理解室內設計課件

室內設計概論室內設計室內設計概論設計基礎建筑系統(tǒng)空間家具、織物和背景要素室內設計的職業(yè)化理解室內設計及風格的歷史和改變設計要素、原則及色彩建筑構造、設備、采光、照明家具與房屋，房屋與建筑的關系家具、配飾、織物、地面、頂面、墻面門窗和壁爐設計實務、前景及職業(yè)道德室內設計概論定義及范圍發(fā)展職業(yè)組織目標程序和服務范疇職業(yè)說明室內設計就是運用藝術的、和技術的手段，依據現(xiàn)代人的生活特質，創(chuàng)造出符合人們的生產需求，滿足人們物質和精神需求的室內環(huán)境。室內環(huán)境既要有使用價值，滿足相應功能要求，也反映歷史文脈、建筑風格、環(huán)境氣氛等精神因素。一，室內設計定義及范圍室內設計的范圍（一）室內裝修室內裝修一詞有最終完成的含義，著重工程技術、施工工藝和構造做法等方面。指土建施工完成后，對室內各界面、門窗、隔斷最終的裝修工程。（二）室內裝飾裝飾或裝潢是指“器物或商品外表”的“修飾”，著重外表的、視覺藝術的角度來探討和研究問題。是指建筑室內固定的表面的處理，裝飾材料的選用。（三）室內裝潢室內裝潢指室內行業(yè)中，專營窗簾、地毯、墻紙等室內工程的行業(yè)或施工內容。（四）室內布置

室內布置是指室內陳設部分的選擇和安排。弗蘭克勞埃德賴特把結構和設計相結合，強調關注空間、功能、結構三者之間的關系。有機設計：把家具和陳設、燈具、裝飾細部和建筑材料融合為一個整體。流水別墅是賴特為卡夫曼家族設計的別墅。西班牙分館立陶宛分館三，室內設計職業(yè)組織美國室內設計師協(xié)會國際室內設計師協(xié)會國家室內設計資格認證委員會非常建筑建川博物館四川安仁非常建筑吉首大學綜合教學樓湖南吉首六，室內設計職業(yè)說明住宅室內設計獨立住宅、公寓可移動的住宅、租賃的房屋辦公建筑公共建筑室內設計商業(yè)建筑醫(yī)療護理建筑監(jiān)獄場所娛樂空間制造工廠交通運輸金融機構運動健身交通運輸七，相關職業(yè)建筑師工程師承包商平面設計師景觀設計師風格的歷史及其演變工業(yè)社會前的設計現(xiàn)代設計的演變工業(yè)革命工業(yè)革命，又稱產業(yè)革命，資本主義工業(yè)化的早期歷程，也就是資本主義生產完成了從工廠手工業(yè)向機器大工業(yè)過渡的階段。以機器取代人力，以大規(guī)模工廠化生產取代個體工場手工生產的一場生產與科技革命。由于機器的發(fā)明及運用成為了這個時代的標志，因此歷史學家稱這個時代為“機器時代”。（theAgeofMachines）盡管這樣，也并不等于這個時候是設計史的真正劃分點，但工業(yè)革命的產生是觸發(fā)工業(yè)設計生成的最直接、最深刻的原因，這是毫無疑義的。重要發(fā)明瓦特所發(fā)明蒸汽機現(xiàn)安放于西班牙馬德里哈格里夫斯發(fā)明的珍妮紡紗機機器取代人力古埃及（公元前4500-前330）設計與社會地位密切相關，因國王和法老的陵墓金字塔而著名產生橫梁式結構，豎向立柱支撐橫梁象形文字雕刻于墻面家具造型遵循嚴格的對稱規(guī)則，華貴中呈現(xiàn)威儀、拘謹中有動感家具高型化，出現(xiàn)猛獸、太陽等體現(xiàn)權貴的裝飾家具裝飾手法多為豪華的鑲嵌、涂飾和雕刻。圖案包括蓮花莖、蘆葦、紙莎草和百合花家具使用榫卯結構，強烈影響了19世紀初期歐洲家具的發(fā)展榫卯（sunmao）三聲中國的木建筑構架一般包括柱、梁、枋、墊板、衍檀、斗拱、椽子、望板等基本構件。這些構件相互獨立，需要用一定的方式連結起來才能組成房屋。在中國建筑中，原則上采取榫卯連接的方式，必要時也會用鐵釘。古希臘（公元前3000-公元150）民主的社會結構，對希臘藝術、文學、哲學和科學諸方面產生重要影響造型適合人類生活的要求，實現(xiàn)了功能與形式的統(tǒng)一，因設計的規(guī)則、比例和優(yōu)雅而著名建造祭拜神靈的廟宇，四周圍繞門廊和立柱發(fā)展形成架建筑體系，通過三角承重結構支撐斜屋頂，稱為：三形墻形成帶有細部的建筑柱式系統(tǒng)，包括多立克柱式、愛奧尼柱式、和科林斯柱式。掌握雕刻的藝術手法，并開始人、將人像雕刻成柱式婦女喜愛輕便的克里斯莫斯椅19世紀初期，在英國和法國，這種椅子作為“攝政式”椅子而逆襲攝政式時期重要的技藝是單板覆貼技術、線繃和帶繃技術、金屬鑄件的應用、雕刻、彩繪和清漆涂飾古羅馬（公元前750-公元150）達芬奇《維特魯威人》代表作：《建筑十書（英語：Dearchitectura）》（DeArchitectura），他在書中為建筑設計了三個主要標準：持久、有用、美觀（firmitas,utilitas,venustas），維特魯威認為建筑是對自然的模仿，正如鳥和蜜蜂筑巢，人類也用自然材料造建筑物保護自己，為了建筑美觀，先后發(fā)明了多立克柱式、愛奧尼柱式和科林斯柱式，其中的比例要依照最美的比例-人體比例，后來達·芬奇依照他的描述畫了《建筑人體比例圖》（維特魯威人），在代表宇宙秩序的方和圓中，放入了一個人體。也是世界上遺留至今的第一部完整的建筑學著作維特魯威確定的塔斯干柱式裝飾圖案內容有海豚、鷹、天鵝和各種幻想的人體或動物的奇異圖形混凝土建筑，以及拱頂和穹窿頂建筑形式上層傾心于建造高級住宅，在繼承中庭式格局基礎上形成了院落式和公寓式兩種住宅方式中世紀（325-1500）基督教早期，矩形平面，長向空間兩側布置走廊，有高側窗為內部采光拜占庭時期建筑的突破之處在于創(chuàng)造了四個或更多的獨立支柱上架設大型穹頂的結構方法和相應集中式建筑型制羅馬時期建筑在于半圓形造型，拱（xuan）和筒形拱頂成為這一時期的主體結構。裝飾品則從幾何紋樣或植物形象過渡到圣者雕像法國巴黎夏爾特爾圣母大教堂哥特式代表作圍繞教義展開設計，以垂直向上的動勢形象地展現(xiàn)了一切朝向上帝的宗教精神文藝復興時期（1400-1600）文藝復興在于“再生”，形式上表現(xiàn)對古希臘羅馬文化的重新振興，實際上，包含著資產階級文化的萌芽。對中世紀設計思想的拋棄，古典設計的回歸，設計上追求莊嚴、含蓄、均衡的藝術效果。佛羅倫薩是著名的文化古城和藝術天堂。作為歐洲文藝復興時期的文化中心毛紡業(yè)發(fā)達，金融中心，也是歐洲最著名的藝術中心維晉察圓廳別墅（1552）帕拉第奧---晚期文藝復興的代表作品府邸主要特點是：第一，平面大多是長方的或者正方的。按照傳統(tǒng)，以第二層為主，底層為雜務用房。稍大一點的，將雜務用房設在離開主體的2個或者4個附屬房屋里，對稱布局，用廊子同主體連接；第二，主要的第二層劃分為左、右、中三部分。中央部分前后劃分為大廳和客廳。左右部分為臥室和其他起居房間。樓梯在三部分的間隙里。大致對稱安排；第三，外形為簡潔的幾何體。主次分明：底層處理成基座層，頂層處理成女兒墻式的。主要的第二層最高，正門設在這一層，門前有大臺階。窗子大，略有裝飾。這也是立面構圖的新手法。維琴察圓廳別墅的平面維琴察圓廳別墅透視維琴察圓廳別墅的剖面圓廳別墅(黑白照片)巴洛克時期（1600-1715）浪漫主義精神作為形式設計的出發(fā)點，強調華麗非對稱設計，及夸大的比例尺度。家具造型細部集中處理，并服從整體結構，開創(chuàng)家具設計的新途徑羅馬圣比得主教堂與廣場鳥瞰羅馬圣比得主教堂平面圖米開朗琪羅設計的圣彼得大教堂平面穹頂直徑41．9m，很接近萬神廟的。內部頂點高123．4m，幾乎是萬神廟的3倍。希臘十字的兩臂，內部寬27．5m，高46．2m，同馬克辛提烏斯巴西利卡相仿，而通長140多米，則遠遠超出。穹頂外部采光塔上十字架尖端高達137．8m，是羅馬全城的最高點。17世紀初年，在極其反動的耶穌會的壓力之下，教皇命令建筑師瑪丹納(CarloMaderno，1556～1629年)拆去已經動工的米開朗琪羅設計的圣彼得教堂的正立面，在原來的集中式希臘十字之前又加了一段3跨的巴西利卡式的大廳(1606—1612年)。于是，圣彼得大教堂的內部空間和外部形體的完整性都受到嚴重的破壞。在教堂前面，一個相當長的距離內，都不能完整地看到穹頂，穹頂的統(tǒng)率作用沒有了。新的立面用的是壁柱，構圖比較雜亂。立面總高51．0m，壁柱高27．6m，由于尺度過大，沒有充分發(fā)揮巨大高度的藝術效果羅馬圣比得主教堂正立面羅馬圣比得主教堂背面中央大穹窿剖面與立面圣彼得大教堂的有柱門廊圣彼得大教堂的主廳圣彼得教堂的教皇亞歷山大七世墓圣彼得廣場鳥瞰法國風格洛可可式建筑風格（RococoStyle），于18世紀20年代產生于法國并流行于歐洲，是在巴洛克式建筑的基礎上發(fā)展起來的，主要表現(xiàn)在室內裝飾上。洛可可風格的基本特點是纖弱嬌媚、華麗精巧、甜膩溫柔、紛繁瑣細。①曲線趣味，常用Ｃ形、Ｓ形、漩渦形等曲線為造形的裝飾效果。②構圖非對稱法則，而是帶有輕快、優(yōu)雅的運動感。③色澤柔和﹑艷麗。④崇尚經過人工修飾的“自然”。⑤人物意匠上的諧謔性﹑飄逸性，表現(xiàn)各種不同的愛，如浪漫的愛、性愛、母愛等。巴洛克家具：追求動感，夸張尺度，形成了一種極富強烈、奇特的男性化裝飾風格。洛可可家具:女性化的細膩嬌艷風格相對應。細部相對集中，簡化不必要的部分而強調整體結構，在家具的總體造型與裝飾風格上與巴洛克建筑、室內的陳設、墻壁、門窗嚴格統(tǒng)一，創(chuàng)造了一種建筑與家具和諧一致的總體效果。中國風格（古代至今）中國古代建筑是通過屋頂形式和開間來體現(xiàn)建筑等級和明確功能。對法國洛可可和新古典主義影響巨大。明顯具有中國特征是中國家具，設計主題與動物、寶塔等吉祥物和宮廷人物有關西班牙風格(1200至今)西班牙風格是殖民風格，傳教風格、折衷主義風格和蒙特利風格等的總稱，也包括在南美洲曾盛行的西班牙風格，他從美國的西南部沿墨西哥國境線和加利福尼亞海岸逐步推進到美國。與其他西歐建筑風格相比，其風格較為獨特，其中傳教風格常有多弧形的墻面，立柱支撐的門廊上也有弧線裝飾.殖民風格與蒙特利風格的建筑，二樓常有連續(xù)的一排走廊，而折衷主義風格，其裝飾性不如傳教風格那么明顯，在美國圣地亞哥1915年博覽會后開始流行，約到1940年為當代風格所替代。西班牙風格西班牙風格靈感來自西班牙陽光、濕潤、海灘的地中海岸，有魅力而富有異國情調。拱廊、天井、石雕工藝、鐵藝。其基本特征是：

A、屋頂多為紅瓷瓦鋪設

B、屋沿朝兩側外伸，戶內有庭院；

C、門廊和窗多顯拱形。西班牙風格西班牙風格西班牙風格西班牙風格非洲風格（1000至今）杰內（Djenne）的大清真寺是伊斯蘭界最大的泥土建筑，還有杰內城中的泥土民屋，它們都仿佛來自于夢境。為了讓它們不消失在塵土之中，每年10月杰內雨季過后，男女老少們都會從尼日爾河里挖來泥土，用雙手維護著這些古老建筑大清真寺不是杰內古城中唯一一座紅黏土建筑，你還能找到很多這種蘇丹式的泥制房屋，這種房子最大的特點就是冬暖夏涼。最大的缺點就是禁不住雨水的沖刷。每個家具都是非常個性化的物品，黑檀木、象牙鑲嵌比較常見。建筑和設計受到宗教影響日本風格（古代至今）強調樸素、水平線條和非對稱平衡房間內部圍繞榻榻米布置半透明的材料制作推拉門英國風格伊麗莎白時期建筑特征體現(xiàn)在半木構造房屋和凸窗流行厚重、陽剛氣質的設計樸素的抹灰墻和華麗的雕刻嵌板墻家具常用橡木，具有球形腿早期喬治王時期國民生活水平提高，大量建造豪華住宅設計對稱，顯示莊重，反映古希臘羅馬建筑特點家具具有輕盈、優(yōu)美、典雅的曲線最著名的家具是薄板靠背椅喬治王時期托馬斯齊彭代爾是第一個以設計師的名字命名家具風格的設計師，打破了以君主命名的習慣善于吸收東方藝術思想，將各種家具融為一體，創(chuàng)造新的家具風格《紳士與細木工作指南》奠定了英式家具在世界家具史上的地位，主要傳遞一種貴族氣息和權勢感，營造出一種舒適的貴族生活情調喬治王后時期亞當樣式：開創(chuàng)了家具和建筑的英國新古典主義風格，歷史稱：英國的路易十六式赫普爾懷特式樣：直線條、正方形、盾形、心形椅背托馬斯謝拉頓式樣：簡潔的設計、直線、細腿、古典裝飾，開創(chuàng)了輕便和樸素的現(xiàn)代家具先河美國風格受到荷蘭、德國、瑞典、英國、法國和西班牙風格的影響建筑設計風格：不對稱雙坡頂房屋：房屋前、后部分房間各在一個坡度要塞式：第二層立面伸出第一層形成挑出層負哲頂式房屋：屋頂有一個折線，使的頂層閣樓使用空間加大現(xiàn)代設計的演變維多利亞時期傳統(tǒng)復興早期現(xiàn)代主義現(xiàn)代風格維多利亞時期利用機器制作復雜圖案、產品細部和雕刻，體現(xiàn)還舊的風格盛行于維多利亞女王時期，包括異國情調的復蘇各種圖案的墻紙、織物、地毯應用于室內裝飾傳統(tǒng)復興由貝利和普金合作設計的英國國會大廈早期現(xiàn)代主義設計師托奈特，掌握了把木材彎曲的技術至今仍在使用紅屋由威廉·莫里斯和菲利普·韋伯合作設計是工藝美術運動時期的代表性建筑.紅磚表面沒有任何裝飾，頗具田園風情，是19世紀下半葉最有影響力的建筑之一。紅屋是英國哥特式建筑和傳統(tǒng)鄉(xiāng)村建筑的完美結合，擺脫了維多利亞時期繁瑣的建筑特點，采用功能需求為首要考慮，自然、簡樸、實用。摩天樓之父路易斯沙利文，提出形式追隨功能，為功能主義的設計思路開辟了道路摩天樓反映了柱式三部分特點：底層、中間樓層、屋頂新藝術運動基于自然，有曲線形式風格。蒂凡尼，發(fā)展了一種用于玻璃門窗、燈罩和其他裝飾品的著名新藝術風格的彩繪玻璃設計現(xiàn)代風格有機建筑，建筑特征“如出自于自然環(huán)境”國際風格，功能主義和線條純凈。材料包括鋼筋混凝土、鋼、玻璃別墅的室內空間處理也堪稱典范，室內空間自由延伸，相互穿插；內外空間互相交融，渾然一體。流水別墅在空間的處理、體量的組合及與環(huán)境的結合上均取得了極大的成功，為有機建筑理論作了確切的注釋，在現(xiàn)代建筑歷史上占有重要地位。主要的一層幾乎是一個完整的大房間，通過空間處理而形成相互流通的各種從屬空間，并且有小梯與下面的水池聯(lián)系。正面在窗臺與天棚之間，是一金屬窗框的大玻璃，虛實對比十分強烈。整個構思是大膽的，成為無與倫比的世界最著名的現(xiàn)代建筑。國際風格的內涵是功能主義和線條純凈常用材料鋼筋混凝土、鋼、玻璃開放的建筑平面和大面積延展的玻璃窗菲利普·約翰遜《國際風格：1922年以來的建筑》一書的作者之一為讓美國人熟悉現(xiàn)代歐洲建筑，他做了很大的努力。他為自己設計的住宅「玻璃屋」（1949）給他帶來了聲譽。這個建筑沖擊了密斯·凡·德·羅（后來在設計西格拉姆大廈時是他的合作者）的影響與經典引喻之間的平衡。1979年約翰遜成為獲得普立茲建筑獎的