《印度有嘻哈》觀后感600字

《印度有嘻哈》觀后感600字《印度有嘻哈》敘述生在貧民窟的青年穆拉德違反父親盼望他成為白領(lǐng)的期盼，決心成為說(shuō)唱歌手的故事。下面是我在這里給大家?guī)?lái)的《印度有嘻哈》觀后感600字，盼望大家喜愛!《印度有嘻哈》觀后感600字

"印度有嘻哈'電影完全轉(zhuǎn)變了我對(duì)印度電影全程喧鬧歌舞，蹦蹦跳跳的看法，它特別細(xì)致的描述了印度的諸多現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，又很好的將國(guó)際流行的嘻哈音樂。

和本地音樂結(jié)合在一起，以藝術(shù)的角度講故事。悄悄的看了2小時(shí)，沒有像好萊塢大片那樣邊看邊吃，被影片情節(jié)深深的吸引，帶著奇怪???，現(xiàn)實(shí)的印度是什么樣子?和我們一樣嗎?

答案是一樣的。

同是人口超10億的亞洲進(jìn)展中大國(guó)，同是文明古國(guó)，許多在印度發(fā)生的現(xiàn)象和問(wèn)題也在我們這里發(fā)生，解決方法也相像，會(huì)給我們一些閱歷，我們崇尚傳統(tǒng)，又寵愛接受新奇事物。

傳統(tǒng)印度電影，給大家留下的印象是唱歌得好，舞跳得好，參加的人多，像一場(chǎng)晚會(huì)。我想這么多年的`"堅(jiān)持'，印度人自己也盼望轉(zhuǎn)變。近幾年，印度電影轉(zhuǎn)變進(jìn)展思路，嘗試擺脫舊風(fēng)格，將電影拍得深刻、警醒、令人深思，這是他們的進(jìn)步，看到片頭那么多知名國(guó)際品牌贊助，看出印度人在電影方面的野心，沖出亞洲，走向世界。

中國(guó)電影的受眾是絕大多數(shù)中國(guó)人，印度電影的觀眾可能是全世界。

影片直接間接的抨擊了印度的家教、婚姻、教育等傳統(tǒng)觀念，更直截了當(dāng)?shù)呐険糌毟徊罹噙^(guò)大這個(gè)社會(huì)最大問(wèn)題，又有意無(wú)意的諷刺了諸多現(xiàn)代社會(huì)的不公正，同樣是進(jìn)展中國(guó)家，中國(guó)印度兩國(guó)的許多問(wèn)題太相像了，邊看邊覺得演繹的故事猶如身邊的經(jīng)受一般，我們只有盡力去轉(zhuǎn)變。

現(xiàn)代印度電影又很有激勵(lì)性，從"摔跤吧,爸爸'開頭，作品很棒，由于鼓舞著印度年輕人敢于幻想，成就自己。

有嘻哈也不例外，男仆人公從害羞到登臺(tái)呈現(xiàn)自己，表達(dá)出心聲，漸漸成為網(wǎng)絡(luò)紅人，是傳統(tǒng)印度人和現(xiàn)代印度人對(duì)生活態(tài)度的對(duì)抗，是男仆人公渴望走出貧民窟，擺脫舊思想的束縛，為自己，更為和自己一樣的人發(fā)聲。有兩處情節(jié)對(duì)比，當(dāng)父親知道他在網(wǎng)絡(luò)發(fā)布作品后的痛罵和痛打，他無(wú)言以對(duì)，到最終他英勇的和父親表達(dá)他的真實(shí)想法，很好的表達(dá)了影片的核心思想。

通過(guò)此片，看出來(lái)印度社會(huì)的太多嚴(yán)峻問(wèn)題，也看到有人在樂觀努力去轉(zhuǎn)變現(xiàn)狀，這代表著社會(huì)走向進(jìn)步，國(guó)家走向富強(qiáng)。

我們是一樣的。

《印度有嘻哈》觀后感600字

電影《印度有嘻哈》敘述了生于孟買貧民區(qū)的青年，除了要應(yīng)付高校生涯的最終一年，還要兼職養(yǎng)家和承受家庭壓力。幸好他有青梅竹馬的女友支持，以及藉著饒舌音樂抒發(fā)冤屈，讓HipHop打開了他的世界。主角和友人的歌曲得到靚女歌手Sky的留意，繼而合作新曲，并迅即成為網(wǎng)上熱話。他的歌詞，精闢「貼地」，道盡年輕人面對(duì)的社會(huì)問(wèn)題。但初嚐勝利的他，又能否再進(jìn)一步，將幻想化為現(xiàn)實(shí)?本片風(fēng)靡印度和全球各地觀眾，連續(xù)「打死不離」的印度熱血精神。

電影中有許多看起來(lái)比嘻哈更重要的東西：落后的思想觀念、壓抑的父權(quán)束縛、失衡的男女地位、巨大的貧富差距、長(zhǎng)期的種姓卑視以及貧民窟底層人民的生活現(xiàn)狀。這些根深蒂固、錯(cuò)中簡(jiǎn)單的社會(huì)問(wèn)題幾乎可以移植到每一部印度電影中，也可能會(huì)消失在第三世界電影的鏡頭中，但絕不行能出自好萊塢之手。那里是造夢(mèng)的工廠，他們就像影片中的歐美游客一樣無(wú)法介入到這樣的世界，他們會(huì)用完全不同的方式來(lái)敘述追夢(mèng)者的故事，而本片的男主角直到結(jié)尾才提及"幻想'二字究竟，光是在漆黑的"無(wú)底洞'中風(fēng)光活著就要花費(fèi)許多力氣了。

《印度有嘻哈》觀后感600字

大家對(duì)于嘻哈說(shuō)唱影片的熟悉，或許和飛魚一樣，基本是從美國(guó)說(shuō)唱歌手Eminem主演的《八英里》開頭，這部電影呈現(xiàn)了一個(gè)特別寵愛說(shuō)唱的白人少年的成長(zhǎng)片段。

男主角父母早年離異，他憑借在汽車廠的低廉薪水牽強(qiáng)度日。對(duì)于自己寵愛的說(shuō)唱，那時(shí)還是由黑人統(tǒng)領(lǐng)的領(lǐng)域，身為白人的他常常會(huì)受到卑視，盡管他也很有實(shí)力，但每次上臺(tái)表演，還是會(huì)由于性格中的怯懦而卡殼。

就是在這樣一個(gè)背景之下，既要面對(duì)外在的壓力，還要面對(duì)自身的問(wèn)題，雙重?cái)D壓中為了生存，也為了忠于自己的幻想，男主角毅然選擇去挑戰(zhàn)，不向各種難題低頭，最終重塑自我，贏得說(shuō)唱界的認(rèn)可，人生也走向勝利。

影片一經(jīng)上映，便在說(shuō)唱界和好萊塢同時(shí)引起轟動(dòng)。同樣的，這一類型能在風(fēng)格多變的電影領(lǐng)域獲得如此高的褒獎(jiǎng)，也讓影評(píng)人對(duì)該影片的價(jià)值刮目相看，撇開對(duì)青少年的正向引導(dǎo)，就是在電影類型的拓展方面，也具有里程碑的意義?！栋擞⒗铩分螅浆F(xiàn)在也鮮有能與其齊名之作。

說(shuō)了這么多，其實(shí)我就想和大家說(shuō)說(shuō)，一部來(lái)自印度的嘻哈說(shuō)唱影片：《印度有嘻哈》。也建議大家能夠?qū)刹坑捌容^著來(lái)欣賞，正由于有對(duì)比，才能發(fā)覺精華，也通過(guò)對(duì)比，去更加深化的理解嘻哈說(shuō)唱文化。

假如印度影片看得多了，對(duì)影片中一下子拉一段歌舞推動(dòng)劇情的模式就不會(huì)感到生疏，這好像能給這部影片的載歌載舞找到理所當(dāng)然的表達(dá)出口，但是，這部有關(guān)于嘻哈音樂的影片并沒有連續(xù)以往歌舞表達(dá)的模式，走得卻很"正經(jīng)'。

怎么理解"正經(jīng)'呢?它擺脫了印度片一貫有的歌舞模式，選擇我們能夠接受的表達(dá)方式，只在競(jìng)賽或演出部分有唱跳形式，而歌曲都以嘻哈為主，保持整體風(fēng)格的全都性。

《印度有嘻哈》說(shuō)的是一個(gè)生活在貧民區(qū)里低種姓的男孩，父母關(guān)系不和，父親另娶新歡，但大家都在一個(gè)屋檐下生活，深受奴性思想支配的父親只盼望他同自己一樣，做一個(gè)被他人招來(lái)喝去的仆人，但對(duì)于擁有嘻哈幻想的他來(lái)說(shuō)，這些都不是他想要的，他酷愛嘻哈，期望為幻想工作。經(jīng)過(guò)不懈的努力，克服重重困難，最終最終贏得為嘻哈偶像在演唱會(huì)上做開場(chǎng)的機(jī)會(huì)。

《八英里》和《印度有嘻哈》說(shuō)的都是嘻哈音樂，但為什么都要從描寫底層人們的生活狀態(tài)入手，由底層人們發(fā)出對(duì)嘻哈的熱衷呢?

由于，嘻哈最早起源于20世紀(jì)70年月的美國(guó)黑人社區(qū)，出于對(duì)當(dāng)時(shí)美國(guó)社會(huì)中存在的卑視、不公等問(wèn)題的不滿，而選擇發(fā)泄心情的一類方式，概括起來(lái)有：說(shuō)唱、DJ、涂鴉藝術(shù)和街舞。

隨著時(shí)代的進(jìn)展，被大眾認(rèn)可接受，現(xiàn)在的嘻哈具有三個(gè)層面的涵義：第一是它的題材層面，嘻哈是屬于底層人民的文化，真正關(guān)注的是真實(shí)經(jīng)受的喜怒哀樂。其次是它的表現(xiàn)層面，嘻哈的表現(xiàn)力突出直率、感性和一種被壓抑了的力度，這是同下層人民生活當(dāng)中時(shí)常經(jīng)受的沖突、緊急和抵抗的心理聯(lián)系在一塊。第三是它的信仰層面，嘻哈文化對(duì)公正、對(duì)自由的追求，對(duì)生活本真的關(guān)注，對(duì)人，特殊是屬于生活中的一般人的敬重是革命性的。

所以，從底層人民角度入手，與嘻哈文化的底蘊(yùn)是相互契合的，具有代表性和象征意味。

與《八英里》相比，《印度有嘻哈》有哪些值得確定的地方呢?

導(dǎo)演不遺余力的將印度貧民區(qū)的生活呈現(xiàn)在鏡頭前，同時(shí)，還將困擾新一代年輕人成長(zhǎng)的問(wèn)題作為素材來(lái)源，比如種姓、等級(jí)、男尊女卑、一夫多妻、青少年犯罪等等，讓觀眾透過(guò)鏡頭了解到當(dāng)下印度社會(huì)進(jìn)展的不平衡。

雖然說(shuō)唱歌曲仍舊有著濃郁的咖喱味，但不行否定，嘻哈的精神就是普羅大眾，沒有人說(shuō)嘻哈音樂該是某一個(gè)固定的模樣，那么印度的嘻哈音樂有他自己的特點(diǎn)，也不會(huì)是什么問(wèn)題。