新媒體時(shí)代下廣播劇的變革與發(fā)展分析研究 影視編導(dǎo)專業(yè)

新媒體時(shí)代下廣播劇的變革與發(fā)展摘要近些年，隨著社會(huì)科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展，新媒體所覆蓋的領(lǐng)域也是日趨擴(kuò)大。這就使得一些傳統(tǒng)媒體為了自身的生存不得不進(jìn)行自身的變革從而轉(zhuǎn)型發(fā)展，廣播行業(yè)就是這樣。而廣播劇作為一種以廣播為載體的新興劇作藝術(shù)，同樣受到了新媒體行業(yè)的沖擊。那么如何使得廣播劇這一藝術(shù)形式在新媒體時(shí)代中獲得更大的發(fā)展就成為了許多廣播劇創(chuàng)作者所思考的問(wèn)題。本文通過(guò)不同的方面與視角對(duì)新媒體時(shí)代下廣播劇的變革與發(fā)展這一問(wèn)題進(jìn)行了闡述。1廣播劇的概念1.1廣播劇的定義廣播劇是一種伴隨廣播技術(shù)產(chǎn)生和發(fā)展所形成的全新藝術(shù)形式，“廣播劇”又經(jīng)常被稱為“播音劇”、“放送劇”、“聲劇”等等，但是無(wú)論怎么說(shuō)，都沒(méi)離開廣播劇的三個(gè)要素:這里首先要說(shuō)的就是“劇’，對(duì)于廣播劇而言“劇”的解釋就多種多樣了，一些學(xué)者認(rèn)為這里的“劇”字是指廣播劇屬于戲劇類，但是它是區(qū)別于一般戲劇的非舞臺(tái)劇的戲劇藝術(shù);另一些學(xué)者認(rèn)為這里的“劇”字是想表示廣播劇來(lái)源于劇本。其次則是“廣播”，這里所指的“廣播”有兩種含義，第一廣播劇的制作是與廣播的技術(shù)手段分不開的。第二也正是有了廣播這樣的傳播媒介才使得廣播劇可以被送進(jìn)千家萬(wàn)戶的聽眾那里，并且廣播劇的聽眾也不像觀看一般戲劇那樣集中于影院或劇場(chǎng)，他們是分散于各處利用廣播這一媒介進(jìn)行“觀劇”的；最后要說(shuō)的則是“聲音”，聲音是廣播劇劇作內(nèi)容唯一的表現(xiàn)形式，沒(méi)有燈光沒(méi)有畫面也沒(méi)有道具等一般戲劇作品的因素。廣播劇配音演員以單純的聲音為表現(xiàn)形式以廣播媒體作為渠道進(jìn)行廣播劇作品的演出。但我們要弄明白的是這篇文章里所說(shuō)的“廣播劇”指的并不是廣播劇劇本，而是已經(jīng)制作完畢的廣播劇成品。1.2廣播劇的主要特征1.2.1廣播劇是聲音的藝術(shù)，依靠聽眾主觀想象的藝術(shù)廣播劇最主要的特征就在于它是與要用耳朵與想象“看”的。聽眾需要根據(jù)自己所聽到的聲音“看”到和感知腦海中的場(chǎng)景;而電影、戲劇等藝術(shù)形式則是視覺(jué)的藝術(shù)，它們可以充分利用一切可烘托自身的情節(jié)的因素，例如服裝、道具、燈光等等，以此來(lái)吸引觀眾。而廣播劇是種只能用聽覺(jué)接受的藝術(shù)形式。也正是因?yàn)閺V播劇只能用耳朵和思維“看”劇，所以這也就帶給聽眾一個(gè)無(wú)比廣闊的想象天地。1.2.2廣播劇不同于一般戲劇的藝術(shù)形式廣播劇雖然與一般的藝術(shù)形式有極大的區(qū)別，但是他依然具有一般戲劇應(yīng)該具有的各種因素和表現(xiàn)力。這一點(diǎn)主要體現(xiàn)為以下幾點(diǎn):首先，廣播劇具有不同于其他藝術(shù)形式的表演和傳播形式。所以說(shuō)廣播劇藝術(shù)在進(jìn)行表演時(shí)并不是在舞臺(tái)上的，廣播劇配音演員也不需要對(duì)聽眾當(dāng)眾表演。而一般戲劇則不同，戲劇表演只能在舞臺(tái)上進(jìn)行，并且在表演時(shí)戲劇演員也必須親自登臺(tái)與觀眾面對(duì)面的進(jìn)行表演。其次，廣播劇的傳播并不是通過(guò)演員表演實(shí)現(xiàn)的，它的傳播方式是以廣播媒體為平臺(tái)，在廣播劇作品完成后將作品內(nèi)容進(jìn)行播送，各地聽眾使用各種終端進(jìn)行接收從而進(jìn)行傳播活動(dòng)的。一般的戲劇則不同，它的傳播方式相對(duì)比較狹隘觀眾數(shù)量也非常有限，觀眾們憑票進(jìn)場(chǎng)集中于劇場(chǎng)內(nèi)部進(jìn)行觀賞。這兩種傳播方式的對(duì)比就凸顯出了廣播劇藝術(shù)在傳播方面的優(yōu)勢(shì)，廣播劇通過(guò)廣播的傳播使得社會(huì)各界聽眾都可以欣賞到其劇作內(nèi)容，它的聽眾數(shù)量與范圍對(duì)于一般的戲劇作品來(lái)說(shuō)顯得更加廣泛。1.3廣播劇的分類在新媒體時(shí)代的大背景下，廣播劇的作用也是日趨增多。如果按照廣播劇的實(shí)用功能分類的話它可以分為以下這幾種：1.網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)或?qū)嶓w書小說(shuō)為原作所創(chuàng)作的廣播劇隨著社會(huì)生產(chǎn)力的不斷提高人們的精神需求日益增加，各種網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)與實(shí)體書小說(shuō)已經(jīng)成為了一些人們必不可少的精神食糧。所以這一類的廣播劇創(chuàng)作就應(yīng)運(yùn)而生，它主要是將市場(chǎng)上銷售火爆的、讀者追捧的各式小說(shuō)進(jìn)行廣播劇藝術(shù)的二次創(chuàng)作，使聽眾有一種身臨其境的奇妙感覺(jué)。2.企業(yè)或產(chǎn)品的宣傳用途所制作的廣播劇新媒體的日益發(fā)展與思維的不斷創(chuàng)新，使一些企業(yè)將廣播劇與廣告領(lǐng)域相結(jié)合。這一類的廣播劇通常不會(huì)將企業(yè)或產(chǎn)品的名字作為廣告內(nèi)容直接插入廣播劇中，但是它會(huì)圍繞企業(yè)或產(chǎn)品的內(nèi)容利用一些原創(chuàng)的生活幽默情景劇不斷使聽眾加深其印象，從而收獲了聽眾的喜愛(ài)與廣告商的資金。3.漫畫、動(dòng)畫或游戲、以及為動(dòng)畫廣播的專欄所制作的廣播劇這一類的廣播劇主要面向于兒童或動(dòng)漫及游戲愛(ài)好者，二十世紀(jì)末到二十一世紀(jì)初這段時(shí)間里游戲與動(dòng)畫的制作水平突飛猛進(jìn)并且出現(xiàn)了很多優(yōu)秀的作品，這也使得很多游戲與動(dòng)漫的愛(ài)好者沉迷其中。而這一類廣播劇的出現(xiàn)無(wú)疑使得他們所喜愛(ài)的那個(gè)虛擬世界更加的生動(dòng)與真實(shí)。此外，廣播劇按照自身特點(diǎn)分類的話還可以分為情景喜劇式廣播劇、說(shuō)書(?http:?/??/??/?item?/?%E8%AF%B4%E4%B9%A6"\t"_blank?)式廣播劇、音響效果廣播劇、報(bào)道式廣播劇等很多種類型。1.4中國(guó)廣播劇的發(fā)展歷程根據(jù)資料顯示，1933年上海廣播電視臺(tái)播出的《恐怖的回憶》是我國(guó)出現(xiàn)的第一部廣播劇，就是這樣，他們推開了廣播劇的大門也使得廣播劇這種新的藝術(shù)形式引起了社會(huì)的廣泛重視。我國(guó)廣播劇的發(fā)展可以分為以下三個(gè)階段：即初級(jí)階段、成熟階段和興旺發(fā)展階段。初級(jí)階段指的是廣播劇從出現(xiàn)到新中國(guó)成立這一段時(shí)間，由于在這段時(shí)間里我國(guó)的科技水平平不發(fā)達(dá)，導(dǎo)致了廣播劇場(chǎng)景的單一化，通常一個(gè)故事在一個(gè)場(chǎng)景里從頭演到尾，并且也不使用旁白。成熟階段指的是新中國(guó)成立后至改革開放，在這一時(shí)期當(dāng)中，由于技術(shù)手段的發(fā)展以及對(duì)廣播劇理論的探索研究使得我國(guó)的廣播劇事業(yè)日趨成熟。興旺發(fā)展階段指的是改革開放以后，由于在這個(gè)時(shí)期電視劇藝術(shù)的迅速發(fā)展，廣播劇面臨了前所未有的競(jìng)爭(zhēng)。大量聽眾的流失使得廣播劇創(chuàng)作人員將更多則注意力放在思考如何加快廣播劇的發(fā)展、如何更好的展現(xiàn)廣播劇的魅力以解決新時(shí)代的問(wèn)題。因此，這個(gè)時(shí)期的廣播劇從業(yè)者從各個(gè)方面都開始了大量的學(xué)術(shù)研討以及經(jīng)驗(yàn)交流，使廣播劇在各個(gè)方面都得到了前所未有的發(fā)展，不僅如此，這個(gè)時(shí)期的廣播劇創(chuàng)作分工變得更為專業(yè)與細(xì)致。2.當(dāng)傳統(tǒng)廣播業(yè)遭遇新媒體時(shí)代伴隨著新媒體時(shí)代的到來(lái)，越來(lái)越多的傳統(tǒng)媒介都受到了不同程度的沖擊，而廣播作為昔日城市上空的寵兒自然也不例外。那么，如何讓傳統(tǒng)廣播業(yè)適應(yīng)新的時(shí)代需求，并且在新的時(shí)代背景下煥發(fā)出自己獨(dú)特的魅力？便成了越來(lái)越多廣播從業(yè)人員思考的方向。2.1新媒體時(shí)代下傳統(tǒng)媒介的發(fā)展趨勢(shì)如果要討論新媒體時(shí)代下某個(gè)行業(yè)的發(fā)展，那我們首先要明白什么是新媒體，相對(duì)于其他傳統(tǒng)媒體而言，新媒體就是例如手機(jī)媒體、網(wǎng)絡(luò)媒體、數(shù)字電視等等類似的新的媒體形態(tài)。在傳播的角度來(lái)看的話，新媒體就是利用數(shù)字網(wǎng)絡(luò)技術(shù)通過(guò)衛(wèi)星，互聯(lián)網(wǎng)，無(wú)線通訊網(wǎng)等渠道利用手機(jī)、電腦、數(shù)字電視等終端向受眾提供信息和服務(wù)的一種新的傳播形式。那么，傳統(tǒng)媒介應(yīng)該如何發(fā)展才能使自己不被新媒體時(shí)代所帶來(lái)的便捷完全吞沒(méi)？在2015年3月5日李克強(qiáng)總理在政府工作報(bào)告中所提出的“互聯(lián)網(wǎng)+”概念就完全可以并且已經(jīng)用于傳統(tǒng)媒體的發(fā)展方面。無(wú)論是廣播、電視、報(bào)紙都在互聯(lián)網(wǎng)上開辟出了屬于自己的板塊，并且不斷利用互聯(lián)網(wǎng)這一優(yōu)勢(shì)資源增加自身的影響力，這就是傳統(tǒng)媒體利用新媒體的渠道努力發(fā)展的嘗試，也可以說(shuō)現(xiàn)階段傳統(tǒng)媒體的發(fā)展趨勢(shì)就是在保持自身獨(dú)特特點(diǎn)的前提下依附于互聯(lián)網(wǎng)及其所覆蓋的眾多終端平臺(tái)，并且不斷改進(jìn)與探索自身與互聯(lián)網(wǎng)及其終端平臺(tái)的合作方式與交流可能。2.2新媒體時(shí)代下傳統(tǒng)廣播業(yè)的變化新媒體時(shí)代對(duì)于廣播最大的影響在于能夠?qū)V播進(jìn)行網(wǎng)絡(luò)傳播，并能夠提供平臺(tái)和終端的多樣化。從傳統(tǒng)的中國(guó)廣播產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)中來(lái)看，廣播節(jié)目的制作和運(yùn)作是廣播業(yè)的主導(dǎo)，是廣播行業(yè)的產(chǎn)業(yè)基礎(chǔ);建立在“二次銷售”模式的廣告行業(yè)是廣播行公司的重要經(jīng)濟(jì)來(lái)源，它是廣播業(yè)的支柱產(chǎn)業(yè)。但是隨著媒體融合的越發(fā)明顯，傳統(tǒng)的廣播產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)已經(jīng)發(fā)生了巨大的變化，電視、廣播、互聯(lián)網(wǎng)的三大產(chǎn)業(yè)也在不斷向前發(fā)展。各種廣播形式的結(jié)合和滲透，如數(shù)字廣播、互聯(lián)網(wǎng)廣播、播客和移動(dòng)電臺(tái)，代表了廣播廣泛的傳播形式?？梢詽M足個(gè)性化需求的豐富多樣性。2.3傳統(tǒng)廣播業(yè)與新媒體媒介的融合現(xiàn)狀傳統(tǒng)廣播業(yè)與新媒體的整合產(chǎn)生了新的傳播平臺(tái)，越來(lái)越多的廣播頻道為廣播業(yè)的發(fā)展帶來(lái)了新的機(jī)遇。在新技術(shù)出現(xiàn)之前，廣播傳輸依靠的是無(wú)線電收音機(jī)，很長(zhǎng)一段時(shí)間，廣播業(yè)的發(fā)展都要依靠這個(gè)終端接收機(jī)。但是在與新媒體融合的時(shí)代，廣播行業(yè)應(yīng)該充分利用新媒體，并且進(jìn)入到新媒體中，進(jìn)入一個(gè)更廣泛的傳播平臺(tái)，如網(wǎng)絡(luò)，移動(dòng)廣播，數(shù)字廣播等。而與電信相比，廣播最根本的優(yōu)勢(shì)就在于其強(qiáng)大的節(jié)目制作能力和擁有龐大的內(nèi)容資源。新媒體的發(fā)展，不僅使廣播媒體原有的節(jié)目?jī)?nèi)容擁有了新的播放媒介，而且還可以根據(jù)這個(gè)新媒介的傳播特點(diǎn)，創(chuàng)造更符合受眾需求的節(jié)目?jī)?nèi)容，形成自身的核心競(jìng)爭(zhēng)力。3.在新媒體時(shí)代下廣播劇求存的變革3.1作品內(nèi)容的變化首先，聲音是廣播的招牌，廣播應(yīng)該充分挖潛這一特性，將聲音的傳播效果發(fā)揮到極致。重視聲音音像資料的開發(fā)利用，也是我們創(chuàng)新廣播節(jié)目制作的一個(gè)有效途徑。例如采用典型音響，通過(guò)提煉加工二次創(chuàng)造的方法對(duì)歷史、對(duì)民生、對(duì)時(shí)代進(jìn)行忠實(shí)紀(jì)錄與重塑的記實(shí)廣播就是近年來(lái)頗受歡迎的一種節(jié)目形態(tài)。它的聯(lián)想性弱于文字，強(qiáng)于畫面，給聲音制造思想空間創(chuàng)造了一定余地，從而能制造一種虛擬現(xiàn)實(shí)的情境。所以說(shuō)紀(jì)實(shí)廣播在表達(dá)民生、紀(jì)錄時(shí)代方面具有著廣闊的發(fā)展前景。其次，充分運(yùn)用多媒體聯(lián)動(dòng)的方法，制作符合媒介融合特性的節(jié)目。在節(jié)目?jī)?nèi)容策劃和制作的過(guò)程中，可以將很多個(gè)獨(dú)立的媒體平臺(tái)融合在一起，使這些平臺(tái)上的內(nèi)容交相呼應(yīng)并且彼此強(qiáng)化，將不同平臺(tái)上的內(nèi)容結(jié)合在一起，形成一個(gè)完整的故事，其中任何一個(gè)單一平臺(tái)上所承載的內(nèi)容，雖然可以獨(dú)立成篇，但是如果不通過(guò)其他的平臺(tái)，仍舊無(wú)法了解整個(gè)節(jié)目或者故事的來(lái)龍去脈全部過(guò)程。例如美國(guó)電視網(wǎng)在2005年推出了一部電視連續(xù)劇《迷失》，就完全做到了節(jié)目?jī)?nèi)容的跨平臺(tái)融合傳播，創(chuàng)新的節(jié)目形態(tài)讓該劇成為了當(dāng)年收電視率最高的節(jié)目之一。故事講述了一架客機(jī)墜毀在太平洋的一個(gè)孤島上，48名乘客僥幸活了下來(lái)，面對(duì)著荒無(wú)人煙的小島，他們要想盡一切辦法活下去，除了電視之外，制作方還通過(guò)網(wǎng)站、雜志、報(bào)紙等諸多媒體平臺(tái)發(fā)布各種同這個(gè)神秘小島和劇中人物有關(guān)的線索，吸引了大量受眾的關(guān)注，為了了解詳細(xì)的劇情和劇中人的命運(yùn)，受眾不得不全方位的關(guān)注相關(guān)的各類媒體。2007年制作方又宣布了專門制作一部手機(jī)版的《迷失》，一共20集，但每集只有短短的幾分鐘，手機(jī)版的主要人物沒(méi)有在電視版上出現(xiàn)過(guò)，但是又和電視版的故事劇情有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。因此，《迷失》就是一檔以電視為主要載體和主導(dǎo)的跨平臺(tái)節(jié)目。在媒介融合的時(shí)代，這樣的跨媒體節(jié)目能充分調(diào)動(dòng)受眾關(guān)注傳統(tǒng)媒體以及與其相關(guān)的新媒體，兩者相互作用共同吸引著受眾的眼球，實(shí)現(xiàn)了雙贏。并且節(jié)目傳播的跨平臺(tái)性也充分順應(yīng)了媒介受眾市場(chǎng)細(xì)分的趨勢(shì)，關(guān)注不同終端的不同用戶群體在生活方式、職業(yè)狀況以及興趣特征和收視習(xí)慣等方面會(huì)有一定的群體共性和集群間的不同，因此針對(duì)群體特征進(jìn)行的節(jié)目定位可以更好的滿足受眾需求，對(duì)目標(biāo)市場(chǎng)的營(yíng)銷也更具有針對(duì)性。3.2制作過(guò)程的細(xì)化隨著社會(huì)的分層的細(xì)化，社會(huì)文化追求呈現(xiàn)的碎片化，廣播節(jié)目的發(fā)展也逐漸走向了小眾化。一個(gè)新的節(jié)目，如果想要引起哪怕是一部分受眾的關(guān)注，都必須要擁有屬于自己的特點(diǎn)，雖然媒介融合帶來(lái)了多樣化的平臺(tái)，隨之而后會(huì)有多樣化節(jié)目的到來(lái)，但是廣播劇自身的獨(dú)特優(yōu)點(diǎn)則是保證廣播劇節(jié)目立足的根本，在新環(huán)境下，一個(gè)新的節(jié)目樣式就是一個(gè)新的增長(zhǎng)點(diǎn)，可以帶來(lái)一系列的增值服務(wù)，所以廣播劇劇種的開發(fā)將要比內(nèi)容還要更加重要。并且隨著信息傳播的渠道與平臺(tái)的不斷增加，聽眾可以選擇的信息和娛樂(lè)節(jié)目也越來(lái)越豐富且自主化，不同頻率間的競(jìng)爭(zhēng)日益增加，為此，廣播劇制作商若想爭(zhēng)得受眾資源，就必須針對(duì)不同的聽眾群體，制作不同的節(jié)目，形成劇作自身的特色，使其具有競(jìng)爭(zhēng)的不可替代性。對(duì)于廣播劇制作者而言，最重要的是要始終明確自己的定位，明確目標(biāo)聽眾的需求，同時(shí)了解廣播這一平臺(tái)的傳播特點(diǎn)，這樣才能以最合適的形式提供最能滿足受眾需求的內(nèi)容。3.3科技手段的運(yùn)用隨著現(xiàn)代社會(huì)科學(xué)技術(shù)的迅猛發(fā)展，數(shù)字化傳播時(shí)代才是現(xiàn)當(dāng)代媒體傳播的主導(dǎo)。網(wǎng)絡(luò)傳播、數(shù)字電視、電子報(bào)刊、各種傳統(tǒng)媒體都在向數(shù)字化市場(chǎng)進(jìn)軍。廣播業(yè)也不例外，廣播業(yè)應(yīng)該更加積極的利用新技術(shù)搶占先機(jī)。廣播本身就是科技發(fā)展的產(chǎn)物，它本身就是依靠科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展而發(fā)展的，所以說(shuō)廣播才更應(yīng)該努力的提升自身的技術(shù)水平。而廣播劇作為以廣播平臺(tái)為載體的新型藝術(shù)形式也是無(wú)論如何不能忽略這一方面的。在傳播渠道與平臺(tái)方面廣播劇更應(yīng)該“開源”，利用廣播這一獨(dú)特平臺(tái)將自身優(yōu)秀的劇作內(nèi)容推廣到例如“網(wǎng)易云音樂(lè)”、“蝦米音樂(lè)”這樣聽眾廣泛的音樂(lè)軟件里或者也可以對(duì)眾多的車載媒體終端進(jìn)行覆蓋等等。在內(nèi)容方面廣播劇創(chuàng)作者也可進(jìn)行技術(shù)手段的革新，在錄音時(shí)利用更先進(jìn)的硬件設(shè)備，在制作時(shí)使用更加貼近聽眾收聽習(xí)慣的處理手段。甚至在劇本征集與演員征集方面都可以在網(wǎng)上征集等等。講科學(xué)技術(shù)運(yùn)用在各種微小的細(xì)節(jié)上除了可以更加吸引聽眾收聽，無(wú)疑也是增加了自身在市場(chǎng)上立足的資本。4.確保廣播劇良性可持續(xù)發(fā)展的手段4.1打造精英創(chuàng)編隊(duì)伍廣播劇并沒(méi)有太多的創(chuàng)意元素，只有聲音作為其藝術(shù)表現(xiàn)的平臺(tái)，這也決定了大多廣播劇團(tuán)隊(duì)要求的嚴(yán)謹(jǐn)，廣播劇制作人員的整體素質(zhì)將直接影響廣播劇的作品質(zhì)量。如今，在我國(guó)，廣播劇的重要性遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于過(guò)去。廣播劇沒(méi)有新的構(gòu)思，可以說(shuō)是全國(guó)廣播電臺(tái)的人數(shù)匱乏。由于新媒體時(shí)代發(fā)展速度的迅猛傳統(tǒng)的廣播行業(yè)也受到了嚴(yán)重的威脅，這也使得廣播行業(yè)內(nèi)部發(fā)生了巨大的變化，廣播業(yè)原有專業(yè)人才逐漸流向其他行業(yè)，廣播劇應(yīng)該如何生存于新媒體時(shí)代這個(gè)問(wèn)題就非常值得我們的討論。廣播劇必須回歸自己，找到自己的市場(chǎng)，至少要“建立一個(gè)廣播劇藝術(shù)理論分支”，廣播劇創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)才能擁有一個(gè)自己的綜合理論作為支持，并使廣播劇的發(fā)展有理可依、有據(jù)可循，這才能形成完整的廣播劇系統(tǒng)，并且不斷豐富與改善。4.2建立品牌欄目，推陳出新在今天的社會(huì)上，商業(yè)，泛娛樂(lè)時(shí)代正在改變我們的思想，品牌逐漸在人心中扎根。廣播劇既然和其他行業(yè)一樣面臨競(jìng)爭(zhēng)，那么樹立自身的品牌就一定是必不可少的。即使廣播劇遵循著市場(chǎng)規(guī)律，可是廣播劇的制作也沒(méi)有形成自己的品牌，那么這樣，觀眾不是會(huì)買單的。每個(gè)人都呼吁品牌出現(xiàn)的時(shí)候，怎么樣才能打造出自己的品牌，建立風(fēng)向標(biāo)？美國(guó)科學(xué)家馬克斯·奧斯本（MaxOsborne）于1953年正式引入了頭腦風(fēng)暴法。其目的是產(chǎn)生新的想法或刺激思維進(jìn)行創(chuàng)新構(gòu)思，現(xiàn)在廣泛應(yīng)用于媒體領(lǐng)域并且在電視節(jié)目中創(chuàng)意方面發(fā)揮了重要作用。在制作廣播劇時(shí)，我們也可以按照電視節(jié)目的使用方式進(jìn)行使用集思廣益去進(jìn)行品牌創(chuàng)造。總之，要做到思想不被束縛，有自己獨(dú)特的見(jiàn)解，想想怎么做會(huì)更有利于創(chuàng)新，目前社會(huì)相互模仿的現(xiàn)象太嚴(yán)重，大家你模仿我我模仿你很難做到讓人眼前一亮，如果想真正的樹立起自己的品牌，就必須拿出自己獨(dú)特的創(chuàng)意。4.3合理運(yùn)用要素資源，降低成本在中國(guó)，廣播劇的生產(chǎn)成本是比較高的，現(xiàn)在的觀眾關(guān)注的焦點(diǎn)也并不是廣播劇，而廣播劇也沒(méi)有開辟適合自己發(fā)展的道路，這就導(dǎo)致廣播劇作品不能找到適合自己的營(yíng)銷辦法，相應(yīng)的資金收入也就很少。所以說(shuō)最根本的解決辦法就是改進(jìn)廣播節(jié)目的形式。廣播節(jié)目，紀(jì)錄片，情景喜劇，音樂(lè)劇等等，都是一種新型的廣播劇。廣播劇應(yīng)該不斷發(fā)現(xiàn)新的節(jié)目形式，就像電視節(jié)目一樣，將各種節(jié)目形式取其精華去其糟粕，拋開節(jié)目的固有形式，讓觀眾耳目一新。4.4演員的選擇很多主要廣播電臺(tái)在過(guò)去都很難找到專業(yè)的錄音