《汾河灣》觀后感想體會(huì)優(yōu)秀點(diǎn)評(píng)

《汾河灣》觀后感想體會(huì)優(yōu)秀點(diǎn)評(píng)《汾河灣》觀后感想體會(huì)優(yōu)秀點(diǎn)評(píng)人的記憶存儲(chǔ)空間有限，當(dāng)擔(dān)心記不住所有的時(shí)候，就只好先記住第一次，而文字就是一個(gè)很好的媒介。《汾河灣》是我第一次在劇場(chǎng)看瑜老板演出，雖然是一個(gè)小白，有些擔(dān)心自己寫(xiě)得不準(zhǔn)確，但還是想寫(xiě)一寫(xiě)，因?yàn)楦惺軟](méi)有對(duì)錯(cuò)。我首先想說(shuō)一下，藝術(shù)的雅俗共賞性，一個(gè)好的藝術(shù)就是能夠滿(mǎn)足不同欣賞群體的趣味。在這一點(diǎn)上，瑜老板表現(xiàn)的很好，戲前的導(dǎo)賞動(dòng)畫(huà)是一個(gè)極具時(shí)代色彩的方式，流行又搞笑，很符合新進(jìn)劇場(chǎng)的年輕粉絲，當(dāng)然也不排斥老戲迷。按說(shuō)老戲的演出過(guò)程應(yīng)該讓懂戲的人更加盡興一些，但其幽默性讓每個(gè)人都看得津津有味，尤其是坐在我旁邊的兩個(gè)小孩子。當(dāng)然，如果是《沙橋餞別》這樣的戲，新粉可能還領(lǐng)略不充分其魅力。沖突是一個(gè)戲劇必不可少的東西，對(duì)于中國(guó)古典戲曲也是一樣?！斗诤訛场愤@出戲，從戲劇沖突上看，開(kāi)場(chǎng)上臺(tái)的是柳迎春和薛丁山，薛丁山以?xún)磯?mèng)為由推脫出門(mén)打雁，這是一個(gè)巧妙的伏筆。而后薛丁山在母親的勸說(shuō)下不得不背上弓箭和魚(yú)鰾出門(mén)，在汾河灣，我們的男主角薛仁貴出現(xiàn)。帳內(nèi)一聲“馬來(lái)~”，高亢有力，滿(mǎn)座皆報(bào)以碰頭彩。薛仁貴眼見(jiàn)薛丁山小小年紀(jì)便能一箭射雙雁，未曾想山上突然出一猛虎，驚慌之中射死了薛丁山，原是好意卻害了性命，但到底是一介武夫，轉(zhuǎn)身就跑了啊。如果是熟讀圣賢書(shū)的文人，總不至于這樣吧。跑到了柳家村，路遇一像其妻的婦人，便向其問(wèn)路，認(rèn)出婦人正是柳迎春，玩心頓起，想著出門(mén)在外這么多年，不知道她對(duì)我是何心意，不如試探一下，大概早就忘了被自己射死的孩子了。試探這一段的說(shuō)辭與《武家坡》有些相似，都是假意說(shuō)帶來(lái)了家書(shū)，又說(shuō)女主丈夫欠銀未還將其賣(mài)與自己，但不同的是，《武家坡》有二人大段的唱，比如膾炙人口的“八月十五月光明”，在動(dòng)作上試探程度也已經(jīng)到了騷擾的階段，是真正的調(diào)戲，顯得薛平貴有些浪蕩；《汾河灣》則是以不多的念白為主，二人也沒(méi)有肢體上的接觸。我以為，《武家坡》一戲的戲劇沖突就在于坡前的調(diào)戲行為，而對(duì)于《汾河灣》來(lái)說(shuō)，這一段試探只算餐前小菜，其沖突線很多，尤其是發(fā)現(xiàn)男鞋，又明曉鞋的來(lái)歷之后，開(kāi)始與前面的伏筆接上。從情感上來(lái)看，《武家坡》雖然結(jié)局是大團(tuán)圓，但是總有一種淺淺的悲傷貫穿其中，王寶釧是相府之女，出身高貴，飽讀詩(shī)書(shū)，薛平貴是貧苦書(shū)生，兩人不顧層層阻礙走到一起本就很悲壯，但新婚不久薛平貴又隨軍而去，十八年來(lái)王寶釧一人苦守寒窯，無(wú)以為依，同有“悔教夫婿覓封侯”的心情，但柳迎春就相對(duì)好了很多，丈夫雖離去，但給她留下了一個(gè)兒子相伴，母子也算勉強(qiáng)度日。王寶釧十八年的孤苦，不僅僅是肉體，更是精神上的折磨，于是一直環(huán)繞著難以隱去的悲傷也說(shuō)得通，記得有一次，我看到王寶釧念到那兩句“ 后面若是有路，你也就不回來(lái)了”的時(shí)候，竟沒(méi)忍住流眼淚了，再加上我看的是一直是程派的王寶釧，程派唱腔低回婉轉(zhuǎn)，我又覺(jué)得其很適合唱苦情戲?！斗诤訛场冯m然有薛仁貴失手射死自己親生兒子的橋段，按理說(shuō)是一出悲劇，但是看全劇的時(shí)候，這種“悲”的色彩被沖淡了，取而代之的是“喜”，那這“喜”從何來(lái)呢？就是從薛仁貴進(jìn)寒窯開(kāi)始算起。薛仁貴在一看柳迎春慌張的跑回窯，立馬追上去，在窯前表明身份，唱了一段此戲最精彩的“家住在絳州縣龍門(mén)”，窯內(nèi)的柳迎春坐在抵著門(mén)的凳子上，聽(tīng)著這些，心中是喜的。于是開(kāi)了窯門(mén)，薛仁貴正欲進(jìn)門(mén)，沒(méi)想到頭碰在了低破的門(mén)上，內(nèi)心一陣嫌棄，低了頭進(jìn)去先撣撣灰。然后就是戲曲中男人犯錯(cuò)的常用伎倆，左瞧瞧西看看求原諒，未果，就使出必殺技——下跪，讓人立馬就想到了王有道，但王有道是真跪了，柳迎春美舍得薛仁貴挨地，立馬攙起他。久別重逢的兩人對(duì)坐相視，看著彼此容顏已老，二人發(fā)出“少年子弟江湖老”“紅粉佳人白了頭”的感慨，但多是打趣的意味，并沒(méi)有青春易逝容顏不再的悲哀。在《武家坡》中，也有這樣一句“少年子弟江湖老”“紅粉佳人兩鬢斑”。心中話應(yīng)該很多，比如這十八年對(duì)對(duì)方的思念，比如你走以后我如何度日，但這些悲情的話柳迎春都沒(méi)說(shuō)，只問(wèn)薛郎在外十八年，覓得了什么官職。二人互相開(kāi)逗，生氣了開(kāi)對(duì)方父母的玩笑（關(guān)于“龍頭山”“馬頭山”、“鳳凰山”和“窮苦山”的爭(zhēng)執(zhí)），但男的始終爭(zhēng)不過(guò)女的，畢竟女性在無(wú)理取鬧這一點(diǎn)上始終走在前列。薛仁貴和許多男的一樣，討好似的從懷中拿出一個(gè)稀奇玩意兒給柳迎春看，柳迎春坦言，“你有什么好玩意兒，無(wú)非是馬刷子馬嚼子馬鞭子...... ”在這一段非常奪人眼球的是二人的動(dòng)作神態(tài)和表情，窯內(nèi)的這一段表演就是放在現(xiàn)代也很貼近日常生活。而且看這出戲，一定要買(mǎi)前排票才看得仔細(xì)。薛仁貴一路風(fēng)塵回到家中，自是饑渴（字面意思），柳迎春拿來(lái)茶，嫌污濁，拿來(lái)鮮魚(yú)羹，嫌腥臭。然后就有些困，柳迎春面帶春色說(shuō)了句“我好做一做夫人~嗯~~”就去打掃內(nèi)窯，話說(shuō)飽暖思淫欲，薛仁貴腹內(nèi)還是饑餓的，沒(méi)顧得上夫妻情趣，哪來(lái)的什么淫欲？一看柳迎春這副樣子，他心內(nèi)一驚，莫非她有人了？就像很多多疑的男子一樣，開(kāi)始找她出軌的證據(jù)，出門(mén)左右觀望一下，又進(jìn)來(lái)東翻西翻，果然找了一只男鞋，大喊“柳氏，柳氏，你與我滾了出來(lái)”，這時(shí)候，瑜老板把那種發(fā)現(xiàn)自己老婆奸情時(shí)的既怒又驚的神態(tài)展現(xiàn)的入木三分。柳氏手里還拿著打掃的工具，著裝與前面有些不同，門(mén)道我還不清楚。薛仁貴二話不說(shuō)就拔劍就砍，再次證明他就是一介武夫，薛仁貴三連”你就是與我死”，柳氏不明所以一臉無(wú)辜，死也要死個(gè)明白吧？薛仁貴氣嘟嘟地不想多說(shuō)，“你就與我糊糊涂涂的死”！既然柳迎春不見(jiàn)棺材不落淚，薛仁貴一把扔出男鞋，柳迎春一看就樂(lè)了，“你就是為這個(gè)穿鞋子的生氣？”“我不為穿鞋子，難道還為穿靴子的不成？”說(shuō)著伸出自己的靴子指著。柳迎春的性格一點(diǎn)都不像守了寒窯十八年的單親媽媽?zhuān)褚粋€(gè)頑皮的年輕女性，又開(kāi)始逗他，說(shuō)什么靠這個(gè)穿鞋的吃飯度日，還和他一起睡覺(jué).....這時(shí)候的薛仁貴已經(jīng)氣得快要說(shuō)不出話了，仔細(xì)看的話，瑜老板不僅將一個(gè)氣急敗壞的男性在語(yǔ)氣動(dòng)作上演得出色，我相信她是走進(jìn)了角色的，她所表現(xiàn)出來(lái)的不僅僅是演繹，更是成為角色，如果說(shuō)，動(dòng)作表情可以演，臺(tái)詞可以模仿，那有一點(diǎn)一定不單單是靠演的，那就是人在特別生氣的時(shí)候，胸口會(huì)起伏。我看到的薛仁貴就是坐在那兒氣得一抖一抖的。柳迎春一看逗得差不多了，便說(shuō)出二人還有一個(gè)兒子的實(shí)言，外出打雁還未歸來(lái)，薛仁貴這時(shí)想起在汾河灣被自己不小心射死的少年，便趕忙問(wèn)兒子去哪兒打雁，聽(tīng)柳迎春說(shuō)“汾河灣”，薛仁貴心存僥幸小心翼翼地問(wèn)還有孩子能一箭射雙雁嗎？柳迎春驕傲地說(shuō)只有咱家兒子有這本事，這時(shí)薛仁貴雙眼一抹黑就嚇暈過(guò)去了，柳迎春還傻傻地以為是樂(lè)暈了。在窯內(nèi)的這一大段表演中，細(xì)節(jié)拿捏精準(zhǔn)到位是兩位演員最出色的地方，演技過(guò)人，抑揚(yáng)頓挫的念白也很有趣味，倆人在對(duì)視時(shí)，眼神中有嗔怒也有愛(ài)意。在細(xì)節(jié)表演上，記得之前有人跟我說(shuō)，瑜老板演戲全程是一個(gè)表情，我真想把他喊過(guò)來(lái)看看這出《汾河灣》。在人物形象上，王寶釧是內(nèi)斂的，是含蓄的，而柳迎春是活潑俏皮具有市井氣息的，二位男主，關(guān)于誰(shuí)更渣的問(wèn)題，在我看來(lái)是薛平貴。同是在外十八年未回，薛仁貴起碼是惦念著妻子的，薛平貴就不一樣了，王寶釧丟下優(yōu)渥的生活環(huán)境跟著一窮二白的他，他將其留在寒窯，留幾擔(dān)老米就杳無(wú)音訊，在西涼有美人在懷，若不是收到血書(shū)，怕是在溫柔鄉(xiāng)里早就忘卻結(jié)發(fā)妻子王寶釧。 在窯前調(diào)戲的那一段更是渣的不想說(shuō)什么?；氐郊抑校鯇氣A說(shuō)自己過(guò)的苦，他就說(shuō)我不是留了幾擔(dān)老米嗎，再說(shuō)你可以找你爹啊，原諒我真的想打他。薛仁貴雖然句句與柳迎春斗嘴氣她， 發(fā)現(xiàn)男鞋之后還要拔劍砍她， 但這些很合理，也正能體現(xiàn)出來(lái)他的真情，因?yàn)樵诤?，所以怒不可遏。最后說(shuō)到我自己的觀戲感受上，《汾河灣》在演出之前，就看了瑜音社的小灶，對(duì)劇情有了大致的了解，在加上瑜老板的導(dǎo)賞直播，對(duì)于戲中精彩的點(diǎn)更是有了一些認(rèn)識(shí)。 在去上海的前一天晚上，我在西塘的一間民宿里，想著要不要看一下其他版本的《汾河灣》再熟悉一下，于是打開(kāi)b站，看了同時(shí)余派的凌柯的版本，但看了一半就睡著了。于是作罷。旦角兒的美是體現(xiàn)在舉手投足之中的，一個(gè)碎步，一個(gè)眼神，就足以讓人為之傾心。田慧姐姐和瑜老板雖是首演《汾河灣》，田慧姐姐雖然說(shuō)自己很緊張，但在臺(tái)上，在幕布拉開(kāi)的那一剎那，展現(xiàn)在觀眾眼前的只是柳迎春和薛仁貴。其余在唱腔和念白上的好或不好，作為一個(gè)小白，我自是不敢妄言，只能說(shuō)，京劇果然是劇場(chǎng)的藝術(shù)，是角兒的藝術(shù)，只有在劇場(chǎng)里，才能充分領(lǐng)略到其魅力之所在，因?yàn)閷?duì)于藝術(shù)來(lái)說(shuō)，實(shí)踐積累是極其重要的，看無(wú)數(shù)的文字理論，在網(wǎng)絡(luò)上說(shuō)千百次的“喜歡”都不如到劇場(chǎng)里的一聲“好”。起初喜歡瑜老板不是因?yàn)樗乃囆g(shù)，但多多少少是因?yàn)樗乃囆g(shù)家氣質(zhì)，所以，不管她有多少種身份，有多少次