《鋼琴簡(jiǎn)易即興伴奏》課件

鋼琴即興伴奏鋼琴即興伴奏第一講彈奏旋律為歌曲配彈即興伴奏,首先學(xué)會(huì)流暢的彈奏旋律,而指法的安排又關(guān)系到音樂(lè)進(jìn)行中的呼吸、表情及旋律的完整和流暢。只有正確的使用指法才能保證旋律的連貫，所以必須學(xué)會(huì)科學(xué)和合理地安排指法，并在練習(xí)中養(yǎng)成良好的習(xí)慣。第一講彈奏旋律為歌曲配彈即興伴奏,首先學(xué)會(huì)流暢的彈一、常用指法1、順指法2、擴(kuò)指法一、常用指法1、順指法2、擴(kuò)指法3、縮指法4、穿指法3、縮指法4、穿指法5、跨指法6、同音換指法5、跨指法6、同音換指法7、無(wú)聲換指法7、無(wú)聲換指法

第二講和弦的進(jìn)行與連接為歌曲編配伴奏，需要掌握兩方面的知識(shí)1、和聲的配置2、伴奏音型的選擇第二講和弦的進(jìn)行與連接為歌曲編配伴奏，需要掌握兩方面的

一、和弦的結(jié)構(gòu)與標(biāo)記1、三和弦（大調(diào)式）（小調(diào)式）一、和弦的結(jié)構(gòu)與標(biāo)記1、三和弦（大調(diào)式）（小調(diào)式）2、大和弦

大和弦是在三和弦的基礎(chǔ)上加彈其低音的八度音，而由四個(gè)音構(gòu)成的和弦。2、大和弦大和弦是在三和弦的基礎(chǔ)上加彈其低音的3、七和弦4、和弦的原位及轉(zhuǎn)位3、七和弦4、和弦的原位及轉(zhuǎn)位5、和弦之間的關(guān)系

指它們彼此間相隔的音程度數(shù)、有無(wú)共同音、連接后的感覺(jué)及推動(dòng)力的大小。（1）I—V，IV—I，VI—III，VI—II都是四、五度關(guān)系的和弦，彼此都有一個(gè)共同音，給人以親切自然的感覺(jué)，推動(dòng)力較大。（2）I—VI—IV—II是屬于三、六度關(guān)系的和弦，它們都有兩個(gè)共同音，連在一起給人以溫暖和細(xì)膩，平順清淡的感覺(jué)，推動(dòng)力較小。5、和弦之間的關(guān)系指它們彼此間相隔的音程度數(shù)、有（3）I—II，I—VII，IV—V，II—III是沒(méi)有共同音的二、七度關(guān)系的和弦，連接感覺(jué)是新穎多變的，具有強(qiáng)烈的推動(dòng)力。（3）I—II，I—VII，IV—V，II

二、正三和弦

主和弦、下屬和弦、屬和弦是調(diào)式的骨干和弦，稱為正三和弦。它們是即興伴奏中最常用的和弦。二、正三和弦主和弦、下屬和弦、屬和弦是調(diào)式《鋼琴簡(jiǎn)易即興伴奏》課件三、和弦的進(jìn)行由一個(gè)和弦進(jìn)行到另一個(gè)和弦稱和弦的進(jìn)行。它分為正格進(jìn)行、副格進(jìn)行、完全進(jìn)行。正格進(jìn)行I—V—I，VI—III—VI，副格進(jìn)行

I—IV—I，

VI—II—VI，完全進(jìn)行I—IV—V—I，VI—II—III—VI

屬和弦到下屬和弦這種反功能的進(jìn)行缺乏效果，除特殊情況外，一般不用。三、和弦的進(jìn)行由一個(gè)和弦進(jìn)行到另一個(gè)四、和弦的連接

不同和弦之間的連接稱為和弦的連接。在編配伴奏時(shí)為了使低音部具有一定的旋律性,獲得良好的音響效果,并使彈奏方便,應(yīng)注意合理地運(yùn)用和弦的原位、轉(zhuǎn)位相交替的方法對(duì)和弦進(jìn)行連接。在歌曲或段落結(jié)束處多采用四、五度這樣推動(dòng)較大的和弦進(jìn)行連接；而在歌曲中間應(yīng)多采用平穩(wěn)、跳動(dòng)較小的和弦連接。例：四、和弦的連接不同和弦之間的連接稱為在和弦連接時(shí)注意以下問(wèn)題1、“二找”（1）找共同音。就是和聲連接法，把前后兩個(gè)和弦的共同音保留在同一聲部。特點(diǎn)：平穩(wěn)、跳動(dòng)少、易于彈奏。在和弦連接時(shí)注意以下問(wèn)題1、“二找”（2）找鄰近音。就是旋律連接法，這是前后兩個(gè)和弦沒(méi)有共同音或不能將共同音保留在同一聲部所采用的連接法。特點(diǎn)：聲部進(jìn)行比較流暢、靈活豐富。例：《鋼琴簡(jiǎn)易即興伴奏》課件2、“三防止”（1）找共同音。就是和聲連接法，把前后兩個(gè)和弦的共同音保留在同一聲部。特點(diǎn)：平穩(wěn)、跳動(dòng)少、易于彈奏。2、“三防止”五、和弦的重復(fù)與省略

在歌曲伴奏的編配中，一般對(duì)和弦音的重復(fù)和省略不象傳統(tǒng)和聲要求那么嚴(yán)格，可根據(jù)需要重復(fù)或省略一至兩個(gè)和弦音。1、重復(fù)音

通常情況下，正三和弦最適宜重復(fù)根音，其次是五音，三音較少重復(fù)。屬七要發(fā)盡量避免重復(fù)三音或七音。2、和弦音的省略，依據(jù)下列原則

（1）根音不可省略，防止改變級(jí)數(shù)、性質(zhì)和功能。

（2）三音省略要慎重，因?yàn)闀?huì)造成較差的音響，只有重復(fù)根音時(shí)才可省略三音。

（3）五音可省略，它對(duì)和弦的音響效果影響不大。

（4）屬七和弦可省略三音和五音，但七音萬(wàn)萬(wàn)不可省略。否則改變和弦的性質(zhì)。五、和弦的重復(fù)與省略在歌曲伴奏的編配中，一般對(duì)和弦音六、副三和弦

大小調(diào)的正三和弦都是分別由單純的大三和弦和小三和弦組成，調(diào)性非常明確。在配彈歌曲時(shí)主要用正三和弦進(jìn)行和弦的選配。但副三和弦由于大、小、增、減等結(jié)構(gòu)的不同，在音響上也有明暗色彩的不同，作為色彩和弦其作用不可忽視。1、大調(diào)的副三和弦及主要用法大調(diào)的副三和弦有II、III、VI、VII。前三個(gè)都是小三和弦；VII是減三和弦，音響極不協(xié)和，極不穩(wěn)定。由于副三和弦與鄰近的正三和弦有兩個(gè)共同音，彼此關(guān)系密切，從而構(gòu)成了三個(gè)功能組，副三和弦可按功能系統(tǒng)，替代同系統(tǒng)的正三和弦使用。。大調(diào)副三和弦有：六、副三和弦大小調(diào)的正三和弦都是分別由單純的和弦的三個(gè)功能組不同功能和弦相互之間連接進(jìn)行的常規(guī)和弦的三個(gè)功能組不同功能和弦相互之間連接進(jìn)行的常規(guī)大調(diào)副三和弦的主要用法

（1）VI代替I，用在V級(jí)之后構(gòu)成阻礙終止；VI可用在V和K64

之前，代替IV。在歌曲進(jìn)行中VI還常用在主和弦與下屬和弦或II級(jí)和弦之間作過(guò)渡。（2）II一般進(jìn)行到V，常用于完全終止前，也可將三音升高變?yōu)镈D重屬和弦用于終止式，加強(qiáng)結(jié)束感，在歌曲完全終止處常用第一轉(zhuǎn)位，還可用DD7。另外II還常以II6形式出現(xiàn)代替IV。（3）III具有雙重性，既可以作I（VI）—III—IV的連接，也可作為屬功能和弦解決到VI或I。還可將三音升高變成大三和弦，一般用在VI之前。而III級(jí)大三和弦獨(dú)立使用時(shí)，效果更明顯，且不必解決。大調(diào)副三和弦的主要用法

（1）VI代替I，用在V級(jí)之后譜例：IIIIIIVIVIIIIII譜例：IIII2、小調(diào)的副三和弦及主要用法小調(diào)的副三和弦有：（1）V和I是該小調(diào)的關(guān)系大調(diào)的屬和弦和主和弦，在大小調(diào)交替時(shí)常用。（2）IV音響明亮，常用于高潮處或?qū)Ρ榷沃?。?）VII常使用它的第一轉(zhuǎn)位或七和弦。注意:副三和弦不宜過(guò)多的連續(xù)使用,也不要放在開始和結(jié)束的重要地方,否則會(huì)使調(diào)性不明確。小調(diào)的副三和弦是I、IV、V三個(gè)大三和弦和VII。用法如下：5724357213572、小調(diào)的副三和弦及主要用法小調(diào)的副三和弦有：（1）V和I是第三講伴奏音型

音型是和聲進(jìn)行的節(jié)奏與旋律化。即把和弦音按照不同的組合方式、不同的節(jié)奏特點(diǎn)寫成具有相對(duì)穩(wěn)定性的各種不同節(jié)奏的形態(tài)。一、柱式和弦1、（具有步伐式的進(jìn)行節(jié)奏）553311第三講伴奏音型音型是和聲進(jìn)行的節(jié)奏與旋律化2、（氣勢(shì)宏大、寬廣）3、（同和弦轉(zhuǎn)換低音更有動(dòng)感，宜表現(xiàn)頌歌類）2、（氣勢(shì)宏大、寬廣）3、（同和弦轉(zhuǎn)換低音更有動(dòng)感，宜表現(xiàn)頌二、半分解和弦1、（適用于歡快、跳躍的歌曲）2、（低音變化頻繁、用于靈巧、靈活的歌曲）二、半分解和弦2、（低音變化頻繁、用于靈巧、靈活的歌曲）3、（用于抒情優(yōu)美的歌曲）三、分解和弦1、15

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（連貫、抒情，適宜旋律較平穩(wěn)的歌曲）3、（用于抒情優(yōu)美的歌曲）三、分解和弦2、（活潑靈巧，適宜表現(xiàn)愉快、跳躍的情緒）3、（輕快、跳躍，適宜表現(xiàn)快速、活潑的情緒）2、4、(適宜平穩(wěn)、流暢的旋律）4、5、(三拍子伴奏音型，適宜抒情優(yōu)美的旋律）5、(三6、(超過(guò)一個(gè)八度的分解和弦，適用于起伏較大，舒展而寬廣的歌曲）6、(超第四講編配步驟一、分析歌曲，明確調(diào)性首先將歌曲反復(fù)練唱，了解歌曲的思想內(nèi)容，分析并掌握歌曲的體裁、調(diào)式、曲式、風(fēng)格和特點(diǎn)。確定調(diào)式后才能配置和弦。二、選配和弦和聲的配置是編配伴奏的重要步驟。不同和弦的連接、對(duì)比、變化和發(fā)展可以表現(xiàn)不同歌曲的思想內(nèi)容，塑造不同的音樂(lè)形象。初學(xué)時(shí)不要急于要求豐富多樣，而應(yīng)學(xué)會(huì)正確運(yùn)用正三和弦（I、IV、V；VI、II、III）。可按以下原則為歌曲選配。

1、根據(jù)每小節(jié)的強(qiáng)拍音、強(qiáng)位音以及多數(shù)音的傾向確定和弦。如某小節(jié)旋律以1、3、5為主可配I級(jí)和弦。

2、安排好歌曲的開始和結(jié)尾（終止式）的和弦。歌曲開始用主和弦顯示調(diào)性，結(jié)尾用主和弦穩(wěn)定調(diào)性。第四講編配步驟一、分析歌曲，明確調(diào)性

3、歌曲是單拍子（如：2/4、3/4），一般一小節(jié)配一個(gè)和弦，有時(shí)也可配兩個(gè)和弦；復(fù)拍子（如：4/4、6/8）可安排一至兩個(gè)和弦。

4、確定和弦，標(biāo)出級(jí)數(shù)，并運(yùn)用和弦的進(jìn)行與連接，將和弦按正確的連接方法，原位、轉(zhuǎn)位靈活運(yùn)用。

5、草擬低聲部，寫出和聲基礎(chǔ)。低聲部編排要恰當(dāng)，注意流暢性，使其旋律化；同時(shí)應(yīng)避免與歌曲的旋律構(gòu)成連續(xù)八度、五度及隱伏八度、隱伏五度，因此，六和弦的運(yùn)用是比較多的。三、前奏、間奏和尾聲根據(jù)歌曲內(nèi)容、風(fēng)格和結(jié)構(gòu)選用恰當(dāng)?shù)陌樽嘁粜汀⑻幚砗酶枨那白?、間奏和尾聲。四、試奏在琴上試奏所配伴奏譜，聆聽效果再作修改和提高。3、歌曲是單拍子（如：2/4、3/4），一般一和弦的簡(jiǎn)易配彈IIIIIIVIVIIIIII和弦的簡(jiǎn)易配彈IIII《鋼琴簡(jiǎn)易即興伴奏》課件VI46IIIVIVIDDIIIVI46IIIVI46IIIVIVIDDIIIVIDDIIIIIII7II

VI46IIIVIVIIIIV46

VIIIIVIIIIIIIII6VIVIDDIIIVIDDIII

IIII7IIVI46III再見！再見！鋼琴即興伴奏鋼琴即興伴奏第一講彈奏旋律為歌曲配彈即興伴奏,首先學(xué)會(huì)流暢的彈奏旋律,而指法的安排又關(guān)系到音樂(lè)進(jìn)行中的呼吸、表情及旋律的完整和流暢。只有正確的使用指法才能保證旋律的連貫，所以必須學(xué)會(huì)科學(xué)和合理地安排指法，并在練習(xí)中養(yǎng)成良好的習(xí)慣。第一講彈奏旋律為歌曲配彈即興伴奏,首先學(xué)會(huì)流暢的彈一、常用指法1、順指法2、擴(kuò)指法一、常用指法1、順指法2、擴(kuò)指法3、縮指法4、穿指法3、縮指法4、穿指法5、跨指法6、同音換指法5、跨指法6、同音換指法7、無(wú)聲換指法7、無(wú)聲換指法

第二講和弦的進(jìn)行與連接為歌曲編配伴奏，需要掌握兩方面的知識(shí)1、和聲的配置2、伴奏音型的選擇第二講和弦的進(jìn)行與連接為歌曲編配伴奏，需要掌握兩方面的

一、和弦的結(jié)構(gòu)與標(biāo)記1、三和弦（大調(diào)式）（小調(diào)式）一、和弦的結(jié)構(gòu)與標(biāo)記1、三和弦（大調(diào)式）（小調(diào)式）2、大和弦

大和弦是在三和弦的基礎(chǔ)上加彈其低音的八度音，而由四個(gè)音構(gòu)成的和弦。2、大和弦大和弦是在三和弦的基礎(chǔ)上加彈其低音的3、七和弦4、和弦的原位及轉(zhuǎn)位3、七和弦4、和弦的原位及轉(zhuǎn)位5、和弦之間的關(guān)系

指它們彼此間相隔的音程度數(shù)、有無(wú)共同音、連接后的感覺(jué)及推動(dòng)力的大小。（1）I—V，IV—I，VI—III，VI—II都是四、五度關(guān)系的和弦，彼此都有一個(gè)共同音，給人以親切自然的感覺(jué)，推動(dòng)力較大。（2）I—VI—IV—II是屬于三、六度關(guān)系的和弦，它們都有兩個(gè)共同音，連在一起給人以溫暖和細(xì)膩，平順清淡的感覺(jué)，推動(dòng)力較小。5、和弦之間的關(guān)系指它們彼此間相隔的音程度數(shù)、有（3）I—II，I—VII，IV—V，II—III是沒(méi)有共同音的二、七度關(guān)系的和弦，連接感覺(jué)是新穎多變的，具有強(qiáng)烈的推動(dòng)力。（3）I—II，I—VII，IV—V，II

二、正三和弦

主和弦、下屬和弦、屬和弦是調(diào)式的骨干和弦，稱為正三和弦。它們是即興伴奏中最常用的和弦。二、正三和弦主和弦、下屬和弦、屬和弦是調(diào)式《鋼琴簡(jiǎn)易即興伴奏》課件三、和弦的進(jìn)行由一個(gè)和弦進(jìn)行到另一個(gè)和弦稱和弦的進(jìn)行。它分為正格進(jìn)行、副格進(jìn)行、完全進(jìn)行。正格進(jìn)行I—V—I，VI—III—VI，副格進(jìn)行

I—IV—I，

VI—II—VI，完全進(jìn)行I—IV—V—I，VI—II—III—VI

屬和弦到下屬和弦這種反功能的進(jìn)行缺乏效果，除特殊情況外，一般不用。三、和弦的進(jìn)行由一個(gè)和弦進(jìn)行到另一個(gè)四、和弦的連接

不同和弦之間的連接稱為和弦的連接。在編配伴奏時(shí)為了使低音部具有一定的旋律性,獲得良好的音響效果,并使彈奏方便,應(yīng)注意合理地運(yùn)用和弦的原位、轉(zhuǎn)位相交替的方法對(duì)和弦進(jìn)行連接。在歌曲或段落結(jié)束處多采用四、五度這樣推動(dòng)較大的和弦進(jìn)行連接；而在歌曲中間應(yīng)多采用平穩(wěn)、跳動(dòng)較小的和弦連接。例：四、和弦的連接不同和弦之間的連接稱為在和弦連接時(shí)注意以下問(wèn)題1、“二找”（1）找共同音。就是和聲連接法，把前后兩個(gè)和弦的共同音保留在同一聲部。特點(diǎn)：平穩(wěn)、跳動(dòng)少、易于彈奏。在和弦連接時(shí)注意以下問(wèn)題1、“二找”（2）找鄰近音。就是旋律連接法，這是前后兩個(gè)和弦沒(méi)有共同音或不能將共同音保留在同一聲部所采用的連接法。特點(diǎn)：聲部進(jìn)行比較流暢、靈活豐富。例：《鋼琴簡(jiǎn)易即興伴奏》課件2、“三防止”（1）找共同音。就是和聲連接法，把前后兩個(gè)和弦的共同音保留在同一聲部。特點(diǎn)：平穩(wěn)、跳動(dòng)少、易于彈奏。2、“三防止”五、和弦的重復(fù)與省略

在歌曲伴奏的編配中，一般對(duì)和弦音的重復(fù)和省略不象傳統(tǒng)和聲要求那么嚴(yán)格，可根據(jù)需要重復(fù)或省略一至兩個(gè)和弦音。1、重復(fù)音

通常情況下，正三和弦最適宜重復(fù)根音，其次是五音，三音較少重復(fù)。屬七要發(fā)盡量避免重復(fù)三音或七音。2、和弦音的省略，依據(jù)下列原則

（1）根音不可省略，防止改變級(jí)數(shù)、性質(zhì)和功能。

（2）三音省略要慎重，因?yàn)闀?huì)造成較差的音響，只有重復(fù)根音時(shí)才可省略三音。

（3）五音可省略，它對(duì)和弦的音響效果影響不大。

（4）屬七和弦可省略三音和五音，但七音萬(wàn)萬(wàn)不可省略。否則改變和弦的性質(zhì)。五、和弦的重復(fù)與省略在歌曲伴奏的編配中，一般對(duì)和弦音六、副三和弦

大小調(diào)的正三和弦都是分別由單純的大三和弦和小三和弦組成，調(diào)性非常明確。在配彈歌曲時(shí)主要用正三和弦進(jìn)行和弦的選配。但副三和弦由于大、小、增、減等結(jié)構(gòu)的不同，在音響上也有明暗色彩的不同，作為色彩和弦其作用不可忽視。1、大調(diào)的副三和弦及主要用法大調(diào)的副三和弦有II、III、VI、VII。前三個(gè)都是小三和弦；VII是減三和弦，音響極不協(xié)和，極不穩(wěn)定。由于副三和弦與鄰近的正三和弦有兩個(gè)共同音，彼此關(guān)系密切，從而構(gòu)成了三個(gè)功能組，副三和弦可按功能系統(tǒng)，替代同系統(tǒng)的正三和弦使用。。大調(diào)副三和弦有：六、副三和弦大小調(diào)的正三和弦都是分別由單純的和弦的三個(gè)功能組不同功能和弦相互之間連接進(jìn)行的常規(guī)和弦的三個(gè)功能組不同功能和弦相互之間連接進(jìn)行的常規(guī)大調(diào)副三和弦的主要用法

（1）VI代替I，用在V級(jí)之后構(gòu)成阻礙終止；VI可用在V和K64

之前，代替IV。在歌曲進(jìn)行中VI還常用在主和弦與下屬和弦或II級(jí)和弦之間作過(guò)渡。（2）II一般進(jìn)行到V，常用于完全終止前，也可將三音升高變?yōu)镈D重屬和弦用于終止式，加強(qiáng)結(jié)束感，在歌曲完全終止處常用第一轉(zhuǎn)位，還可用DD7。另外II還常以II6形式出現(xiàn)代替IV。（3）III具有雙重性，既可以作I（VI）—III—IV的連接，也可作為屬功能和弦解決到VI或I。還可將三音升高變成大三和弦，一般用在VI之前。而III級(jí)大三和弦獨(dú)立使用時(shí)，效果更明顯，且不必解決。大調(diào)副三和弦的主要用法

（1）VI代替I，用在V級(jí)之后譜例：IIIIIIVIVIIIIII譜例：IIII2、小調(diào)的副三和弦及主要用法小調(diào)的副三和弦有：（1）V和I是該小調(diào)的關(guān)系大調(diào)的屬和弦和主和弦，在大小調(diào)交替時(shí)常用。（2）IV音響明亮，常用于高潮處或?qū)Ρ榷沃?。?）VII常使用它的第一轉(zhuǎn)位或七和弦。注意:副三和弦不宜過(guò)多的連續(xù)使用,也不要放在開始和結(jié)束的重要地方,否則會(huì)使調(diào)性不明確。小調(diào)的副三和弦是I、IV、V三個(gè)大三和弦和VII。用法如下：5724357213572、小調(diào)的副三和弦及主要用法小調(diào)的副三和弦有：（1）V和I是第三講伴奏音型

音型是和聲進(jìn)行的節(jié)奏與旋律化。即把和弦音按照不同的組合方式、不同的節(jié)奏特點(diǎn)寫成具有相對(duì)穩(wěn)定性的各種不同節(jié)奏的形態(tài)。一、柱式和弦1、（具有步伐式的進(jìn)行節(jié)奏）553311第三講伴奏音型音型是和聲進(jìn)行的節(jié)奏與旋律化2、（氣勢(shì)宏大、寬廣）3、（同和弦轉(zhuǎn)換低音更有動(dòng)感，宜表現(xiàn)頌歌類）2、（氣勢(shì)宏大、寬廣）3、（同和弦轉(zhuǎn)換低音更有動(dòng)感，宜表現(xiàn)頌二、半分解和弦1、（適用于歡快、跳躍的歌曲）2、（低音變化頻繁、用于靈巧、靈活的歌曲）二、半分解和弦2、（低音變化頻繁、用于靈巧、靈活的歌曲）3、（用于抒情優(yōu)美的歌曲）三、分解和弦1、15

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（連貫、抒情，適宜旋律較平穩(wěn)的歌曲）3、（用于抒情優(yōu)美的歌曲）三、分解和弦2、（活潑靈巧，適宜表現(xiàn)愉快、跳躍的情緒）3、（輕快、跳躍，適宜表現(xiàn)快速、活潑的情緒）2、4、(適宜平穩(wěn)、流暢的旋律）4、5、(三拍子伴奏音型，適宜抒情優(yōu)美的旋律）5、(三6、(超過(guò)一個(gè)八度的分解和弦，適用于起伏較大，舒展而寬廣的歌曲）6、(超第四講編配步驟一、分析歌曲，明確調(diào)性首先將歌曲反復(fù)練唱，了解歌曲的思想內(nèi)容，分析并掌握歌曲的體裁、調(diào)式、曲式、風(fēng)格和特點(diǎn)。確定調(diào)式后才能配置和弦。二、選配和弦和聲的配置是編配伴奏的重要步驟。不同和弦的連接、對(duì)比、變化和發(fā)展可以表現(xiàn)不同歌曲的思想內(nèi)容，塑造不同的音樂(lè)形象。初學(xué)時(shí)不要急于要求豐富多樣，而應(yīng)學(xué)會(huì)正確運(yùn)用正三和弦（I、IV、V；VI、II、III）?？砂匆韵略瓌t為歌曲選配。

1、根據(jù)每小節(jié)的強(qiáng)拍音、強(qiáng)位音以及多數(shù)音的傾向確定和弦。如某小節(jié)旋律以1、3、5為主可配I級(jí)和弦。

2、安排好歌曲的開始和結(jié)尾（終止式）的和弦。歌曲開始用主和弦顯示調(diào)性，結(jié)尾用主和弦穩(wěn)定調(diào)性。第四講編配步驟一、分析歌曲，明確調(diào)性

3、歌曲是單拍子（如：2/4、3/4），一般一小節(jié)配一個(gè)和弦，有時(shí)也可配兩個(gè)和弦；復(fù)拍子（如：4/4、6/8）可安排一至兩個(gè)和弦。

4、確定和弦，標(biāo)出級(jí)數(shù)，并運(yùn)用和弦的進(jìn)行與連接，將和弦按正確的連接方法，原位