工業(yè)設(shè)計(jì)流派2課件

與工業(yè)設(shè)計(jì)有關(guān)的藝術(shù)流派INDUSTRIALDESIGNINDUSTRIAL包豪斯1919年4月，包豪斯（Bauhaus）成立，沃爾特·格羅皮厄斯出任第一任校長(zhǎng)。包豪斯專門培養(yǎng)新型工業(yè)日用品和建筑設(shè)計(jì)人才。集中了20世紀(jì)初歐洲各國(guó)對(duì)設(shè)計(jì)的新探索與試驗(yàn)成果，特別是荷蘭“風(fēng)格派”運(yùn)動(dòng)、蘇聯(lián)構(gòu)成主義運(yùn)動(dòng)的成果，加以發(fā)展和完善，成為集歐洲現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)大成的中心，它把歐洲的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)推到一個(gè)空前的高度。INDUSTRIAL包豪斯的變遷（1）第一個(gè)校址在魏瑪（1919——1924），校長(zhǎng)格羅皮烏斯1919－1928

（理想主義），1928離開包豪斯（2）第二個(gè)校址在迪索（1925——1932），1928年漢斯·邁耶1928－1930

（共產(chǎn)主義）任校長(zhǎng)（3）第三個(gè)校址在柏林（1932——1933），校長(zhǎng)密斯·凡·德羅1930－1933

（實(shí)用主義）（4）1933年，希特勒上臺(tái)，包豪斯被迫封閉INDUSTRIAL魏瑪時(shí)期（１９１９－１９２４）

——格羅皮烏斯現(xiàn)代設(shè)計(jì)的先驅(qū)者包豪斯的創(chuàng)始人1883年5月18日-1969年7月5日出生于德國(guó)柏林是德國(guó)現(xiàn)代建筑師和建筑教育家現(xiàn)代主義建筑學(xué)派的倡導(dǎo)人和奠基人之一公立包豪斯（BAUHAUS）學(xué)校的創(chuàng)辦人INDUSTRIAL設(shè)計(jì)理念積極提倡建筑設(shè)計(jì)與工藝的統(tǒng)一，藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合，講究功能、技術(shù)和經(jīng)濟(jì)效益。力主用機(jī)械化大量生產(chǎn)建筑構(gòu)件和預(yù)制裝配的建筑方法。認(rèn)為只有這樣才能進(jìn)行大規(guī)模建筑并降低造價(jià)。他還提出一整套關(guān)于房屋設(shè)計(jì)標(biāo)準(zhǔn)化和預(yù)制裝配的理論和辦法。INDUSTRIAL哈佛大學(xué)研究生中心INDUSTRIAL格羅佩斯住宅INDUSTRIAL迪索時(shí)期（１９２５－１９３０）

——漢內(nèi)斯·邁耶漢內(nèi)斯·邁耶：是格羅皮烏斯選定的包豪斯校長(zhǎng)的繼任者。1927年，包豪斯成立了建筑系。格羅皮烏斯聘任漢內(nèi)斯·邁耶為系主任。那時(shí)候由于漢內(nèi)斯·邁耶設(shè)計(jì)日內(nèi)瓦國(guó)聯(lián)大廈（聯(lián)合國(guó)前身）而聲名遠(yuǎn)播INDUSTRIAL迪索時(shí)期的包豪斯包豪斯在迪索的新校舍是由格羅皮烏斯設(shè)計(jì)的1925年秋開始動(dòng)工，次年年底落成。包豪斯校舍在設(shè)計(jì)史上具有重要的地位，是現(xiàn)代設(shè)計(jì)的杰作。INDUSTRIAL邁耶制定了預(yù)科的新課程，學(xué)生學(xué)習(xí)各種材料的屬性，學(xué)習(xí)經(jīng)濟(jì)地利用材料和簡(jiǎn)化工藝流程的方法，學(xué)生用硬紙板、報(bào)紙、墻紙等為材料進(jìn)行設(shè)計(jì)創(chuàng)作?；A(chǔ)課1.組合練習(xí)2.紙?jiān)煨?.紙切割練習(xí)4.鐵皮造型練習(xí)5.鐵絲構(gòu)成練習(xí)6.錯(cuò)覺練習(xí)7.玻璃造型練習(xí)INDUSTRIAL柏林時(shí)期（1932－1933）

——密斯·凡·德羅德國(guó)著名的建筑師和設(shè)計(jì)師、德意志制造聯(lián)盟副主席。1907年他也在貝倫斯設(shè)計(jì)事務(wù)所工作過。1928年他提出了現(xiàn)代主義最具影響力的名言：“少就是多”。（Lessismore）1929年他設(shè)計(jì)的巴塞羅那國(guó)際博覽會(huì)德國(guó)館以及內(nèi)部的家具和室內(nèi)設(shè)計(jì)，表達(dá)了他以現(xiàn)代技術(shù)創(chuàng)造和諧的形式，從而揭示生活最高涵義的創(chuàng)作目的。INDUSTRIAL柏林時(shí)期的包豪斯密斯擔(dān)任校長(zhǎng)后，一方面致力于學(xué)校的非政治化和非意識(shí)形態(tài)化，一方面加強(qiáng)以建筑設(shè)計(jì)為主的學(xué)術(shù)研究，使學(xué)校又重現(xiàn)生機(jī)。他特別重視組合家具的設(shè)計(jì)，鼓勵(lì)學(xué)生經(jīng)常參加德意志制造聯(lián)盟舉辦的家具設(shè)計(jì)競(jìng)賽，并多次獲獎(jiǎng)。在理論傾向上，他承認(rèn)科技進(jìn)步和社會(huì)進(jìn)步的客觀性，但同時(shí)強(qiáng)調(diào)主觀因素對(duì)掌握這種進(jìn)步取得成就的重要性。INDUSTRIAL密斯的設(shè)計(jì)理念密斯·凡·德·羅堅(jiān)持“少就是多”的建筑設(shè)計(jì)哲學(xué)，在處理手法上主張流動(dòng)空間的新概念。“少”不是空白而是精簡(jiǎn)，“多”不是擁擠而是完美。魔鬼在細(xì)節(jié)。他的設(shè)計(jì)作品中各個(gè)細(xì)部精簡(jiǎn)到不可精簡(jiǎn)的絕對(duì)境界，不少作品結(jié)構(gòu)幾乎完全暴露，但是它們的高貴、雅致，已使結(jié)構(gòu)本身升華為建筑藝術(shù)。密斯的建筑藝術(shù)依賴于結(jié)構(gòu)，但不受結(jié)構(gòu)限制，它從結(jié)構(gòu)中產(chǎn)生，反過來又要求精心制作結(jié)構(gòu)，“Lessismore”，密斯對(duì)他的學(xué)生如是說“我希望你們能明白，建筑與形式的創(chuàng)造無(wú)關(guān)”INDUSTRIAL密斯設(shè)計(jì)的德國(guó)柏林新國(guó)家美術(shù)館INDUSTRIAL1927年設(shè)計(jì)的魏森霍夫椅1929年設(shè)計(jì)的巴塞羅那椅INDUSTRIAL包豪斯的設(shè)計(jì)風(fēng)格（1）注重滿足實(shí)用要求（2）注重發(fā)揮新材料和新結(jié)構(gòu)的技術(shù)性能和美學(xué)性能（3）強(qiáng)調(diào)各門藝術(shù)之間的交流融和，提倡工藝美術(shù)和建筑設(shè)計(jì)向抽象派繪畫和

雕刻藝術(shù)學(xué)習(xí)。（4）將手工藝同機(jī)器生產(chǎn)結(jié)合起來（5）設(shè)計(jì)中強(qiáng)調(diào)自由創(chuàng)造，反對(duì)模仿因襲、墨守成規(guī)INDUSTRIAL包豪斯對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)教育的貢獻(xiàn)（1）奠定了了現(xiàn)代設(shè)計(jì)教育的基本模式，創(chuàng)立了現(xiàn)代設(shè)計(jì)教育基礎(chǔ)課的基本結(jié)構(gòu)，把對(duì)平面和立體結(jié)構(gòu)的研究、材料的研究、色彩的研究三方面獨(dú)立起來，使視覺教育第一次牢固建立在科學(xué)基礎(chǔ)上。（2）確立了工作室的教學(xué)方式，讓學(xué)生參與設(shè)計(jì)制作過程（3）建立了和工業(yè)企業(yè)界的聯(lián)系，把學(xué)校教育同社會(huì)生產(chǎn)掛鉤，讓學(xué)生親自體驗(yàn)設(shè)計(jì)與工業(yè)生產(chǎn)的聯(lián)系。（4）開設(shè)有基礎(chǔ)課、工藝技術(shù)課、專門設(shè)計(jì)課和理論課，培養(yǎng)學(xué)生既有動(dòng)手能力又有理論素養(yǎng)（5）包豪斯的設(shè)計(jì)教育方式已在世界的每一個(gè)設(shè)計(jì)院校延續(xù)INDUSTRIAL流線型風(fēng)格

當(dāng)歐洲各國(guó)紅紅火火地進(jìn)行現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的探索與實(shí)驗(yàn)之時(shí)，美國(guó)人則在市場(chǎng)需要的推動(dòng)下，全力以赴地開始促進(jìn)銷售、為企業(yè)贏利的工業(yè)設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。隨著這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)的開展，美國(guó)首先實(shí)現(xiàn)了設(shè)計(jì)的職業(yè)化，并初步形成了職業(yè)設(shè)計(jì)和工作方式，并于30年代，創(chuàng)造性地形成了一種風(fēng)行美國(guó)乃至世界的新設(shè)計(jì)風(fēng)格——“流線型風(fēng)格”。“流線型”設(shè)計(jì)風(fēng)格是20世紀(jì)三、四十年代美國(guó)盛行的一種現(xiàn)代設(shè)計(jì)風(fēng)格。他以光滑、流動(dòng)的、富于戲劇性的線形變化為主要特征，代表了一個(gè)時(shí)代的審美情趣，被稱為“流線型現(xiàn)代風(fēng)格”（StreamlineModernStyle）。INDUSTRIALINDUSTRIALINDUSTRIAL在交通工具上，減小空氣阻力，提高運(yùn)行速度，降低能耗。在其它領(lǐng)域上的泛濫流于形式。流線型在實(shí)質(zhì)上是一種外在的“樣式設(shè)計(jì)”，反映了兩次世界大戰(zhàn)之間美國(guó)人對(duì)設(shè)計(jì)的態(tài)度，即把產(chǎn)品的外觀造型作為促進(jìn)銷售的重要手段。為了達(dá)到這一目標(biāo)，就必須尋找一種迎合大眾趣味的風(fēng)格，流線型恰好滿足了這種需求。大蕭條期間產(chǎn)生的激烈商業(yè)競(jìng)爭(zhēng)，又把流線型風(fēng)格推向了高潮。INDUSTRIAL1928年名利相機(jī)INDUSTRIAL1936年班騰相機(jī)TheBantamSpecialINDUSTRIAL代表人物雷蒙德·羅維萬(wàn)能設(shè)計(jì)師美國(guó)工業(yè)設(shè)計(jì)的重要奠基人之一設(shè)計(jì)主張：極度先進(jìn)，卻為人所接受。設(shè)計(jì)原則：非常實(shí)用主義。即簡(jiǎn)練、容易維修和保養(yǎng)、典雅或者美觀、使用方便、經(jīng)濟(jì)、耐用、以及產(chǎn)品設(shè)計(jì)通過產(chǎn)品的形狀表達(dá)使用功能。名副其實(shí)的商人設(shè)計(jì)師“對(duì)我來說，最美的曲線是銷售上升的曲線”INDUSTRIALINDUSTRIALgreyhoundbus

灰狗巴士INDUSTRIALStudebaker/1953老爺車INDUSTRIALINDUSTRIAL代表人物亨利·德雷福斯美國(guó)早期工業(yè)設(shè)計(jì)師。他的設(shè)計(jì)生涯與美國(guó)貝爾電話公司緊緊相聯(lián)，他從1930首次設(shè)計(jì)電話開始到20世紀(jì)50年代他共為貝爾公司設(shè)計(jì)了100多種電話。設(shè)計(jì)理念：更關(guān)注產(chǎn)品的功能性，不追求時(shí)髦的流線型，盡量避免風(fēng)格上的夸張，并拒絕出于商業(yè)上的利益而對(duì)先天不足的產(chǎn)品做純粹的整容術(shù)。他把設(shè)計(jì)當(dāng)作“人類工程”。他設(shè)計(jì)最成功之處在于堅(jiān)持設(shè)計(jì)是為了人，他認(rèn)為能適應(yīng)人的機(jī)器才是最有效的。他一直潛心研究有關(guān)人體數(shù)據(jù)、比例和功能等，于1961年出版《人的尺度》一書，闡述了他對(duì)設(shè)計(jì)的觀點(diǎn)，為人體工程學(xué)作為設(shè)計(jì)師的基本依據(jù)奠定了基礎(chǔ)。INDUSTRIALINDUSTRIALINDUSTRIALINDUSTRIAL國(guó)際主義風(fēng)格

歐洲20世紀(jì)20年代興起的“現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)”，經(jīng)過在美國(guó)的發(fā)展，成為戰(zhàn)后的“國(guó)際主義”風(fēng)格。特別是60、70年代以來發(fā)展到登峰造極的地步，影響到世界各國(guó)的建筑、產(chǎn)品、平面設(shè)計(jì)風(fēng)格，成為壟斷性的風(fēng)格。INDUSTRIAL國(guó)際主義設(shè)計(jì)和現(xiàn)代主義的聯(lián)系和區(qū)別（1）國(guó)際主義設(shè)計(jì)是現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)在戰(zhàn)后的發(fā)展（2）二者在設(shè)計(jì)風(fēng)格上是一脈相承的，都注重理性、注重功能、反對(duì)裝飾、單純、冷漠。（3）二者在意識(shí)形態(tài)和思想動(dòng)機(jī)上則完全不同?，F(xiàn)代主義設(shè)計(jì)是一場(chǎng)知識(shí)分子的理想化運(yùn)動(dòng)，主張?jiān)O(shè)計(jì)為廣大民眾享有，改變?cè)O(shè)計(jì)為權(quán)貴的立場(chǎng)。國(guó)際主義設(shè)計(jì)與美國(guó)的豐裕社會(huì)結(jié)合，這種原本具有民主色彩的設(shè)計(jì)就變成一種單純的商業(yè)風(fēng)格，成為具有強(qiáng)烈資美國(guó)本主義特征的、代表金錢與權(quán)利、代表企業(yè)的設(shè)計(jì)。INDUSTRIAL國(guó)際主義風(fēng)格首先在建筑上得到確立“少則多”原則在戰(zhàn)后有了趨向于極端的發(fā)展，甚至到了一種為了形式的單純性放棄某些功能要求的程度。鋼筋混凝土預(yù)制構(gòu)件和玻璃幕墻結(jié)構(gòu)成為國(guó)際主義建筑的標(biāo)準(zhǔn)面貌。到了這一階段，形式變成了第一性。原本的目的性被取消了，而為了達(dá)到所采用的手段成為了目的，這是國(guó)際主義的核心。范斯沃斯公寓設(shè)計(jì)：密斯1950年INDUSTRIAL國(guó)際主義風(fēng)格的快速發(fā)展國(guó)際主義設(shè)計(jì)作為一種設(shè)計(jì)風(fēng)格，不但從建筑設(shè)計(jì)開始而影響到其它設(shè)計(jì)范疇特別是平面設(shè)計(jì)、產(chǎn)品設(shè)計(jì)，成為流行一時(shí)的風(fēng)格，并終于成為名副其實(shí)的國(guó)際主義設(shè)計(jì)，影響西方各國(guó)。國(guó)際主義產(chǎn)品設(shè)計(jì)在產(chǎn)品設(shè)計(jì)上也出現(xiàn)了以德國(guó)設(shè)計(jì)家迪特·蘭姆斯為首，形成高度功能主義、高度次序化、高度功能化的產(chǎn)品設(shè)計(jì)風(fēng)格，影響歐美和日本等國(guó)家的產(chǎn)品設(shè)計(jì)風(fēng)格。INDUSTRIAL設(shè)計(jì)師:漢斯劃國(guó)家:丹麥。材料:皮革與鋼鐵基地顏色:多種顏色在皮革。INDUSTRIAL喬治·尼爾森椰子椅子這把椅子是典型的1950年代的設(shè)計(jì)和特點(diǎn)的事實(shí)清楚,正式它使用一個(gè)最小的材料。尼爾森自己將它比作一個(gè)椰子分割成八塊。椰子椅,然而,推翻了顏色:外層塑料座椅殼是白色和一體化的裝潢是可利用的在不同的顏色。材料:白色塑料殼中一個(gè)chromedfibreglass-reinforced管狀鋼基地。INDUSTRIAL“蟻“椅設(shè)計(jì)：雅各布森1952年INDUSTRIAL國(guó)際主義風(fēng)格的衰退到了60年代末70年代初，在設(shè)計(jì)領(lǐng)域內(nèi)多種多樣的各國(guó)設(shè)計(jì)風(fēng)格幾乎被單一的國(guó)際主義風(fēng)格所取代，抹殺了多元化，造成了一元化的設(shè)計(jì)形式。人們希望設(shè)計(jì)能夠日新月異，在風(fēng)格上富于變化，國(guó)際主義設(shè)計(jì)風(fēng)格正變得過時(shí)與陳舊，必須要為另一種新的的設(shè)計(jì)風(fēng)格所取代INDUSTRIAL波普設(shè)計(jì)（1）波普設(shè)計(jì)是60年代起源于英國(guó)的設(shè)計(jì)風(fēng)格，波普藝術(shù)風(fēng)格主要是把美國(guó)大眾文化的一些內(nèi)容進(jìn)行組合，反映出大眾文化的面貌，它打破了二戰(zhàn)后工業(yè)設(shè)計(jì)局限于現(xiàn)代國(guó)際主義風(fēng)格的過于嚴(yán)肅、冷漠、單一的面貌，代之以詼諧、富于人性和多元化的設(shè)計(jì)，它具有知識(shí)分子反叛正統(tǒng)、反文化的精英立場(chǎng)。（2）波譜設(shè)計(jì)都具有夸張、奇異、富于想象力的造型；色彩單純、鮮艷；有一種玩世不恭的青少年心理特點(diǎn)和游戲特色。INDUSTRIAL《25個(gè)著色的夢(mèng)露》設(shè)計(jì)：安迪·沃霍爾1962年INDUSTRIALLove招貼畫設(shè)計(jì)：PeterMax1967－1968年INDUSTRIAL波普風(fēng)格的設(shè)計(jì)運(yùn)用大眾文化、商業(yè)藝術(shù)形象，通俗易懂地表達(dá)了設(shè)計(jì)師的觀念，有很強(qiáng)烈的時(shí)代感和吸引力。設(shè)計(jì)上的形象大多來自人們熟悉的生活，如名人、大眾偶像、民間藝術(shù)、工業(yè)產(chǎn)品和各類商品等，通過幽默、夸張等手法，產(chǎn)生了很強(qiáng)的藝術(shù)感染力和視覺沖擊力。INDUSTRIALBlow椅設(shè)計(jì)：DePas，D’Urbino，Lomazzi1967年

INDUSTRIALNo.577舌頭椅設(shè)計(jì)：PierrePaulin1967年INDUSTRIAL室內(nèi)設(shè)計(jì)設(shè)計(jì)：VernerPanton1970年INDUSTRIAL后現(xiàn)代主義廣義的“后現(xiàn)代主義”即指后現(xiàn)代時(shí)期的各種批判現(xiàn)代主義的設(shè)計(jì)活動(dòng)和風(fēng)格，（包括解構(gòu)義、“高技術(shù)”風(fēng)格、建筑風(fēng)格、狹義的“后現(xiàn)代主義”風(fēng)格等等）狹義的后現(xiàn)代主義，指的是具體的一種設(shè)計(jì)風(fēng)格，這種風(fēng)格首先從建筑上衍生出來，逐步影響到產(chǎn)品設(shè)計(jì)等眾多領(lǐng)域。它主要是在現(xiàn)代主義、國(guó)際主義設(shè)計(jì)上大量利用歷史的裝飾動(dòng)機(jī)進(jìn)行折衷主義裝飾的一種設(shè)計(jì)風(fēng)格，是對(duì)現(xiàn)代主義的一種裝飾性修正。INDUSTRIAL后現(xiàn)代主義并沒有嚴(yán)格的定義，其中包括了各種不同的甚至是截然相反的觀念、流派、風(fēng)格特征，似乎是一個(gè)大雜燴，但有一點(diǎn)可以肯定，即它們都是西方工業(yè)文明發(fā)展到后工業(yè)時(shí)代的必然產(chǎn)物，都是對(duì)現(xiàn)代主義的批判和反思中產(chǎn)生出來的，是對(duì)現(xiàn)代主義的反動(dòng)或修正。后現(xiàn)代主義（狹義）風(fēng)格特點(diǎn)（1）歷史主義和裝飾主義立場(chǎng)（2）對(duì)于歷史動(dòng)機(jī)的折衷主義立場(chǎng)（3）娛樂性，以及處理裝飾細(xì)節(jié)上的含糊性。INDUSTRIAL是奠定建筑設(shè)計(jì)上的后現(xiàn)代主義基礎(chǔ)的第一人他就在自己的論文中提出“少則煩”的原則，從形式基礎(chǔ)上對(duì)現(xiàn)代主義挑戰(zhàn)他的設(shè)計(jì)包含了大量清晰的古典主義單調(diào)的形式特征，比如拱門、三角門相（Pedilnent）從總體處理來看，他的設(shè)計(jì)依然是功能性的，實(shí)用主義的，簡(jiǎn)單而明確的?？谔?hào)：少就是討厭

LessisBore

代表人物：羅伯特·溫圖利INDUSTRIAL他認(rèn)為在美國(guó)，建筑設(shè)計(jì)不是被一些大師，比如弗蘭克·賴特或者路易·漢（LouisKahn）所左右的，真正左右美國(guó)建筑和設(shè)計(jì)的力量是商業(yè)力量，是市場(chǎng)力量，是代表了對(duì)于現(xiàn)代主義和國(guó)際主義風(fēng)格不滿的整整一代設(shè)計(jì)師的心聲的吶喊。著作：

《建筑中的復(fù)雜性和矛盾性》

INDUSTRIAL1970-1975年期間在耶魯大學(xué)擔(dān)任教授。1975年以后到加利福尼亞大學(xué)洛杉磯校區(qū)擔(dān)任教授其代表作品為： 1977-1978年，路易斯安那州新奧爾良市的“意大利廣場(chǎng)” 1979年，洛杉磯“太平洋帕里薩德”（PacificPalisades）圣馬修教堂 1980年，在德國(guó)的提格港社會(huì)住宅 2000年，“探戈”住宅區(qū)（Tangohousing）代表人物：查爾斯·穆爾

INDUSTRIAL

查爾斯·穆爾“意大利廣場(chǎng)”

美國(guó)新奧爾良的意大利廣場(chǎng)，大量采用古典拱門作為廣場(chǎng)裝飾，完全沒有把拱門作為功能結(jié)構(gòu)，而僅僅是裝飾而已，而重復(fù)、交叉的拱門，風(fēng)格沖突、形式交迭，充滿了玩世不恭的調(diào)侃、冷嘲熱諷的色彩，是這種風(fēng)格設(shè)計(jì)的最典型代表之一。INDUSTRIAL美國(guó)路易士安那州新奧爾良市的”意大利廣場(chǎng)”?Pizzad'Italia，NewOrleans，Louisiana(1977一1978年)

INDUSTRIAL“狹義后現(xiàn)代主義”

指的是在現(xiàn)代主義、國(guó)際主義設(shè)計(jì)上大量利用歷史裝飾動(dòng)機(jī)進(jìn)行折衷主義裝飾的一種設(shè)計(jì)風(fēng)格，這種后現(xiàn)代主義基本已經(jīng)在90年代初開始走向全面衰退了“廣義后現(xiàn)代主義”指的是對(duì)于經(jīng)典現(xiàn)代主義的各種批判活動(dòng)，其中包括解構(gòu)主義、對(duì)現(xiàn)代主義的各種批判活動(dòng)等等注重對(duì)經(jīng)典現(xiàn)代主義的批判和挑，這個(gè)探索直到90年代中期也還沒有結(jié)束戰(zhàn)后現(xiàn)代時(shí)期的設(shè)計(jì)風(fēng)格“高科技“風(fēng)格新現(xiàn)代主義解構(gòu)主義風(fēng)格INDUSTRIAL“高科技“風(fēng)格“高科技“風(fēng)格特點(diǎn)：高品位的、技術(shù)性風(fēng)格，強(qiáng)調(diào)工業(yè)技術(shù)的特征。這個(gè)風(fēng)格的特點(diǎn)是運(yùn)用精細(xì)的技術(shù)結(jié)構(gòu)，講究現(xiàn)代工業(yè)材料和工業(yè)加工技術(shù)的運(yùn)用，達(dá)到具有工業(yè)化象征性的特點(diǎn)，也就是把現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)中的技術(shù)成分提煉出來，加以夸張?zhí)幚?，以形成一種符號(hào)的效果。“高科技”風(fēng)格給予工業(yè)結(jié)構(gòu)、工業(yè)構(gòu)造、機(jī)構(gòu)部件以美學(xué)價(jià)值。INDUSTRIAL“高科技”風(fēng)格代表作品理查·羅杰斯——蓬皮杜文化中心INDUSTRIALINDUSTRIAL洛依德保險(xiǎn)公司大廈

英國(guó)倫敦1986年

INDUSTRIAL新現(xiàn)代主義向現(xiàn)代主義的挑戰(zhàn)，一方面表現(xiàn)在后現(xiàn)代主義的探索，另一方面，則是對(duì)現(xiàn)代主義的重新研究和發(fā)展，這就是“新現(xiàn)代主義”的內(nèi)容。與后現(xiàn)代主義并行發(fā)展起來的，還有一批堅(jiān)持現(xiàn)代主義傳統(tǒng)，完全按照現(xiàn)代主義原則進(jìn)行設(shè)計(jì)的設(shè)計(jì)師們，他們?yōu)楝F(xiàn)代主義注入了新的簡(jiǎn)單形式的象征主義。因此，作為現(xiàn)代主義以后的設(shè)計(jì)風(fēng)格，新現(xiàn)代主義并不是其簡(jiǎn)單的重復(fù)和模仿，而對(duì)它的更新發(fā)展。

INDUSTRIAL代表人物：美籍華人建筑家貝聿銘代表作品：華盛頓國(guó)家博物館東廳

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