影視表演中的肢體語言

影視表演中的肢體語言在當(dāng)前5G時(shí)代下，技術(shù)引領(lǐng)科技發(fā)展，為人們提供了更加多樣的藝術(shù)文化。尤其是在社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展水平不斷提升的背景下，人們的物質(zhì)需求得到了較好的滿足，使人們對(duì)精神生活質(zhì)量的要求不斷提高，人們開始追求更加多樣化和個(gè)性化的藝術(shù)文化，其中，影視作為我國藝術(shù)文化中的重要組成部分，在媒體融合的大背景下，已經(jīng)深入人們的生活、學(xué)習(xí)以及工作中，現(xiàn)如今，國產(chǎn)劇、韓劇、美劇、泰劇等都具有各自的風(fēng)格特色，影視明星層出不窮，讓人眼花繚亂，好劇需要好編劇、好導(dǎo)演、好演員，而影視表演的靈魂正是優(yōu)秀的演員，要想在眾多演員中脫穎而出，演員要有自己的獨(dú)特表演方式讓觀眾記住自己，其中，除了過硬的臺(tái)詞功夫外，肢體語言的表達(dá)也是表演中的點(diǎn)睛之筆，通過運(yùn)用肢體語言與臺(tái)詞和形體語言形成搭檔，可以產(chǎn)生奇妙的戲劇化反應(yīng)，通過將肢體語言與影視角色相匹配，可以使所塑造的角色與觀眾產(chǎn)生共鳴，激發(fā)觀眾的情感共鳴，從而使角色出彩、表演吸睛，影視表演者掌握專業(yè)的肢體語言，可以提高影視表演效果。一、肢體語言概念及其特征（一）肢體語言的概念肢體語言又稱“身體語言”，是指用身體的任意部位做出動(dòng)作，從而表達(dá)不同的含義，如通過頭、眼、頸、手、肘、臂、身、胯、足等人的身體部位來詮釋演員對(duì)角色的理解，肢體語言作為升華演員表演能力的必修課程，是演員表達(dá)思想情感的關(guān)鍵，當(dāng)一個(gè)人需要向外界傳輸信息時(shí)，單純的語言無法全面表達(dá)相應(yīng)的思想內(nèi)涵，語言成分只占7%,聲調(diào)占38%,另外55%的信息表達(dá)都需由非語言的肢體語言來表達(dá)。語言聲調(diào)可由人們通過大腦思考后得出結(jié)論進(jìn)行傳達(dá),而肢體語言通常是一個(gè)人下意識(shí)的舉動(dòng)，往往代表的是那一瞬間的真實(shí)想法，很少具有欺騙性，可信度較高，諸如鼓掌表示開心、興奮、激動(dòng)，搓手表示急躁、焦慮不安，垂頭代表泄氣、頹廢、沮喪，攤手表示無力、無可奈何，捶胸代表后悔、痛苦、難受，握拳代表生氣、緊張、激動(dòng)等，肢體語言能夠直接反映當(dāng)事人的下意識(shí)，也可以作為輔助語言加強(qiáng)思想情感表達(dá)效果。為此，表演者可以通過此類相關(guān)肢體動(dòng)作的運(yùn)用，加強(qiáng)影視表演中的表演效果，觀眾也可由之分辨出表演者表達(dá)的情感，這樣既能有效地提升觀眾的影視觀賞體驗(yàn)，為人們提供更加優(yōu)質(zhì)的影視表演服務(wù)，滿足人們的精神文化需求，也可以更好地以全面的方式來表達(dá)影視內(nèi)容。（二）肢體語言的特征首先，肢體語言有獨(dú)特性，形式豐富、表達(dá)準(zhǔn)確的肢體語言能更好地幫助演員詮釋不同角色，多途徑地展現(xiàn)角色特點(diǎn)，作為一個(gè)合格的表演者，應(yīng)意識(shí)到肢體語言對(duì)于影視表演的重要性，提高對(duì)肢體語言的重視程度，在表演實(shí)踐中深刻領(lǐng)悟角色內(nèi)涵，并對(duì)角色的形象特色、人物背景以及性格特征等諸多要素進(jìn)行研究分析，結(jié)合不同的場(chǎng)景、人物特性和劇情需要，給出相應(yīng)的肢體表達(dá)，豐富影視表演的形式內(nèi)涵，使人物角色被觀眾認(rèn)知、接受和喜愛；其次，俗話說實(shí)踐是檢驗(yàn)真理的唯一標(biāo)準(zhǔn)，表演演繹的是人生百態(tài)，自然也是從生活中來，這就表明生活經(jīng)驗(yàn)在影視表演中具有重要作用，為此，演員需要具有豐富的生活經(jīng)驗(yàn)，好的表演往往需要演員全身心投入，而缺乏內(nèi)涵和生活經(jīng)驗(yàn)的演員往往也無法將角色的深厚內(nèi)涵完整表達(dá)出來，在影視表演中，演員要摧棄自我性格?恃征去演繹角色，為此，演員的第一課往往是解放天性，以各種形式將自身原有的束縛或限制完全突破，為藝術(shù)奉獻(xiàn)全部，在解放天性的課程中，演員常常通過扮丑、學(xué)動(dòng)物、釋放自我等形式來達(dá)成學(xué)習(xí)任務(wù)，演員需擁有強(qiáng)大的內(nèi)心想象力和堅(jiān)定的信念，即使是面對(duì)空無一人的綠布戲也要想象自己身臨其境，運(yùn)用豐富的肢體語言更好地表達(dá)人物情感；最后，在許多影視作品的創(chuàng)作中，最使觀眾共情的往往不是嘶吼的語言表達(dá)或是猙獰的面部表情，而是“此時(shí)無聲勝有聲”的肢體表達(dá)，互聯(lián)網(wǎng)上每年都會(huì)有成千上萬的影視劇和電影，人們很容易產(chǎn)生麻木和厭倦心理，現(xiàn)在，觀眾的欣賞趣味已經(jīng)從以往注重大場(chǎng)面的劇情表演逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)樽⒅丶?xì)節(jié)表演，通過緊握的雙拳展現(xiàn)憤怒，通過發(fā)抖的軀體表現(xiàn)隱忍，通過飽含淚水的眼眶展現(xiàn)悲傷等肢體語言，可以隱喻地表達(dá)人物豐富的內(nèi)心情感，并烘托劇情發(fā)展，這種方式往往更受觀眾的喜愛。二、肢體語言的表現(xiàn)手段及應(yīng)用價(jià)值（一）肢體語言的表演手段演員的表演手段有“聲、臺(tái)、形、表”，肢體語言也有表演手段，具體表現(xiàn)在肢體語言的“形、體、表”上，分別是體形、身體動(dòng)作、面部表情。首先是影視表演中演員的體形特色。在觀看影視劇時(shí)，觀眾的第一觀感是角色的體形，如：形容一個(gè)農(nóng)家婦女，大多數(shù)人的第一印象都是瘦弱卻有力量的體形，這就需要演員依據(jù)不同的角色特性來模仿人物體形,又例如，豬八戒一角就需要較胖的體形特征，演員無論是通過增肥，還是使用技術(shù)上的特效妝處理，都要達(dá)到與角色相適應(yīng)的體形，又如，林黛玉一角需要外形較瘦弱單薄的體形特征來表達(dá)，以表現(xiàn)角色“嫻靜時(shí)如嬌花照水，行動(dòng)處似弱柳扶風(fēng)”的特征；其次是身體動(dòng)作的表現(xiàn)。身體動(dòng)作是影視表演中的第二要素，基本所有角色都有其相應(yīng)的身體動(dòng)作，豐富的身體動(dòng)作才能更好地表現(xiàn)角色的內(nèi)涵和韻味，并且，演員應(yīng)根據(jù)自己對(duì)角色人物的理解塑造角色，而不是一味地模仿,比如，影視劇對(duì)古代女子和現(xiàn)代女子的區(qū)別演繹，古代女子崇尚“三寸金蓮”，講究大家閨秀要有規(guī)矩，要笑不露齒、立不中門、行必緩、退必遲，而現(xiàn)代女性自信大方、有禮有節(jié)、從容不迫，并且，宮廷劇中包含了許多不同場(chǎng)合、不同身份所需要的宮廷禮儀，以及宮廷嬪妃所裝扮的流蘇、耳環(huán)、步搖等頭飾在端正儀態(tài)方面的作用，這就使古代影視劇中相關(guān)角色的儀態(tài)應(yīng)端正、端莊，這些都體現(xiàn)出身體動(dòng)作對(duì)影視表演的重要性；最后是面部表情的表達(dá)。表演藝術(shù)在表現(xiàn)個(gè)人情感時(shí)常用到面部表情，每個(gè)角色都有其獨(dú)具特色的表情，如林黛玉的“兩彎似蹙非蹙籠煙眉，一雙似泣非泣含露目”,便是通過眉與目來形象地體現(xiàn)她的憂傷難過的情緒，比如戀愛分手時(shí)表情可以平靜、猙獰、微笑，平靜不代表不痛苦，猙獰也不代表就很難過，微笑也許是苦笑也許是祝福，影視表演工作者通過對(duì)體形、身體動(dòng)作、面部表情的把握與塑造,可以為觀眾呈現(xiàn)鮮活的人物形象。（二）肢體語言的應(yīng)用價(jià)值肢體語言的應(yīng)用價(jià)值一方面體現(xiàn)在肢體語言能全面塑造影視人物形象上，在影視劇的表達(dá)中，肢體動(dòng)作是重要的動(dòng)作語言，演員要在理解角色的基礎(chǔ)上不斷增加肢體表達(dá)，利用肢體動(dòng)作來表現(xiàn)劇情內(nèi)涵，塑造角色特征，展現(xiàn)人物豐富的情感。運(yùn)用肢體語言來塑造影視人物形象應(yīng)秉持“自然”“像”“深刻”等原則，自然體現(xiàn)在，演員在塑造人物角色時(shí)，如在塑造盲人、殘疾人等人物形象時(shí)，應(yīng)盡力將特殊人群的生活習(xí)性及肢體特征模仿流暢，要符合人們?nèi)粘Ｉ钪忻と撕蜌埣踩嗽撚械男蜗筇卣骱瓦壿嬏卣?，畢竟受眾是大眾，肢體語言要符合大眾認(rèn)知，觀眾才能從肢體語言表達(dá)中理解該角色形象；肢體語言的應(yīng)用價(jià)值另一方面體現(xiàn)在肢體語言能有效合理地助推影視劇的情節(jié)發(fā)展，故事情節(jié)的發(fā)展往往依靠矛盾與沖突的變化，因此，肢體語言在刺激故事發(fā)展和有效塑造故事情節(jié)方面起著重要作用，也起著埋下伏筆為劇情發(fā)展奠定基礎(chǔ)的作用，比如，在過去的“狗血?jiǎng)∏椤敝?，原配斗小三，小三上門挑釁，誤推原配導(dǎo)致其流產(chǎn)，男主與小三雙宿雙飛，引發(fā)原配歸來復(fù)仇等，正是有了原配與小三的肢體語言的矛盾與沖突，才有了后續(xù)的劇情的變化發(fā)展。三、影視表演中肢體語言的應(yīng)用肢體語言在不同形式的場(chǎng)景中有不同要求，首先，在塑造電影電視劇角色時(shí)，演員搖頭這一動(dòng)作一方面表現(xiàn)了他的態(tài)度，另一方面又體現(xiàn)了他自身所支持的觀點(diǎn)，觀眾可以清楚地看到諸如搖頭和表情之類的身體動(dòng)作所隱藏的信息，因此，使用肢體語言來塑造電影電視中的角色尤為重要；其次，人們往往會(huì)通過演員的肢體語言動(dòng)作推斷下一個(gè)會(huì)出現(xiàn)的場(chǎng)景，這種預(yù)期不僅對(duì)演員起作用，也對(duì)觀眾起作用，演員可通過對(duì)身體動(dòng)作和聲音的創(chuàng)作提高影視表演效果，以成龍為例，作為著名的動(dòng)作戲演員，成龍參演的眾多影片以豐富多彩的動(dòng)作戲聞名，通過把多樣化的武打動(dòng)作連接在一起,其表演既有效地豐富了角色的內(nèi)涵，增添了觀眾觀看的趣味性，也使觀眾在觀看影視劇的過程中直觀認(rèn)識(shí)角色的形象特

征，并從中體會(huì)到角色的俠肝義膽；最后，隨著科技的發(fā)展，影視劇的拍攝往往會(huì)搭配先進(jìn)的機(jī)器設(shè)備與強(qiáng)大的后期處理，比如，在日漸熱門的仙俠類影視劇中，往往有騰云駕霧的效果場(chǎng)景，這意味著演員的肢體表達(dá)需借助吊威亞與后期技術(shù)處理，以實(shí)現(xiàn)豐富的場(chǎng)景塑造效果，演員的肢體表達(dá)也應(yīng)符合“神仙”飛的動(dòng)作要求，才能在場(chǎng)景和動(dòng)作上給予觀眾強(qiáng)烈的視覺沖擊。肢體語言能體現(xiàn)影視劇人物的身份特征、人物性格等，強(qiáng)化表演張力，提高影視表演效果。U!結(jié)語U!結(jié)語總而言之，肢體語言作為影視表演中的