宋詞中的婉約派和豪放派課件

宋詞中的婉約派和豪放派宋詞的發(fā)展婉約派豪放派詞的別稱（異名）

曲子詞、長(zhǎng)短句、詩(shī)余（綺語(yǔ)、語(yǔ)業(yè)）

詞，是我國(guó)古代詩(shī)歌的一種。它始于梁代，形成于唐代而極盛于宋代。據(jù)《舊唐書》上記載；“自開元(唐玄宗年號(hào))以來(lái)，歌者雜用胡夷里巷之曲?！庇捎谝魳?lè)的廣泛流傳；當(dāng)時(shí)的都市里有很多以演唱為生的優(yōu)伶樂(lè)師，根據(jù)唱詞和音樂(lè)拍節(jié)配合的需要，創(chuàng)作或改編出一些長(zhǎng)短句參差的曲詞，這便是最早的詞了。從敦煌曲子詞中也能夠看出，民間產(chǎn)生的詞比出自文人之筆的詞要早幾十年。到了宋代，通過(guò)柳永和蘇軾在創(chuàng)作上的重大突破，形式上和內(nèi)容上得到了巨大的發(fā)展。盡管詞在語(yǔ)言上受到了文人詩(shī)作的影響，而典雅雕琢的風(fēng)尚并沒(méi)有取代其通俗的民間風(fēng)格。而詞的長(zhǎng)短句形式更便于抒發(fā)感情，所以“詩(shī)盲志，詞抒情”的這種說(shuō)法還是具有一定根據(jù)的。梁開端唐發(fā)展宋婉約派豪放派詞，大體上可分類為婉約派和豪放派。婉約派的詞，其風(fēng)格是典雅涪婉、曲盡情態(tài)；象柳永的“今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆?；晏殊的“無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)”；晏幾道的“舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)”等名句，不愧是情景交融的抒情杰作，藝術(shù)上有可取之處。八聲甘州柳永

對(duì)瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長(zhǎng)江水，無(wú)語(yǔ)東流。

不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。嘆年來(lái)蹤跡，何事苦俺留？想佳人妝樓顒望，誤幾回、天際識(shí)歸舟。爭(zhēng)知我，倚闌干處，正恁凝愁。簡(jiǎn)析：

這首詞寫登臨所見而引起思鄉(xiāng)懷人之情。上片寫登臨所見的殘秋景色，下片寫登臨所感，抒游子思鄉(xiāng)之情。景中寓情，儲(chǔ)蓄表達(dá)詞人那種無(wú)所依托的孤寂。情景交融，啟承開合，極盡鋪張之能事。應(yīng)為柳詞中名作之一。柳永多作慢詞，長(zhǎng)于鋪敘。此詞表現(xiàn)作者離京南下時(shí)長(zhǎng)亭送別的情景。上片紀(jì)別，從日暮雨歇，送別都門，設(shè)帳餞行，到蘭舟摧發(fā)，淚眼相對(duì)，執(zhí)手告別，依次層層描述離別的場(chǎng)面和雙方惜別的情態(tài)，猶如一首帶有故事性的劇曲，展示了令人傷心慘目的一幕。下片述懷，承“念”字而來(lái)，設(shè)想別后情景?！嗲樽怨艂x別，那堪冷落清秋節(jié)。念宵酒酲何處，楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆?。上二句點(diǎn)出離別冷落，‘今宵”二句，乃就上二句意染之”?！敖裣菩押翁帯?，遙接上片“帳飲”，足見雖然“無(wú)緒”卻仍借酒澆愁以致沉醉；“楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆保瑒t集中了一系列極易觸動(dòng)離愁的意象，創(chuàng)造出一個(gè)凄清冷落的懷人境界?！按巳ァ保?lián)想）以下，以情會(huì)景，放筆直寫，不嫌重拙，由“今宵”想到“經(jīng)年”，由“千里煙波”想到“千種風(fēng)情”，由“無(wú)語(yǔ)凝噎”想到“更與何人說(shuō)”，回環(huán)往復(fù)又一氣貫注地抒寫了“相見時(shí)難別亦難”的不盡愁思。豪放詞作是從蘇軾開始的。他把詞從娛賓遺興的天地里解助出來(lái)，發(fā)展成獨(dú)立的抒情藝術(shù)。山川勝跡、農(nóng)舍風(fēng)光、優(yōu)游放懷、報(bào)國(guó)壯志，在他手里都成為詞的題材，使詞從花間月下走向了廣闊的社會(huì)生活。從我們今天讀者的情趣來(lái)看，象“大江東去”“醉里挑燈看劍，夢(mèng)回吹角連營(yíng)”之類的豪放派的作品更易于接受。這首詞以兩個(gè)六言的對(duì)句開始，好像一組頻繁切換的短鏡頭，極為簡(jiǎn)潔地表現(xiàn)了一位夜間酒醉、無(wú)法入寐、挑亮燈光、抽出寶劍觀看的壯士。他好不容易睡著了，卻又被軍營(yíng)中的號(hào)角聲驚醒。“夢(mèng)回”之后的情景，依然帶有回憶或幻想的成分。因?yàn)樾翖壖沧越B興三十一年１１６１年帶領(lǐng)上萬(wàn)名義軍從金人占領(lǐng)區(qū)南歸后，隊(duì)伍即被朝廷解散，他本人再未擔(dān)任軍事指揮的實(shí)職；陳亮雖然心雄萬(wàn)夫，不過(guò)是一介書生，也未曾接觸過(guò)實(shí)際的軍旅生活。

接下來(lái)第三句中的“八百里”即“八百里駁”，它是晉代豪富王愷飼養(yǎng)的名牛，據(jù)說(shuō)能日行八百里；駁，是毛色相雜的意思，語(yǔ)出《世說(shuō)新語(yǔ)·汰侈》。全句意謂在軍旗下給部隊(duì)分著吃名貴的烤牛肉，豪放之氣不問(wèn)可知。有的注家把此句解為在連綿不絕的軍營(yíng)里戰(zhàn)士們吃烤肉，似亦可通。但連營(yíng)而長(zhǎng)至八百里，未免夸張?zhí)^(guò)。而且不知道吃的是什么肉，豪放之氣也大大削減?！拔迨摇?，一般是指古瑟，在這里是為了同“八百里”對(duì)仗，泛指軍樂(lè)?！吧硤?chǎng)秋點(diǎn)兵”中的“秋”字下得極好，秋高馬肥，正是點(diǎn)兵出征季節(jié)。

后片與前片一氣呵成，意境直貫。“的盧”是三國(guó)時(shí)劉備所乘的名馬；萬(wàn)箭齊發(fā)，弓弦發(fā)出雷鳴似的響聲。戰(zhàn)斗瞬間獲勝，淪陷國(guó)土收復(fù)，既可上報(bào)朝廷，又贏得百世英名，豈不壯哉全詞十句，寫到這里是第九句，忽然筆鋒一轉(zhuǎn)，從理想的高峰墜入冷酷的現(xiàn)實(shí)，迸發(fā)出一句“可憐白發(fā)生”的浩嘆：這里的潛臺(tái)詞是，無(wú)論自己還是陳亮，空有凌云壯志，從黑發(fā)熬到白發(fā)，卻始終報(bào)國(guó)無(wú)門，只能在夢(mèng)中馳騁疆場(chǎng)，快意一時(shí)，豈不“可憐”肝膽輪，欲哭無(wú)淚，數(shù)百年后讀來(lái)猶能引起強(qiáng)烈的共鳴。

比較雨霖鈴和破陣子寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無(wú)緒,留戀處，蘭舟摧發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去千里煙波，暮靄沈沈楚天闊。多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處，楊柳岸、晚風(fēng)殘?jiān)隆４巳ソ?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)。醉里挑燈看劍，夢(mèng)回吹角連營(yíng)。

八百里分麾下灸，五十弦翻塞外聲。

沙場(chǎng)點(diǎn)秋兵。馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。

了卻君王天下事，嬴得生前身后名。

可憐白發(fā)生！我想，大家可以看出，這兩首詞都圍著一個(gè)“愁”字在寫，柳永是相思之愁，而稼軒是報(bào)國(guó)無(wú)門之愁，愁的內(nèi)容不同，造就了兩個(gè)完全不同對(duì)立的感情。柳永反映的是都市生活，他的感情婉約纏綿，而稼軒卻抒發(fā)了一個(gè)愛(ài)國(guó)者應(yīng)有的豪邁奔放，沉郁而豪放的情懷。李清照生平

李清照（1084～約1155）

宋代詞人。自號(hào)易安居士。濟(jì)南章丘（今屬山東）人。父李格非，官至禮部員外郎，為當(dāng)時(shí)齊、魯一帶知名學(xué)者。母王氏，知書善文。夫趙明誠(chéng)，為吏部侍郎趙挺之之子，金石考據(jù)家。李清照早年生活優(yōu)裕，工書能文，通曉音律。婚后與趙明誠(chéng)共同致力于書畫金石的整理，編寫了《金石錄》。金兵入據(jù)中原，清照舉家南逃。后明誠(chéng)病故，戰(zhàn)亂中書籍文物大部分散失，孤獨(dú)一身，各地漂泊，境遇極其悲苦。據(jù)傳清照曾改嫁，后世學(xué)者對(duì)此頗有爭(zhēng)議。其晚年生活情況缺乏資料記載，僅知她曾作《打馬圖經(jīng)》及自序，還曾攜米芾墨跡訪米友仁求題跋。

李清照工詩(shī)，能文，更擅長(zhǎng)詞。其創(chuàng)作以北宋、南宋生活的變化呈現(xiàn)出前后期不同的特點(diǎn)。北宋時(shí)期，李清照在為數(shù)不多的詩(shī)文中表現(xiàn)出比封建社會(huì)一般女子寬闊的思想境界和生活領(lǐng)域，如《浯溪中興頌詩(shī)和張文潛》兩首長(zhǎng)詩(shī)，吊古諷今，主張汲取唐王朝天寶之亂的歷史教訓(xùn)。另外，早年她還寫過(guò)《詞論》，提出詞“別是一家”之說(shuō)，認(rèn)為詞分五音、五聲、六律，又分清濁輕重，是宋代重要的詞論。其詩(shī)文談史論世，兼及文藝，題材較為廣泛。李清照前期的詞真實(shí)地反映了她的閨中生活和思想感情，表現(xiàn)了自然風(fēng)光和別思離愁。如《如夢(mèng)令》二首，活潑清新，語(yǔ)意雋秀?！而P凰臺(tái)上憶吹簫》、《一剪梅》、《醉花陰》等詞，描繪了孤寂的生活，抒發(fā)了對(duì)丈夫的相思之情，曲折宛轉(zhuǎn)，清俊疏朗，表現(xiàn)出作者熱愛(ài)大自然，憧憬美好的愛(ài)情生活，沖破了以往花間閨怨詞的樊籬，有一定的文學(xué)價(jià)值。南宋時(shí)，李清照的作品與前期相比變化較大，表現(xiàn)出關(guān)心國(guó)家命運(yùn)的愛(ài)國(guó)主義精神，表達(dá)了自己堅(jiān)持民族氣節(jié)的決心。如《詠史》、《上樞密韓公詩(shī)》、《夏日絕句》等，詩(shī)文的思想性都提高了，具有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)性。南渡后的詞也與前期風(fēng)格迥異，變清麗明快為凄涼沉痛，抒發(fā)了傷時(shí)念舊、懷鄉(xiāng)悼亡的情感。如《菩薩蠻》、《蝶戀花》以及慢詞《永遇樂(lè)》等，寄托了強(qiáng)烈的故國(guó)之思。她在詞中充分地表達(dá)了自己在孤獨(dú)生活中的濃重哀愁。如《武陵春》、《聲聲慢》、《清平樂(lè)》等，將亡國(guó)之痛與個(gè)人孤苦凄慘的生活晚景融為一體，悲傷愁緒渲染極致，可以說(shuō)這是時(shí)代的苦難與個(gè)人不幸命運(yùn)的藝術(shù)概括。“三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來(lái)風(fēng)急”，“曉”，通行本作“晚”。從全詞意境來(lái)看，應(yīng)該是“曉”字。說(shuō)“曉來(lái)風(fēng)急”，正與上文“乍暖還寒”相合。古人晨起于卯時(shí)飲酒，又稱“扶頭卯酒”。這句是說(shuō)借酒無(wú)法消愁?！把氵^(guò)也”的“雁”，是南來(lái)秋雁，正是往昔在北方見到的，所以說(shuō)“正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)”了。這一句是虛寫，以寄寓作者的懷鄉(xiāng)之情。下片由秋日高空轉(zhuǎn)入自家庭院。園中開滿了菊花，秋意正濃。這里“滿地黃花堆積”是指菊花盛開，而非殘英滿地?！般俱矒p”是指自己因憂傷而憔悴瘦損，也不是指菊花枯萎凋謝。正由于自己無(wú)心看花，雖值菊堆滿地，卻不想去摘它、賞它，然而人不摘花，花當(dāng)自萎；及花已損，則欲摘已不堪摘了。這里既寫出了自己無(wú)心摘花的郁悶，又透露了惜花將謝的情懷，筆意深遠(yuǎn)。“守著窗兒”句，寫?yīng)氉鵁o(wú)聊，內(nèi)心苦悶之狀，比“尋尋覓覓”三句又過(guò)之而無(wú)不及。這一句從反面說(shuō)，好像天有意不肯黑下來(lái)而使人尤為難過(guò)。“梧桐”兩句兼用溫庭筠《更漏子》下片“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦；一葉葉，一聲聲，空階滴到明”詞意，把兩種內(nèi)容融而為一，筆直情切。最后