景觀第二章景觀設計形態(tài)構成要素課件

第二章景觀設計形態(tài)構成要素第二章第一節(jié)自然形態(tài)及概念要素對于一個景觀設計師而言，在對形態(tài)的理解上，其形態(tài)的創(chuàng)造與使用能力并非與生俱來，對于現代景觀設計師而言，在基礎課程訓練中，形態(tài)構成要素占有了重要的地位。一、認識自然形態(tài)景觀是人們理想中的天堂，建造景觀就是在大地上建造人間的天堂。那么需要我們利用自然中的一切去改造自然。在自然中，實際上美與真是一體的。在人類認識的過程中也一直存在著互相滲透的情景，但是在當前藝術與科學及其教育領域里存在著一些人為的割裂，造成各自表現生機的缺乏。因此，對于景觀設計專業(yè)學生來說有必要跨越知識界限，將科學的認識與藝術的審美結合起來。不論是景觀設計師，還是與景觀設計行業(yè)相關的建筑設計師、城市規(guī)劃師、環(huán)境藝術設計師等都需要增強觀察能力。通過觀察才能夠發(fā)現形態(tài)、了解形態(tài)以及到后面的創(chuàng)造形態(tài)。自然形態(tài)是普遍可見的現實，是創(chuàng)造性設計活動的源泉之一，是靈感激發(fā)的動機之一，是形成設計的形態(tài)風格和語言形式的文本之一，因此在設計中的應用極為廣泛。(圖2-1)第一節(jié)自然形態(tài)及概念要素

通過對自然形態(tài)的研究與分析，景觀設計師可以更好地提煉視覺中的基本形態(tài)要素，豐富視覺的創(chuàng)造力，增強解決問題的能力，對于景觀設計師而言，研究自然形態(tài)的目的是為了發(fā)現自然的本質形態(tài)元素，從而設計出新的形態(tài)元素。在自然環(huán)境中，盡管已經存在構圖、造型、對稱、比例、平衡、協(xié)調等各種要素，仍然需要我們不斷地面對自然加以領悟，發(fā)展出更加豐富的形式構成法則，運用到設計之中，避免只運用簡單的形式構成原理來進行設計。(圖2-2)圖2-1自然形態(tài)云南紅土地唐賢鞏攝通過對自然形態(tài)的研究與分析，景觀設計師可以更好地提圖2-2重視自然生態(tài)環(huán)境的住宅設計圖2-2重視自然生態(tài)環(huán)境的住宅設計二、自然形態(tài)與抽象形態(tài)通常所理解的自然形態(tài)是指自然界本身具有的形態(tài)，即自然界中存在的有機形態(tài)和無機形態(tài)，如日、月、山、川、植物、動物等，現實中存在的形態(tài)是人類藝術創(chuàng)作的根源。這些有形的自然元素無論在形狀、質感、色彩上都會使人產生某種聯想，成為設計創(chuàng)作的原體，景觀設計師在從事具體創(chuàng)作設計過程中可以從中受到非常有益的啟發(fā)。抽象形態(tài)是對具象形態(tài)的高度升華和概括，是在認識自然過程中，對客觀存在由感性到理性發(fā)展的視覺創(chuàng)造。抽象形態(tài)中的幾何學形態(tài)和非幾何學形態(tài)又稱為冷抽象和熱抽象。抽象形態(tài)的點、線、面、形、色等的變化能夠體現出人的情感，如中國的書法藝術，簡練的抽象線條能勾勒出人的豐富的思想和精神。視覺藝術的歷史，是一個從自然形態(tài)認識演化、裝飾表現、寫實藝術，最后達到對自然形態(tài)的抽象要素的提取與剝離的過程?，F代的設計、視覺藝術乃至繪畫，伴隨著種種的形態(tài)表現，不外乎是具象與抽象的表達，而且二者的界限越來越模糊。但是自然形態(tài)始終貫穿在整個人類的視覺藝術中(圖2-3)?，F代設計是現代經濟和市場活動的組成部分，社會經濟無疑會時刻影響著設計的形態(tài)表現，并且形成不同的設計范圍和領域(圖2-4)。工業(yè)革命的到來使建筑設計、景觀設計、產品設計等行業(yè)設計形態(tài)有了很大的變化，1919年德國包豪斯設計學院倡導的國際主義風格，開始將抽象的幾何形態(tài)引到建筑設計、景觀設計中來，新藝術運動、裝飾藝術運動中的自然裝飾曲線被俄國構成主義、荷蘭風格派等現代藝術運動的純粹抽象幾何直線取代，純粹的抽象形態(tài)與表現理論開始產生，并且在20世紀上半葉影響了世界范圍的設計與藝術。二、自然形態(tài)與抽象形態(tài)圖2-3MasayoAve來源于自然的作品圖2-4瑪薩·斯克孜1996美國得克薩斯州私人花園圖2-5故宮園林中的地面景觀設計圖2-3MasayoAve來源于自然的作品圖2-4瑪三、自然形態(tài)與設計對于自然形態(tài)的分析，最終要落實到設計與藝術創(chuàng)造上來。自然形態(tài)對設計物象外表的影響，體現著一種對生態(tài)設計的態(tài)度。從大自然的一些生物基本形態(tài)乃至在宇宙的宏觀和自然的微觀構造里，設計師們都可以發(fā)現自然的構成秩序、和諧之美(圖2-5)。自然的一切構成動態(tài)與靜態(tài)的和諧，而和諧對人類產生了美的意味，從而形成美的形式法則。在一件優(yōu)秀設計作品中，涉及對“變化與統(tǒng)一”、“對比與諧調”、“對稱與均衡”、“比例與尺度”、“節(jié)奏與韻律”等形式法則的運用(圖2-6)，最終的目的是和諧。人類的設計行為應當是表現出對這種和諧的尊重，而不是對和諧的輕視與破壞。中國傳統(tǒng)的“和合”觀也應成為設計的要旨。圖2-6克里斯托（保加利亞）1984《傘》美國（左）克里斯托（保加利亞）1991《傘》日本（右）三、自然形態(tài)與設計圖2-6克里斯托（保加利亞）1984《傘第二節(jié)平面構成與景觀一、構成的概念、發(fā)展和分類自包豪斯設計學院的出現，構成學這一概念就慢慢興起，而且作為基礎教學課程在建筑設計、規(guī)劃設計、景觀設計、藝術設計等專業(yè)教學中應用非常廣泛。所謂構成是指將各種形態(tài)和材料進行分解，作為素材重新賦予秩序的組織，從而得到新的形態(tài)的方法。構成是創(chuàng)造形態(tài)的方法，強調“要素進行組合”的核心思想，研究如何創(chuàng)造形態(tài)，形與形之間怎樣組合，以及形象排列的方法等。實際上，人類所有的創(chuàng)造即是對已知要素進行重構，大到宏觀宇宙世界，小到微觀原子世界，任何形態(tài)雖然都有自己不同的組合形式和結構關系，但是它們都可以看作是由不同的要素按照一定的規(guī)律組成的。于是，人們將形態(tài)分解為各種要素，然后研究這些要素及它們之間的組成關系，再按照一定的形式美的規(guī)律進行組合，就可得到新的形態(tài)。構成的概念最早起源于德國1919年成立的包豪斯設計學院。包豪斯是現代設計的發(fā)源地，它的設計理念強調設計藝術與技術和諧統(tǒng)一，摒棄了傳統(tǒng)的純藝術與實用藝術分界的限制。在教學過程中，使學生除了受到藝術家的教育外，還聘請工廠里的技師對學生進行實用技術和材料的教育，培養(yǎng)學生的創(chuàng)造性思維能力和動手能力，同時要求學生參加社會實踐活動，使設計不脫離社會。這一教學模式逐漸形成了自己的教育思想和教育體系。第二節(jié)平面構成與景觀他們認為藝術和科學一樣，可以分解成最基本的元素，然后再將這些基本元素進行各種各樣的組合，從而形成新的形式。包豪斯的這種教學理念逐漸形成了自己的風格，對當時的設計教育產生了極大的影響，并在不斷發(fā)展中更加完善。

20世紀70年代末，隨著我國改革開放和經濟的不斷發(fā)展以及科學技術的不斷進步，現代設計的教育逐漸被重視，包豪斯的教育理論和教育思想開始被采用，受其影響產生的構成理論成為一個新的造型原則，現在已經成為我國現代設計教學的重要基礎課程之一，并在工業(yè)設計、建筑設計、景觀設計、室內設計、視覺傳達設計等領域廣泛應用。構成從形式上分，有平面構成、想象構成、立體構成、空間構成和色彩構成，而對景觀設計專業(yè)的學生來說，平面構成、空間構成顯得更為重要。平面構成是最基本的造型活動之一，它具有造型領域共有的基本內容,作為現代技術美學應用于設計領域。主要研究二維空間的形象、形式。平面構成作為造型訓練的一種方法，打破了傳統(tǒng)美術的具象描繪方法，主要從抽象形態(tài)入手，訓練形態(tài)抽象的思維方式，通過這種思維方式的開發(fā)，培養(yǎng)創(chuàng)造觀念，開拓設計思路。在這種創(chuàng)造觀念指導下進行的設計活動，是一種偏重理性、邏輯性的思維活動。

他們認為藝術和科學一樣，可以分解成最基本的元素，然后再將這些綜上所述，可以把平面構成定義為：在二維平面內創(chuàng)造理想形態(tài)，或是將既有形態(tài)(包括具象形態(tài)和抽象形態(tài))按照一定法則進行分解、組合。二、平面構成的基本要素平面構成的形成和變化依靠各種基本元素構成，這些基本元素主要有以下幾大類。（一）概念元素——點、線、面所謂概念元素是指那些并非實際存在的，但可以通過意念感覺到的東西，如物體棱角上的點、物體邊緣上的輪廓線、物體的表現等等。概念元素包括點、線、面，是平面構成中重要的元素。景觀的審美感受是通過視覺形象來實現的，視覺形象又是由造型的元素，即點、線、面、色組成。造景離不開造型，因此學習和掌握造型的基本方法，是學習景觀藝術設計，塑造理想景觀形象的基礎。（二）點的形象點的概念、種類和作用點，一般用來表示相對的空間位置，它沒有指向性和具體的尺度，是相對周圍環(huán)境所定義的一個相對概念。它作為一種視覺元素，其意義較為豐富。在自然形態(tài)和人為形態(tài)中，點具有可視特征，一般是把物象進行濃縮或簡化而成。綜上所述，可以把平面構成定義為：在二維平面內創(chuàng)造理想形態(tài)，或在構圖布局中，點具有很強的調節(jié)和修飾作用。在幾何學上點只表示位置，沒有長度和寬度及面積。但是在實際構成中，至于面積多大才能定義為點，要靠與其周圍的形象比較而定，如一個廣場本身是巨大的，但在廣闊的城市中卻成為一個小點。在視覺形態(tài)上，點的形態(tài)不是單一的。自然界中存在的任何形態(tài)與周圍的形象比較，只要在空間中具有視覺的凝聚性，而成為最小的視覺單位時，都可以形成點的形態(tài)。從點的外形上看，點有規(guī)則式和不規(guī)則式兩種，規(guī)則式點是指那些嚴謹有序的圓點、方點、三角形點等，不規(guī)則式點則指外形通過隨意變化產生的點。點是視覺的中心，也是力的中心，在畫面上具有集中和吸引視線的作用。當畫面上有兩個點或者幾個點時，它們之間的視覺張力就會介于其間的空間，產生視覺的連續(xù)性，從而有線的感覺（圖2-7）;點的連續(xù)可以產生虛線，而當畫面上有較多的點時，點的集合就會產生虛面的感覺（圖2-8）;點的大小不同時，視覺感應是不一樣的，大的點首先被視覺注意到，然后視線會逐漸由大的點到小的點轉移，最后集中在小的點上，并且越小的點積聚力越強。在構圖布局中，點具有很強的調節(jié)和修飾作用。在幾何學上點只表示圖2-7圖2-8圖2-7圖2-82.點的情態(tài)特征點有一種跳躍感，能使人產生各種生動的聯想，如聯想到球體、植物的種子等;點的排列還能造成一種動感，產生有規(guī)律的節(jié)奏和韻律，如點的排列能產生動感;不同大小和疏密的點排列可以產生膨脹或收縮、前進或后退的運動感（圖2-9）點的排列產生動感圖2-9大小疏密不同的點產生的動感2.點的情態(tài)特征點的排列產生動感大小疏密不同的點產生的動感3.點在景觀設計中的造景手法景觀藝術中的植物、亭塔、雕塑、小品、水景等有一定位置的均可以視為點。在景觀設計中可以運用點的特性來對景物進行設計和創(chuàng)造，達到景觀設計的目的，主要方法包括以下幾種。(1）運用點的積聚性及焦點特性，創(chuàng)造景觀的空間美感和主題意境。點，具有高度積聚的特性，且很容易形成視覺的焦點和中心。點既是景的焦點，又是景的聚點，小小的一點可以成為景觀中的主景。在構思設計時，要極其重視點的這一特性，要畫龍“點睛”。這種手法的表現可以運用以下幾種方式。①在軸線的節(jié)點上或者軸線的終點位置，往往設置主要的景觀要素，形成景觀的重點，突出景觀的中心和主題。例如烈士公園在軸線上布置主題建筑（圖2-10）。在西方古典園林軸線也會將大的雕塑和噴泉作為視覺點。圖2-10長沙烈士公園主題形態(tài)形成焦點3.點在景觀設計中的造景手法圖2-10長沙烈士公園主題形②利用地形的變化，在地形的最突出部分設置景觀要素，例如在山頂上布置亭子（圖2-11），塔等③在構圖的幾何中心，如廣場中心、植壇中心等布置景觀要素，使之成為視覺焦點。(2）運用點的排列組合，形成節(jié)奏感和秩序美。點的運動、分散與密集，可以構成線和面，同一空間不同位置的兩個點，點與點之間會產生心理上的不同感覺：疏密相同，高低起伏，排列有序，具有明顯的節(jié)奏韻律感。在景觀中將點進行不同的排列組合，同樣能構成有規(guī)律有節(jié)奏的造型，具有特定的意義和意境（圖2-12、圖2-13）。建筑形成景觀焦點。圖2-11昆明“世博會”兩宜亭②利用地形的變化，在地形的最突出部分設置景觀要素，例如在山頂圖2-12日本京庫拉達尼廟永恒的玫瑰園圖2-12日本京庫拉達尼廟永恒的玫瑰園圖2-13點在廣場上綠化與座椅裝置的應用(3）散點構成在園林中的視覺美感散點構成如同風格多樣的散文、旋律優(yōu)美的輕音樂，在景觀環(huán)境中布置一些散點，可以增強環(huán)境自由、輕松、活潑的特性，有時由于散點所具有的聚集和離散感，往往可以給景觀帶來如詩的意境。散點往往采用石頭、雕塑、噴泉和植物的形式出現在景觀環(huán)境當中（圖2-14）。圖2-13點在廣場上綠化與座椅裝置的應用(3）散點構成在園圖2-14點在廣場上水景涌泉的應用圖2-14點在廣場上水景涌泉的應用點具有活潑、動感的特征，視覺效果較強，可以營造出活躍的空間氛圍，但正是由于這個特點，在景觀設計中要謹慎使用，否則可能造成凌亂和繁雜的感覺，給人們的視覺和心理造成不舒服的影響。（三）線的形象1.線的概念、種類及特點線是點運動的軌跡，面與面相交也能形成線。線是具有位置、方向和長度的一種幾何體，可以把它理解為點運動后形成的。與點強調位置與聚集不同，線更強調方向與外形。幾何學上，線只有長度和方向而沒有寬度。但是在平面構成中，線在畫面上是有粗細之分的。線的種類很多，一般從線的形態(tài)上可以分為直線和曲線兩種基本形式，并且不同形式的線又有粗細之分。直線又可以分為水平線、垂直線、斜線和折線幾種常用的形式;曲線中常用的形式有自由曲線和規(guī)則曲線兩種形式（圖2-15）。點具有活潑、動感的特征，視覺效果較強，可以營造出活躍的空間氛

線是平面構成中最重要的元素。首先線具有很強的表現力，兩條線相交可以產生點的形態(tài)，線是面的邊界，一系列的線排列又可以產生虛面的形態(tài)，因此線可以表現任何形體的輪廓、質感和明暗;其次，不同形式的線可以表示不同的情態(tài)特征，如輕重緩急、纖細流暢、穩(wěn)重有力等等。2.線的情態(tài)特征直線具有男性的特征，它有力度、相對穩(wěn)定。水平的直線容易使人聯想到地平線。直線的適當運用對于作品來說，有標準、現代、穩(wěn)定的感覺，我們常常會運用直線來對不夠標準的設計進行糾正。適當的直線還可以分割平面。而水平線則有平和、安寧、寂靜之感，使人聯想到風平浪靜的水面和遠處的地平線;垂直線則有莊重、崇高、上升之感，使人聯想到廣場的旗桿、垂直的柱子等;粗直線表現力強，顯得有力、厚重、粗笨;相反，細直線則顯得秀氣、銳利。曲線富有女性特征，具有柔軟、優(yōu)美和彈力的感覺，曲線的整齊排列會使人感覺流暢，讓人想到自然河流、地形等，有強烈的心里暗示作用，而曲線的不整齊排列會使人感覺混亂、無秩序以及自由;自由曲線則具有自然延伸、流暢及富有彈性的美。在實際應用中，徒手繪制的線能給人以自然流暢之感，借助工具繪制的線則顯得理性和生硬，所以我們往往在做景觀設計方案之前會進行手繪草圖的練習。線存在于點的移動軌跡，面的邊界以及面與面的交界或面的斷、切、截取處，具有豐富的形狀和形態(tài)，并能形成強烈的運動感。線從形態(tài)上可分為直線（水平線、垂直線、斜線和折線等）和曲線（弧線、螺旋線、拋物線、雙曲線及自由線）兩大類。在景觀設計中有相對長度和方向的園路、長廊、圍墻、欄桿、溪流、駁岸、曲橋等均為線。線是平面構成中最重要的元素。首先線具有很強的表現3.線造景手法(1）直線在景觀設計中的應用直線在造型中常以三種形式出現，即水平線、垂直線和斜線。直線本身具有某種平衡性，雖然是中性的，但很容易適應環(huán)境。由于直線是人抽象的產物，所以具有表現的純粹性。在景觀中，會具有重要的視覺沖擊力，但直線過分明顯則會產生疲勞感。因此，在景觀設計中，常用折線的對景對它進行調整和補充（圖2-16）。圖2-16直線分割的景觀空間3.線造景手法圖2-16直線分割的景觀空間

水平線平靜、穩(wěn)定、統(tǒng)一、莊重，具有明顯的方向性。水平線在景觀中應用非常廣泛，直線形道路、直線形鋪裝、直線形綠籬、水池、臺階等都體現了水平線的美。垂直線給人以莊重、嚴肅、堅固、挺拔向上的感覺，景觀設計中，常用垂直線的有序排列造成節(jié)奏、律動美，或加強垂直線以取得形體挺拔有力、高大莊重的藝術效果。如用垂直線造型的疏密相間的園林欄桿及圍欄、護欄等，有序排列的圖案能形成有節(jié)奏的律動美。法國藝術家丹尼爾·布倫（DanielBuren）的公共藝術公文框裝置在日本東京的臨海副都心的大型綜合住宅區(qū)內，隨著地形高低的變化，公文框也在跳躍地伸向遠方，無論是形式感還是節(jié)奏感都很強烈。另外，在公文框走向的盡頭還裝有一面鏡子，利用反射加強了視覺上的錯視效應，將重復性藝術表現手法發(fā)揮得淋漓盡致。（圖2-17）圖2-17丹尼爾·布倫（DanielBuren）的公共藝術裝置品水平線平靜、穩(wěn)定、統(tǒng)一、莊重，具有明顯的方向性。

傾斜線動感較強，具有奔放、上升等特性，但運用不當會有不安定的散漫之感。景觀中的雕塑造型常常用到斜線，斜線具有生命力，能表現出生機勃勃的動勢，另外也常用于打破呆板沉悶而形成變化，達到靜中有動，動靜結合的意境。但由于斜線的個性特別突出，一旦使用，往往處于視覺中心，同時對于水平和垂直線條組成的空間有強烈的沖擊作用，因此要考慮好與斜線相配合的景觀要素設計，使之與整個環(huán)境相協(xié)調。(2）曲線在景觀設計中的應用曲線的基本屬性是柔和，具有變化性、虛幻性、流動感和豐富性。曲線分為兩類：一類是幾何曲線；另一類是自由曲線。幾何曲線的種類很多，如橢圓曲線、拋物曲線、雙曲線。幾何曲線能給人彈性、嚴謹、理智、明確的現代感覺，同時也有機械的冷漠感。自由曲線是一種自然的、優(yōu)美的、跳躍的線形，能表達豐滿、圓潤、柔和、富有人情味，同時也有強烈的活動感和流動感（圖2-18、圖2-19）。圖2-18紐約亞克博·亞維茨廣場鳥瞰圖2-19公共空間景觀裝置藝術傾斜線動感較強，具有奔放、上升等特性，但運用不當

為了模仿和體現自然，中國古典園林中幾乎所有的線都順應成自然的曲線——山峰起伏、河岸湖岸彎曲、道路蜿蜒，植物配置也避免形成規(guī)則的直線，總要高低錯落、左右參差，形成自然起伏的林冠豎向線（林冠線）和自然彎曲的林冠投影線（林緣線），即使是亭臺樓閣等人工的建筑，也會把其屋頂起翹形成自由的曲線。另外，古典園林道路的線形也是自然彎曲的園路，曲線在有限的園林中能最大限度地擴展空間與時間，在園路和長廊中處處展現其美姿。曲線在古典園林中運用最廣泛，古典園林中的橋廊、墻，以及駁岸、建筑、花壇等處處都有曲線（圖2-20）。圖2-20拙政園滄浪水院為了模仿和體現自然，中國古典園林中幾乎所有的線都

人們在緊張工作之余都想緩和一下生活節(jié)奏，希望從緊張的節(jié)奏中解放出來，而曲線能帶給人們自由、輕松的感覺，并能使人們聯想到自然的美景，但是曲線的彎度要適度，有張力、彈力，才能顯現出曲線的美感。因此，在運用曲線的時要注意曲線曲度與彎度的設計。（四）面的形象1.面的概念、種類和特點面是線運動的軌跡，面也可以是體的外表，面一般由線界定，具有一定的形狀。幾何學上，面有長度、寬度但沒有厚度。面的種類非常豐富，運動的線的形式不同或相同的線運動規(guī)律不同，所形成的面的形式也不同。在應用中，通?？梢园衙姘葱螤罘譃閹缀涡巍⒂袡C形和偶然形等。幾何形面是指具有一定的幾何形狀的面，典型的幾何形面是圓形和正方形以及他們的組合;有機形面是指不具有嚴謹的幾何秩序，形狀較自然的面，這類面多由曲線界定;偶然形面是指形成于偶然之中，如在圖紙上隨意潑墨形成的圖形即屬于偶然形的面（圖2-21）。面還可以分成實面和虛面兩種情況，實面是指由線界定的具有明確的形狀并能看到的面;虛面則是指沒有線的界定，不實際存在但是可以感覺到的面,如由點、線的密集而成的面則為虛面。人們在緊張工作之余都想緩和一下生活節(jié)奏，希望從緊張圖2-21面的形狀分類圖2-21面的形狀分類2.面的情態(tài)特征幾何形的面呈現一種嚴謹的數理性的秩序，給人一種簡潔、安定、井然有序的感覺，但有時又由于其過于嚴謹和有理性，而有呆板、缺少變化的弊端；有機形的面一般具有柔軟、活潑、生動的感覺，并且在應用中由于具有較強的隨意性，能表現出獨特的個性和魅力，因此在實際應用中須考慮其本身與其他外在要素的相互關系；偶然形的面形成于偶然之中，外形難以預料，給人以朦朧、模糊、非秩序的美感，而我們在設計中往往也追求偶然形所形成的意想不到的特殊藝術效果。3.面造景手法(1）幾何形面在景觀中的應用幾何曲線形平面體現了嚴謹性和理性，是人工的產物，因此在園林中主要應用于體現同樣精神的規(guī)則式景觀。如規(guī)則式景觀中的空曠地和廣場外形輪廓、封閉型的草坪、廣場空間均為幾何形，常用對稱建筑群或規(guī)則式林帶、樹墻包圍等。在景觀中，整形水池，即幾何形水景設計，在西方景觀中較普遍，水體的外形輪廓為幾何形，多采用整齊的駁岸，常見的有方形、圓形、長方形、橢圓形和多邊形等（圖2-22）。2.面的情態(tài)特征圖2-22圖2-22

幾何形平面中的特例是對稱規(guī)則形。對稱規(guī)則形平面大都應用于紀念性質的廣場。如北京的天安門廣場，南京的中山陵廣場，湘潭的東方紅廣場等，由于直線形的組合造成一種肅穆、秩序、寬廣的莊嚴氣氛，使人們產生一種肅穆感，實現了廣場的政治功能和集散功能。另外，在現代公園的出入口等景觀集散地大多也是幾何形平面的廣場，這種廣場的功能是供游人休憩、集散、通行之用。幾何形平面廣場最忌空曠、單調，而這卻是幾何形平面景觀中最易出現的毛病，故在景觀設計時應特別注意這一點。我們可用曲線造型的噴泉、花壇、雕塑小品等來美化裝點廣場，打破單調、空曠，使游人在規(guī)矩方圓之中產生安全、依賴的秩序感和親切感。(2）自由曲線形平面在景觀中的應用自由曲線形平面是曲線和面結合的產物，突出了自然、隨和、自由生動的特性，一般應用于自然式景觀中。如以順應自然、仿效自然、利用自然為主導思想的中國古典園林，就是從自然中總結出山水植物的規(guī)律，使布局順理成章。而自然的面都是自由的曲線形平面，因此，在中國古典園林中無論是園林中的空曠地、廣場的輪廓，還是水體的輪廓都應為自然形的，才能形成園林中開朗明凈的空間。草地植物的種植形成立面效果和地形平面也是自由曲線形的（圖2-23）。幾何形平面中的特例是對稱規(guī)則形。對稱規(guī)則形平面大圖2-23雍正時期圓明園平面圖（臨摹周維權《中國古典園林史》）圖2-23雍正時期圓明園平面圖（臨摹周維權《中國古典園林史

在現代景觀設計理念上，設計師所追求的形態(tài)元素要求高，而人們對自然生態(tài)性和休閑性公園的需求越來越多。因此，在很多景觀中的草地、水面、樹林等形成的面都采用自由的曲線平面，但現代的組合更為靈活，在很多地方可以和幾何形平面結合使用，甚至有的自由線形平面在某個邊結合幾何形來設計，將人工和自然完整地結合起來。綜觀上述，在平面布局中面與點和線共同構成了合理的具有現代藝術的景觀?？傊?，景觀設計要想有所突破、創(chuàng)新，就應該結合現代設計理論，合理設置各景觀組成要素形成的點、線、面在平面上的位置，立體中的構成，空間中的組合，以取得最佳的“構成”。三、平面構成的形式法則和形成規(guī)律（一）形式法則構成藝術離不開形式美和形式法則，以基本要素為素材進行的分解和組合等操作構成的平面構成形態(tài)，在視覺效果中一定要具有美感。這種視覺的美感主要是通過形式美的基本法則來體現的，特別是對于景觀中的構成應用，離開了形式美法則，也就失去了魅力，本書在第三章中具體介紹了形式美的法則及在景觀中的體現，在這里我們主要來談構成的形成規(guī)律。在現代景觀設計理念上，設計師所追求的形態(tài)元素要求高（二）形成規(guī)律平面形態(tài)的形成和變化主要依靠各種基本要素構成。這些基本要素綜合構成了平面形態(tài)中的骨格系統(tǒng)和基本形的形式，故平面形態(tài)的形成規(guī)律主要通過骨格的形成規(guī)律和基本形的形成規(guī)律體現。1.基本形(1）基本形是構成圖形元素的基本單位?；拘斡筛拍钚缘脑攸c、線、面進行組合而成。設計中，以一些彼此相關聯的基本要素構成一個基本形，再以這個基本形為單位進行各種組合和變化，即可形成豐富多彩的圖形。這樣，借助于基本形的概念就可以把眾多而繁雜的基本要素和最終構成的圖形有機地聯系起來?；拘卧O計一般應以簡單為宜，復雜的基本形由于過于突出而有自成一體的感覺，使形態(tài)的整體效果欠佳。(2）基本形的組合關系非常重要，對于初學者，對形態(tài)的基本組合方式必須了解，在對基本形進行組合中，形與形之間的組合關系歸納起來通常有以下幾種（圖2-24）。（二）形成規(guī)律景觀第二章景觀設計形態(tài)構成要素課件①分離：形與形之間產生的距離。②接觸：兩個完整的形之間無距離，彼此進行接觸。③復疊：一個形態(tài)覆蓋在另一個形態(tài)之上，產生前后關系，形成空間感。④透疊：兩個形交叉的部分形成一個透明的形。⑤聯合：兩個形相交，彼此融合在一起成為一個新的形。⑥減缺：兩個形相交，其中一個被另一個減掉后剩下的部分。⑦差疊：與透疊相反，兩形相交，中間共有的部分。⑧復合：兩個形完全重疊一起成為新的形。(3）基本形的變化規(guī)律。基本形的變化可以使我們在專業(yè)設計中豐富形態(tài)，組成基本形的各個要素都可以有不同程度的變化?；虿扇〔煌潭鹊淖兓^程，按照要素的變化規(guī)律不同可以分為重復、漸變、近似和對比（圖2-25）。圖2-25①分離：形與形之間產生的距離。圖2-252.骨格(1）骨格的概念和分類。簡單地說，骨格就是構成圖形的框架、骨架，是為了將圖形元素有秩序地進行排列而畫出的有形或者無形的格子、線、框。如，小學生寫字一般都要在方格里寫，如果是一張白紙，往往為了把字寫得整齊，都會用鉛筆在上面打上格子，至少要畫上線。基本形在平面內進行的排列是依靠骨格的組織來完成的，骨格是構成圖形的骨架和格式，它決定了基本形之間的距離和空間關系。骨格在構成中起著重要的作用，它由概念性的線要素組成，包括骨格線、交點和框內空間。在設計構成中，將一系列的基本形安放在骨格的交點或框內空間中，就形成了簡單的構成設計。（圖2-26）圖2-262.骨格圖2-26

在平面構成中，骨格按照其結構可以分為規(guī)律性骨格和非規(guī)律性骨格;按照其功能可以分為作用性骨格和非作用性骨格。規(guī)律性骨格是按照一定的數學方式進行有序的排列形成的骨格，主要有重復、漸變、發(fā)射等形式（圖2-27）。非規(guī)律性骨格：沒有一定的規(guī)律，是由規(guī)律性骨格隨意和自由地衍變而成，隨作者在一定的平面框架內進行劃分，因此它具有極大的任意和自由性。（圖2-27）。在平面構成中，骨格按照其結構可以分為規(guī)律性骨格和非(2）骨格的變化規(guī)律，骨格是關系元素，在構成中起重大作用，同樣的基本形，由于骨格的變化，構成的形態(tài)就不同。骨格可以變化的要素主要是骨格的間距、方向和線型，如圖2-28所示。(2）骨格的變化規(guī)律，骨格是關系元素，在構成中起重大作用，同四、平面構成的基本形式平面構成的形式非常多，按照所應用的要素不同可以分為點的構成、線的構成、面的構成以及點線面的綜合構成;按照構成的規(guī)律和形式特點可以分為重復構成、漸變構成、發(fā)射構成、近似構成、對比構成、特異構成、密集構成等。下面按照構成的規(guī)律，結合各種不同的要素進行介紹。（一）重復構成1.重復構成的概念相同或相似的形態(tài)連續(xù)有規(guī)律地反復出現叫做重復。重復構成以一個基本形為主體在基本格式內重復排列，排列時可作方向、位置變化，具有很強的形式美感。重復構成是設計中常用的手法，它能夠加強給人的視覺印象，造成有規(guī)律的節(jié)奏感，使畫面和諧統(tǒng)一并富有整體感和秩序美。2.重復構成的形成(1）重復是景觀設計中比較常用的手法，以加強給人的印象，造成有規(guī)律的節(jié)奏感，使畫面統(tǒng)一。所謂相同，在重復構成中主要是指形狀的相同，此外還有色彩、大小、方向、肌理等方面相同?；拘蔚闹貜?，用來重復的形狀，可稱之為基本形。主要是指基本形的形狀的重復，其他要素如大小、色彩、肌理、方向等在形態(tài)重復的前提下，可以有一些變化。四、平面構成的基本形式(2）骨格的重復。設計骨格的每一單位的形狀和面積都相等，就形成了骨格的重復。3.重復構成的形式以一個基本形為主體在基本格式內重復排列，排列時可作方向、位置變化，具有很強的形式美感。（圖2-29）圖2-29重復構成的形式(2）骨格的重復。設計骨格的每一單位的形狀和面積都相等，就形（二）漸變構成1.漸變構成的概念漸變構成是指基本形或骨格逐漸地、有規(guī)律地變化。漸變是我們日常生活中經常能夠看到的一種自然現象，如城市中道路兩旁的行道樹由近到遠、由大到小的漸變；自然山體的起伏漸變，聽見的聲音的大小、強弱漸變等。漸變是一種規(guī)律性很強的現象，運用在視覺設計中能產生強烈的透視感和空間感，是一種有秩序、有節(jié)奏的變化。如果漸變的程度太大，速度過快，就容易失去漸變特有的規(guī)律性，給人以不連貫的視覺上的躍動感;反之，如果漸變的過程太慢，則會產生重復感。2.漸變構成的形成基本形的漸變。組成基本形的各視覺元素和關系元素都可以進行漸變。(1）形狀的漸變：由一個基本形的形狀逐漸變成另一個形狀。可以采取加、減、移位等手段，形成由完整到殘缺，由簡單到復雜，由具象到抽象等的漸變。(2）大小的漸變：基本形由大到小或由小到大的漸變，會產生系列感和強烈的動感。(3）方向的漸變：將基本形在骨格框架內作有規(guī)律的方向的漸變，可以使畫面產生動感和空間感。(4）位置的漸變：基本形位置漸變時須用到骨架，可以使畫面產生起伏波動的視覺效果。(5）色彩的漸變：基本形的色相、明度、純度都可以做有規(guī)律的漸變，產生有層次的美感。(6）骨格的漸變：骨格的漸變是指骨格有規(guī)律地變化，使基本形在形狀、大小、方向上進行變化。同時骨格線的間距、線型、方向等的漸變，可以產生非常強烈的視覺效果。（二）漸變構成3.漸變構成的形式把基本形體按大小、方向、虛實、色彩等關系進行漸次變化排列的構成形式（圖2-30）。3.漸變構成的形式（三）發(fā)射構成1.發(fā)射構成的概念發(fā)射構成目前在景觀設計中也運用廣泛，發(fā)射也是一種常見的自然形狀，如鮮花的結構、太陽四射的光芒等。發(fā)射都是由發(fā)射中心和具有方向的發(fā)射線兩個要素構成。發(fā)射構成具有重復和漸變構成的特點，可以造成強烈的視覺效果，產生光學的動感或爆炸性的感覺，給人以強烈的吸引力。2.發(fā)射構成的形成發(fā)射的構成主要是通過骨格的發(fā)射得到的。這種發(fā)射的骨格有發(fā)射點（一個或幾個并成為畫面的焦點）和發(fā)射線（具有方向性并與發(fā)射中心有機結合）兩個重要因素。根據它們的關系，主要有以下幾種方式（圖2-31）：(1）中心點的發(fā)射。分離心式發(fā)射和向心式發(fā)射。離心式發(fā)射基本形由發(fā)射中心向外擴散，有較強的向外運動感，是常用的一種發(fā)射構成形式，一般發(fā)射中心位于畫面的中心位置。向心式發(fā)射與離心式發(fā)射形式相反，向心式發(fā)射是基本形由四周向中心集中，其發(fā)射點在畫面外部。(2）同心式發(fā)射。是基本形依照骨格線的形狀，以一個中心點層層環(huán)繞，形成逐漸擴大的發(fā)射形式。(3）多心式發(fā)射。畫面中有多個發(fā)射中心，基本形基于多個中心進行排列形成的發(fā)射構成形式。（三）發(fā)射構成圖2-31圖2-31（四）對比構成1.對比構成的概念在景觀設計中，對比在視覺上給人一種明確、肯定、清晰的感覺。強烈的對此會給人以深刻的印象。對比構成是將性質相反的要素組合在一起的構成形式。因此，對比就是一種比較，相對于某一個參照物而言產生的大小、疏密、虛實、冷暖、方圓、強弱等不同印象。在構成中對比訓練應注意統(tǒng)一的整體感，在對比的同時，視覺要素的各方面要有一個總的趨勢，有一個重點，能相互烘托；如果處處對比反而強調不出對比的因素。對比也有程度強弱之分，強烈的對比比較刺激，而輕微對比則比較柔和。構成設計可以從某一個角度出發(fā)，應用對比的手段，強調某一個因素的存在，使設計產生獨特的個性。2.對比構成的形成對比的構成以基本形的對比方式為主，主要通過基本形的以下方面進行對比：(1）形狀的對比。不同的形狀一定可以產生對比，但是應注意統(tǒng)一感。(2）方向的對比。在基本形整體有明確的方向的前提下，少數基本形的方向發(fā)生改變。(3）大小的對比?；拘蔚男螤蠲娣e或線的長短不同產生的對比。(4）色彩的對比。色彩由于色相、明暗、濃淡、冷暖不同所產生的對比。（四）對比構成(5）疏密的對比?；拘蔚呐帕械木叟c散產生的對比。(6）位置的對比。畫面中形狀的位置不同如上下、左右、高低、偏側、中央、前后感覺的不同所產生的對比。(7）肌理的對比。不同的肌理感覺，如粗細、光滑、凹凸等不同產生的對比。(8）虛實的對比。畫面中有實感的圖形稱之實，空間是虛，虛的地方大多為底。3.對比構成的形式（圖2-32）(5）疏密的對比。基本形的排列的聚與散產生的對比。（五）特異構成1.特異構成的概念特異構成是指構成要素在有秩序的關系里，有意違反秩序，使少數個別的要素顯得突出，以打破規(guī)律性。在這里所的規(guī)律性，是指重復、近似、漸變、發(fā)射等有規(guī)律的構成。特異構成可以使某些要素強烈鮮明，形成視覺焦點，產生跳躍的效果。特異也是常見的自然現象，如萬綠叢中一點紅，其中一點紅就是一種色彩的特異現象。特異是通過小部分的差異與整體的秩序進行對比得到的。在特異構成中，特異的程度在整個構圖中的比例應適度，如果特異的程度太小，效果不明顯，不足以引起視覺刺激;反之，過分強調特異的程度，又會破壞圖面的統(tǒng)一感。2.特異構成的形成(1）基本形的特異：①形狀的特異。在許多重復或近似的基本形中出現一小部分特異的形狀，以形成差異對比，形成畫面上的視覺焦點。這種形狀的特異，能增加圖面的趣味性，使形象更加豐富。一般形成特異的基本形數量應很少，甚至只有一個。②方向的特異。在大多數基本形方向重復的秩序里，有一個出現變化而產生特異。③大小的特異。相同的基本形在大小上做些特異的對比，應注意對比不要太懸殊或太相近，只有少部分在大小上的特異形成對比。（五）特異構成④色彩的特異。在同類色彩構成中，加入對比色彩成分，以打破單調的畫面，基本形和其他要素相同的情況下，采用色彩的特異變化會有新的視覺效果。⑤肌理的特異。在相同的肌理質感中，可以造成不一樣的肌理變化。(2）骨格的特異。骨格的特異多指在規(guī)律性的骨格中，部分骨格單位在形狀、大小、位置、方向等方面發(fā)生了變異。3.特異構成的形式（圖2-33）④色彩的特異。在同類色彩構成中，加入對比色彩成分，以打破單調（六）近似構成1.近似構成的概念近似構成是指在形狀、大小、色彩、肌理等方面有著共同特征的構成形式,表現在統(tǒng)一中呈現生動變化的效果。近似能給人強烈的系列感，是一種常見的現象，如河邊的卵石、樹上的葉子等的形狀都是近似的。在近似的構成中，要把握好近似程度的大小。如果近似的程度太大，就產生重復之感;反之，近似的程度太小，就會破壞統(tǒng)一感，失去近似的意義。2.近似構成的形成(1）基本形的近似。主要是應用基本形形狀的近似。一般兩個形態(tài)如屬于同族則它們的形狀就是近似的，如人類的形象、同一種植物葉子形狀等等。在近似的設計中，可以首先找到一個原形，然后在這個原形的基礎上進行增減、變形、方向、色彩等的操作變化，即可得到一系列近似的形態(tài)，將這些近似的形態(tài)進行組織即可形成近似構成。(2）骨格的近似。骨格的近似一般是指骨格單位的形狀或大小的近似。3.近似構成的形式（圖2-34）（六）近似構成圖2-34圖2-34（七）密集構成1.密集構成的概念密集在景觀設計中也是一種常見的組織形態(tài)元素的表現手法，基本形在構圖中自由分布，有疏有密，最疏或最密的地方就成為整個圖面的視覺焦點，在圖面中造成一種視覺上的張力，并有節(jié)奏感。密集也是一種對比的情況，利用基本形數量的排列，產生疏密、虛實的對比效果。2.密集構成的形成密集的構成設計是依靠基本形的排列完成的，實際訓練中應注意以下兩點：(1）組成基本形的數量要多，個體要小，形狀可以相同也可以近似。(2）基本形的排列雖不受骨格的限制，但要合理地組織，使畫面具有一定的張力和動感，不能渙散。3.密集構成的形式(1）趨于點的密集。在設計中將一個概念性的點置于畫面中，基本形的排列都趨于這個點進行密集，越靠近這個點越密，越遠離該點則越稀疏，這個概念性的點往往成為畫面的焦點。需要注意的是這種概念性的點有時不止一個，基本形的排列也不要過于規(guī)律。(2）趨于線的密集。在構圖中有一條概念性的線，基本形的組織趨于該線進行，越趨于該線越密集，越遠離該線則越稀疏。(3）自由密集。構圖中基本形的組織不受概念性的點和線的約束，完全自由散布，沒有規(guī)律，形成疏密變化的圖面效果。（圖2-35）（七）密集構成圖2-35圖2-35第三節(jié)色彩與景觀隨著現代色彩學的發(fā)展,人類的物質文明和精神文明不斷提高，現代人們不再滿足于對環(huán)境目的的明確和對生活的需要，而慢慢地注重于感性上的需求。色彩被賦予了更多的含義。景觀設計也因此受到其極大的影響。色彩是設計中最具表現力和感染力的因素,經驗豐富的設計師十分注重對色彩的運用,重視色彩對人的心理和生理作用。他們利用人們對色彩的視覺感受,來創(chuàng)造富有個性、層次與情調的環(huán)境,從而達到事半功倍的效果。色彩學在景觀設計中的應用,主要體現在空間環(huán)境的創(chuàng)造和氛圍的營造上。同質量、結構等硬性指標相比,色彩在軟環(huán)境的塑造上發(fā)揮著重要作用。通過對整個景觀環(huán)境的統(tǒng)一規(guī)劃,合理地運用色彩能夠給人們帶來視覺上的審美享受；同時,運用得當的色彩可以起到美化環(huán)境、滿足人們游憩的要求。(圖2-36）圖2-36第三節(jié)色彩與景觀圖2-36

自然界中的色彩是豐富多彩的，比如天空是藍色的，草地是綠色的，橘子是橙色的，但是最基本的色彩只有三種，即紅、黃、藍，其他色彩都可以由這三種色彩調和而成。我們稱這三種色彩為“三原色”(圖2-37）。圖2-37自然界中的色彩是豐富多彩的，比如天空是藍色的，草地是

自然界中的顏色可以分為非彩色與彩色兩大類。其中黑白灰屬于非彩色系列。其他的色彩則屬于彩色。任何一種彩色都具備三個特征：色相、明度和純度。其中非彩色只有明度屬性。色相，顧名思義即各類色彩的相貌稱謂。這是色彩最基本的特征。比如紫色、綠色、黃色等等都代表了不同的色相。同一色相的色彩，調整亮度或純度就很容易搭配，比如深綠、暗綠、草綠、亮綠。明度也叫亮度，指的是色彩的明暗程度，明度越大，色彩越亮。明度指顏色的亮度，不同的顏色具有不同的明度，其中黃色明度最高，紫色明度最低，綠、紅、藍、橙的明度相近，為中間明度。另外在同一色相的明度中還存在深淺的變化。如綠色中由淺到深有粉綠、淡綠、翠綠等明度變化。純度指色彩的鮮艷程度，純度高的色彩純，鮮亮。純度低的色彩暗淡，含灰色。一、色彩的生理與心理效應（一）色彩的生理作用色彩是設計的重要視覺媒介。研究證實,色彩具有生理的、心理的、物理的多方面特征,給人們帶來不同的影響。人們總是用視覺來最先感受環(huán)境以及色彩，色彩處理不僅影響著視覺美感,而且影響著人的情緒及工作生活效率。研究發(fā)現,當人置身于綠色的環(huán)境中,皮膚溫度可降低1～2℃,脈搏每分鐘可減少4～8次,呼吸減慢,血壓降低,心臟負擔減輕。因此現在在一些休息場所或景觀環(huán)境的設計中，需要的是宜人的、舒適的、平和的氣氛，這時就可以以自然環(huán)境色彩自然界中的顏色可以分為非彩色與彩色兩大類。其中黑為主，多采用綠色來作為主體色，從而滿足人們較長時間休息的生理需要(圖2-38）。從生理學角度來講,屬于最佳的色彩有淡綠色、淡黃色、天藍色、淺藍色、白色等。任何色彩不可能是完全適宜的,但色彩性疲勞可以通過調換其他色彩來減輕。圖2-38為主，多采用綠色來作為主體色，從而滿足人們較長時間休息的生理（二）色彩的心理作用在色彩學中,把不同色相的色彩分為暖色、冷色和中間色(圖2-39）,從紅紫、紅、橙、黃到黃綠色稱為暖色或積極色,以橙色最熱,具有溫暖、熱烈、充實、華麗、擴張等感覺;藍、藍紫、藍綠色稱冷色或消極色,以藍色為最冷,具有寒冷、靜態(tài)、平和、收縮、涼爽等感覺;紫色、綠色、綠黃是中性色,具有溫和、曖昧的特點，因此色彩可改變人們空間冷暖溫度感。暖色調會讓人有溫暖的感覺,冷色調會讓人有清涼的感覺。圖2-39（二）色彩的心理作用圖2-39

色彩還可以使人感覺進退、凹凸、遠近的不同,一般暖色系和明度高的色彩具有前進、凸出、貼近的效果,而冷色系和明度較低的色彩則具有后退、凹進、遠離的效果。一般說來，在狹窄的空間中，若想使它變得寬敞，應該使用明亮的冷調。由于暖色有前進感，冷色有后退感，可在細長的空間中的兩壁涂以暖色，近處的兩壁涂以冷色，空間就會從心理上感到更接近方形。同樣，環(huán)境的綠化不只是簡單地栽草植樹,而是要根據主題進行全方位的設計,即要考慮綠化植物與小區(qū)主體建筑之間的關系,又要考慮綠地環(huán)境色彩本身的特性。為此,對小區(qū)還要進行立體綠化,要考慮植物種類的豐富和植物本身色彩在明度、色相上的區(qū)別以及植物色彩的季節(jié)變化,盡可能做到豐富統(tǒng)一?？偨Y色彩對人產生的作用和影響有以下幾點：(1）色彩可以使人產生溫度感；(2）色彩可以產生重量感；(3）色彩可以造成體量感；(4）色彩可以在人的心理上產生遠近感；(5）色彩可以讓人產生軟硬感。冷色系的色彩：冷色在色彩理論中主要是指藍色、青色以及鄰近的色彩，由于冷色波長較短，可見度低，在視覺上有很遠的感覺。在景觀設計中，對一些空間較小的環(huán)境邊緣，可根據情況采用冷色或傾向于冷色的植物，如綠連翹、小黃楊、冬青、茶葉榕等植物，可增加空間的深遠度或視覺上的遠近色彩還可以使人感覺進退、凹凸、遠近的不同,一般感，同時在面積和體積上冷色有收縮感，同等面積的色塊，在視覺上冷色比暖色面積感要小，在景觀的設計中，要使冷色與暖色獲得面積同樣大小的感覺，就必須使冷色面積略大于暖色。冷色給人寧靜和莊嚴的感覺。冷色在心理上有降低溫度的感覺，在炎熱的夏季和溫度較高的南方，采用大面積的冷色會給人帶來涼爽和寧靜的感覺。(圖2-40）圖2-40感，同時在面積和體積上冷色有收縮感，同等面積的色塊，在視覺上

暖色系的色彩：暖色系主要是指紅、黃、橙三色以及這三種顏色的鄰近色。暖色系色彩波長較長，可見度相當高，色彩感覺比較跳躍，是一般景觀設計中比較常用的色彩。紅、黃、橙色在人們的審美情趣中象征熱烈和歡快，在景觀設計中多用于慶典或景區(qū)中心點，如廣場中心花壇，庭院的中心景點和交通要道、中心花壇等，給人朝氣蓬勃的歡快感。暖色有平衡心理溫度的作用，因此在北方寒冷的地區(qū)，則應多采用溫暖鮮艷的色彩。(圖2-41）圖2-41暖色系的色彩：暖色系主要是指紅、黃、橙三色以及這三

對比色：景觀設計使用的對比色主要以補色的對比為主，補色色相差距大，對比強烈，在設計中常使用紅綠對比、黃紫對比、橙藍對比。有時也使用同類色對比，如紅黃對比、黃橙對比、綠藍對比等。對比色在景觀中的設計適宜于廣場、游園、主要入口和重大的節(jié)日場面，利用對比色組成各種圖案和花壇、花柱、主體造型等，能顯示出強烈的視覺效果，給人以歡快、熱烈、興奮、鼓舞等視覺審美感受，例如國慶慶典的北京天安門廣場上（圖2-42），以對比色塊組成的大型花壇、圖案造型，給人熱烈、鼓舞和興奮的感覺。常用的方法是把不同色相的植物按設計的塊形或圖案，使用二方連續(xù)、四方連續(xù)或獨立形體中的面線對比的構成方式進行設計；自然風格的造景中也多有使用，但常用單株植物而不是色塊。但在一些比較嚴肅的地方如政府機關要使用得當,不宜過多地使用比較強烈的對比色,以免影響其莊嚴的氣氛。圖2-42對比色：景觀設計使用的對比色主要以補色的對比為

同類色：同類色也稱同種色，是指色相差距不大，比較接近的色彩，在色輪表上指的是各色相的鄰近色，如大紅、朱紅、土紅、深紅，普蘭、鈷蘭、胡蘭、紫羅蘭等。這些色彩在色相、明度、純度上都比較接近，因此在景觀設計上使用此類色彩容易把場景布置得協(xié)調，在植物組合中，能體現其層次感和空間感，在心理上能產生柔和、寧靜的高雅感覺。（圖2-43）圖2-43同類色：同類色也稱同種色，是指色相差距不大，比較接

黑白色彩：黑色和白色在色彩中亦稱為極色，在景觀項目的設計中使用率非常高，特別是經常使用在護欄、圍墻等。如上海、南京、蘇州等地沿街圍墻，局部護欄等均以黑色鑄鐵的花格圖案構成，這些黑色的護欄、圍墻與五顏六色的環(huán)境形成對比，給人以高雅、端莊的穩(wěn)定感，同時它的色彩比較穩(wěn)定，持續(xù)時間長。此色彩系列在園林景觀環(huán)境中的作用主要是裝飾、點綴、增加文化內蘊的作用，此環(huán)節(jié)設計失敗，會降低整個景觀設計的整體效果，反之則能十分有效地提升景觀設計的整體效果，彌補和淡化其他設計的不足，起到畫龍點睛的作用?？傊鐣陌l(fā)展推動著人類物質文明和精神文明不斷提高，人們對于美的追求也越來越強烈，景觀設計中對于色彩的運用，其藝術思潮和風格也在不斷發(fā)生變化，從地面鋪設、植物配景、建筑雕塑等的色彩運用中都能呈現出豐富、多彩的景象。第四節(jié)景觀空間構成一、空間與空間形態(tài)（一）空間與空間形態(tài)空間是現代建筑、城市設計、景觀設計、室內設計和展示設計等學科最為關注的研究對象，空間是一個復合詞，是由“空”與“間”復合而成的。所謂“空”，是指虛無能容納之處，就像天地之間那樣空曠、廣漠，可以向四周無限延伸和擴展。既是虛無，故“空”是摸不到的、無形的、但是可以感覺到?！伴g”從字面上來看是由“門”字和“日”字組成，意為兩扇門之間有陽光，即間隙、空隙、空當之意。

黑白色彩：黑色和白色在色彩中亦稱為極色，在景觀項目

對于景觀設計師來說，空間的概念是非常之重要的，既然“空”是虛無，“間”是空隙，那么兩個物體(或兩個事物）之間才會有空隙，可見空間的形成必須依賴有形的實體，用有形的物體來限定廣漠、無形的空，使無限變成有限，無形變成有形，才能形成可以利用的空間。例如，在傳統(tǒng)集市上的廣闊空間中，小商販用屬于自己的一塊布鋪在地上，就限定了他可以利用的經營場所，改變了原來集市空的狀態(tài)?？臻g是設計的核心。羅斯（JamesC.Rose）在《花園的自由》（FreedomintheGarden）中認為“地面形式是從空間的劃分中發(fā)展而來的”，從構成的角度講，空間形態(tài)是指由物體所限定的或所包圍的三次元空間，即可感知的有形的空間，是由實體和空虛共同組成的。（二）空間形態(tài)的基本特征1.空間的限定性空間形態(tài)必須借助實體來限定才能形成，通過限定，把空虛變成視覺形象，才能從無限中構成有限，使無形化為有形。2.空間內外通透性空間形態(tài)的創(chuàng)造目的是為了滿足人們的各種應用，例如居室的空間是為了居住的目的，容器的空間是為了容納東西，各種不同的容納都涉及空間內外的流通，故空間必須具有內外的通透性。一個被封閉死了的空間，與外界沒有聯系，所以在視覺上只能算一個實體，而不具有可以使用的空間。對于景觀設計師來說，空間的概念是非常之重要的，既3.空間可感知的內部性和外部性由于空間具有內外的通透性，人們對空間的感知就有兩種情況，即外部感知和進入內部的感知。進入內空間之前，可以看到空間形態(tài)的外表面的組合，體會不到內部空間氣勢變化的特點，這種情況與觀察立體形態(tài)相同，主要運用視覺和觸覺去感知。而對于內空間形態(tài)，則主要靠視覺和運動，可以完整地感受空間的變化氣勢，如高大寬敞的空間氣勢雄偉，有莊嚴、神圣之感，可用作會議廳等，而尺度適當的空間則相對親切，有寧靜、舒適之感，可用作居室等。（三）空間形態(tài)與立體形態(tài)的辯證關系(1）空間形態(tài)的形成是由實體所限定的，故空間形態(tài)離不開立體形態(tài)，空間包含實體和空虛，而立體形態(tài)又占有空間。(2）立體形態(tài)和空間形態(tài)都是二次元的形態(tài)，但立體形態(tài)被感知的是實體本身，是正形(凸狀），而空間形態(tài)被感知的則是實體間的空虛的氣勢，是負形(凹狀）。(3）從表面上看是立體決定空間，但是從造物的目的看，則是空間決定立體。實體為利，空虛為用，這也正體現了空間的本質。正如老子《道德經》中所說：“埏埴以為器，當其無，有器之用。鑿戶牖以為室，當其無，有室之用。故有之以為利，無之以為用。”（四）空間形態(tài)的形成方法空間形態(tài)的形成是依靠實體的限定完成的，因此探討空間形態(tài)的形成方法，即可轉化為立體的限定方法。限定一個空間可以從兩個方面來完成，一個是水平方向，另一個是垂直方向。3.空間可感知的內部性和外部性1.垂直方向的限定用垂直方向的構件限定空間的方法有圍和設立，如圖2-44所示。圖2-44垂直方向的空間限定形式1.垂直方向的限定圖2-44垂直方向的空間限定形式(1）圍圍是空間限定最典型的形式。圍造成空間的內外之分，一般來講，內空間具有明確的使用功能，用來滿足不同的使用需求。圍由于包圍的程度不同，創(chuàng)造空間的情態(tài)特征也不同。全包圍限定度最強，形成的空間比較封閉，從而具有強烈的包容感和居中感，人處于此類空間會感覺到安全，空間情態(tài)私密性強，當空間的尺度較大時，空間便具有莊嚴雄偉的特征。當在全包圍的側面打開一個開口時，開口處就形成了一個虛面，在虛面處可產生內外空間的流通和共融的趨勢，造成向內空間的強烈吸引，開口越大，流通性越強。雙開口形成方向，空間形態(tài)具有指引性。若強調方向的軸線性，則空間形態(tài)的紀念性增強，而減弱軸線時，則空間形態(tài)顯示活潑的特點。多開口狀態(tài)形成的空間具有強烈的內外空間的通透性，內空間的居中感和安全感消失，而外空間則具有一定的聚合力。當開口越多越大時，外部的聚合力越強，內部的限定性越弱。(2）設立將物體設置在空間中，指明空間中的某一場所，從而限定其周圍的局部空間，這種空間限定的形式稱為設立。設立是空間限定最簡單的形式，設立僅僅是視覺和心理上的限定，不能夠確定具體肯定的空間，因而設立所形成的空間沒有明確的形狀和尺度，空間的大小是由實體形態(tài)的力、勢、能等因素決定的，而實體也往往具有標志性。因此，實際訓練中，實體的形狀、大小、色彩、肌理等方面的設計十分重要。例如，人民英雄紀念碑的碑體設計對其周圍空間的大小和情態(tài)氛圍具有直接的影響。(1）圍設立形成的空間具有強烈的聚合力，因此設立往往是一種中心的限定。如廣場上的紀念碑能引導人們向此集中。而當設立的構件呈橫向延伸時，這種聚合力也會順勢產生導向的作用(圖2-45）。圖2-45設立形成的空間具有強烈的聚合力，因此設立往往是一種中心的限定2.水平方向的限定用水平方向的構件限定空間的方法有覆蓋、肌理變化、凹凸和架起。①覆蓋。是形成內部空間感的重要手段之一。覆蓋使內部空間獲得庇蔭，因此在空間上、功能上和場所中都是一種重要的限定方式。建筑、構筑、植被、設施等都可以成為覆蓋。覆蓋與“灰空間”的產生有著重要關系。②肌理變化。是指利用地面上的肌理變化來限定空間。這種限定是靠人的心理感受來完成的，空間的限定度極弱，因此這種限定幾乎沒有實用的界定功能，僅起到抽象的空間提示作用。如應用不同的鋪裝材料來劃分的空間，不能夠嚴格區(qū)分空間的使用功能。③凹與凸。凸是指將部分地面突出于周圍的空間。凸起是一種常用的空間限定的方法，利用凸起限定的空間范圍明確肯定，所限定的空間的情態(tài)特征也較明朗活躍。運用高差產生凸起或者下凹，通過改變地面的高差來完成限定，被限定的空間因而得以獨立。下沉的空間往往具有較強的安全感，而不會過于引人注目；而“凸起”限定出來的空間則易成為視覺焦點。反之，凹是將部分地面低與周圍的空間，通常凹與凸是景觀設計中常用的處理方式。④架起。是利用水平構件將空間縱向分割而架起的空間位于上部，凸起于周圍的空間，同時在架起空間的下方形成一個覆蓋形式的副空間。架起的空間限定范圍明確肯定，實際操作時應注意架起空間與下方副空間的流通關系和連接關系。（圖2-46）2.水平方向的限定圖2-47并列空間的骨格形式圖2-47并列空間的骨格形式（二）序列空間各個空間單元體現的功能有明確的前后次序，則組織成序列空間的形式。例如紀念性的空間、展覽性和觀賞瀏覽性的空間等等（圖2-48）。這類空間的組織必須要使人依一定的次序通過各個空間，通過這種次序關系的組織操作把人的活動有目的地依次連接起來，就像一個故事情節(jié)，從開始到發(fā)展再進入高潮，最后結束，體現出一個嚴謹而又完整的系列過程。圖2-48序列空間的形式（二）序列空間圖2-48序列空間的形式序列空間的空間單元組織不僅有序，而且應和創(chuàng)造的空間情態(tài)線索緊密連接起來，使人在整個過程中的心理變化與所塑造空間的情態(tài)氛圍有機結合。如故宮的一系列空間從端門、午門、太和門到太和殿，一個個不同形狀的廣場空間形式營造出崇高威嚴、氣勢宏偉的空間氛圍，人們通過這樣的序列空間，心理隨之產生共鳴。（三）主從空間各個空間單元使用功能的重要性有明顯的主次之分，則可以組織成主從空間。主從空間的形態(tài)關系是在比較中得到的，是相對的。如一系列園林空間中的主景所在的空間一般處于主要的位置，相對于其他空間即可形成主從空間。實際操作中，一般主空間的處理較詳細，經過多次的限定才能達到要塑造的空間情態(tài)氛圍，并且往往主空間尺度較大、位置居中。如北京天壇中的祈年殿所在的空間，經過了兩層圍合、地面抬高、再圍合等的限定手法，塑造了祈年殿周圍莊嚴、神圣的空間情態(tài)氛圍。三、空間構成訓練實例（圖2-49）序列空間的空間單元組織不僅有序，而且應和創(chuàng)造的空間情態(tài)線索緊景觀第二章景觀設計形態(tài)構成要素課件景觀第二章景觀設計形態(tài)構成要素課件

第二章景觀設計形態(tài)構成要素第二章第一節(jié)自然形態(tài)及概念要素對于一個景觀設計師而言，在對形態(tài)的理解上，其形態(tài)的創(chuàng)造與使用能力并非與生俱來，對于現代景觀設計師而言，在基礎課程訓練中，形態(tài)構成要素占有了重要的地位。一、認識自然形態(tài)景觀是人們理想中的天堂，建造景觀就是在大地上建造人間的天堂。那么需要我們利用自然中的一切去改造自然。在自然中，實際上美與真是一體的。在人類認識的過程中也一直存在著互相滲透的情景，但是在當前藝術與科學及其教育領域里存在著一些人為的割裂，造成各自表現生機的缺乏。因此，對于景觀設計專業(yè)學生來說有必要跨越知識界限，將科學的認識與藝術的審美結合起來。不論是景觀設計師，還是與景觀設計行業(yè)相關的建筑設計師、城市規(guī)劃師、環(huán)境藝術設計師等都需要增強觀察能力。通過觀察才能夠發(fā)現形態(tài)、了解形態(tài)以及到后面的創(chuàng)造形態(tài)。自然形態(tài)是普遍可見的現實，是創(chuàng)造性設計活動的源泉之一，是靈感激發(fā)的動機之一，是形成設計的形態(tài)風格和語言形式的文本之一，因此在設計中的應用極為廣泛。(圖2-1)第一節(jié)自然形態(tài)及概念要素

通過對自然形態(tài)的研究與分析，景觀設計師可以更好地提煉視覺中的基本形態(tài)要素，豐富視覺的創(chuàng)造力，增強解決問題的能力，對于景觀設計師而言，研究自然形態(tài)的目的是為了發(fā)現自然的本質形態(tài)元素，從而設計出新的形態(tài)元素。在自然環(huán)境中，盡管已經存在構圖、造型、對稱、比例、平衡、協(xié)調等各種要素，仍然需要我們不斷地面對自然加以領悟，發(fā)展出更加豐富的形式構成法則，運用到設計之中，避免只運用簡單的形式構成原理來進行設計。(圖2-2)圖2-1自然形態(tài)云南紅土地唐賢鞏攝通過對自然形態(tài)的研究與分析，景觀設計師可以更好地提圖2-2重視自然生態(tài)環(huán)境的住宅設計圖2-2重視自然生態(tài)環(huán)境的住宅設計二、自然形態(tài)與抽象形態(tài)通常所理解的自然形態(tài)是指自然界本身具有的形態(tài)，即自然界中存在的有機形態(tài)和無機形態(tài)，如日、月、山、川、植物、動物等，現實中存在的形態(tài)是人類藝術創(chuàng)作的根源。這些有形的自然元素無論在形狀、質感、色彩上都會使人產生某種聯想，成為設計創(chuàng)作的原體，景觀設計師在從事具體創(chuàng)作設計過程中可以從中受到非常有益的啟發(fā)。抽象形態(tài)是對具象形態(tài)的高度升華和概括，是在認識自然過程中，對客觀存在由感性到理性發(fā)展的視覺創(chuàng)造。抽象形態(tài)中的幾何學形態(tài)和非幾何學形態(tài)又稱為冷抽象和熱抽象。抽象形態(tài)的點、線、面、形、色等的變化能夠體現出人的情感，如中國的書法藝術，簡練的抽象線條能勾勒出人的豐富的思想和精神。視覺藝術的歷史，是一個從自然形態(tài)認識演化、裝飾表現、寫實藝術，最后達到對自然形態(tài)的抽象要素的提取與剝離的過程?，F代的設計、視覺藝術乃至繪畫，伴隨著種種的形態(tài)表現，不外乎是具象與抽象的表達，而且二者的界限越來越模糊。但是自然形態(tài)始終貫穿在整個人類的視覺藝術中(圖2-3)。現代設計是現代經濟和市場活動的組成部分，社會經濟無疑會時刻影響著設計的形態(tài)表現，并且形成不同的設計范圍和領域(圖2-4)。工業(yè)革命的到來使建筑設計、景觀設計、產品設計等行業(yè)設計形態(tài)有了很大的變化，1919年德國包豪斯設計學院倡導的國際主義風格，開始將抽象的幾何形態(tài)引到建筑設計、景觀設計中來，新藝術運動、裝飾藝術運動中的自然裝飾曲線被俄國構成主義、荷蘭風格派等現代藝術運動的純粹抽象幾何直線取代，純粹的抽象形態(tài)與表現理論開始產生，并且在20世紀上半葉影響了世界范圍的設計與藝術。二、自然形態(tài)與抽象形態(tài)圖2-3MasayoAve來源于自然的作品圖2-4瑪薩·斯克孜1996美國得克薩斯州私人花園圖2-5故宮園林中的地面景觀設計圖2-3MasayoAve來源于自然的作品圖2-4瑪三、自然形態(tài)與設計對于自然形態(tài)的分析，最終要落實到設計與藝術創(chuàng)造上來。自然形態(tài)對設計物象外表的影響，體現著一種對生態(tài)設計的態(tài)度。從大自然的一些生物基本形態(tài)乃至在宇宙的宏觀和自然的微觀構造里，設計師們都可以發(fā)現自然的構成秩序、和諧之美(圖2-5)。自然的一切構成動態(tài)與靜態(tài)的和諧，而和諧對人類產生了美的意味，從而形成美的形式法則。在一件優(yōu)秀設計作品中，涉及對“變化與統(tǒng)一”、“對比與諧調”、“對稱與均衡”、“比例與尺度”、“節(jié)奏與韻律”等形式法則的運用(圖2-6)，最終的目的是和諧。人類的設計行為應當是表現出對這種和諧的尊重，而不是對和諧的輕視與破壞。中國傳統(tǒng)的“和合”觀也應成為設計的要旨。圖2-6克里斯托（保加利亞）1984《傘》美國（左）克里斯托（保加利亞）1991《傘》日本（右）三、自然形態(tài)與設計圖2-6克里斯托（保加利亞）1984《傘第二節(jié)平面構成與景觀一、構成的概念、發(fā)展和分類自包豪斯設計學院的出現，構成學這一概念就慢慢興起，而且作為基礎教學課程在建筑設計、規(guī)劃設計、景觀設計、藝術設計等專業(yè)教學中應用非常廣泛。所謂構成是指將各種形態(tài)和材料進行分解，作為素材重新賦予秩序的組織，從而得到新的形態(tài)的方法。構成是創(chuàng)造形態(tài)的方法，強調“要素進行組合”的核心思想，研究如何創(chuàng)造形態(tài)，形與形之間怎樣組合，以及形象排列的方法等。實際上，人類所有的創(chuàng)造即是對已知要素進行重構，大到宏觀宇宙世界，小到微觀原子世界，任何形態(tài)雖然都有自己不同的組合形式和結構關系，但是它們都可以看作是由不同的要素按照一定的規(guī)律組成的。于是，人們將形態(tài)分解為各種要素，然后研究這些要素及它們之間的組成關系，再按照一定的形式美的規(guī)律進行組合，就可得到新的形態(tài)。構成的概念最早起源于德國1919年成立的包豪斯設計學院。包豪斯是現代設計的發(fā)源地，它的設計理念強調設計藝術與技術和諧統(tǒng)一，摒棄了傳統(tǒng)的純藝術與實用藝術分界的限制。在教學過程中，使學生除了受到藝術家的教育外，還聘請工廠里的技師對學生進行實用技術和材料的教育，培養(yǎng)學生的創(chuàng)造性思維能力和動手能力，同時要求學生參加社會實踐活動，使設計不脫離社會。這一教學模式逐漸形成了自己的教育思想和教育體系。第二節(jié)平面構成與景觀他們認為藝術和科學一樣，可以分解成最基本的元素，然后再將這些基本元素進行各種各樣的組合，從而形成新的形式。包豪斯的這種教學理念逐漸形成了自己的風格，對當時的設計教育產生了極大的影響，并在不斷發(fā)展中更加完善。

20世紀70年代末，隨著我國改革開放和經濟的不斷發(fā)展以及科學技術的不斷進步，現代設計的教育逐漸被重視，包豪斯的教育理論和教育思想開始被采用，受其影響產生的構成理論成為一個新的造型原則，現在已經成為我國現代設計教學的重要基礎課程之一，并在工業(yè)設計、建筑設計、景觀設計、室內設計、視覺傳達設計等領域廣泛應用。構成從形式上分，有平面構成、想象構成、立體構成、空間構成和色彩構成，而對景觀設計專業(yè)的學生來說，平面構成、空間構成顯得更為重要。平面構成是最基本的造型活動之一，它具有造型領域共有的基本內容,作為現代技術美學應用于設計領域。主要研究二維空間的形象、形式。平面構成作為造型訓練的一種方法，打破了傳統(tǒng)美術的具象描繪方法，主要從抽象形態(tài)入手，訓練形態(tài)抽象的思維方式，通過這種思維方式的開發(fā)，培養(yǎng)創(chuàng)造觀念，開拓設計思路。在這種創(chuàng)造觀念指導下進行的設計活動，是一種偏重理性、邏輯性的思維活動。

他們認為藝術和科學一樣，可以分解成最基本的元素，然后再將這些綜上所述，可以把平面構成定義為：在二維平面內創(chuàng)造理想形態(tài)，或是將既有形態(tài)(包括具象形態(tài)和抽象形態(tài))按照一定法則進行分解、組合。二、平面構成的基本要素平面構成的形成和變化依靠各種基本元素構成，這些基本元素主要有以下幾大類。（一）概念元素——點、線、面所謂概念元素是指那些并非實際存在的，但可以通過意念感覺到的東西，如物體棱角上的點、物體邊緣上的輪廓線、物體的表現等等。概念元素包括點、線、面，是平面構成中重要的元素。景觀的審美感受是通過視覺形象來實現的，視覺形象又是由造型的元素，即點、線、面、色組成。造景離不開造型，因此學習和掌握造型的基本方法，是學習景觀藝術設計，塑造理想景觀形象的基礎。（二）點的形象點的概念、種類和作用點，一般用來表示相對的空間位置，它沒有指向性和具體的尺度，是相對周圍環(huán)境所定義的一個相對概念。它作為一種視覺元素，其意義較為豐富。在自然形態(tài)和人為形態(tài)中，點具有可視特征，一般是把物象進行濃縮或簡化而成。綜上所述，可以把平面構成定義為：在二維平面內創(chuàng)造理想形態(tài)，或在構圖布局中，點具有很強的調節(jié)和修飾作用。在幾何學上點只表示位置，沒有長度和寬度及面積。但是在實際構成中，至于面積多大才能定義為點，要靠與其周圍的形象比較而定，如一個廣場本身是巨大的，但在廣闊的城市中卻成為一個小點。在視覺形態(tài)上，點的形態(tài)不是單一的。自然界中存在的任何形態(tài)與周圍的形象比較，只要在空間中具有視覺的凝聚性，而成為最小的視覺單位時，都可以形成點的形態(tài)。從點的外形上看，點有規(guī)則式和不規(guī)則式兩種，規(guī)則式點是指那些嚴謹有序的圓點、方點、三角形點等，不規(guī)則式點則指外形通過隨意變化產生的點。點是視覺的中心，也是力的中心，在畫面上具有集中和吸引視線的作用。當畫面上有兩個點或者幾個點時，它們之間的視覺張力就會介于其間的空間，產生視覺的連續(xù)性，從而有線的感覺（圖2-7）;點的連續(xù)可以產生虛線，而當畫面上有較多的點時，點的集合就會產生虛面的感覺（圖2-8）;點的大小不同時，視覺感應是不一樣的，大的點