莎士比亞課件

第三節(jié)莎士比亞外國文學史第三章文藝復興文學第三節(jié)莎士比亞外國文學史第三章文藝復興文學1一、莎士比亞生平莎士比亞（WilliamShakespeare，1564-1616）英國文藝復興詩人、劇作家，人類戲劇史上一個里程碑。

一、莎士比亞生平莎士比亞（WilliamShake2經(jīng)歷出生英國中部沃里克郡斯特拉福德鎮(zhèn)，離倫敦約100英里。祖上務農(nóng)，父親是經(jīng)營羊毛皮革的商人。幼時在當?shù)匚姆▽W校讀書，因家庭破產(chǎn)而輟學，16歲自謀生活。1585年到倫敦謀生。在倫敦當過馬夫、劇團的配角演員。因劇院需要劇本，轉(zhuǎn)入寫腳本，1594年成為“宮廷大臣供奉”劇團的股東。故居經(jīng)歷出生英國中部沃里克郡斯特拉福德鎮(zhèn)，離倫敦約103墓志銘1610年退出倫敦戲劇界，回到家鄉(xiāng)，1616年4月23日在家鄉(xiāng)病故，終年52歲。遺體安葬在鎮(zhèn)上圣三一教堂。墓志銘寫：

“看在耶穌的份上，好朋友，切莫動底下的這抔黃土！讓我安息者上天保佑，移我尸骨者永受詛咒?！?/p>

墓志銘1610年退出倫敦戲劇界，回到家鄉(xiāng)，1616年4二、創(chuàng)作分期伊麗莎白女王統(tǒng)治的盛年。王權鞏固，經(jīng)濟繁榮。人民生活安定。莎士比亞的創(chuàng)作特征是樂觀主義，追求歡樂生活，反對禁欲主義。主要成就：十四行詩154首，歷史劇9部，喜劇10部。1.歷史劇喜劇時期（1590-1600）二、創(chuàng)作分期伊麗莎白女王統(tǒng)治的盛年。王權鞏固，52.悲劇時期（1601-1608）王權由盛至衰，各種社會矛盾激化。1603年伊麗莎白女王去世，詹姆斯一世即位，加強君主專制，王權和資產(chǎn)階級矛盾尖銳，社會動亂。莎士比亞的創(chuàng)作特征是嚴峻批判社會邪惡勢力。主要成就：悲劇，風格悲憤沉郁。寫作著名的四大悲劇。2.悲劇時期（1601-1608）王權由盛至衰，各種63.傳奇劇時期（1609-1612）封建王朝專制加劇，壓制言論自由。戲劇界出現(xiàn)迎合宮廷貴族趣味的傾向，倫敦大眾化劇場的全盛時代已成過去。莎士比亞創(chuàng)作特征是調(diào)和現(xiàn)實矛盾，轉(zhuǎn)向夢幻世界。主要成就：傳奇劇，充滿浪漫情調(diào)，富有傳奇色彩，宣揚寬恕和解。代表作《暴風雨》。3.傳奇劇時期（1609-1612）封建王朝專7莎劇翻譯家朱生豪朱生豪（1912-1944）浙江嘉興人，曾在上海世界書局和中美日報工作。從22歲起開始業(yè)余翻譯莎劇，抗日戰(zhàn)爭初期，譯稿毀于日本侵略軍炮火。1942年回家鄉(xiāng)嘉興定居，全力翻譯莎劇。32歲因結(jié)核病不治去世。共翻譯莎劇31部，對莎劇的翻譯做出了杰出貢獻。莎劇翻譯家朱生豪朱生豪（1912-1944）浙江嘉興人，曾在8三、悲劇悲劇沖突：1.反映各種對抗的社會力量的沖突。代表人文主義原則的正面主人公最終遭受毀滅，在道義上取勝。違反人道的人受到懲罰。2.人物內(nèi)心情感的沖突。表現(xiàn)悲劇主人公復雜的思想感情和人物性格，他們屬于性格發(fā)展的人物。著名的四大悲?。骸豆啡R特》、《奧賽羅》、《李爾王》、《麥克白》，是莎氏創(chuàng)作的高峰。

三、悲劇悲劇沖突：91．《哈姆萊特》的王權悲劇《哈姆萊特》（1601）是莎士比亞悲劇代表作。在西方戲劇史上，它又被作為“性格悲劇”的典型作品。講述丹麥王子哈姆萊特的父親被叔父克勞迪斯謀害，篡奪王位，娶哈姆萊特的母親為妻。哈姆萊特極度憂郁。他從父王鬼魂那里得知叔父是兇手，遂通過戲中戲證實叔父的陰謀，并以裝瘋掩飾自己復仇的真相。最后在決斗中與叔父同歸于盡。1．《哈姆萊特》的王權悲劇《哈姆萊特》（1601）是102.《奧賽羅》的夫權悲劇

《奧賽羅》取材于意大利小說《一個威尼斯的摩爾人》。摩爾人奧賽羅是威尼斯大將，與白人貴族小姐苔絲狄蒙娜相愛結(jié)婚。這一結(jié)合，遭到奧賽羅的旗官伊阿古的忌妒。又因奧賽羅提拔了部屬凱西奧做副將，引起伊阿古的更大忌妒和仇恨。便捏造苔絲狄蒙娜與凱西奧有私情，激起奧賽羅的忌妒，殺死妻子。真相大白，奧賽羅悔恨不已，拔劍自刎。伊阿古受到制裁。2.《奧賽羅》的夫權悲劇《奧賽羅》取材于意大113．《李爾王》的父權悲劇《李爾王》（1605）故事取材古代英國歷史傳說，剛愎自用的不列顛國王李爾年邁體衰，決定把國土分給3個女兒，他根據(jù)女兒對他表達的愛來分配每人所得的一份。兩個大女兒甜言蜜語博得李爾歡心，他將國土全部分給兩個大女兒，剝奪了小女兒的繼承權。兩個大女兒得到權力后，將父親趕出自己的家。李爾四處流浪，小女兒考狄利婭率軍隊討伐兩個姐姐，父女團圓。但戰(zhàn)事不利，考狄利婭被殺死，李爾王守著心愛的小女兒的尸體悲痛而死。3．《李爾王》的父權悲劇《李爾王》（1605）故124.《麥克白》的篡位悲劇

《麥克白》（1606）寫蘇格蘭大將麥克白戰(zhàn)功赫赫，受到國王鄧肯的重用。三女巫預言他將做國王，使他的野心蠢蠢欲動。在妻子的慫恿下，他殺死國王，篡奪王位，又派人暗殺了大臣班柯和武將麥克德夫的妻兒老小。麥克白篡位后，內(nèi)心充滿恐懼，良心受到譴責。麥克白夫人發(fā)瘋自殺，他也被討伐的麥克德夫殺死，老王的兒子馬爾康做了國王。4.《麥克白》的篡位悲劇《麥克白》（1606）13激情悲劇莎士比亞的悲劇描寫人類七情六欲中的各種欲望。悲劇主人公都帶有某種偏執(zhí)狂式的激情，這種激情的燃燒，最終導致主人公的失敗與毀滅。奧賽羅的忌妒、麥克白的野心、李爾王的父愛、哈姆萊特的復仇，在與外力和內(nèi)心的矛盾沖突中，表現(xiàn)激烈、深刻、震撼人心，反映了人類共有的某些心理特質(zhì)，引起不同時代的人的共鳴，顯示出悲劇的力量。激情悲劇莎士比亞的悲劇描寫人類七情六欲中的各種14四、莎士比亞創(chuàng)作特色四、莎士比亞創(chuàng)作特色151.創(chuàng)作原則：戲劇是反映人生的鏡子莎氏在《哈姆萊特》中提出了“鏡子說”：“自有戲劇以來，它的目的始終是要像鏡子一樣反映自然，顯示善惡的本來面目，給它的時代看一看它自己變化發(fā)展的模型?！边@是對古希臘羅馬理論家西賽羅和賀拉斯的“喜劇就是人類關系的鏡子”的繼承和發(fā)展。莎氏按照這一現(xiàn)實主義原則來寫劇本，反映英國16世紀的社會生活。它的傳奇劇雖然帶有浪漫色彩，但它的出發(fā)點還是基于現(xiàn)實。這一創(chuàng)作原則也成為后代現(xiàn)實主義作家廣泛遵循的原則。1.創(chuàng)作原則：戲劇是反映人生的鏡子莎氏在162．表演理論：表演要真實莎氏主張演員按角色表演。他在《哈姆萊特》中指出：“你應該接受你自己的常識指導，把動作和言語互相配合起來；特別要注意到這點，你不能越過自然的常道；因為任何過分的表現(xiàn)都是和演劇的愿意相反的?！薄斑€有你們那些扮演小丑的，除了劇本上未為他們寫下的臺詞以外，不要讓他們臨時編造一些話加上去。往往有許多小丑愛用自己的笑聲，引起臺下一些無知的觀眾的哄笑，雖然那時觀眾的注意力應當集中在其他更重要的問題上；這種行為是不可饒恕的，它表示出那丑角的可鄙的野心?！保ㄈ?場）2．表演理論：表演要真實莎氏主張演員按角色表演。他在173.塑造豐富的藝術典型莎氏在他的劇作中塑造了一系列的典型形象，在他們身上，莎氏揭示了廣泛繁復的社會關系，這些形象既有鮮明的個性，又概括了特定階層以及人類的某些共同特征，因而成為不朽的藝術典型群像。

3.塑造豐富的藝術典型莎氏在他的劇作中塑造了一18喜劇典型性格簡單的喜劇典型：培尼狄克、貝特麗絲（《無事生非》）一對歡喜冤家。道格培里、弗吉斯（《無事生非》）兩個形影不離的老巡警。馬伏里奧（《第十二夜》）一個虛榮的管家。性格復雜的喜劇典型：夏洛克（《威尼斯商人》）福斯塔夫（《亨利四世》）喜劇典型性格簡單的喜劇典型：19悲劇典型性格復雜的悲劇典型：哈姆萊特、奧賽羅、李爾王、麥克白性格簡單的悲劇典型：羅密歐、朱麗葉悲劇典型性格復雜的悲劇典型：20反面人物典型克勞迪斯（《哈姆萊特》王位篡奪者。理查三世（《理查三世》）王位篡奪者。伊阿古（《奧瑟羅》），陰謀家。愛德蒙（《李爾王》），陰謀家、冒險家。麥克白夫人（《麥克白》）野心家。反面人物典型克勞迪斯（《哈姆萊特》王位篡奪者。214.性格化語言莎劇有多少人物，就有多少不同的性格化語言。每個人物說的話都與他的性格一致，本性一致。

莎氏是語言大師，他所使用的詞匯量驚人的龐大，1974年英國馬文·斯配瓦克教授借助德國電子計算機專家的力量，精確地統(tǒng)計出莎氏全部詞匯量達29066個之多。英國的另一個語言大師，17世紀詩人彌爾頓一向被認為學問最淵博，他的詩歌才用了8000個單詞。莎氏近3萬，這個數(shù)字是驚人的。莎氏就是利用無與倫比的龐大詞匯來錘煉人物的性格化語言，打動人。4.性格化語言莎劇有多少人物，就有多少不同的性225.戲劇獨白戲劇獨白就是劇中角色獨自一人所說的臺詞。西方戲劇中，從古希臘羅馬戲劇到19世紀前期浪漫主義戲劇，都采用戲劇獨白。19世紀后期挪威的易卜生廢除了獨白，成為他對歐洲戲劇的一個貢獻。莎氏的獨白是當時伸出式舞臺的產(chǎn)物，便于演員和觀眾交流，引起觀眾共鳴。這些獨白語言精美，是莎氏戲劇藝術的一大特色。5.戲劇獨白戲劇獨白就是劇中角色獨自一人所說的23哈姆萊特的獨白：活下去還是不活哈姆萊特的獨白：活下去還是不活246.豐富的情節(jié)線

莎氏的情節(jié)常常是幾條平行的線索交織在一起，由此顯出戲劇情節(jié)的生動性和豐富性。比如《威尼斯商人》有三條情節(jié)線索，《哈姆萊特》也有三條復仇線索。哈姆萊特、雷歐提斯、福丁布拉斯均有父親被殺的仇恨?！吨傧囊怪畨簟返那楣?jié)線索多達四條。6.豐富的情節(jié)線莎氏的情節(jié)常常是幾條平行的線25悲喜劇因素莎氏在一出戲劇結(jié)構(gòu)里安排幾條平行交錯的情節(jié)線索，悲劇中插入了喜劇的因素，喜劇中包含有悲劇因素，打破了古希臘悲劇和喜劇壁壘分明的界限。這些平行的線索展開了廣闊的社會畫面，帝王將相、王孫貴族和下層人民同臺出現(xiàn)，突破了貴族與平民不可同臺演出的限制。悲喜劇因素莎氏在一出戲劇結(jié)構(gòu)里安排幾條平行交錯26七、莎士比亞創(chuàng)作的意義莎士比亞藝術對于歐洲文學發(fā)生了深遠的影響。18世紀啟蒙文學家公開打起莎士比亞的旗幟，提倡新文學。伏爾泰第一個向法國人民推薦了莎士比亞；萊辛在《漢堡劇評》中以莎劇為范例，反對僵死的古典主義；歌德在莎士比亞的啟蒙下擺脫了宮廷文學的影響，他在《莎士比亞的命名日》（1771）這篇演說中談到學習莎氏是他創(chuàng)作的轉(zhuǎn)折點：“我讀到他的第一頁，就說我一生都屬于他了?！薄拔液敛华q豫地將古典戲劇像敝履一般拋棄了?！逼?、莎士比亞創(chuàng)作的意義莎士比亞藝術對于歐洲文學發(fā)生了2719世紀浪漫主義和現(xiàn)實主義作家把莎劇視為典范，當做他們美學理論的依據(jù)。莎士比亞創(chuàng)作無比豐富和自然，對于現(xiàn)實的無情揭露，富有詩意的熱情，給他們很大啟發(fā)。20—30年代，法國浪漫主義和現(xiàn)實主義打著莎士比亞的旗幟與古典主義進行斗爭，雨果在《〈克倫威爾〉序》中把莎士比亞當做近代藝術的代表，并學習莎劇，寫了《歐那尼》，在舞臺上一舉擊敗古典主義?，F(xiàn)實主義作家司湯達寫《拉辛和莎士比亞》，作為他的文學宣言，提出要學習莎士比亞，創(chuàng)作新文學。現(xiàn)代派作家學習他對異化的描寫，如貝克特的《等待戈多》和《殘局》重復了《李爾王》的殘局。19世紀浪漫主義和現(xiàn)實主義作家把莎劇視為典范，當28經(jīng)常不斷地學習,你就什么都知道。你知道得越多,你就越有力量StudyConstantly,AndYouWillKnowEverything.TheMoreYouKnow,TheMorePowerfulYouWillBe學習總結(jié)經(jīng)常不斷地學習,你就什么都知道。你知道得越多,你就越有力量學29結(jié)束語當你盡了自己的最大努力時，失敗也是偉大的，所以不要放棄，堅持就是正確的。WhenYouDoYourBest,FailureIsGreat,SoDon'TGiveUp,StickToTheEnd演講人：XXXXXX

時間：XX年XX月XX日

結(jié)束語30第三節(jié)莎士比亞外國文學史第三章文藝復興文學第三節(jié)莎士比亞外國文學史第三章文藝復興文學31一、莎士比亞生平莎士比亞（WilliamShakespeare，1564-1616）英國文藝復興詩人、劇作家，人類戲劇史上一個里程碑。

一、莎士比亞生平莎士比亞（WilliamShake32經(jīng)歷出生英國中部沃里克郡斯特拉福德鎮(zhèn)，離倫敦約100英里。祖上務農(nóng)，父親是經(jīng)營羊毛皮革的商人。幼時在當?shù)匚姆▽W校讀書，因家庭破產(chǎn)而輟學，16歲自謀生活。1585年到倫敦謀生。在倫敦當過馬夫、劇團的配角演員。因劇院需要劇本，轉(zhuǎn)入寫腳本，1594年成為“宮廷大臣供奉”劇團的股東。故居經(jīng)歷出生英國中部沃里克郡斯特拉福德鎮(zhèn)，離倫敦約1033墓志銘1610年退出倫敦戲劇界，回到家鄉(xiāng)，1616年4月23日在家鄉(xiāng)病故，終年52歲。遺體安葬在鎮(zhèn)上圣三一教堂。墓志銘寫：

“看在耶穌的份上，好朋友，切莫動底下的這抔黃土！讓我安息者上天保佑，移我尸骨者永受詛咒?！?/p>

墓志銘1610年退出倫敦戲劇界，回到家鄉(xiāng)，1616年34二、創(chuàng)作分期伊麗莎白女王統(tǒng)治的盛年。王權鞏固，經(jīng)濟繁榮。人民生活安定。莎士比亞的創(chuàng)作特征是樂觀主義，追求歡樂生活，反對禁欲主義。主要成就：十四行詩154首，歷史劇9部，喜劇10部。1.歷史劇喜劇時期（1590-1600）二、創(chuàng)作分期伊麗莎白女王統(tǒng)治的盛年。王權鞏固，352.悲劇時期（1601-1608）王權由盛至衰，各種社會矛盾激化。1603年伊麗莎白女王去世，詹姆斯一世即位，加強君主專制，王權和資產(chǎn)階級矛盾尖銳，社會動亂。莎士比亞的創(chuàng)作特征是嚴峻批判社會邪惡勢力。主要成就：悲劇，風格悲憤沉郁。寫作著名的四大悲劇。2.悲劇時期（1601-1608）王權由盛至衰，各種363.傳奇劇時期（1609-1612）封建王朝專制加劇，壓制言論自由。戲劇界出現(xiàn)迎合宮廷貴族趣味的傾向，倫敦大眾化劇場的全盛時代已成過去。莎士比亞創(chuàng)作特征是調(diào)和現(xiàn)實矛盾，轉(zhuǎn)向夢幻世界。主要成就：傳奇劇，充滿浪漫情調(diào)，富有傳奇色彩，宣揚寬恕和解。代表作《暴風雨》。3.傳奇劇時期（1609-1612）封建王朝專37莎劇翻譯家朱生豪朱生豪（1912-1944）浙江嘉興人，曾在上海世界書局和中美日報工作。從22歲起開始業(yè)余翻譯莎劇，抗日戰(zhàn)爭初期，譯稿毀于日本侵略軍炮火。1942年回家鄉(xiāng)嘉興定居，全力翻譯莎劇。32歲因結(jié)核病不治去世。共翻譯莎劇31部，對莎劇的翻譯做出了杰出貢獻。莎劇翻譯家朱生豪朱生豪（1912-1944）浙江嘉興人，曾在38三、悲劇悲劇沖突：1.反映各種對抗的社會力量的沖突。代表人文主義原則的正面主人公最終遭受毀滅，在道義上取勝。違反人道的人受到懲罰。2.人物內(nèi)心情感的沖突。表現(xiàn)悲劇主人公復雜的思想感情和人物性格，他們屬于性格發(fā)展的人物。著名的四大悲?。骸豆啡R特》、《奧賽羅》、《李爾王》、《麥克白》，是莎氏創(chuàng)作的高峰。

三、悲劇悲劇沖突：391．《哈姆萊特》的王權悲劇《哈姆萊特》（1601）是莎士比亞悲劇代表作。在西方戲劇史上，它又被作為“性格悲劇”的典型作品。講述丹麥王子哈姆萊特的父親被叔父克勞迪斯謀害，篡奪王位，娶哈姆萊特的母親為妻。哈姆萊特極度憂郁。他從父王鬼魂那里得知叔父是兇手，遂通過戲中戲證實叔父的陰謀，并以裝瘋掩飾自己復仇的真相。最后在決斗中與叔父同歸于盡。1．《哈姆萊特》的王權悲劇《哈姆萊特》（1601）是402.《奧賽羅》的夫權悲劇

《奧賽羅》取材于意大利小說《一個威尼斯的摩爾人》。摩爾人奧賽羅是威尼斯大將，與白人貴族小姐苔絲狄蒙娜相愛結(jié)婚。這一結(jié)合，遭到奧賽羅的旗官伊阿古的忌妒。又因奧賽羅提拔了部屬凱西奧做副將，引起伊阿古的更大忌妒和仇恨。便捏造苔絲狄蒙娜與凱西奧有私情，激起奧賽羅的忌妒，殺死妻子。真相大白，奧賽羅悔恨不已，拔劍自刎。伊阿古受到制裁。2.《奧賽羅》的夫權悲劇《奧賽羅》取材于意大413．《李爾王》的父權悲劇《李爾王》（1605）故事取材古代英國歷史傳說，剛愎自用的不列顛國王李爾年邁體衰，決定把國土分給3個女兒，他根據(jù)女兒對他表達的愛來分配每人所得的一份。兩個大女兒甜言蜜語博得李爾歡心，他將國土全部分給兩個大女兒，剝奪了小女兒的繼承權。兩個大女兒得到權力后，將父親趕出自己的家。李爾四處流浪，小女兒考狄利婭率軍隊討伐兩個姐姐，父女團圓。但戰(zhàn)事不利，考狄利婭被殺死，李爾王守著心愛的小女兒的尸體悲痛而死。3．《李爾王》的父權悲劇《李爾王》（1605）故424.《麥克白》的篡位悲劇

《麥克白》（1606）寫蘇格蘭大將麥克白戰(zhàn)功赫赫，受到國王鄧肯的重用。三女巫預言他將做國王，使他的野心蠢蠢欲動。在妻子的慫恿下，他殺死國王，篡奪王位，又派人暗殺了大臣班柯和武將麥克德夫的妻兒老小。麥克白篡位后，內(nèi)心充滿恐懼，良心受到譴責。麥克白夫人發(fā)瘋自殺，他也被討伐的麥克德夫殺死，老王的兒子馬爾康做了國王。4.《麥克白》的篡位悲劇《麥克白》（1606）43激情悲劇莎士比亞的悲劇描寫人類七情六欲中的各種欲望。悲劇主人公都帶有某種偏執(zhí)狂式的激情，這種激情的燃燒，最終導致主人公的失敗與毀滅。奧賽羅的忌妒、麥克白的野心、李爾王的父愛、哈姆萊特的復仇，在與外力和內(nèi)心的矛盾沖突中，表現(xiàn)激烈、深刻、震撼人心，反映了人類共有的某些心理特質(zhì)，引起不同時代的人的共鳴，顯示出悲劇的力量。激情悲劇莎士比亞的悲劇描寫人類七情六欲中的各種44四、莎士比亞創(chuàng)作特色四、莎士比亞創(chuàng)作特色451.創(chuàng)作原則：戲劇是反映人生的鏡子莎氏在《哈姆萊特》中提出了“鏡子說”：“自有戲劇以來，它的目的始終是要像鏡子一樣反映自然，顯示善惡的本來面目，給它的時代看一看它自己變化發(fā)展的模型?！边@是對古希臘羅馬理論家西賽羅和賀拉斯的“喜劇就是人類關系的鏡子”的繼承和發(fā)展。莎氏按照這一現(xiàn)實主義原則來寫劇本，反映英國16世紀的社會生活。它的傳奇劇雖然帶有浪漫色彩，但它的出發(fā)點還是基于現(xiàn)實。這一創(chuàng)作原則也成為后代現(xiàn)實主義作家廣泛遵循的原則。1.創(chuàng)作原則：戲劇是反映人生的鏡子莎氏在462．表演理論：表演要真實莎氏主張演員按角色表演。他在《哈姆萊特》中指出：“你應該接受你自己的常識指導，把動作和言語互相配合起來；特別要注意到這點，你不能越過自然的常道；因為任何過分的表現(xiàn)都是和演劇的愿意相反的?！薄斑€有你們那些扮演小丑的，除了劇本上未為他們寫下的臺詞以外，不要讓他們臨時編造一些話加上去。往往有許多小丑愛用自己的笑聲，引起臺下一些無知的觀眾的哄笑，雖然那時觀眾的注意力應當集中在其他更重要的問題上；這種行為是不可饒恕的，它表示出那丑角的可鄙的野心。”（三幕2場）2．表演理論：表演要真實莎氏主張演員按角色表演。他在473.塑造豐富的藝術典型莎氏在他的劇作中塑造了一系列的典型形象，在他們身上，莎氏揭示了廣泛繁復的社會關系，這些形象既有鮮明的個性，又概括了特定階層以及人類的某些共同特征，因而成為不朽的藝術典型群像。

3.塑造豐富的藝術典型莎氏在他的劇作中塑造了一48喜劇典型性格簡單的喜劇典型：培尼狄克、貝特麗絲（《無事生非》）一對歡喜冤家。道格培里、弗吉斯（《無事生非》）兩個形影不離的老巡警。馬伏里奧（《第十二夜》）一個虛榮的管家。性格復雜的喜劇典型：夏洛克（《威尼斯商人》）福斯塔夫（《亨利四世》）喜劇典型性格簡單的喜劇典型：49悲劇典型性格復雜的悲劇典型：哈姆萊特、奧賽羅、李爾王、麥克白性格簡單的悲劇典型：羅密歐、朱麗葉悲劇典型性格復雜的悲劇典型：50反面人物典型克勞迪斯（《哈姆萊特》王位篡奪者。理查三世（《理查三世》）王位篡奪者。伊阿古（《奧瑟羅》），陰謀家。愛德蒙（《李爾王》），陰謀家、冒險家。麥克白夫人（《麥克白》）野心家。反面人物典型克勞迪斯（《哈姆萊特》王位篡奪者。514.性格化語言莎劇有多少人物，就有多少不同的性格化語言。每個人物說的話都與他的性格一致，本性一致。

莎氏是語言大師，他所使用的詞匯量驚人的龐大，1974年英國馬文·斯配瓦克教授借助德國電子計算機專家的力量，精確地統(tǒng)計出莎氏全部詞匯量達29066個之多。英國的另一個語言大師，17世紀詩人彌爾頓一向被認為學問最淵博，他的詩歌才用了8000個單詞。莎氏近3萬，這個數(shù)字是驚人的。莎氏就是利用無與倫比的龐大詞匯來錘煉人物的性格化語言，打動人。4.性格化語言莎劇有多少人物，就有多少不同的性525.戲劇獨白戲劇獨白就是劇中角色獨自一人所說的臺詞。西方戲劇中，從古希臘羅馬戲劇到19世紀前期浪漫主義戲劇，都采用戲劇獨白。19世紀后期挪威的易卜生廢除了獨白，成為他對歐洲戲劇的一個貢獻。莎氏的獨白是當時伸出式舞臺的產(chǎn)物，便于演員和觀眾交流，引起觀眾共鳴。這些獨白語言精美，是莎氏戲劇藝術的一大特色。5.戲劇獨白戲劇獨白就是劇中角色獨自一人所說的53哈姆萊特的獨白：活下去還是不活哈姆萊特的獨白：活下去還是不活546.豐富的情節(jié)線

莎氏的情節(jié)常常是幾條平行的線索交織在一起，由此顯出戲劇情節(jié)的生動性和豐富性。比如《威尼斯商人》有三條情節(jié)線索，《哈姆萊特》也有三條復仇線索。哈姆萊特、雷歐提斯、福丁布拉斯均有父親被殺的仇恨?！吨傧囊怪畨簟返那楣?jié)線索多達四條。6.豐富的情節(jié)線莎氏的情節(jié)常常是幾條平行的線55悲喜劇因素莎氏在一出戲劇結(jié)構(gòu)里安排幾條平行