的白晝行動(dòng)》這些是英國早期追逐片的開端。另有一些反映現(xiàn)實(shí)生活的影片如《士兵的歸來》等，秉持現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)。布萊頓學(xué)派其他代表作品10（三）布萊頓學(xué)派的歷史功績(jī)1、運(yùn)用簡(jiǎn)單蒙太奇進(jìn)行影片剪輯的嘗試

盧米埃爾兄弟：一個(gè)場(chǎng)景

梅里愛：場(chǎng)景有變化，但攝影機(jī)不動(dòng)

布萊頓學(xué)派：讓觀眾首次看到完整的不同鏡頭和不同場(chǎng)景的連接。（三）布萊頓學(xué)派的歷史功績(jī)1、運(yùn)用簡(jiǎn)單蒙太奇進(jìn)行影片剪輯的112、對(duì)攝影技巧進(jìn)行了初步探索，對(duì)鏡頭景別的運(yùn)用有讀到的理解。1896年，盧米埃爾的攝影師普羅米奧第一次使攝影機(jī)活動(dòng)起來。1900年，威廉保羅在剪輯《比卡狄利馬戲團(tuán)的摩托車表演》時(shí)開始使用活動(dòng)攝影拍攝外景。布萊頓學(xué)派的電影采用了“搖”的鏡頭運(yùn)動(dòng)，并進(jìn)行相對(duì)運(yùn)動(dòng)攝影。2、對(duì)攝影技巧進(jìn)行了初步探索，對(duì)鏡頭景別的運(yùn)用有讀到的理解。12（四）布萊頓學(xué)派的評(píng)價(jià)1、布萊頓學(xué)派的電影探索使人類對(duì)電影語言的運(yùn)用獲得了實(shí)質(zhì)性的進(jìn)步；2、為電影帶來了多種富有創(chuàng)意的拍攝方法；3、內(nèi)容上的現(xiàn)實(shí)主義，但是不拘泥于對(duì)舞臺(tái)和生或的忠實(shí)紀(jì)錄；4、在1901－1909年期間，使英國電影處于領(lǐng)先地位，5、英國被稱為追逐片的發(fā)源地。（四）布萊頓學(xué)派的評(píng)價(jià)1、布萊頓學(xué)派的電影探索使人類對(duì)電影13二、法國的藝術(shù)電影二、法國的藝術(shù)電影14（一）法國藝術(shù)電影的產(chǎn)生背景法國藝術(shù)電影為電影作為一種藝術(shù)門類的存在，而不是類似街頭雜耍的崔在作出了不朽的貢獻(xiàn)，他們賦予電影以文化的內(nèi)涵與高雅的品位。（一）法國藝術(shù)電影的產(chǎn)生背景15

1907－1908年，觀眾對(duì)銀幕上的追逐鬧劇不再有興趣，特技也失去了吸引力，電影面對(duì)著題材危機(jī)。此時(shí)，由于法國人強(qiáng)烈的藝術(shù)自覺和身后的文學(xué)底蘊(yùn)和戲劇傳統(tǒng)，使電影到文學(xué)和戲劇方面尋找高尚的題材。1907－1908年，觀眾對(duì)銀幕上的追逐鬧劇不再有16（二)法國藝術(shù)電影的產(chǎn)生過程

1907年，拉菲特兄弟創(chuàng)辦了藝術(shù)影片公司，他們約請(qǐng)著名作家創(chuàng)作電影劇本，聘請(qǐng)法蘭西喜劇劇院著名演員、美工、音樂家服務(wù)于他們的電影創(chuàng)作。1908年，《吉斯公爵的被刺》標(biāo)志著藝術(shù)電影達(dá)到了它期待中的高度。（二)法國藝術(shù)電影的產(chǎn)生過程1907年，拉菲特兄17代表影片《吉斯公爵的被刺》影片類型：犯罪片－心理片編劇：拉夫?qū)а荩豪铡ぐ蜖柤柮诽匾魳分笇?dǎo)：圣·桑主要演員：勒·巴爾吉阿爾貝·朗貝爾代表影片《吉斯公爵的被刺》影片類型：犯罪片－心理片18《吉》片的典范效應(yīng)

確立了藝術(shù)電影的影片生產(chǎn)、運(yùn)作法則——精益求精的藝術(shù)精神和影片制作。1908年，法國百代公司創(chuàng)辦了“作家與文學(xué)家電影協(xié)會(huì)”，對(duì)藝術(shù)電影的發(fā)展起到了重要的推動(dòng)作用。《吉斯公爵的被刺》對(duì)意大利、英國、丹麥的電影發(fā)展起到了示范作用；1912年美國人開始效仿，奠定了好萊塢電影的基礎(chǔ)——“最著名戲劇和最著名演員”。《吉》片的典范效應(yīng)確立了藝術(shù)電影的影片生產(chǎn)、運(yùn)19（三）法國藝術(shù)電影的后續(xù)百代公司一直堅(jiān)持藝術(shù)電影的創(chuàng)作，《悲慘世界》是著名的藝術(shù)電影，由卡普拉尼導(dǎo)演，1912年拍攝，放映超過5個(gè)小時(shí)，4集9本。其他藝術(shù)電影還有著名的高蒙公司的套片《芳托馬斯》等。（三）法國藝術(shù)電影的后續(xù)百代公司一直堅(jiān)持藝術(shù)電影的創(chuàng)作，《悲20（四）法國早期喜劇片1904年之前，法國的喜劇片稱霸世界，主要是追逐喜劇和噱頭戲??；藝術(shù)電影誕生之后，法國的喜劇開始有了新的發(fā)展，向荒唐喜劇和心理喜劇發(fā)展。高蒙公司將喜劇作為自己影片制作的重要類型，為喜劇電影的發(fā)展作為了重要貢獻(xiàn)。代表喜劇影片：《布阿羅的學(xué)徒生活》、《娃娃》、《斗牛勇士麥克斯》等。（四）法國早期喜劇片1904年之前，法國的喜劇片稱霸世界，主21第二節(jié)電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展

電影在發(fā)展初期，多是零星的放映和制作，梅里愛的手工作坊式的電影制作模式已經(jīng)不能夠?yàn)槭闺娪敖o經(jīng)營(yíng)者帶來最大利潤(rùn)，也不能滿足日益發(fā)展的觀眾需求。20世紀(jì)初，資本主義經(jīng)濟(jì)發(fā)展到壟斷階段，電影在20世紀(jì)最初的20年間，迅速建立起了電影工業(yè)的壟斷經(jīng)營(yíng)，其中在歐洲，最成功的經(jīng)營(yíng)者，當(dāng)屬法國的百代和高蒙公司。第二節(jié)電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展電影在發(fā)展初期，多是零星的放22

“除了軍火工業(yè)以外，我認(rèn)為法國沒有任何一種工業(yè)能象我們的工業(yè)發(fā)展這樣快，并能夠給與股東以如此巨大的利潤(rùn)?！薄闋枴ぐ俅诙職W洲電影的發(fā)展期課件23一、百代創(chuàng)業(yè)創(chuàng)建者：查爾·百代創(chuàng)建過程：

從肉鋪學(xué)徒到鐵路工人從留聲機(jī)播放到電影播放從1000法郎到100萬法郎從私人公司到大型壟斷企業(yè)一、百代創(chuàng)業(yè)創(chuàng)建者：查爾·百代24（二)百代的經(jīng)營(yíng)與管理在二十世紀(jì)最初十年里，百代建立起了遍布世界的發(fā)行代理系統(tǒng)和巡回放映系統(tǒng)。1907年，完成了電影制作－放映的壟斷體系。加速了電影企業(yè)專業(yè)化分工合作的進(jìn)程，使電影具備了與今天完全一直的生產(chǎn)－銷售流程：

制片業(yè)－影片發(fā)行和出租業(yè)－放映業(yè)（二)百代的經(jīng)營(yíng)與管理在二十世紀(jì)最初十年里，百代建立起了遍布25（三）百代壟斷的表現(xiàn)所有加入百代壟斷組織的企業(yè)均使用百代的雄雞商標(biāo)。到1904年，全球80％的影院使用百代出品的放映機(jī)。百代影片交由五大壟斷公司經(jīng)營(yíng)，而百代使這些公司的實(shí)際控制者。1906年以后，百代通過談判獲得了將大部分法國喜劇拍成電影的獨(dú)享權(quán)。（三）百代壟斷的表現(xiàn)所有加入百代壟斷組織的企業(yè)均使用百代的雄26（四）百代評(píng)價(jià)百代公司的興起使電影在進(jìn)入了一個(gè)百代時(shí)期（1903－1909）。法國的樊尚成為當(dāng)時(shí)的電影之都。百代公司創(chuàng)造了電影發(fā)展的奇跡：5年之內(nèi)把電影從手工業(yè)式的初期制作引入到了大規(guī)模的工業(yè)化生產(chǎn)。百代公司對(duì)世界電影的藝術(shù)性的提高起到了關(guān)鍵的推動(dòng)作用。（四）百代評(píng)價(jià)百代公司的興起使電影在進(jìn)入了一個(gè)百代時(shí)期（1927二、高蒙興起創(chuàng)立者：萊翁·高蒙創(chuàng)建歷程：高蒙早期以經(jīng)營(yíng)照相器材為主，少量販賣和制作影片。1905年，在皮特休蒙建立當(dāng)時(shí)世界上最大的電影制片廠。擁有當(dāng)時(shí)最大的影院－高蒙大劇院。主要導(dǎo)演：飛雅德、雅賽等。二、高蒙興起創(chuàng)立者：萊翁·高蒙28（二）高蒙德經(jīng)營(yíng)與管理厲行節(jié)約是其一貫宗旨最早實(shí)行影片成本核算。開創(chuàng)了以報(bào)章連載小說為藍(lán)本拍攝系列電影的新模式，并獲得極好的商業(yè)效益。（二）高蒙德經(jīng)營(yíng)與管理厲行節(jié)約是其一貫宗旨29法國兩大公司影片攝制成本核算百代公司：每部影片賣出20部拷貝收回拍攝成本。每年一個(gè)月收回全年投資，其余十一個(gè)月為公司的純盈利。高蒙公司：普通影片攝制費(fèi)平均不超過10法郎/米。滑稽影片不超過100蘇/米。（1法郎＝20蘇）。法國兩大公司影片攝制成本核算百代公司：高蒙公司：30關(guān)于電影的盈利電影是盈利的行當(dāng)，即使一定的危險(xiǎn)性也阻擋不了商人的腳步。電影的盈利惠及電影工業(yè)的各個(gè)環(huán)節(jié)，拍片、發(fā)行、放映都有利可圖。關(guān)于電影的盈利31第二章歐洲電影的發(fā)展期第二章歐洲電影的發(fā)展期32

電影自誕生以來，以驚人的速度在世界范圍內(nèi)傳播開來。但是，在一戰(zhàn)以前，歐洲一直牢牢占據(jù)這世界電影制作和發(fā)行的中心地位，基本上壟斷著世界電影產(chǎn)業(yè)。英國的電影發(fā)展迅速，出現(xiàn)了世界上第一個(gè)電影團(tuán)體——布萊頓學(xué)派。法國是世界電影的誕生地，在一戰(zhàn)以前也是歐洲電影的中心。電影自誕生以來，以驚人的速度在世界范圍內(nèi)傳播開來33第一節(jié)電影制作的發(fā)展電影在最初時(shí)期是由于活動(dòng)影像這種新奇的技術(shù)而吸引觀眾的，所以早期的電影多時(shí)雜耍性質(zhì)的，以新奇吸引觀眾。當(dāng)觀眾對(duì)電影的新奇感慢慢消失的時(shí)候，電影從技術(shù)和藝術(shù)方面進(jìn)行了大膽的嘗試，從而使影片的內(nèi)容成為吸引觀眾的重要部分。這一時(shí)期的電影制作主要集中在英國和法國。第一節(jié)電影制作的發(fā)展電影在最初時(shí)期是由于活動(dòng)影像這34一、英國的布萊頓學(xué)派一、英國的布萊頓學(xué)派35（一）布萊頓學(xué)派成立的背景1、英國電影的先驅(qū)：威廉·保羅威廉·保羅早期從事新聞?dòng)捌惋L(fēng)光影片的攝制，同時(shí)也時(shí)也在攝影機(jī)的改進(jìn)和發(fā)明上卓有建樹。由于他在英國放映電影，制作影片，使電影在英國逐漸流行和興盛起來。19世紀(jì)末20世紀(jì)初，電影在英國的集市和露天廣場(chǎng)廣為放映。（一）布萊頓學(xué)派成立的背景362、早期英國電影簡(jiǎn)述早期的英國電影主要是一些滑稽短片，新聞紀(jì)錄片或者象梅里愛的電影一樣的特技短片。早期的英國電影多是單鏡頭、固定機(jī)位、真實(shí)場(chǎng)景的短片。2、早期英國電影簡(jiǎn)述37（二）布萊頓學(xué)派簡(jiǎn)介出現(xiàn)時(shí)間：1900年前后性質(zhì)：非正式團(tuán)體主要代表人物：英國電影的先驅(qū)者阿爾伯特·史密斯希賽爾·海普華斯詹姆士·威廉遜查爾斯·歐本得名：他們并不是一個(gè)獨(dú)立正式的電影團(tuán)體，而是因?yàn)樗麄兇蠖荚谝粋€(gè)名為布萊頓的休閑小鎮(zhèn)或其周邊地區(qū)工作。（二）布萊頓學(xué)派簡(jiǎn)介出現(xiàn)時(shí)間：1900年前后381、阿爾伯特·史密斯對(duì)電影攝影的特技進(jìn)行了自覺的嘗試和探索。代表短片：《瑪麗·珍妮的災(zāi)難》：全景與特寫的交替《祖母的放大鏡》：特寫與遠(yuǎn)景的交錯(cuò)分鏡頭原則的最初體現(xiàn)阿爾伯特·史密斯創(chuàng)造了較為復(fù)雜的剪輯手法1、阿爾伯特·史密斯392、詹姆士·威廉遜探索攝影特技，善于用鏡頭講述完整的故事，是驚險(xiǎn)片的鼻祖。代表影片：《鯨吞》：特技攝影加簡(jiǎn)單情節(jié)《中國教會(huì)被襲記》：5分鐘長(zhǎng)度，4個(gè)場(chǎng)景，追逐－救援的經(jīng)典電影敘事模式。《義犬救主記》：完整的故事。2、詹姆士·威廉遜40布萊頓學(xué)派其他代表作品《郵車被劫記》《捉賊》《汽車上的婚禮》《大膽的白晝行動(dòng)》這些是英國早期追逐片的開端。另有一些反映現(xiàn)實(shí)生活的影片如《士兵的歸來》等，秉持現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)。布萊頓學(xué)派其他代表作品41（三）布萊頓學(xué)派的歷史功績(jī)1、運(yùn)用簡(jiǎn)單蒙太奇進(jìn)行影片剪輯的嘗試

盧米埃爾兄弟：一個(gè)場(chǎng)景

梅里愛：場(chǎng)景有變化，但攝影機(jī)不動(dòng)

布萊頓學(xué)派：讓觀眾首次看到完整的不同鏡頭和不同場(chǎng)景的連接。（三）布萊頓學(xué)派的歷史功績(jī)1、運(yùn)用簡(jiǎn)單蒙太奇進(jìn)行影片剪輯的422、對(duì)攝影技巧進(jìn)行了初步探索，對(duì)鏡頭景別的運(yùn)用有讀到的理解。1896年，盧米埃爾的攝影師普羅米奧第一次使攝影機(jī)活動(dòng)起來。1900年，威廉保羅在剪輯《比卡狄利馬戲團(tuán)的摩托車表演》時(shí)開始使用活動(dòng)攝影拍攝外景。布萊頓學(xué)派的電影采用了“搖”的鏡頭運(yùn)動(dòng)，并進(jìn)行相對(duì)運(yùn)動(dòng)攝影。2、對(duì)攝影技巧進(jìn)行了初步探索，對(duì)鏡頭景別的運(yùn)用有讀到的理解。43（四）布萊頓學(xué)派的評(píng)價(jià)1、布萊頓學(xué)派的電影探索使人類對(duì)電影語言的運(yùn)用獲得了實(shí)質(zhì)性的進(jìn)步；2、為電影帶來了多種富有創(chuàng)意的拍攝方法；3、內(nèi)容上的現(xiàn)實(shí)主義，但是不拘泥于對(duì)舞臺(tái)和生或的忠實(shí)紀(jì)錄；4、在1901－1909年期間，使英國電影處于領(lǐng)先地位，5、英國被稱為追逐片的發(fā)源地。（四）布萊頓學(xué)派的評(píng)價(jià)1、布萊頓學(xué)派的電影探索使人類對(duì)電影44二、法國的藝術(shù)電影二、法國的藝術(shù)電影45（一）法國藝術(shù)電影的產(chǎn)生背景法國藝術(shù)電影為電影作為一種藝術(shù)門類的存在，而不是類似街頭雜耍的崔在作出了不朽的貢獻(xiàn)，他們賦予電影以文化的內(nèi)涵與高雅的品位。（一）法國藝術(shù)電影的產(chǎn)生背景46

1907－1908年，觀眾對(duì)銀幕上的追逐鬧劇不再有興趣，特技也失去了吸引力，電影面對(duì)著題材危機(jī)。此時(shí)，由于法國人強(qiáng)烈的藝術(shù)自覺和身后的文學(xué)底蘊(yùn)和戲劇傳統(tǒng)，使電影到文學(xué)和戲劇方面尋找高尚的題材。1907－1908年，觀眾對(duì)銀幕上的追逐鬧劇不再有47（二)法國藝術(shù)電影的產(chǎn)生過程

1907年，拉菲特兄弟創(chuàng)辦了藝術(shù)影片公司，他們約請(qǐng)著名作家創(chuàng)作電影劇本，聘請(qǐng)法蘭西喜劇劇院著名演員、美工、音樂家服務(wù)于他們的電影創(chuàng)作。1908年，《吉斯公爵的被刺》標(biāo)志著藝術(shù)電影達(dá)到了它期待中的高度。（二)法國藝術(shù)電影的產(chǎn)生過程1907年，拉菲特兄48代表影片《吉斯公爵的被刺》影片類型：犯罪片－心理片編?。豪?qū)а荩豪铡ぐ蜖柤柮诽匾魳分笇?dǎo)：圣·桑主要演員：勒·巴爾吉阿爾貝·朗貝爾代表影片《吉斯公爵的被刺》影片類型：犯罪片－心理片49《吉》片的典范效應(yīng)

確立了藝術(shù)電影的影片生產(chǎn)、運(yùn)作法則——精益求精的藝術(shù)精神和影片制作。1908年，法國百代公司創(chuàng)辦了“作家與文學(xué)家電影協(xié)會(huì)”，對(duì)藝術(shù)電影的發(fā)展起到了重要的推動(dòng)作用。《吉斯公爵的被刺》對(duì)意大利、英國、丹麥的電影發(fā)展起到了示范作用；1912年美國人開始效仿，奠定了好萊塢電影的基礎(chǔ)——“最著名戲劇和最著名演員”?！都菲牡浞缎?yīng)確立了藝術(shù)電影的影片生產(chǎn)、運(yùn)50（三）法國藝術(shù)電影的后續(xù)百代公司一直堅(jiān)持藝術(shù)電影的創(chuàng)作，《悲慘世界》是著名的藝術(shù)電影，由卡普拉尼導(dǎo)演，1912年拍攝，放映超過5個(gè)小時(shí)，4集9本。其他藝術(shù)電影還有著名的高蒙公司的套片《芳托馬斯》等。（三）法國藝術(shù)電影的后續(xù)百代公司一直堅(jiān)持藝術(shù)電影的創(chuàng)作，《悲51（四）法國早期喜劇片1904年之前，法國的喜劇片稱霸世界，主要是追逐喜劇和噱頭戲??；藝術(shù)電影誕生之后，法國的喜劇開始有了新的發(fā)展，向荒唐喜劇和心理喜劇發(fā)展。高蒙公司將喜劇作為自己影片制作的重要類型，為喜劇電影的發(fā)展作為了重要貢獻(xiàn)。代表喜劇影片：《布阿羅的學(xué)徒生活》、《娃娃》、《斗牛勇士麥克斯》等。（四）法國早期喜劇片1904年之前，法國的喜劇片稱霸世界，主52第二節(jié)電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展

電影在發(fā)展初期，多是零星的放映和制作，梅里愛的手工作坊式的電影制作模式已經(jīng)不能夠?yàn)槭闺娪敖o經(jīng)營(yíng)者帶來最大利潤(rùn)，也不能滿足日益發(fā)展的觀眾需求。20世紀(jì)初，資本主義經(jīng)濟(jì)發(fā)展到壟斷階段，電影在20世紀(jì)最初的20年間，迅速建立起了電影工業(yè)的壟斷經(jīng)營(yíng)，其中在歐洲，最成功的經(jīng)營(yíng)者，當(dāng)屬法國的百代和高蒙公司。第二節(jié)電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展電影在發(fā)展初期，多是零星的放53

“除了軍火工業(yè)以外，我認(rèn)為法國沒有任何一種工業(yè)能象我們的工業(yè)發(fā)展這樣快，并能夠給與股東以如此巨大的利潤(rùn)。”——查爾·百代第二章歐洲電影的發(fā)展期課件54一、百代創(chuàng)業(yè)創(chuàng)建者：查爾·百代創(chuàng)建過程：

從肉鋪學(xué)徒到鐵路工人從留聲機(jī)播放到電影播放從1000法郎到100萬法郎從私人公司到大型壟斷企業(yè)一、百代創(chuàng)業(yè)創(chuàng)建者：查爾·百代55（二)百代的經(jīng)營(yíng)與管理在二十世紀(jì)最初十年里，百代建立起了遍布世界的發(fā)行代理系統(tǒng)和巡回放映系統(tǒng)。1907年，完成了電影制作－放映的壟斷體系。加速了電影企業(yè)專業(yè)化分工合作的進(jìn)程，使電