影視鑒賞課件

影視鑒賞ABC《有話好好說(shuō)》導(dǎo)演：張藝謀（他拍攝的第一部反映現(xiàn)代城市題材的都市娛樂(lè)片電影）一個(gè)居民樓下，姜文站手拿擴(kuò)音器，對(duì)著樓上的瞿穎大喊：安紅，安紅，我想你結(jié)果，被潑了一身冷水在這之前，民工（由趙本山扮演），被姜文花錢(qián)雇過(guò)來(lái)喊話他喊了什么？MOVIE，MOVIE,ILOVEYOU

從娛樂(lè)的角度看電影影視畫(huà)面的鏡頭元素電影的語(yǔ)言：畫(huà)面、聲音電影語(yǔ)言的獨(dú)特元素：鏡頭、畫(huà)面、蒙太奇畫(huà)面鏡頭元素：1、景別、2、焦距、3、運(yùn)動(dòng)、4、角度2、焦距：鏡頭外射入的光通過(guò)透鏡以后被聚合一點(diǎn)，這個(gè)點(diǎn)被稱為焦點(diǎn)，從焦點(diǎn)到透鏡中心的距離被稱為焦距。

焦距的長(zhǎng)短直接決定了鏡頭的視野、景深和透視關(guān)系。標(biāo)準(zhǔn)鏡頭：焦距40-50毫米，畫(huà)面接近人的肉眼和視野，強(qiáng)調(diào)對(duì)現(xiàn)實(shí)物像的還原。短焦距鏡頭：焦距小于40毫米，廣角或魚(yú)眼，視野廣大，被攝對(duì)象被橫向擴(kuò)張，近景有明顯的變形感，景深加大，前景與后景體積對(duì)比鮮明，造成深遠(yuǎn)的縱深感，橫向畫(huà)面可以強(qiáng)化場(chǎng)面的宏偉性，縱向運(yùn)動(dòng)可以增強(qiáng)運(yùn)動(dòng)的速度感，戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面經(jīng)常使用，氣勢(shì)磅礴，場(chǎng)面恢弘。長(zhǎng)焦距鏡頭：焦距大于40毫米，望遠(yuǎn)鏡頭?？梢詫⑦h(yuǎn)距離物像拉到近處，縱深被壓縮，深度空間被壓縮成平面空間，視野小，景深感小，有利于調(diào)整攝影。變焦距鏡頭：焦距發(fā)生變化的鏡頭。焦距的作用：用來(lái)記錄和復(fù)制現(xiàn)實(shí)的技術(shù)手段，具有表現(xiàn)力的藝術(shù)手段，參與影像造型、氣氛營(yíng)造、人物刻畫(huà)，情感表達(dá)、風(fēng)格形成等。影視畫(huà)面的鏡頭元素標(biāo)準(zhǔn)鏡頭短焦距鏡頭3、鏡頭的運(yùn)動(dòng)

推：鏡頭逐漸接近被拍攝物的運(yùn)動(dòng)。作用：引導(dǎo)觀眾的觀賞注意力，強(qiáng)化視覺(jué)的沖擊效果。

拉：鏡頭逐漸離開(kāi)被拍攝物的運(yùn)動(dòng)。

作用：陪襯物增多，畫(huà)面中心淡化，環(huán)境氛圍突現(xiàn)。

搖：攝影機(jī)位置固定，鏡頭借助三腳架做上下、左右或旋轉(zhuǎn)運(yùn)動(dòng)。

作用：可對(duì)拍攝對(duì)象進(jìn)行追蹤，有更大的自由度和靈活性。

移：攝影機(jī)所做的左右、上下運(yùn)動(dòng)。作用：擴(kuò)展畫(huà)面的空間容量，造成畫(huà)面構(gòu)圖變化，背景變化造成強(qiáng)烈的運(yùn)動(dòng)變化

跟：攝影機(jī)鏡頭與運(yùn)動(dòng)拍攝物體保持基本距離縱向運(yùn)動(dòng)。作用：使觀眾細(xì)致觀察在運(yùn)動(dòng)狀態(tài)的被拍攝主體及其環(huán)境的變化影視畫(huà)面的鏡頭元素平拍俯拍

菊花

待到秋來(lái)九月八，我花開(kāi)后百花殺。

沖天香陣透長(zhǎng)安，滿城盡帶黃金甲。

唐末年代農(nóng)民起義領(lǐng)袖“沖天大將軍”——的黃巢張藝謀張藝謀是一個(gè)天才的攝影師，他對(duì)色彩的運(yùn)用在農(nóng)村插過(guò)隊(duì)、當(dāng)過(guò)國(guó)棉廠工人的張藝謀，1978年被特招進(jìn)入北京電影學(xué)院攝影系。1982年畢業(yè)，和陳凱歌、田壯壯等一起成就了“中國(guó)電影第五代”。從1984年擔(dān)任《一個(gè)和八個(gè)》、《黃土地》的攝影；到1987年出任導(dǎo)演開(kāi)始和鞏俐的七年“黃金搭檔”，推出《紅高粱》、《大紅燈籠》、《秋菊打官司》等影片讓中國(guó)電影走向世界；再到《英雄》、《十面埋伏》……這位被美國(guó)《娛樂(lè)周刊》評(píng)選為當(dāng)代世界二十位大導(dǎo)演之一的中國(guó)人，一直都是中國(guó)電影的一面旗幟。

1995年加拿大蒙特利爾國(guó)際電影節(jié)：全世界十大杰出導(dǎo)演之一

1995年美國(guó)克羅拉多國(guó)際電影節(jié)：杰出成就獎(jiǎng)

1995年美國(guó)夏威夷國(guó)際電影節(jié)：終生成就獎(jiǎng)

張藝謀的代表作品：《紅高粱》、《大紅燈籠高高掛》《菊豆》、《秋菊打官司》《英雄》、《滿城盡帶黃金甲》影片片段欣賞：《紅高粱》好漢歌片段欣賞得獎(jiǎng)專業(yè)戶1988年《紅高粱》摘得金熊，1991年《大紅燈籠高高掛》摘得銀獅獎(jiǎng)，1992年《秋菊打官司》捧得金獅，并讓鞏俐拿下威尼斯影后。1994年《活著》拿下Cannes評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)，順便保送葛優(yōu)拿了Cannes影帝。1999年《一個(gè)都不能少》再奪金獅，2000年《我的父親母親》拿到柏林電影節(jié)評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)銀熊獎(jiǎng)并成功推出章子怡這個(gè)進(jìn)了Cannes評(píng)委團(tuán)的女人.在得獎(jiǎng)這方面張藝謀遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越所有中國(guó)導(dǎo)演，在世界電影史范圍內(nèi)，就得獎(jiǎng)而言恐怕只有庫(kù)斯圖里卡這個(gè)得獎(jiǎng)專業(yè)戶和手握金棕櫚金熊及奧斯卡最佳外語(yǔ)片的伯格曼可以與他相比。秋菊打官司偷拍的紀(jì)實(shí)電影

《秋菊打官司》是一部關(guān)于現(xiàn)實(shí)農(nóng)村生活的影片。秋菊就只想要一個(gè)說(shuō)法的奔波，和影片樸實(shí)的拍攝手法，加上偷拍的一些實(shí)際生活狀態(tài)，成為張藝謀電影中的優(yōu)秀作品?！肚锞沾蚬偎尽房梢哉f(shuō)是張藝謀最好的影片之一。這是一部采用紀(jì)實(shí)手法拍攝電影，人物的矛盾關(guān)系依然存在著張藝謀一貫的故事性敘述方式。開(kāi)始秋菊無(wú)論如何也要向村長(zhǎng)討個(gè)說(shuō)法，最后不惜告到市里的法院，在結(jié)尾時(shí)村長(zhǎng)和秋菊一家的和好時(shí)，村長(zhǎng)卻被抓走了。人物關(guān)系的轉(zhuǎn)換，顯示了張藝謀對(duì)這類紀(jì)實(shí)性影片故事性上的加強(qiáng)。對(duì)弱勢(shì)群體的關(guān)注，也是本片廣受好評(píng)的原因之一。第49屆威尼斯國(guó)際電影節(jié)圣馬克金獅大獎(jiǎng)

從真實(shí)的角度看電影《大話西游》周星馳中了七傷拳之后，眼睛變成了斗雞眼，他的臺(tái)詞：我只是將視線集中一點(diǎn)，以改變我對(duì)事物以往不同的看法

本課不從單純消遣娛樂(lè)的角度，而進(jìn)行理論的思辯：以真實(shí)、貼切的角度為大家娓娓道來(lái)如何去欣賞電影，在從電影的源流、理論、學(xué)派以及經(jīng)典電影作品流連周星馳周星馳是偉大的正劇演員周星馳的個(gè)人電影：《喜劇之王》看周星馳的電影一定要看他的古裝片《算死草》《審死官》，《唐》不算周星馳在演技上是可以和卓別林比肩的人而不僅僅是香港的“金·凱瑞”代表作：《月亮上的男人》《楚門(mén)的世界》

因?yàn)槌藢?duì)影片角色的全身心投入，周星馳編、導(dǎo)、演比“金·凱瑞”更具有探索精神《少林足球》《功夫》從生活的角度看電影“當(dāng)我們身處黑暗的時(shí)代、戰(zhàn)爭(zhēng)和消沉中時(shí)，電影為我們提供了一條不平凡的捷徑，幫助我們重新發(fā)現(xiàn)自我?！薄拔覀冃枰俅胃杏X(jué)良好，而這就是那些電影帶給我們的感覺(jué)?！?/p>

——美國(guó)電影學(xué)院的執(zhí)行主管瓊·皮克·費(fèi)斯坦伯格如是說(shuō)1－IT‘SAWONDERFULLIFE1946

美好人生/風(fēng)云人物

2－TOKILLAMOCKINGBIRD1962殺死一只知更鳥(niǎo)

3－SCHINDLER’SLIST1993辛德勒的名單

4－ROCKY1976洛奇

5－MR.SMITHGOESTOWASHINGTON1939史密斯先生到華盛頓//民主萬(wàn)歲6－E.T.THEEXTRA-TERRESTRIAL1982E.T./外星人

7－THEGRAPESOFWRATH1940憤怒的葡萄

8－BREAKINGAWAY1979突破/告別昨日

9－MIRACLEON34THSTREET1947夢(mèng)幻街奇緣10－SAVINGPRIVATERYAN1998拯救大兵雷恩/雷霆救兵

11－THEBESTYEARSOFOURLIVES1946黃金時(shí)代12－APOLLO131995阿波羅13號(hào)13－HOOSIERS1986火爆教頭草地兵14－THEBRIDGEONTHERIVERKWAI1957桂河大橋15－THEMIRACLEWORKER1962熱淚心聲/海倫凱勒/苦海奇人16－NORMARAE1979諾瑪蕊/諾瑪蕾17－ONEFLEWOVERTHECUCKOO‘SNEST1975飛躍瘋?cè)嗽?8－THEDIARYOFANNEFRANK1959安妮的日記19－THERIGHTSTUFF1983太空先鋒/征空先鋒20－PHILADELPHIA1993費(fèi)城故事

22－THEPRIDEOFTHEYANKEES1942揚(yáng)基的驕傲25－SULLIVAN'STRAVELS1941薩利文之旅//

26－THEWIZARDOFOZ1939奧茲國(guó)歷險(xiǎn)記/綠野仙蹤

32－CASABLANCA1942卡薩布蘭卡/北非諜影

33－CITYLIGHTS1931城市之光

38－PINOCCHIO1940木偶奇遇記

40－MRS.MINIVER1942忠勇之家

43－GONEWITHTHEWIND1939亂世佳人/飄

49－MEETJOHNDOE1941約翰多伊

從課程本身看電影為什么開(kāi)設(shè)鑒賞電影？調(diào)查結(jié)果表明：在當(dāng)代大學(xué)生接觸最多的藝術(shù)種類中，第一位是影視藝術(shù)，第二位是音樂(lè)，之后是戲劇、舞蹈等其他藝術(shù)。娛樂(lè)性電影主題單純簡(jiǎn)化，滿足了一部分同學(xué)只希望保持輕松自在的觀賞心態(tài)，而不愿進(jìn)行深沉思索的心理需要，體驗(yàn)到的只是淺表層次的愉悅，真正意義上的審美愉悅還遠(yuǎn)未達(dá)到。

影視文化作為一個(gè)產(chǎn)業(yè)。21世紀(jì)人類社會(huì)有兩個(gè)朝陽(yáng)產(chǎn)業(yè)，文化產(chǎn)業(yè)已經(jīng)成為一些世界發(fā)達(dá)國(guó)家的支柱性產(chǎn)業(yè)之一。影視鑒賞的主要作用1、最直接地影響人們的思想境界和道德情操，具有不可估量的精神導(dǎo)向作用。2、有效地幫助人們了解歷史、認(rèn)識(shí)現(xiàn)實(shí)、增長(zhǎng)知識(shí)，提高科學(xué)文化素質(zhì)。3、迅速提高人們的審美能力。4、不知不覺(jué)地使人們得到娛樂(lè)和休息。課程預(yù)期目標(biāo)近期目標(biāo)：一、影視的發(fā)展過(guò)程1、熟悉電影史2、了解電影的重要流派、最基本的電影理論3、影視藝術(shù)特性4、影視藝術(shù)的創(chuàng)作過(guò)程遠(yuǎn)期目標(biāo)：二、以理論為指導(dǎo)，提高影視鑒賞能力三、建立起對(duì)藝術(shù)電影的觀賞偏好提綱一、影視藝術(shù)總論

二、影視藝術(shù)特點(diǎn)與創(chuàng)作三、影視藝術(shù)鑒賞與批評(píng)四、類型電影與電視藝術(shù)一、世界電影藝術(shù)的誕生論勤奮你不及蜜蜂，論敏捷你更像一個(gè)蠕蟲(chóng)，論智慧你又低于高級(jí)的生物,可是人類阿!你卻獨(dú)占藝術(shù)!——席勒<<詩(shī)>>一、世界電影藝術(shù)的誕生一、影視藝術(shù)與現(xiàn)代科技

1、第七藝術(shù)：文學(xué)、戲劇、音樂(lè)、美術(shù)（包括繪畫(huà)與雕塑）、建筑、舞蹈1910年，最早的電影理論家卡努杜就非常敏銳地把當(dāng)時(shí)還遠(yuǎn)未從馬戲團(tuán)“雜?！钡拇鲋袛[脫并獨(dú)立出來(lái)的電影列為繼音樂(lè)、詩(shī)歌（文學(xué)）、舞蹈、建筑、繪畫(huà)、雕塑之后的“第七藝術(shù)”。一、世界電影藝術(shù)的誕生

一種藝術(shù)決不能在未開(kāi)墾的處女地上產(chǎn)生出來(lái)，而突如其來(lái)地在我們眼前出現(xiàn)，它必須吸取人類知識(shí)中的各種養(yǎng)料，并且很快地把它們消化。電影的偉大就在于它是很多藝術(shù)的綜合。————[法]喬治·薩杜爾引自《世界電影史》

一、影視受戲劇的影響電影誕生初期的梅里愛(ài)的戲劇電影學(xué)派20世紀(jì)好萊塢為代表的戲劇化電影美學(xué)我國(guó)最早的“影戲”理論二、影視受文學(xué)的影響電影向詩(shī)歌學(xué)習(xí)——詩(shī)電影：《城南舊事》《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》《金色池塘》《遠(yuǎn)山的呼喚》電影向散文學(xué)習(xí)——散文電影或紀(jì)實(shí)電影：《偷自行車(chē)的人》《羅馬11時(shí)》電影向小說(shuō)學(xué)習(xí)——小說(shuō)電影：《靜靜的頓河》《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》三、影視受繪畫(huà)、雕塑的影響《黃土地》《紅高粱》四、影視受音樂(lè)、舞蹈的影響

印度傳統(tǒng)電影的“一三六”程式化套路五、影視藝術(shù)與攝影藝術(shù)的關(guān)系一、世界電影藝術(shù)的誕生一、世界電影藝術(shù)的誕生2、電影和電視是20世紀(jì)人類最重要的文化現(xiàn)象。

電影的誕生日：1895年12月28日法國(guó)人盧米埃爾兄弟拍攝了《工廠大門(mén)》、《水澆園丁》

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《火車(chē)進(jìn)站》等電影短片。電視的誕生日：1936年11月2日英國(guó)廣播公司（BBC電臺(tái)）首次開(kāi)播黑白電視節(jié)目。1895年，世界第一部電影

《火車(chē)進(jìn)站》。1905年，中國(guó)第一部電影《定軍山》1927年，世界第一部有聲電影《爵士歌王》1929年，世界真正意義上的有聲片《紐約之光》1931年，中國(guó)第一部有聲片《歌女紅牡丹》1935年，世界第一部彩色膠片電影《浮華世界》1948年，中國(guó)第一部彩色電影《生死恨》1995年，世界第一部全三維電影《玩具總動(dòng)員》一、世界電影藝術(shù)的誕生一、世界電影藝術(shù)的誕生盧米埃爾兄弟發(fā)明了既可拍攝又可放映的“活動(dòng)電影機(jī)”，利用了縫紉機(jī)間歇運(yùn)動(dòng)的機(jī)械原理。1895年12月28日，巴黎卡普辛路14號(hào)大咖啡館的地下室第一次公開(kāi)售票放映?！痘疖?chē)進(jìn)站》劇情簡(jiǎn)介：盧米埃爾用深焦鏡頭展現(xiàn)了一個(gè)空曠的站臺(tái)，一個(gè)搬運(yùn)工人出現(xiàn)在月臺(tái)，接著一輛火車(chē)由遠(yuǎn)及近飛奔向觀眾，迅速占滿銀幕。列車(chē)在畫(huà)面的左側(cè)停下，旅客紛紛走向車(chē)廂。上下車(chē)旅客在畫(huà)面的右側(cè)空曠處形成層次分明的近景、中景和遠(yuǎn)景，可以看清近景中乘客的表情?！痘疖?chē)進(jìn)站》影片欣賞一、世界電影藝術(shù)的誕生

《水澆園丁》海報(bào)第一部有喜劇效果的影片；首次運(yùn)用了戲劇式手法；世界史上最早的電影演員—園丁的扮演者克萊克《火車(chē)進(jìn)站》劇照初次嘗試景別的變化以及場(chǎng)面調(diào)度運(yùn)用，使影片具有了簡(jiǎn)單卻完整連續(xù)的時(shí)空轉(zhuǎn)換。

3、電影、電視是唯一產(chǎn)生于現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)基礎(chǔ)上的姊妹藝術(shù)。

19世紀(jì)后期，在歐洲工業(yè)革命的基礎(chǔ)上，歐美等過(guò)的科學(xué)技術(shù)日趨繁榮，光學(xué)、電學(xué)、化學(xué)、聲學(xué)、機(jī)械學(xué)以及與之相關(guān)的各門(mén)科學(xué)獲得了長(zhǎng)足的發(fā)展，當(dāng)時(shí)世界上不同的國(guó)家，有許多人采用不同的方法進(jìn)行實(shí)驗(yàn)，正是他們的共同努力，才促成了電影的問(wèn)世。一、世界電影藝術(shù)的誕生“影視藝術(shù)是科學(xué)與藝術(shù)的結(jié)晶。一部世界電影史，既是視聽(tīng)藝術(shù)的發(fā)展史，也是影視技術(shù)的發(fā)展史。它是批著現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)戎裝屹立于藝術(shù)之林的?！?/p>

起源照相術(shù)。照明師、攝影師、錄音師、剪輯師、布景設(shè)計(jì)師

材料：膠片、影帶、聲帶、攝影、照明。電腦成像

傳播媒介：放映機(jī)、銀幕。影碟、多媒體

一、世界電影藝術(shù)的誕生電影——照相術(shù)——快速攝影的來(lái)源1824年，物理學(xué)家尼塞富爾·涅普斯經(jīng)過(guò)14小時(shí)曝光拍下一幅名為《餐桌》的靜物照片。1826年，法國(guó)的約琴夫·尼埃浦斯拍出了人類歷史上第一張照片《窗外一瞥》。1938年，法國(guó)舞臺(tái)美工師路易·達(dá)蓋爾用水銀蒸發(fā)成像這一原理，發(fā)明了“達(dá)蓋爾照像法”，它把照片的感光時(shí)間縮短到了二十分鐘，為電影的誕生提供了必要的條件。1872年，英國(guó)人愛(ài)德華·穆布里奇用24架照相機(jī)拍攝了馬蹄騰空的瞬間姿態(tài)，獲得“拍攝活動(dòng)物體的方法和裝置”的專利權(quán)。

19世紀(jì)末，攝影技術(shù)有了革新，1894年，美國(guó)科學(xué)家愛(ài)迪生，他制成了一種放映影片的“電影視箱”，這種“電影視箱”可裝一卷15米長(zhǎng)的膠片，對(duì)電影藝術(shù)作出了杰出的貢獻(xiàn)。一、世界電影藝術(shù)的誕生一、世界電影藝術(shù)的誕生4、影視藝術(shù)的特征我們是目睹一種不尋常的藝術(shù)，也許是唯一的現(xiàn)代藝術(shù)誕生的見(jiàn)證人，因?yàn)樗仁羌夹g(shù)的產(chǎn)物，又是人類精神的產(chǎn)物?！猍法]德呂克一、視像性

“看見(jiàn)的世界”?！靶に拼a”，有意味的視覺(jué)符號(hào)，在視覺(jué)直感中獲得滿足。

視覺(jué)元素：色彩、光線、構(gòu)圖、人物

等銀幕造型。

色彩造型

人物造型

（圖：陸川的《可可西里》）一、世界電影藝術(shù)的誕生二、運(yùn)動(dòng)性(Movingpicture)

1客體運(yùn)動(dòng)：拍攝對(duì)象的運(yùn)動(dòng)2主體運(yùn)動(dòng)：攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)。機(jī)位距離、角度、焦距的變化。3主客體復(fù)合運(yùn)動(dòng)4蒙太奇運(yùn)動(dòng)：畫(huà)面組接切換產(chǎn)生的運(yùn)動(dòng)一、世界電影藝術(shù)的誕生三、運(yùn)動(dòng)性與視像性的關(guān)系

空間狀態(tài)與時(shí)間變化，運(yùn)動(dòng)中的造型和造型中的運(yùn)動(dòng)。一、世界電影藝術(shù)的誕生《電子人也無(wú)所謂》入圍第57屆柏林電影節(jié)的韓國(guó)電影導(dǎo)演樸贊郁作品，主演RAIN、林秀晶

四、真性與假定性

１、真性

——真實(shí)感、接近生活的自然形態(tài)。

２、假定性

假定性

——?jiǎng)?chuàng)造性、人為性、主觀性。非自然、非現(xiàn)實(shí)性形態(tài)。

“假定性是藝術(shù)家的偉大的同盟者。”

電影藝術(shù)的假定性：a時(shí)空的假定性

b沖突的假定性c造型構(gòu)圖的假定性

d角色的假定性e聲音（音響）的假定性。一、世界電影藝術(shù)的誕生一、世界電影藝術(shù)的誕生喬托卡努杜說(shuō)：“電影是運(yùn)動(dòng)的造型藝術(shù)，它既參與時(shí)間藝術(shù)的行列，也側(cè)身于空間藝術(shù)藝術(shù)之中”。喬托卡努杜認(rèn)為電影是三種時(shí)間藝術(shù)（音樂(lè)、詩(shī)歌、舞蹈）和三種空間藝術(shù)（建筑、繪畫(huà)、雕塑）的綜合，是一種時(shí)空綜合藝術(shù)（在卡努杜看來(lái)，因戲劇已是綜合藝術(shù)，故排除在外）。一、世界電影藝術(shù)的誕生一、藝術(shù)形象的存在方式：時(shí)間藝術(shù)：音樂(lè)、文學(xué)空間藝術(shù)：繪畫(huà)、建筑、雕塑

時(shí)空綜合藝術(shù)：戲劇、影視二、藝術(shù)感知方式：

視覺(jué)藝術(shù)：繪畫(huà)、雕塑聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)：音樂(lè)想象藝術(shù)：文學(xué)視聽(tīng)綜合的想象藝術(shù)：戲劇、影視

三、藝術(shù)存在形態(tài)：

靜態(tài)藝術(shù)：繪畫(huà)、雕塑、建筑動(dòng)態(tài)藝術(shù)：音樂(lè)、舞蹈、戲劇、影視動(dòng)靜綜合藝術(shù)：影視我們了解了世界電影是怎么誕生的，以及電影藝術(shù)的特征，那么什么是電影，或者說(shuō)電影的概念是什么，請(qǐng)大家思考。一、世界電影藝術(shù)的誕生電影是什么？

電影是運(yùn)用現(xiàn)代科技手段，以蒙太奇為主要表現(xiàn)手法，在銀幕時(shí)空中塑造運(yùn)動(dòng)的視覺(jué)形象，以表現(xiàn)生活、傳達(dá)思想情感。

一、世界電影藝術(shù)的誕生一、世界電影藝術(shù)的誕生兩個(gè)層面：從技術(shù)的角度看，是指用一定的運(yùn)轉(zhuǎn)速度把對(duì)象的運(yùn)動(dòng)過(guò)程拍攝在電影膠片上，然后把若干段膠片剪輯組接在一起，通過(guò)放映機(jī)又把被攝對(duì)象連續(xù)地投射于銀幕，從而造成活動(dòng)影像。從藝術(shù)的層面看，電影藝術(shù)，是指通過(guò)電影的物質(zhì)形態(tài)而傳達(dá)出來(lái)一種獨(dú)特的藝術(shù)形態(tài)，它具有完整的藝術(shù)形態(tài)，以人為對(duì)象，致力于表現(xiàn)人的心靈世界與外部世界?？措娪昂屯ㄋ滓饬x上看片的區(qū)別：

1、電影的儀式化。電影是最具有全球性的一種藝術(shù)形式。電影作為一種文化儀式,電影還是一種文化的參與，一種儀式的參與。2、“感覺(jué)剝奪”與“委身”。電影院看電影觀眾的主體意識(shí)暫時(shí)消失，而身心兩個(gè)方面都不由地交給了銀幕。所以看電影都會(huì)有一種失去自己的感覺(jué)。特別是當(dāng)代電影的視聽(tīng)強(qiáng)剌激，用一個(gè)心理學(xué)的概念就叫著“感覺(jué)剝奪”。美國(guó)學(xué)者賓克萊曾使用過(guò)一個(gè)概念叫“委身”，來(lái)形容藝術(shù)欣賞的這種狀態(tài)。這是一種有如宗教儀式的藝術(shù)儀式。一、世界電影藝術(shù)的誕生警惕影視藝術(shù)的負(fù)面價(jià)值

電影可以說(shuō)是一種能夠適合大眾需要的，無(wú)需化多大氣力的娛樂(lè)媒介，因此人們稱電影為‘給那些沒(méi)有閱讀能力的人閱讀的關(guān)于生活的連環(huán)圖畫(huà)’。

————[匈]豪澤爾意識(shí)形態(tài)欺騙性游戲沖動(dòng)：感性沖動(dòng)／理性沖動(dòng)“單面人”（馬爾庫(kù)塞）“感官全面解放的人”（馬克思）一、世界電影藝術(shù)的誕生二、世界電影流派電影的發(fā)展史（兩種分類方法）第一種劃分方法無(wú)聲電影（1895-1930）有聲電影的開(kāi)端（1930-1945）當(dāng)前時(shí)代的電影（1945-今）第二種劃分方法：電影的發(fā)明（1832-1895）先驅(qū)者時(shí)期（1895-1908）電影成為一種藝術(shù)(1908-1918)無(wú)聲藝術(shù)(1918-1930)有聲電影的開(kāi)端(1928-1945)當(dāng)前時(shí)代二、世界電影流派1、電影的發(fā)明1895年盧米埃爾兄弟發(fā)明“活動(dòng)電影機(jī)”題材工廠題材：第一部影片《工廠大門(mén)》，《木匠》《鐵匠》《拆墻》家庭生活：《嬰兒的午餐》《金魚(yú)缸》《兒童吵架》《海水浴》《玩紙牌》《下棋》《釣蝦》最著名影片：《火車(chē)到站》《水澆園丁》二、世界電影流派2、喬治·梅里愛(ài)的“銀幕戲劇”

喬治，梅里愛(ài)曾是盧米埃爾影片的第一批驚奇的觀眾。最初拍攝影片是對(duì)盧米埃爾的模仿：《玩紙牌》、《火車(chē)進(jìn)站》、《街頭風(fēng)光》等等。發(fā)現(xiàn)了“停機(jī)再拍”的電影技術(shù)手段：《貴婦人的失蹤》《橡皮頭人》成立了“明星制片公司”，，建造了一個(gè)玻璃屋頂?shù)摹皵z影棚”，這是世界電影史上的第一個(gè)“攝影棚”。二、中外電影源流“電影是一個(gè)可以按照創(chuàng)作者的意志來(lái)觀察、解釋，以至歪曲現(xiàn)實(shí)的新方法”?！猍法]梅里愛(ài)“銀幕即舞臺(tái)”的美學(xué)觀念：“引向壯觀的戲劇道路，第一個(gè)拍攝了有華麗服裝和浩大場(chǎng)面的戲劇、重現(xiàn)的歷史以及悲劇、喜劇、歌劇等等”?！跋到y(tǒng)地將絕大部分戲劇上的方法如劇本、演員、服裝、化妝、布景、機(jī)關(guān)裝置以及景或幕的劃分等等，應(yīng)用到電影上來(lái)”。二、世界電影流派在梅里愛(ài)所拍攝的400多部影片中，最富有創(chuàng)造性、與眾不同的樣式，大致可分為以下四種：一、魔術(shù)片：《貴婦人的失蹤》(停機(jī)再拍)、《橡皮頭人》(移動(dòng)攝影)、《魔窟》(迭印法)、《多頭人》(遮蓋法)、《音樂(lè)狂》(多次曝光)、《喬治·梅里愛(ài)的魔術(shù)》(變形法)等等二、排演的新聞片：《德萊罕斯案件》《哈瓦那灣戰(zhàn)艦梅茵號(hào)的爆炸》三、神話故事片：《小紅帽》、《藍(lán)胡子》、《仙女國(guó)》、《灰姑娘》四、科幻探險(xiǎn)片：《月球旅行記》《太空旅行記》二、世界電影流派上圖是《月球旅行紀(jì)》劇照，影史上第一部著名的科幻片，。影片全長(zhǎng)280公尺，是當(dāng)時(shí)一般影片長(zhǎng)度的三倍，共投資一萬(wàn)法朗攝制完成。二、世界電影流派右圖是《橡皮頭人》劇照，本片親自扮演一位病狂科學(xué)家，把自己的頭拿下來(lái)放在桌子上（喬治．梅里斯本人則一直出現(xiàn)在桌子旁），讓頭顱快樂(lè)地跟一群觀眾聊天。后來(lái)，科學(xué)家叫助手拿吹風(fēng)機(jī)把頭吹大，最后將頭吹破。本片運(yùn)用多種電影攝影的小把戲（包括：替代、迭鏡、溶鏡等）來(lái)制造特技效果，故事結(jié)構(gòu)圓熟。是喬治．梅里斯電影風(fēng)格的第一部代表作

《橡皮頭人》的原理：

C先將一個(gè)人頭放在了桌子上，也就是：A

隨后C不停的用那個(gè)鼓風(fēng)器通過(guò)管子給人頭打氣，形成：B

交替打氣放氣，最終人頭爆炸。

原理：移動(dòng)攝影，改變景別，再和主畫(huà)面疊在一起來(lái)的。但在此片梅里愛(ài)仍不懂得移動(dòng)攝影機(jī)來(lái)制造需要的效果。二、世界電影流派戛納電影節(jié)國(guó)際評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)法國(guó)梅里愛(ài)獎(jiǎng)以金棕櫚為象征盧米埃爾可稱之為電影紀(jì)錄片的先驅(qū)；梅里愛(ài)則可稱之為電影故事片的先驅(qū)。盧米埃爾表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活完全是寫(xiě)實(shí)的、記錄性的；梅里愛(ài)表現(xiàn)“銀幕戲劇”卻是幻想的、浪漫主義的。盧米埃爾傾向自然、模擬現(xiàn)實(shí)，是再現(xiàn)主義的；梅里愛(ài)傾向技術(shù)、改變現(xiàn)實(shí)，是表現(xiàn)主義的?！按碇粋€(gè)驚奇的孩子眼中所看到的一個(gè)充滿科學(xué)奇跡的世界?！且栽既说哪欠N聰明、細(xì)致的天真眼光來(lái)觀察一個(gè)新世界?！猍法]喬治·薩杜爾二、世界電影流派國(guó)際三大電影節(jié)戛納電影節(jié):

世界最大、最重要的電影節(jié)之一。1939年，法國(guó)為了對(duì)抗當(dāng)時(shí)受意大利法西斯政權(quán)控制的威尼斯國(guó)際電影節(jié)，決定創(chuàng)辦法國(guó)自己的國(guó)際電影節(jié)。1956年最高獎(jiǎng)為“金鴨獎(jiǎng)”，1957年起改為“金棕櫚獎(jiǎng)”，分別授予最佳故事片、紀(jì)錄片、科教片、美術(shù)片等。此外，歷年來(lái)還先后頒發(fā)過(guò)愛(ài)情心理電影、冒險(xiǎn)偵探電影、音樂(lè)電影、傳記片、娛樂(lè)片、處女作、導(dǎo)演、男女演員、編劇、攝影、剪輯等獎(jiǎng)。至今共舉行了６０屆。威尼斯國(guó)際電影節(jié)：

世界上第一個(gè)國(guó)際電影節(jié)。號(hào)稱“國(guó)際電影節(jié)之父”。1932年8月6日在意大利的名城威尼斯創(chuàng)辦。主要目的在于提高電影藝術(shù)水平。獎(jiǎng)項(xiàng)分為最佳故事片、紀(jì)錄片、短片、意大利影片、外國(guó)影片，以及最佳導(dǎo)演、編劇、男女演員、攝影、音樂(lè)等獎(jiǎng)。此外，還有特別獎(jiǎng)、綜合獎(jiǎng)、“墨索里尼杯”、“雙年節(jié)杯”等。1946年至1948年，取消了“墨索里尼杯”。1949年增設(shè)“圣馬克金獅獎(jiǎng)”、“圣馬克銀獅獎(jiǎng)”、“圣馬克銅獅獎(jiǎng)”等。至今共舉行了６３屆。國(guó)際三大電影節(jié)柏林國(guó)際電影節(jié)：原名西柏林國(guó)際電影節(jié)，歐洲第一流的國(guó)際電影節(jié)之一。五十年代初由阿爾弗萊德·鮑爾發(fā)起籌劃，得到了當(dāng)時(shí)的聯(lián)邦德國(guó)政府和電影界的支持和幫助，1951年6月底至7月初在西柏林舉行第一屆，主要獎(jiǎng)項(xiàng)有“金熊獎(jiǎng)”和“銀熊獎(jiǎng)”。“金熊獎(jiǎng)”授予最佳故事片、紀(jì)錄片、科教片、美術(shù)片；“銀熊獎(jiǎng)”授予最佳導(dǎo)演、男女演員、編劇、音樂(lè)、攝影、美工、青年作品或有特別成就的故事片等。此外，還有國(guó)際評(píng)論獎(jiǎng)、評(píng)委會(huì)特別獎(jiǎng)等。80年代，每年有30～40個(gè)國(guó)家和地區(qū)參加，放映影片200～300部。電影節(jié)每年舉行一次。1978年起,為了和法國(guó)的戛納國(guó)際電影節(jié)競(jìng)爭(zhēng)，提前2月底到3月初舉行，為期兩周。至今共舉行54屆。國(guó)際三大電影節(jié)世界電影流派１、布萊頓學(xué)派

成立于1900年英國(guó)的電影先驅(qū)團(tuán)體，首創(chuàng)特技攝影和簡(jiǎn)單的蒙太奇，并實(shí)驗(yàn)各種彩色技術(shù)。２０世紀(jì)初，英國(guó)布萊頓地區(qū)。主張?jiān)诼短靾?chǎng)景中創(chuàng)造真實(shí)的生活片段。現(xiàn)實(shí)主義的萌芽。多視點(diǎn)時(shí)空觀念。二、世界電影流派代表作：?jiǎn)讨巍ぐ柵嗵亍に姑苁浚骸蹲婺傅姆糯箸R》《望遠(yuǎn)鏡中所見(jiàn)的景象》《瑪麗珍妮的災(zāi)難》，詹姆士·威廉遜：《中國(guó)教會(huì)被襲記》，埃斯美·柯林斯：《汽車(chē)中的婚禮》，西賽爾·海普華斯《義犬救主記》。二、世界電影流派蒙太奇蒙太奇是法語(yǔ)montage的譯音，原義系構(gòu)成、裝配，引申用在電影方面就是剪輯和組合，在電影制作中，按劇本或影片所要表現(xiàn)的主題思想，分別拍成許多鏡頭(畫(huà)面)，然后再按原定創(chuàng)作構(gòu)思，把這些不同鏡頭(畫(huà)面)有機(jī)地、藝術(shù)地組織、剪輯在一起，使之產(chǎn)生連貫、對(duì)比、聯(lián)想、襯托、懸念、快慢不同的節(jié)奏，從而有機(jī)地組成一部表達(dá)一定的思想內(nèi)容，為廣大觀眾所理解的影片，這些構(gòu)成形式與構(gòu)成方法統(tǒng)稱為蒙太奇。蒙太奇，首先是指畫(huà)面與畫(huà)面的承繼關(guān)系，也包括時(shí)間和空間，音晌和畫(huà)面，畫(huà)面和色彩等相互間的組合關(guān)系。蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派：維爾托夫、庫(kù)里肖夫、愛(ài)森斯坦、普多夫金。他們使蒙太奇上升為一種哲學(xué)、一種意識(shí)形態(tài)電影片段：《瘋狂的石頭》欣賞蒙太奇的分類貝拉-巴拉茲（《電影美學(xué)》）、愛(ài)森斯坦、普多夫金等人曾對(duì)蒙太奇做過(guò)不同的分類。最簡(jiǎn)單的分類（見(jiàn)馬爾賽-馬爾丹《電影語(yǔ)言》）：1、敘事蒙太奇——美國(guó)學(xué)派蒙太奇最簡(jiǎn)單、最直接的表現(xiàn)形式。將許多鏡頭按邏輯或時(shí)間順序分段放在一起。每個(gè)鏡頭自身都含有一種事態(tài)性內(nèi)容，其作用是從戲劇角度（因果關(guān)系）和心理角度（觀眾對(duì)劇情的理解）去推動(dòng)劇情的發(fā)展。它的目的是盡量利用鏡頭之間的靈活連結(jié)來(lái)消除自身的存在。它是電影最基本的元素之一（鏡頭、場(chǎng)景/段落）2、表現(xiàn)蒙太奇——蘇聯(lián)學(xué)派以鏡頭的并列為基礎(chǔ)。目的在于通過(guò)兩個(gè)畫(huà)面的沖擊產(chǎn)生一種直接而明確的效果。在這種情況下，蒙太奇致力于讓自身表達(dá)一種感情或思想，因此它此時(shí)已非手段而是目的了。它讓觀眾產(chǎn)生割裂的效果，以使導(dǎo)演提高鏡頭的對(duì)稱予以表達(dá)的思想在觀眾身上產(chǎn)生更活躍的影響。蒙太奇的作用1、創(chuàng)造運(yùn)動(dòng)運(yùn)動(dòng)分鏡頭內(nèi)運(yùn)動(dòng)與鏡頭運(yùn)動(dòng)（梅里愛(ài)）2、創(chuàng)造節(jié)奏節(jié)奏是從將鏡頭按不同的長(zhǎng)度和幅度關(guān)系連接起來(lái)中產(chǎn)生的“作為選擇和安排畫(huà)面的結(jié)果的節(jié)奏綜合會(huì)促使觀眾產(chǎn)生一種感情，它補(bǔ)充了影片題材所決定的感情……一部影片就是從節(jié)奏中去確定順序和比例的，無(wú)此，電影就不具有藝術(shù)作品的特征了?！保ㄒ?jiàn)摩西納克《電影的誕生》）3、創(chuàng)造思想1+1≥2產(chǎn)生新的思想“蒙太奇并不表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)，它表現(xiàn)了真理或謊言”（巴拉茲）２、歐洲先鋒派

２０世紀(jì)初強(qiáng)調(diào)先鋒性和純粹性，過(guò)分注重抽象的畫(huà)面造型以及視覺(jué)情緒節(jié)奏；反對(duì)電影商業(yè)化，主張電影是小眾的無(wú)功利的純粹藝術(shù)品；反對(duì)敘事，反對(duì)情節(jié)和人物刻畫(huà)，主張以抽象的圖形、唯美的形式和空洞的抒情做為全部?jī)?nèi)容。反對(duì)理性，喜歡聯(lián)想，拒絕現(xiàn)實(shí)，喜歡夢(mèng)幻。包括：法國(guó)印象主義、超現(xiàn)實(shí)主義，德國(guó)表現(xiàn)主義二、世界電影流派代表人物：德呂克，愛(ài)浦斯坦、杜拉克、慕西納克。代表作：費(fèi)南·萊謝爾《機(jī)器的舞蹈》，雷內(nèi)·克萊爾《休息節(jié)目》，路易·布努艾爾《一條安達(dá)魯狗》，謝爾曼·杜拉克《貝殼與僧侶》，羅伯特·維內(nèi)的《卡里加里博士》。二、世界電影流派３、電影眼睛派

特點(diǎn)：２０世紀(jì)２０年代初蘇聯(lián)反對(duì)故事片的一切虛構(gòu)，不要職業(yè)演員，不要人工布景，一切按照生活原貌，攝入生活即景；強(qiáng)調(diào)生活的詩(shī)意，用蒙太奇處理生活本身的節(jié)奏和詩(shī)情。二、世界電影流派代表人物代表作：吉加·維爾托夫，《面包的故事》《列寧逝世一周年》《前進(jìn)吧，蘇維?！贰蛾P(guān)于列寧的三支歌》。作用促進(jìn)了“剪輯片”的問(wèn)世和愛(ài)森斯坦、普多夫金的蒙太奇學(xué)派的誕生。意大利新現(xiàn)實(shí)主義受其影響。二、世界電影流派４、蘇聯(lián)蒙太奇電影學(xué)派特點(diǎn)：２０年代蒙太奇是電影的基礎(chǔ)，在鏡頭與鏡頭之間運(yùn)用對(duì)比、隱喻、重復(fù)、變換節(jié)奏等組合手法。代表：愛(ài)森斯坦《戰(zhàn)艦波將金》，普多夫金《母親》。電影欣賞：《戰(zhàn)艦波將金》二、世界電影流派５、英國(guó)紀(jì)錄電影學(xué)派

始于３０年代，追求紀(jì)錄電影的藝術(shù)性，關(guān)注社會(huì)生活，搬演現(xiàn)實(shí)，發(fā)現(xiàn)詩(shī)意；對(duì)蒙太奇構(gòu)圖和攝影技術(shù)感興趣。代表：約翰·格里爾遜，《工業(yè)的英國(guó)》《煤礦工人》《錫蘭之歌》《夜郵》。二、世界電影流派６、法國(guó)詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義產(chǎn)生時(shí)期：

２０世紀(jì)３０年代特征：

詩(shī)意的對(duì)話，引人人勝的視覺(jué)影象，透徹的社會(huì)分析，復(fù)雜的虛構(gòu)結(jié)構(gòu)，豐富多彩的哲理暗示。缺陷：

忽視電影藝術(shù)的視聽(tīng)性二、世界電影流派代表：雷內(nèi)·克雷爾《巴黎屋檐下》《百萬(wàn)法郎》，雷諾阿《大幻滅》《游戲規(guī)則》，讓·維果，馬賽爾·卡爾內(nèi)。二、世界電影流派７、意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影產(chǎn)生時(shí)期：２０世紀(jì)４０年代、５０年代意大利內(nèi)容：主張通過(guò)普通生活反映社會(huì)問(wèn)題；以日常生活代替虛構(gòu)的故事；不給觀眾提供答案；反對(duì)職業(yè)演員；反對(duì)編導(dǎo)分家。二、世界電影流派形式：實(shí)景拍攝；自然光；長(zhǎng)鏡頭，深焦距。局限和弊端：對(duì)生活集中概括不夠，有少量非情節(jié)化和非性格化現(xiàn)象；貶低編劇和演員。

二、世界電影流派代表：

羅西里尼《羅馬，不設(shè)防城市》《游擊隊(duì)》德·西卡《擦鞋童》德·桑蒂斯《艱辛的米》《橄欖樹(shù)下無(wú)和平》維斯康蒂《大地在波動(dòng)》，捷爾米《以法律的名義》《兩分錢(qián)的希望》。二、世界電影流派８、法國(guó)新浪潮電影１９５９－１９６１法國(guó)。強(qiáng)烈反傳統(tǒng)、強(qiáng)調(diào)藝術(shù)創(chuàng)新；將抽象的哲理轉(zhuǎn)化成具像的畫(huà)面。作者電影往往集編劇、導(dǎo)演、對(duì)自、音樂(lè)，甚至制片于—身，形成了統(tǒng)一的制片方式。“新浪潮”帶有強(qiáng)烈的個(gè)人色彩，不少影片都有強(qiáng)烈的個(gè)人傳記色彩。二、世界電影流派在藝術(shù)上突破傳統(tǒng)電影語(yǔ)言的同時(shí)，避免過(guò)分脫離一般觀眾的欣賞習(xí)慣；用長(zhǎng)鏡頭代替蒙太奇，移動(dòng)攝影代替固定攝影，跳接；很少使用隱喻。主題：非政治性的電影。攝影方法：攝影風(fēng)格側(cè)重于電影的照相性。二、世界電影流派表演：

與傳統(tǒng)明星制度相對(duì)立，他們啟用了大批不知名的年輕人做演員。音響處理：“新浪潮”大量采用自然音響環(huán)境．

左岸派為其分支。哲學(xué)基礎(chǔ)：來(lái)自存在主義。二、世界電影流派代表：夏布羅爾《表兄弟》特呂弗《胡作非為》戈達(dá)爾《精疲力盡》雷乃《廣島之戀》《去年在馬里昂巴德》

二、世界電影流派９、新德國(guó)電影

時(shí)間：６０年代處－－－現(xiàn)在。

理論：１９６２年《奧伯豪森宣言》。代表：

克魯格《向昨天告別》，沙漠尼《狐貍禁獵期》，施隆多夫《青年托爾斯勒》、《錫鼓》、《喪失了名譽(yù)的卡塔琳娜。布魯斯》，法斯賓德《恐懼吞噬靈魂》《艾菲·布里斯特》《瑪利亞·布勞恩的婚姻》，郝?tīng)柎敫瘛栋⒓獱?。上帝的憤怒》《人人為自己，上帝為大家》，文德斯《阿麗絲漫游城市》。

二、世界電影流派10、美國(guó)青年電影運(yùn)動(dòng)

６０年代中期－７０年代初期反映與舊的生活觀念相沖突的年輕一代和他們的生活方式，探討社會(huì)和政治問(wèn)題，具有強(qiáng)烈“反文化”色彩。社會(huì)來(lái)源為“嬉皮文化”，搖滾樂(lè)，后現(xiàn)代詩(shī)歌。二、世界電影流派代表：

《邦妮和克萊德》《畢業(yè)生》《艾麗絲飯店》《扎布里斯基峽谷》《發(fā)條橙》《納什維爾》二、世界電影流派11、新好萊塢電影

６０年代－－現(xiàn)在（３０－４０年代為古典好萊塢時(shí)期）承認(rèn)傳統(tǒng)規(guī)律；承認(rèn)明星制和工業(yè)化生產(chǎn)方式；給電影充實(shí)新的內(nèi)容；利用和發(fā)展各種電影類型表現(xiàn)手段。二、世界電影流派三個(gè)階段：

第一階段（６０年代初到６０年代末）改革的嘗試階段。代表佩恩《邦妮和克萊德》卡薩維斯特《影子》二、世界電影流派第二階段（６０年代末到７０年代中期）全盛時(shí)期。代表：

霍佩爾《逍遙騎士》斯科西斯《出租汽車(chē)司機(jī)》科波拉《教父》、《對(duì)話》二、世界電影流派第三階段（７０年代直到現(xiàn)在）代表：?jiǎn)讨巍けR卡斯《星球大戰(zhàn)》、《奪寶奇兵》，斯皮爾伯格《大白鯊》《外星人》《紫色》《太陽(yáng)帝國(guó)》，弗里特金《法國(guó)販毒網(wǎng)》《驅(qū)魔人》。二、世界電影流派新好萊塢電影阿瑟·佩恩的《邦尼和克萊德》為標(biāo)志受意大利新現(xiàn)實(shí)主義與法國(guó)新浪潮影響導(dǎo)演在某種意義上被包裝成為明星，部分成功導(dǎo)演具有了決定最終“影片剪輯”的權(quán)力。新好萊塢導(dǎo)演由其出現(xiàn)的時(shí)間被劃分為三個(gè)梯隊(duì):先鋒--阿瑟·佩恩、佩金帕等。第二梯隊(duì)--以科波拉、斯科塞斯為代表的繼承者。第三梯隊(duì)--“電影小子”斯皮爾博格、盧卡斯等人。弗朗西斯·福特·科波拉一九三九年四月七日科波拉出生在美國(guó)密執(zhí)根州底特律市的一個(gè)意大利家庭?！拔沂嵌Y拜一看的《震動(dòng)世界的十日》（十月），結(jié)果禮拜二我就決定了作一個(gè)電影導(dǎo)演。”弗朗西斯·福特·科波拉

1963：《癡呆13》1967：《菲尼安的彩虹》1969：《雨族》1972：《教父》

1974：《教父第二集》

（第47屆奧斯卡最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)）1974：《對(duì)話》

（第32屆法國(guó)戛納電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)）1979：《現(xiàn)代啟示錄》（第32屆法國(guó)戛納電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)）1982：《心上人》1982：《小教父》1983：《斗魚(yú)》1984：《棉花俱樂(lè)部》1986：《佩姬蘇要出嫁》1987：《石花園》1988：《塔克：人和夢(mèng)想》1989：《紐約故事（之一）》1990：《教父第三集》1992：《吸血鬼》1996：《杰克》1997：《造雨人》2000：《超新星》（合拍）片名：《教父》編?。厚R里奧·普佐（原著作者）、

弗朗西斯·福特·科波拉導(dǎo)演：弗朗西斯·福特·科波拉主演：馬龍·白蘭度、阿爾·帕西諾、詹姆斯·凱恩羅伯特·杜瓦爾等攝影：格登·威里斯剪輯：威廉·瑞納德、彼得·信恩美工：華侖·克里莫音樂(lè):：尼歐·羅塔、卡曼·科波拉錄音：克里斯多夫·紐曼制片人：阿爾勃特·魯比派拉蒙出品.1972年，全長(zhǎng)175分鐘1973年第45屆奧斯卡最佳影片、最佳男主角、最佳改編劇本獎(jiǎng)中國(guó)電影史上的第一部中國(guó)最早放映的電影——1896年8月11日法國(guó)商人在上海徐園“又一村”茶樓內(nèi)放映的“西洋影戲”。

中國(guó)攝制的第一部影片——1905年秋由北京豐泰照相館與京劇名角譚鑫培合作拍攝的京劇片斷《定軍山》，為戲曲記錄片。它標(biāo)志著中國(guó)電影的正式誕生。

中國(guó)第一座電影院——1907年第一座電影院平安電影公司在北京長(zhǎng)安街建成，由外商經(jīng)營(yíng)。

中國(guó)第一個(gè)電影制片公司——1909年美國(guó)人布拉斯基久慕上海這塊生財(cái)富地，不遠(yuǎn)萬(wàn)里來(lái)到上海香港路創(chuàng)辦亞細(xì)亞影戲公司。這是中國(guó)土地上的第一家影片攝制公司。

三、中國(guó)的電影曹將張郃攻打葭萌關(guān)，老將黃忠向諸葛亮討令拒敵，諸葛亮因他年老而不允，黃忠當(dāng)場(chǎng)舞刀、斷弓，于是討得令箭殺退張郃，并乘勝攻占曹軍屯糧之天蕩山。黃忠愈戰(zhàn)愈勇，又智斬?cái)炒髮⑾暮顪Y，奪取了曹軍重鎮(zhèn)定軍山。本片為中國(guó)攝制的第一部影片。京劇傳統(tǒng)劇目。

在青石山風(fēng)魔洞，九尾妖狐化身為美女迷惑周從綸；周仆請(qǐng)法官王半仙前往捉妖，反被妖狐所辱，王半仙急忙請(qǐng)來(lái)呂洞賓，呂也難降服妖狐，乃焚符請(qǐng)關(guān)帝，關(guān)帝命關(guān)平、周倉(cāng)率天兵降妖，方才捉住了妖狐。中國(guó)第一部短故事片——1913年由鄭正秋、張石川導(dǎo)演的故事片《難夫難妻》（又名《洞房花燭》），此片是由亞細(xì)亞影戲公司開(kāi)張后的第一部作品，首開(kāi)家庭倫理劇之先河。中國(guó)第一部長(zhǎng)故事片——1921年中國(guó)影戲研究社在上海拍攝第一部長(zhǎng)故事片《閻瑞生》。中國(guó)第一本電影刊物——1922年1月由顧肯夫、陸潔創(chuàng)辦的中國(guó)第一本電影刊物《影戲雜志》。

中國(guó)第一所電影學(xué)?！?922年3月鄭正秋、張石川等人創(chuàng)立中國(guó)第一所電影學(xué)校——明星影戲?qū)W校（后改為明星演員養(yǎng)成所），由鄭正秋擔(dān)任校長(zhǎng)，培養(yǎng)電影人才。

中國(guó)第一部完整的電影劇本——1924年，洪深創(chuàng)作的《申屠氏》在《東方雜志》發(fā)表。

三、中國(guó)的電影1921年創(chuàng)刊的《影戲雜志》中國(guó)第一首電影歌曲——1930年12月3日聯(lián)華公司出品的影片《野草鮮花》上映，該片以蠟盤(pán)配音的方法配制了中國(guó)第一首電影歌曲《尋兄詞》。

中國(guó)第一部有聲電影——1931年3月15日，由明星公司攝制的中國(guó)第一部有聲電影《歌女紅牡丹》上映，該片采用的是蠟盤(pán)配音的技術(shù)。

中國(guó)第一部長(zhǎng)動(dòng)畫(huà)片——1941年中國(guó)第一部長(zhǎng)動(dòng)畫(huà)片《鐵扇公主》完成，公映后受到好評(píng)。

中國(guó)美術(shù)片第一次在國(guó)際上獲獎(jiǎng)影片——1956年木偶片《神筆》獲第八屆國(guó)際兒童影片節(jié)兒童娛樂(lè)片一等獎(jiǎng)。

中國(guó)第一部剪紙片——1958年萬(wàn)古蟾導(dǎo)演我國(guó)第一部剪紙片《豬八戒吃西瓜》，為美術(shù)影片增添了一個(gè)新品種。

中國(guó)第一部彩色寬銀幕立體電影——1962年上海天馬電影制片廠攝制完成我國(guó)第一部彩色寬銀幕立體故事影片《魔術(shù)師的奇遇》。三、中國(guó)的電影中國(guó)的電影萌芽時(shí)期的中國(guó)電影

1905年，北京豐泰照相館經(jīng)營(yíng)者任慶泰主持拍攝中國(guó)第一部電影《定軍山》。由譚派京劇創(chuàng)始人譚鑫培主演。戲曲片形式。

1913年，鄭正秋、張石川承包“亞細(xì)亞影戲公司”，拍攝第一部故事片《難夫難妻》。

1918年商務(wù)印書(shū)館創(chuàng)辦“活動(dòng)影戲部”。

1922年，鄭正秋、張石川籌建“明星影片公司”，舊中國(guó)規(guī)模最大、出片最多、歷史最長(zhǎng)的制片機(jī)構(gòu)。三、國(guó)別電影中國(guó)電影萌芽時(shí)期的第一代導(dǎo)演：

鄭正秋、洪深、歐陽(yáng)予倩

早期電影的題材特點(diǎn)：

時(shí)尚娛樂(lè)的工具，滑稽片、武打片、言情片，“鴛鴦蝴蝶派”與沒(méi)落文明戲的組合。游離社會(huì)現(xiàn)實(shí)。

表現(xiàn)民主主義、人道主義追求的健康影片，對(duì)女性命運(yùn)的關(guān)注、對(duì)邪惡勢(shì)力的鞭撻。《姊妹花》、《天涯歌女》等三、中國(guó)的電影

早期電影觀念：影戲論

電影是戲劇的一種，是用攝影機(jī)照下來(lái)的戲劇。以簡(jiǎn)單的拍攝方法再現(xiàn)戲劇。再現(xiàn)戲曲藝術(shù)的載體。以戲劇觀念、戲劇程式理解電影、創(chuàng)作電影；情節(jié)設(shè)計(jì)與表現(xiàn)方式的戲劇化，如：激烈熱鬧的動(dòng)作場(chǎng)景、起承轉(zhuǎn)合的情節(jié)結(jié)構(gòu)。固定的攝影機(jī)位、銀幕畫(huà)面以中景為主、缺少時(shí)空變換。

成熟時(shí)期的電影（30-40年代）

三四十年代，中國(guó)電影的成長(zhǎng)成熟時(shí)期。電影從消遣娛樂(lè)工具變?yōu)榉从成?、審視現(xiàn)實(shí)文化的嚴(yán)肅藝術(shù)。

電影主要內(nèi)容題材：民族存亡的反帝反封建主題?？谷諔?zhàn)爭(zhēng)烽火、關(guān)注生活揭露黑暗、封建文化批判、社會(huì)人生思考。承擔(dān)啟蒙教化、推動(dòng)社會(huì)變革使命。三、中國(guó)的電影三、中國(guó)的電影三四十年代中國(guó)第二代導(dǎo)演：沈西苓、鄭君里、史東山、袁牧之、沈浮。三十年代，中國(guó)電影創(chuàng)作的第一個(gè)高峰期?！恶R路天使》、《夜半歌聲》、《十字街頭》《新女性》、《漁光曲》等。三四十年代中國(guó)電影的藝術(shù)成就：

1、現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作追求，以藝術(shù)的真實(shí)展現(xiàn)民族矛盾、階級(jí)矛盾、社會(huì)弊端。

2、銀幕形象豐富典型。

3、藝術(shù)觀念的自覺(jué)，電影語(yǔ)言的豐富。多種蒙太奇手法的運(yùn)用、烘托、渲染、音樂(lè)的有機(jī)構(gòu)成。連續(xù)疊化、俯仰鏡頭、段落長(zhǎng)鏡頭等。

4、細(xì)節(jié)與人物心理刻劃。三、中國(guó)的電影主要電影事件及運(yùn)動(dòng)

左翼電影運(yùn)動(dòng)：1931年，“中國(guó)左翼戲劇家聯(lián)盟”成立，除演出外加盟電影公司活動(dòng)，提出電影要面向工農(nóng)大眾。1932年中共領(lǐng)導(dǎo)下的地下電影小組成立，夏衍為組長(zhǎng)。翻譯介紹蘇聯(lián)電影理論，輸送文藝骨干進(jìn)入電影界，在報(bào)紙上開(kāi)辟電影評(píng)論專欄。推動(dòng)了中國(guó)電影的成熟發(fā)展。抗戰(zhàn)及戰(zhàn)后的現(xiàn)實(shí)主義電影國(guó)統(tǒng)區(qū)“中制”“中電”官辦電影制片廠。

解放區(qū)“延安電影團(tuán)”。

抗戰(zhàn)勝利后中國(guó)電影的現(xiàn)實(shí)主義高峰期。涌現(xiàn)大批體現(xiàn)時(shí)代精神、批判否定功能極強(qiáng)的作品?！度f(wàn)家燈火》、《麗人行》《八千里路云和月》、《一江春水向東流》《烏鴉與麻雀》。

1946年，東北電影制片廠成立。

電影片段：《馬路天使》欣賞

金嗓子”周璇

周璇：（1918～1957），江蘇常熟人。出生后被父母拋棄，后被人收養(yǎng)。12歲加入黎錦暉創(chuàng)辦的上?！懊髟赂栉鑸F(tuán)”，后因參加電臺(tái)歌唱比賽一舉成名，被譽(yù)為“金嗓子”。1936年她參演電影《馬路天使》并演唱了《天涯歌女》和《四季歌》紅遍全國(guó)。她共拍攝了42部電影，演唱了200多首歌曲?？墒侵荑星樯钍植恍遥?957年她在上海因腦炎逝世，年僅39歲。

中國(guó)流行歌壇的發(fā)源地是1927年的上海，三四十年代是中國(guó)流行歌壇的第一個(gè)高潮，當(dāng)時(shí)上海有10多個(gè)唱片公司、60多位歌手（許多歌手也是影星），20多年時(shí)間錄制了200多首歌、出版了400多張唱片，具有十分完善和成熟的唱片宣傳、制作、版稅制。當(dāng)時(shí)的歌曲分為三種類型：一是反映工農(nóng)革命運(yùn)動(dòng)和抗日救國(guó)群眾歌曲，如《義勇軍進(jìn)行曲》；二是抒情詠懷的歌曲，如《夜來(lái)香》、《四季歌》；三是香艷肉感的時(shí)代小曲，即“靡靡之音”，如《給我一個(gè)吻》、《一夜銷魂》、《處處吻》等。

三四十年代上海歌壇最知名的歌星有周璇、吳鶯音、張露、白光、龔秋霞、王人美、白虹等，當(dāng)年她們演唱的《明月千里寄相思》、《玫瑰玫瑰我愛(ài)你》、《我有一段情》、《魂縈舊夢(mèng)》、《花好月圓》、《香格里拉》等成為國(guó)語(yǔ)歌中的經(jīng)典之作。

三、中國(guó)的電影第四次創(chuàng)作高潮與第三代導(dǎo)演

六十年代（62-65年）新中國(guó)電影創(chuàng)作的第四次高潮。出現(xiàn)題材、樣式多樣化、具有鮮明民族風(fēng)格特點(diǎn)的作品。第三代導(dǎo)演

北影：成蔭、崔嵬、凌子鳳、謝鐵驪、水華。

上影：鄭君里、謝晉、白沉、魯韌

八一：嚴(yán)寄州、王蘋(píng)

長(zhǎng)影：王炎、王家乙、沙蒙。藝術(shù)成就：題材廣泛。記錄歷史風(fēng)云；歌頌新民主主義革命英雄；歌頌新生活；反映社會(huì)主義革命和建設(shè)。

藝術(shù)上的民族性。從古典詩(shī)歌、戲曲、小說(shuō)、繪畫(huà)中吸取營(yíng)養(yǎng)，講求情節(jié)的完整性，敘事簡(jiǎn)單明了，含蓄平淡，注重意境和氣氛的烘托。

第四次高潮的主要作品

1960年《劉三姐》《紅旗譜》《革命家庭》

1961年《暴風(fēng)驟雨》《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》《紅色娘子軍》《枯木逢春》

1962年《甲午風(fēng)云》《停戰(zhàn)以后》《李雙雙》

1963年《早春二月》《小兵張嘎》《紅日》《冰山上的來(lái)客》

1964年：《英雄兒女》《兵臨城下》《阿詩(shī)瑪》。

1965年《舞臺(tái)姐妹》《烈火中永生》

《早春二月》三、中國(guó)的電影芙蓉鎮(zhèn)劇照劇照小花第四代導(dǎo)演代表性的人物：謝飛、鄭洞天、張暖忻、黃蜀芹、滕文驥、黃建中等。藝術(shù)追求：他們提出中國(guó)電影要“丟掉戲劇的拐杖”，打破戲劇式結(jié)構(gòu)；提倡紀(jì)實(shí)性，追求質(zhì)樸、自然的風(fēng)格和開(kāi)放式的結(jié)構(gòu)；注重主題與人物的意義性和從生活中，從凡人小事中去開(kāi)掘社會(huì)和人生的哲理?！按碜髌罚簭埮玫摹渡锄t》、鄭洞天和徐谷明的《鄰居》、吳貽弓的《城南舊事》等。三、中國(guó)的電影沙鷗劇照鄰居劇照城南舊事第五代導(dǎo)演主要代表人物：陳凱歌、張藝謀、吳子牛、田壯壯、黃建新。藝術(shù)追求：他們對(duì)新的思想、新的藝術(shù)手法，特別敏銳，力圖在每一部影片中尋找新的角度。他們強(qiáng)烈渴望通過(guò)影片探索民族文化的歷史和民族心理的結(jié)構(gòu)。在選材、敘事、刻劃人物、鏡頭運(yùn)用、畫(huà)面處理等方面，都力求標(biāo)新立異?！暗谖宕鷮?dǎo)演”的作品主觀性、象征性、寓意性特別強(qiáng)烈。當(dāng)他們一旦作為一個(gè)群體的力量出現(xiàn)時(shí)，盡管人數(shù)不多，卻給中國(guó)影壇造成了巨大的沖擊波。

影片片段：《霸王別姬》欣賞三、中國(guó)的電影霸王別姬——迷戀與背叛陳凱歌曾這樣強(qiáng)調(diào)說(shuō)：“影片并不是要表現(xiàn)中國(guó)50年歷史的演進(jìn)，而是以此作背景，表現(xiàn)人性的兩個(gè)主題——迷戀與背叛。由張國(guó)榮扮演的青衣演員程蝶衣，所表現(xiàn)的是迷戀的主題。而張豐毅扮演的花臉演員段小樓，則演出了背叛的角色。他的故事，是一個(gè)背叛的故事，先是背叛了自己的戲劇理想，后來(lái)又背叛了自己的妻子菊仙，背叛了程蝶衣。”第六代導(dǎo)演定義：是在80年代相對(duì)開(kāi)放多元的文化背景下接受教育，在90年代從事創(chuàng)作的一批中國(guó)電影人。代表人物：賈樟柯、張?jiān)?、張揚(yáng)、婁燁、王小帥、路學(xué)長(zhǎng)、王超、章明、陸川。二、中國(guó)的電影賈樟柯賈樟柯，出生于1970年，1997年畢業(yè)于北京電影學(xué)院文學(xué)系，從1995年起開(kāi)始電影編導(dǎo)工作，現(xiàn)居北京。法國(guó)《電影手冊(cè)》評(píng)論他的首部長(zhǎng)片《小武》擺脫了中國(guó)電影的常規(guī)，是標(biāo)志著中國(guó)電影復(fù)興與活力的影片。德國(guó)電影評(píng)論家烏利?！じ窭赘駹柗Q他為“亞洲電影閃電般耀眼的希望之光”。1991到1993年，他連考了三年大學(xué)，考取北京電影學(xué)院文學(xué)系，那一年他已經(jīng)23歲。懷著對(duì)自己的電影的理想，賈樟柯組織成立了只有三人的北京電影學(xué)院青年試驗(yàn)小組。第一部短片《有一天，在北京》遭受冷落，賈樟柯陷入茫然，但他仍舊繼續(xù)著自己的電影道路。正因?yàn)槿绱耍庞辛撕髞?lái)獲得香港獨(dú)立短片及錄像比賽故事片金獎(jiǎng)的《小山回家》，和贏得世界8個(gè)電影獎(jiǎng)的電影處女作《小武》

1999年國(guó)家電影局對(duì)賈樟柯、王小帥等幾位導(dǎo)演拍片下達(dá)了禁令，還是由于體制的問(wèn)題，包括其后的《站臺(tái)》和《任逍遙》，這些在國(guó)際影展獲得好評(píng)無(wú)數(shù)的電影，在國(guó)內(nèi)鮮為人知，這也許是賈樟柯最難以撫平的遺憾，畢竟他的終極回歸是為了中國(guó)電影。在那一年，他在接受采訪時(shí)對(duì)記者說(shuō)，最渴望的就是自己的電影能與中國(guó)觀眾見(jiàn)面，命運(yùn)弄人，除了堅(jiān)持夢(mèng)想和無(wú)休止的等待，賈樟柯也不知道該做些什么。

2005年，對(duì)于中國(guó)電影和賈樟柯而言，都是具有特殊意義的年份，中國(guó)電影迎來(lái)了百年誕辰，賈樟柯解禁后的第一部影片《世界》迎來(lái)了公映，中國(guó)電影呈現(xiàn)出復(fù)蘇的氣息。2007年威尼斯電影賈樟柯的《三峽好人》和《東》一舉摘得兩項(xiàng)大獎(jiǎng)。其中《三峽好人》榮獲金獅大獎(jiǎng)張?jiān)?963年出生于南京。1985年考入北京電影學(xué)院攝影系，1989年畢業(yè)后未進(jìn)電影制片廠工作。1990年自籌資金獨(dú)立完成影片《媽媽》，成為該屆電影學(xué)院畢業(yè)生的第一部作品。影片剛完成就遭禁。1991該片獲準(zhǔn)法國(guó)南特三大洲電影節(jié)，結(jié)果榮獲評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)和公眾獎(jiǎng)。1992年該片在愛(ài)丁堡電影節(jié)上獲得歐洲影評(píng)人費(fèi)普里希獎(jiǎng)，被邀參加數(shù)十個(gè)電影節(jié)。他執(zhí)導(dǎo)的第二部影片《北京雜種》也是一部獨(dú)立制作的影片，同樣也被禁演，他亦被禁止再?gòu)氖码娪肮ぷ?，影片獲取1993年瑞士洛迦諾國(guó)際電影節(jié)評(píng)委會(huì)特別獎(jiǎng)。他為中國(guó)搖滾歌星崔健導(dǎo)演拍攝的音樂(lè)錄像片《快讓我在雪地上撒點(diǎn)野》獲1991年美國(guó)音樂(lè)錄像片年獎(jiǎng)最佳亞洲音樂(lè)錄像片獎(jiǎng)。1993年他為崔健拍攝的另一音樂(lè)錄像片《一塊紅布》在美國(guó)三藩市電影節(jié)上奪得了金門(mén)特別獎(jiǎng)。１９９８年２月底，中國(guó)廣播電影電視部發(fā)布解禁令，恢復(fù)張?jiān)獏⒓訃?guó)內(nèi)影視片單位攝制影視作品的資格被美國(guó)《時(shí)代周刊》推選為”21世紀(jì)世界百名青年領(lǐng)袖”之一。被《新周刊》和新浪網(wǎng)聯(lián)合評(píng)選為全國(guó)十大新銳青年。被《中國(guó)青年》雜志評(píng)選為將影響下個(gè)世紀(jì)的100位青年人之一，2001年被聯(lián)合國(guó)授與文化和平獎(jiǎng)。張?jiān)娪埃?990《媽媽1992年《北京雜種》1996年《兒子》1997年《東宮西宮》1998年的《過(guò)年回家》(獲威尼斯電影節(jié)最佳導(dǎo)演大獎(jiǎng)等四項(xiàng)獎(jiǎng))；數(shù)字電影《金星小姐》。1999年《瘋狂英語(yǔ)》(獲米蘭電影節(jié)最佳影片)。2002年《綠茶》《江姐》2006年《看上去很美》紀(jì)錄片：1995年《廣場(chǎng)》2001年《收養(yǎng)》。MTV：1990年《讓我在雪地上撒點(diǎn)兒野》與《一塊紅布》1994年《飛了》婁燁

１９６５年生于上海，１９８９年畢業(yè)于北京電影學(xué)院導(dǎo)演系。作品：

１９９３：《周末情人》

１９９６：《危情少女》

２０００：《蘇州河》

２００３：《紫蝴蝶》

２００４：《頤和園》王小帥１９６５年生，山東人。１９８９年畢業(yè)于北京電影學(xué)院導(dǎo)演系．作品：１９９３：《冬春的日子》希臘塞索斯尼克國(guó)際電影節(jié)金亞歷山大獎(jiǎng)

１９９４：《極度寒冷》

１９９７：《扁擔(dān)，姑娘》

１９９９：《夢(mèng)幻田園》

２０００：《十七歲的單車(chē)》２００１年第５１屆德國(guó)柏林電影節(jié)銀熊獎(jiǎng)

２００３：《漂流者》

２００４：《１１朵鮮花》張揚(yáng)１９６５年出生。畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院導(dǎo)演系。作品：

１９９７：《愛(ài)情麻辣燙》

１９９９：《洗澡》

２００１：《昨天》

２００２：《太陽(yáng)花》（數(shù)碼短片）

２００４：《向日葵》王超１９６４年生于南京。８０年代在大小幾個(gè)工廠做工，業(yè)余寫(xiě)詩(shī)，熱愛(ài)電影。１９９４年畢業(yè)于北京電影學(xué)院。其間為《當(dāng)代電影》、《中國(guó)電影周報(bào)》撰寫(xiě)外國(guó)電影評(píng)論。２０００年發(fā)表中篇小說(shuō)《安陽(yáng)嬰兒》。作品：

２００１：《安陽(yáng)嬰兒》２００６：《江城夏日》陸川１９７１年生于新疆石河子。１９９９年畢業(yè)于北京電影學(xué)院導(dǎo)演系研究生，學(xué)習(xí)期間曾獲中韓電影交流獎(jiǎng)金。１９９８年進(jìn)入中國(guó)電影集團(tuán)公司北京電影制片廠導(dǎo)演室。２００２年成為華誼兄弟太合影視投資有限公司簽約導(dǎo)演。作品：２００２：《尋槍》２００４：《可可西里》管虎

１９６９年生于北京。１９９１年畢業(yè)于北京電影學(xué)院導(dǎo)演系。作品：

１９９３：《頭發(fā)亂了》

１９９６：《浪漫街頭》

１９９９：《再見(jiàn)，我們的１９４８》（又名《古城童話》）

２００１：《上車(chē)，走吧》（電視電影）

２００２：《西施眼》２００２年夏威夷國(guó)際電影節(jié)亞洲電影評(píng)審團(tuán)獎(jiǎng)

２００３：《黑洞》（電視?。?/p>

２００４：《冬至》（電視劇）路學(xué)長(zhǎng)１９６４年出生于北京。１９８９年畢業(yè)于北京電影學(xué)院導(dǎo)演系。作品：１９９４：《長(zhǎng)大成人》

１９９９：《非常夏日》

２００３：《卡拉是條狗》王全安

１９６５年生于陜西西安，１９９１年畢業(yè)于北京電影學(xué)院表演系。作品：

１９９９：《月蝕》莫斯科國(guó)際電影大獎(jiǎng)

２００３：《驚蟄》

２００４：《白鹿原》姜文姜文１９８４年畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院表演系。同年進(jìn)入中國(guó)青年藝術(shù)劇院，主演了《家庭大事》《高加索灰闌記》等優(yōu)秀劇目。

１９９４：《陽(yáng)光燦爛的日子》１９９４年第５１屆意大利威尼斯電影節(jié)最佳男演員

１９９９：《鬼子來(lái)了》２０００年法國(guó)戛納電影節(jié)評(píng)委會(huì)獎(jiǎng)

影片片段：《陽(yáng)光燦爛的日子》欣賞特點(diǎn)：1、觀念上大都表現(xiàn)出對(duì)政治熱情的疏離，體現(xiàn)了一種青年人自我敘述的沖動(dòng)。2、主題主要反映都市年輕人對(duì)政治信念、人生理想及所謂的終極關(guān)懷的懷疑、對(duì)生活的不滿，對(duì)未來(lái)的迷茫。3、人物帶邊緣性，從早期的都市搖滾青年，到后來(lái)的自傳性人物及社會(huì)底層人物。4、創(chuàng)作上延續(xù)現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)，相較于第四第五代導(dǎo)演，更具有當(dāng)代性。5、美學(xué)上廣泛接受西方最新的表現(xiàn)手段。6、他們的創(chuàng)作面臨著主流意識(shí)形態(tài)壓力和嚴(yán)峻的市場(chǎng)考驗(yàn)。三、中國(guó)的電影中國(guó)香港電影將香港電影發(fā)展史進(jìn)行科學(xué)化地重新分期：初創(chuàng)時(shí)期（1897—1945）延續(xù)時(shí)期（1946—1955）黃金時(shí)期（1956—1966）過(guò)渡轉(zhuǎn)型時(shí)期（1967—1979）繁榮時(shí)期（1980—1993）個(gè)性化時(shí)期（1994—2006）6個(gè)時(shí)期制片廠制度第一個(gè)層面是指好萊塢電影工業(yè)運(yùn)轉(zhuǎn)的機(jī)制。比如制片廠體制、制片人制度、明星制等等，及其他涉及電影生產(chǎn)、發(fā)行、放映等環(huán)節(jié)的成規(guī)與慣例。第二層是指經(jīng)典好萊塢影片在戲劇結(jié)構(gòu)、敘事策略、空間以及人物處理等方面積淀的成規(guī)，其中最重要的是類型影片中所包涵的影片成規(guī)。原則：觀眾/票房原則。中國(guó)香港電影寰亞電影成立時(shí)間：1994年

代表人物：莊澄、林建岳發(fā)展歷程：寰亞電影是一家以香港為基地的亞洲電影投資公司，1994年由七位香港電影人士創(chuàng)辦，第一部電影《我和春天有個(gè)約會(huì)》便先聲奪人，奪得當(dāng)年香港電影金像獎(jiǎng)“最佳劇本”。其后9年，寰亞電影不單票房成績(jī)優(yōu)異，還贏得了80個(gè)國(guó)際電影節(jié)獎(jiǎng)項(xiàng)。至今已經(jīng)制作超過(guò)40部電影，并將維持每年8至20部?jī)?yōu)質(zhì)制作。此外，寰亞還與海外機(jī)構(gòu)達(dá)成合作，攜手開(kāi)拓一系列國(guó)際性的電影計(jì)劃。2002年，寰亞電影機(jī)和香港電影幕后精英拍攝的《無(wú)間道》，取得5600萬(wàn)港幣票房，打破香港電影史獲獎(jiǎng)紀(jì)錄，為香港電影業(yè)打下強(qiáng)心針。兩部續(xù)集同樣獲得可觀成績(jī)?！稛o(wú)間道》系列創(chuàng)下了香港電影史的里程碑，也成為寰亞電影的新始點(diǎn)。代表作：《紫雨風(fēng)暴》、《心動(dòng)》、《無(wú)間道》系列

杜琪峰《大事件》、《龍鳳斗智》，劉偉強(qiáng)《頭文字D》、馮小剛《天下無(wú)賊》中國(guó)香港電影英皇電影成立時(shí)間：2000年

發(fā)展歷程：英皇電影屬英皇集團(tuán)旗下，擁有雄厚實(shí)力，為香港具一定規(guī)模及影響力的娛樂(lè)媒體投資公司。自1997年英皇成立飛圖電影以來(lái)，一直致力出品動(dòng)作片。2000年成立“英皇多媒體集團(tuán)”，擴(kuò)大電影制作業(yè)務(wù)，并開(kāi)始將公司業(yè)務(wù)邁上國(guó)際化，先后于日本電影公司合作了《案山子》、《殺手阿一》等片。2001年8月被英皇娛樂(lè)集團(tuán)購(gòu)入，制作國(guó)際電影《飛龍?jiān)偕罚?003年英皇電影集團(tuán)推出集驚栗、喜劇及高質(zhì)素特技等元素之動(dòng)作片《千機(jī)變》，此片成為2003年香港賣(mài)座的電影之一。2004年，EMP率先發(fā)行三部影片：《新警察故事》、《大佬愛(ài)美麗》、《海南雞飯》。此外，集團(tuán)除擁有飛圖電影的制作外，正積極收購(gòu)其它片庫(kù)，并斥巨資制作香港本地及國(guó)際電影，致力開(kāi)拓海外市場(chǎng)，把集團(tuán)推向國(guó)際化、多元化之發(fā)展。

代表作：《殺手阿一》、《飛龍?jiān)偕?、《千機(jī)變》

《千機(jī)變2》、《海南雞飯》

中國(guó)香港電影中國(guó)星電影成立時(shí)間：1992年代表人物：向華強(qiáng)

發(fā)展歷程：中國(guó)星集團(tuán)是由香港影業(yè)協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)向華強(qiáng)先生一手創(chuàng)辦的上市集團(tuán)，擁有永盛娛樂(lè)制作有限公司及永盛音像企業(yè)［香港］有限公司制作的電影及電視劇集的全球獨(dú)家發(fā)行權(quán)，及多間獨(dú)立制作公司的代理發(fā)行權(quán)。作為香港唯一擁有大電影制作及全國(guó)音像制品批發(fā)零售能力的音像制品供貨商，中國(guó)星確立了享譽(yù)全球華語(yǔ)電影制片及發(fā)行王國(guó)的地位.90年代開(kāi)始，中國(guó)星集團(tuán)致力于電影制作且佳作不斷。旗下的一百年電影有限公司，更召集香港知名導(dǎo)演，拍攝出《野獸之曈》、《蜀山傳》、《河?xùn)|獅吼》、《戀上你的床》等優(yōu)質(zhì)影片，去年的《大塊頭有大智能》更在香港金像獎(jiǎng)上獲得“最佳導(dǎo)演”、“最佳影片”等多項(xiàng)大獎(jiǎng)。

代表作：《瘦身男女》、《江湖告急》、《戀上你的床》、《大塊有大智能》、《忘不了》《窈窕淑女》、《柔道龍虎榜》、《龍鳳斗智》、《國(guó)產(chǎn)凌凌久》、《父親大人》、《小白龍》

中國(guó)香港電影銀河映像成立時(shí)間：1996年

代表人物：羅守耀(主席)、杜琪峰發(fā)展歷程：銀河映像是香港首屈一指的電影制作公司，致力為各電影商提供全面性的電影制作服務(wù)。自1996年成立至今，拍攝出二十余部精彩絕倫的電影作品，不但大大開(kāi)闊了觀眾的視野，更確定了銀河映像獨(dú)特的影片風(fēng)格。銀河映像的主要業(yè)務(wù)是向各電影公司提供全方位的電影制作服務(wù)，包括前期制作、拍攝工作及后期制作等。銀河映像身為業(yè)內(nèi)最多的制片公司之一，對(duì)品質(zhì)的要求從未松懈，講求嚴(yán)謹(jǐn)?shù)某杀炯捌焚|(zhì)監(jiān)控，加上其杜琪峰、韋家輝等電影專業(yè)人士與豐富的制作經(jīng)驗(yàn)，得以成為知名電影公司委托制作首選。

代表作：《一個(gè)字頭的誕生》、《暗花》、《暗戰(zhàn)》、《槍火》、《孤男寡女》、《鐘無(wú)艷》、《大事件》、《柔道龍虎榜》、《龍鳳斗智》

中國(guó)香港電影澤東電影成立時(shí)間：1992年

代表人物：王家衛(wèi)發(fā)展歷程：澤東電影有限公司是由知名導(dǎo)演王家衛(wèi)所成立，公司宗旨是致力于生產(chǎn)具有國(guó)際水平的高質(zhì)量影片。澤東公司在電影制作上相對(duì)而言是一個(gè)產(chǎn)量低的小公司，本著精雕細(xì)刻的態(tài)度一年半左右推出一部影片，從93年第一部賀歲片《東成西就》開(kāi)始，之后的《東邪西毒》、《重慶森林》、《墮落天使、《春光乍泄》等，均保持了相當(dāng)高的水準(zhǔn)。到2001推出《花樣年華》以后，澤東公司的國(guó)際知名度進(jìn)一步擴(kuò)大，發(fā)展戰(zhàn)略也更加趨向于多元化格局，計(jì)劃涉及廣告、電影，還有音樂(lè)制作方面。明星戰(zhàn)略也是澤東公司發(fā)展過(guò)程中相當(dāng)重要的一環(huán)，名下簽約藝人有梁朝偉、張曼玉、鞏俐等，這兩年更是力捧新人，簽下了臺(tái)灣藝人張震、范植偉以及內(nèi)地的董潔。澤東公司的精品、明星戰(zhàn)略路線在起伏跌宕的香港電影發(fā)展過(guò)程中，保持了自己獨(dú)特的風(fēng)格和高度水準(zhǔn)，其良好的發(fā)展趨勢(shì)令人期待它在未來(lái)推出更多更好的電影作品。