史密斯住宅-案例分析全解課件

史密斯住宅理查德·邁耶——案例分析AnalysisofSmithHousebyRichardMeier史密斯住宅理查德·邁耶——案例分析Analysisof建筑師介紹理查德·邁耶，1935年出生于美國新澤西州紐華克市，畢業(yè)于康奈爾大學(xué)。1960年起先后在S.O.M、布勞耶事務(wù)所任職，并任教于多所大學(xué)。1963年，在紐約組建了自己的工作室。1984年獲第六屆普利茲克獎。大學(xué)畢業(yè)后游歷歐洲長達(dá)半年，曾拜訪勒·柯布西耶、阿爾瓦·阿爾托等大師。早期受柯布西耶影響較大。表面材料多使用白色，設(shè)計的結(jié)構(gòu)多呈立方體狀，包含著純潔寧靜的簡單結(jié)構(gòu)。擅長不同系統(tǒng)的網(wǎng)格疊加。與邁克爾·格雷夫斯、查爾斯·加斯米、彼得·艾森曼及約翰·海杜克，由于理念相同，風(fēng)格相近，被稱為紐約五人組，或稱白色派。理查德·邁耶RichardMeier(1935-)建筑師介紹理查德·邁耶，1935年出生于美國新澤西州紐華克市羅馬千禧教堂法蘭克福裝飾藝術(shù)博物館道格拉斯住宅邁耶作品：

“邁耶自康奈爾大學(xué)畢業(yè)后，以6個月時間遍游歐洲——包括希臘、意大利、法國、荷蘭、英國、芬蘭等地，與前輩大師一樣地從新大陸以朝圣般的心情到歐洲去探尋他們的文化根源，在古希臘的廢墟捕捉古老的靈感源泉，同時抱著學(xué)校里的作品過訪各地的名建筑師——包括柯布西耶與阿爾托，暢談建筑的理想。事后邁耶承認(rèn)此次歐洲之行對他有極為深切的影響?！薄督ㄖ煛だ聿檫~耶》希臘圣托里尼島民居

“白色是一種極好的色彩，能將建筑和當(dāng)?shù)氐沫h(huán)境很好地分隔開。像瓷器有完美的界面一樣，白色也能使建筑在灰暗的天空中顯示出其獨特的風(fēng)格特征。雪白是我作品中的一個最大的特征，用它可以闡明建筑學(xué)理念并強調(diào)視覺影像的功能。白色也是在光與影、空曠與實體展示中最好的鑒賞，因此從傳統(tǒng)意義上說，白色是純潔、透明和完美的象征?！薄~耶

羅馬法蘭克福道格拉斯住宅邁耶作品：“邁耶自康奈白色派（紐約五人組）理查德·邁耶RichardMeier(1935-)邁克爾·格雷夫斯MichealGraves(1934-)查爾斯·加斯米CharlesGwathmey(1938-2009)彼得·埃森曼PeterEisenman(1932-)約翰·海杜克JohnHejduk(1929-2000)白色派（紐約五人組）理查德·邁耶RichardMeier邁耶與柯布西耶多米諾住宅體系勒·柯布西耶，1915MaisonDomino,LeCorbusier,1915雪鐵龍住宅第一方案勒·柯布西耶，1920MaisonCitrohan,thefirstversionLeCorbusier,1920邁耶游歷歐洲其間曾拜訪請教柯布西耶，其大部分早期作品體現(xiàn)出柯布西耶的影響。承重體系上，受柯布西耶多米諾體系和雪鐵龍住宅的影響顏色上，受柯布西耶“白色時期”的啟發(fā)外立面開洞造型上，受柯布西耶“自由立面”影響，史密斯住宅的開窗可隱見朗香教堂的影子（具體分析將貫穿下文）朗香教堂勒·柯布西耶，1953NotreDameduHaut,LeCorbusier,1953薩伏伊別墅勒·柯布西耶，1929VillaSavoye,LeCorbusier,1929邁耶與柯布西耶多米諾住宅體系勒·柯布西耶，1915雪鐵龍住建筑環(huán)境史密斯住宅達(dá)里恩，美國，1965-1967，理查德·邁耶SmithHouse,

Darien,America,1965-1967

byRichardMeier

建筑環(huán)境史密斯住宅達(dá)里恩，美國，1965-1967，理查地理位置41.0545181°N,73.4559873°W

Darien,Connecticut,UnitedStates

位于北緯41.0545181°，西經(jīng)73.4559873°，美國康涅狄格州達(dá)里恩鎮(zhèn)紐約紐約地理位置41.0545181°N,73.4559873°W史密斯住宅西南方向約60千米的紐約拉瓜迪亞機場風(fēng)向玫瑰圖，可供參考。主體車庫引道位于北回歸線至北極圈之間，屬于亞熱帶季風(fēng)氣候，年均降水量1092毫米，冬季均溫稍低于0℃，夏季平均氣溫約為21-24℃，是氣候宜人的夏季休養(yǎng)地。地處美國康涅狄格州邊垂地帶達(dá)里安，遠(yuǎn)離市區(qū)，坐落在北高南低的沿岸緩坡上，南臨長島海灣，視野開闊，西面北面綠樹掩映，東南方向海景一望無際。自然環(huán)境史密斯住宅西南方向約60千米的紐約拉瓜迪亞機場建筑-環(huán)境關(guān)系——色彩純粹呼應(yīng)

“何以邁耶對白色有著無比的偏愛？原因有二：一是為了造成與自然的對比（他認(rèn)為建造活動，自始便是反自然的；某一個東西的建造，便暗示了自然界某些部分遭到破壞，與另一個新物品出現(xiàn)），二是為了使誘人的自然光與整個空間交融而為一體，同時增強了雕塑化的傾向。

“此外他認(rèn)為對于材料的處理，可概分為兩種，一是保持其原始風(fēng)貌，二是將它圖上面層的處理；而任何材料，只要經(jīng)過人為的塑造，其本身已不再自然，所以他認(rèn)為涂上白漆并不是使他更“不自然”，而是為了保護(hù)它。”

“邁耶相信白色與自然色彩的對比可以加深觀賞者對自然顏色的認(rèn)識。”——波爾·戈德伯格《道格拉斯住宅》包容性對比與融合我們對于形狀的感知取決于形式與其背景之間的視覺對比的程度——程大錦《建筑：形式、空間和秩序》建筑-環(huán)境關(guān)系——色彩純粹“何以邁耶對白色有著建筑-環(huán)境關(guān)系——色彩20世紀(jì)20年代：勒·柯布西耶的“白色時期”。其間柯布西耶設(shè)計建造了一系列白色的住宅。邁耶有可能由此受到啟發(fā)。薩伏伊別墅1929VillaSavoye,1929拉羅歇別墅1923VillaLaRoche,1923加歇別墅1927VillaStein,1927蓋蒂中心1997GetyCentre,1997柯布西耶作品邁耶作品巴塞羅那現(xiàn)代藝術(shù)博物館1995GetyCentre,1995霍夫曼住宅1967HoffmanHouse,1967建筑-環(huán)境關(guān)系——色彩20世紀(jì)20年代：勒·柯建筑-環(huán)境關(guān)系——色彩理查德對于“白”的見解應(yīng)該超出單純的建構(gòu)技術(shù)，“白”對他而言代表著超越及完整，代表對于光線的期待?！咨菍λ须S時間轉(zhuǎn)換光線的感動，它的機會是給予空間無盡的延伸及想象；理查德說這種空間絕對不抽象，也絕對不會喪失尺度，反而在人類逐漸喪失對于直覺敏銳度的時代變得更加重要?！胰鸹独聿榈隆み~耶》潔白便是一切的記憶，以及對于其他顏色的期待。白色對我而言，完全相反于字面上的意義，它代表著是不同時間的自然、有機、改變?！聿榈隆み~耶《普利茲克受獎演說辭》建筑-環(huán)境關(guān)系——色彩理查德對于“白”的見解應(yīng)建筑-環(huán)境關(guān)系——地形地勢緩坡平地海岸礁石從車庫到建筑主體，地形先緩緩升起，接著平穩(wěn)下降，形成緩坡，建筑主體即坐落于緩坡后的平地上，合理利用了地形地勢，同時引道借緩坡飛架成橋，順勢接入住宅第二層，形成靈活豐富的空間關(guān)系（具體分析見“剖面”一章）。建筑-環(huán)境關(guān)系——地形地勢緩坡平地海岸礁石從車建筑-環(huán)境關(guān)系——景觀層次與序列性四段式景觀層次：密：建筑與植被疏：海景疏：緩坡上的庭院密：車道、車庫與濃密植被進(jìn)入建筑-環(huán)境關(guān)系——景觀層次與序列性四段式景觀層次：密：建筑與建筑-環(huán)境關(guān)系——景觀層次與序列性濃密植被庭院3D效果圖巧妙運用自然形態(tài)中的水平要素（地形：中間高外圍低）、垂直要素（濃密常綠樹），在住宅與車庫間圍合限定出一個小巧而富有趣味的庭院?？偲矫鎴D建筑-環(huán)境關(guān)系——景觀層次與序列性濃密植被庭院3D效果圖建筑-環(huán)境關(guān)系——視線控制與景觀序列性視野范圍建筑樹木車庫——視線受控引道——海景隱現(xiàn)室內(nèi)——豁然開朗，景觀序列之高潮兩側(cè)各以大樹掩映，中央以建筑遮擋，同時緩坡中間高前后低，使得引道上的人無法將海景一覽無余，從而將一望無際的海景的“觀賞權(quán)”收歸建筑所有，誘發(fā)來人進(jìn)入室內(nèi)的欲望，增添了建筑的隱含魅力，大大豐富了“柳暗花明又一村”的景觀層次感，使得建筑成為整個景觀序列的高潮，產(chǎn)生令人滿意的美學(xué)快感。建筑-環(huán)境關(guān)系——視線控制與景觀序列性視野范圍建筑樹木車庫—平面布局史密斯住宅達(dá)里恩，美國，1965-1967，理查德·邁耶SmithHouse,

Darien,America,1965-1967

byRichardMeier

平面布局史密斯住宅達(dá)里恩，美國，1965-1967，理查起居室主臥衣帽間衛(wèi)生間平臺二層（入口層）、三層平面布局與動線設(shè)計背景：業(yè)主一家為三代同堂——長輩、業(yè)主夫婦以及兩個孩子，另有一名傭人。業(yè)主好客，希望能在這個地處偏僻的“世外桃源”與朋友相聚。開放空間私用空間入口層主要設(shè)置了一個大面積的公共區(qū)域——起居室，以及一個配套了衣帽間、衛(wèi)生間的主臥。起居室臥室臥室客房衛(wèi)生間中庭三層主要設(shè)為私用空間，包括三個臥室以及一間衛(wèi)生間；而公共區(qū)域相對小，為一間起居室。家人流線客人流線起居室主臥衣帽間衛(wèi)生間平臺二層（入口層）、三層平面布局與動線餐廳平臺傭人房廚房儲物間一層平面布局與動線開放空間私用空間首層主要用于家務(wù)管理，設(shè)有餐廳、廚房、洗衣房等，還設(shè)置了一間傭人房。家人流線傭人流線客人流線餐廳平臺傭人房廚房儲物間一層平面布局與動線開放空間私用空間首三個出入口與流線組織起居室主臥衣帽間衛(wèi)生間平臺餐廳平臺傭人房廚房儲物間主出入口（主、客人使用）次出入口（傭人使用）動線入口層平面首層平面入口和臥室的設(shè)置，將不同使用對象的主要活動區(qū)域劃分在不同樓層：首層主要供傭人使用；入口層供家人、客人共同使用；而三層主要供家人使用。三個出入口與流線組織起居室主臥衣帽間衛(wèi)生間平臺餐廳平臺傭人房為使處在不同樓層中的使用者均獲取較好的景觀視野，邁耶并不在垂直方向上把開放、私用空間劃分在不同的樓層中，而是將其在每一水平層中以廊道劃分。Circulation（即動線、通道），在空間性質(zhì)上是中性的（相對于公、私用空間來說），故很自然地夾在二者中間，而成為一種過渡的空間?！督ㄖ煛だ聿檫~耶》交通動線開放空間私用空間動線對空間的組織與劃分（公共與私密）為使處在不同樓層中的使用者均獲取較好的景觀視野垂直-水平交通的組織邁耶將兩處樓梯置于住宅對角線兩端，較好地銜接了開放和私密區(qū)域，同時使不同樓層的水平動線得到更活躍的組織與流通，讓整個建筑活躍了起來。垂直-水平交通的組織邁耶將兩處樓梯置于住宅對角半圓形室外樓梯平臺半圓形的平臺與整個建筑方體的造型形成視覺對比，活躍構(gòu)成關(guān)系。同時護(hù)欄的限定，使得空間的開放性向內(nèi)，而視覺上則形成與景觀的連續(xù)性，開放敞方向向外，暗含邀請人駐足停留、倚欄觀景的意味?！靶菹⑵脚_打斷了樓梯踏步，使樓梯可以改變方向。休息平臺也提供了休息的機會，以及從樓梯上接近和觀景的可能性。當(dāng)我們攀登或走下階梯的時候，休息平臺的位置與樓梯的斜度一起決定了我們動作的節(jié)奏與旋律?！薄叭绻軌蛟谕ǖ郎峡吹叫菹⑵脚_，則具有邀請人們攀登的意味?！薄檀箦\《建筑：形式、空間和秩序》視覺開敞方向空間開敞方向半圓形室外樓梯平臺半圓形的平臺與整個建筑方體的造型形剖面分析史密斯住宅達(dá)里恩，美國，1965-1967，理查德·邁耶SmithHouse,

Darien,America,1965-1967

byRichardMeier

剖面分析史密斯住宅達(dá)里恩，美國，1965-1967，理查剖面示意剖面示意引道而懸空一段引道的護(hù)欄設(shè)計更耐人尋味。邁耶僅在引道的西北側(cè)設(shè)置護(hù)欄，而另一邊留空。這樣的設(shè)計是出于何種考慮呢？首先，因緩坡關(guān)系，懸空引道的底部離地距離不高，不致使人產(chǎn)生眩暈，也不易跌落。但若兩邊皆無護(hù)欄，使用者的安全感又會大減。而兩邊都設(shè)置護(hù)欄，則圍合限定太緊張，空間關(guān)系過于呆板，缺靈氣。所以，設(shè)單邊護(hù)欄，既能保證人的安全感，又能保持空間的通透與靈活，同時還具有邀請人倚欄觀景的意味，實乃大師手筆。引道順地勢懸空而起，接入建筑第二層，并未依通常做法——沿緩坡下降而從首層進(jìn)入。這樣的安排，增添了空間的層次感，使來人交替穿梭在實體（大地）和虛空中，給人別樣的空間體驗，為建筑-環(huán)境關(guān)系帶來了新的詮釋。懸空引道基地地形引道而懸空一段引道的護(hù)欄設(shè)計更耐人尋味。邁耶僅置于二層的主入口起居室家務(wù)區(qū)域：洗衣房、廚房、餐廳、傭人房主入口樓道及流線將主入口安排在第二層的原因：為了更好的觀景視野，起居室安排在第二層（而一層主要用于洗衣、廚炊等家務(wù)），主入口順理成章安排在第二層更好地組織、聯(lián)系、帶動上下層空間的交通，有力掌控、凝聚起整棟建筑的流線，使用方便置于二層的主入口起居室家務(wù)區(qū)域：洗衣房、廚房、餐廳、傭人房主開洞與圍合史密斯住宅達(dá)里恩，美國，1965-1967，理查德·邁耶SmithHouse,

Darien,America,1965-1967

byRichardMeier

開洞與圍合史密斯住宅達(dá)里恩，美國，1965-1967，理西北立面（面向入口）：實，開窗面積小，點狀分布東南立面（面向海景）：虛，開窗面積大，片狀分布南北立面虛實對比考慮因素：采光景觀（視野）私密性承重結(jié)構(gòu)總平面圖西北立面（面向入口）：東南立面（面向海景）：南北立面虛實對比開洞與采光北緯40°二分二至日太陽視運動軌跡及正午太陽高度角開洞與采光北緯40°二分二至日太陽視運動軌跡及正午太陽高度角開洞與采光北緯40°二分二至日太陽視運動軌跡平面投影朝向不同：為爭取必要的陽光照射而又避免烈日暴曬，還因房間的性質(zhì)不同而使其各得其所。在住宅中居室應(yīng)爭取南向，其他房間則可以自由處置?！硪粍偂督ㄖ臻g組合論》主要開窗朝向正午太陽入射方向壁爐（煙囪）遮擋開洞與采光北緯40°二分二至日太陽視運動軌跡平面投影開洞與采光-正午室內(nèi)光照模擬主要開窗朝向東南，在獲得了較好采光效果的同時，巧妙避開正午、下午酷熱陽光的垂直入射。同時，邁耶在窗外又設(shè)置了一道豎向煙囪和一片擋板，加強了對正午下午陽光的遮擋作用。顯見夏至日正午，室內(nèi)幾乎完全被陰影覆蓋，陽光直射面積非常小。冬至日正午太陽高度角很低，室內(nèi)直射面積較大，對室內(nèi)起到增溫保暖的作用。夏至日春秋分冬至日煙囪與擋板對正午、下午劇烈陽光的遮蔽開洞與采光-正午室內(nèi)光照模擬主要開窗朝向東南，在獲得垂直面的U型造型限定一個空間范圍，它有一個內(nèi)向的焦點，同時方向朝外。在造型的封閉端，該范圍得到很好地界定。朝著造型的開放端，該區(qū)域變得具有外向性?！檀箦\《建筑：形式、空間和秩序》U型的落地玻璃而史密斯住宅的起居室則顛倒了上述圍合的正負(fù)形關(guān)系——三面開窗呈U型，后方以墻體圍合。這使得起居室中的人處于三面景觀的焦點，獲得了極佳的開放性和觀景視野。圍合限定開窗起居室垂直面的U型造型限定一個空間范圍，它有一個內(nèi)向的焦點U型的落地玻璃開窗面積的大小，通常都是根據(jù)房間對于亮度的要求來確定的。亮度要求愈高，開窗的面積就愈大。對于一般民用建筑來講，通常是把開窗面積與地板面積之比稱之為采光面積比。不同使用要求的房間，其采光面積也各不相同，例如居室為1/8，陳列室為1/6?！硪粍偂督ㄖ臻g組合論》顯見，史密斯住宅的東南立面幾乎完全用于開窗，其采光面積比大大超過了通常的標(biāo)準(zhǔn)1/8，甚至也遠(yuǎn)超陳列室的標(biāo)準(zhǔn)。其原因除了采光以外，更多的是由于觀景的需要。開窗視域二層平面東南立面總平面U型的落地玻璃開窗面積的大小，通常都是根據(jù)房間對于亮承重結(jié)構(gòu)-開洞與圍合-私密性二層平面圖承重結(jié)構(gòu)（圍合）開洞私密區(qū)域開放區(qū)域史密斯住宅中的臥室、洗手間等私密區(qū)域采用木質(zhì)承重墻結(jié)構(gòu)，使得內(nèi)部空間得到較大程度的圍合，較好地保護(hù)了私密性；而面向海景的起居室則以獨立的圓形鋼柱承重，樓板懸挑，使得外表面與承重結(jié)構(gòu)分離，將解放了的外立面完全用于開窗，大大增添了空間的開放性。在某些情況下，為了爭取最大的開窗面積，可以把窗與結(jié)構(gòu)分開處理，從而把整個墻全部用作開窗面積?！硪粍偂督ㄖ臻g組合論》承重結(jié)構(gòu)-開洞與圍合-私密性二層平面圖承重結(jié)構(gòu)（圍合）開洞私木墻體承重鋼柱承重承重體系與柯布西耶的關(guān)系多米諾住宅體系勒·柯布西耶，1915MaisonDomino,LeCorbusier,1915雪鐵龍住宅第一方案勒·柯布西耶，1920MaisonCitrohan,thefirstversionLeCorbusier,1920兩片平行墻體承重，其上覆以樓板。墻體既是外殼，又是承重結(jié)構(gòu)。

水平樓板通過若干柱支撐，樓板懸挑，外墻面不再承重，得到解放，成為“自由立面”?！笆访芩棺≌徊贿^是柯布西耶的多米諾體系與雪鐵龍住宅兩種原型的重組罷了?！薄按藘煞N原型在同一建筑物中的使用，顯示了一種雙重的邏輯?！薄昂喲灾嗝字Z系一套與平面彼此獨立的結(jié)構(gòu)系統(tǒng)，而雪鐵龍則建立在兩片承重墻上，二者系彼此對立的空間概念。……邁耶重拾這些為人們所遺忘了近半世紀(jì)的基本造型語匯，再度發(fā)掘它們對空間塑造的潛力。”——《建筑師·理查邁耶》木墻體承重鋼柱承重承重體系與柯布西耶的關(guān)系多米諾住宅體系勒雖然道格拉斯住宅是理查德·邁耶(RichardMeier)在1974年所完成的作品，但在此可以看到許多理查德·邁耶日后慣有的設(shè)計手法。例如，大片框架玻璃，和金屬的欄桿扶手，還有公共和私密空間實虛變化和量體垂直與水平處理手法等…。而早先在理查德·邁耶所設(shè)計的住宅之中，可以看到的大片落地玻璃，在道格拉斯住宅里則更形成熟。因為，理查德·邁耶(RichardMeier)在大片玻璃上加上了框架，而框架的作用，可以更清楚的界定室分和室外空間，不會讓人產(chǎn)生內(nèi)外不分的幻覺，而戶外的美景，經(jīng)過框架玻璃的框景，更形成一幅幅優(yōu)美的風(fēng)景畫。此外，為了要使住宅面向密西根湖，而將房子的座向配置成東西座向。如此一來，那大片的框架玻璃，也因為沒有任何的遮蔽，而有相當(dāng)嚴(yán)重的西曬問題。在起居室，每天下午總有幾個小時，有著刺眼的陽光，而使其空間無法使用。這是整個設(shè)計中，最大的敗筆。但是整體而言，道格拉斯住宅仍是相當(dāng)成功的。也將其「理查德·邁耶式」的設(shè)計理念，呈現(xiàn)在世人的面前。綜合評論雖然道格拉斯住宅是理查德·邁耶(Richard

史密斯住宅理查德·邁耶——案例分析AnalysisofSmithHousebyRichardMeier史密斯住宅理查德·邁耶——案例分析Analysisof建筑師介紹理查德·邁耶，1935年出生于美國新澤西州紐華克市，畢業(yè)于康奈爾大學(xué)。1960年起先后在S.O.M、布勞耶事務(wù)所任職，并任教于多所大學(xué)。1963年，在紐約組建了自己的工作室。1984年獲第六屆普利茲克獎。大學(xué)畢業(yè)后游歷歐洲長達(dá)半年，曾拜訪勒·柯布西耶、阿爾瓦·阿爾托等大師。早期受柯布西耶影響較大。表面材料多使用白色，設(shè)計的結(jié)構(gòu)多呈立方體狀，包含著純潔寧靜的簡單結(jié)構(gòu)。擅長不同系統(tǒng)的網(wǎng)格疊加。與邁克爾·格雷夫斯、查爾斯·加斯米、彼得·艾森曼及約翰·海杜克，由于理念相同，風(fēng)格相近，被稱為紐約五人組，或稱白色派。理查德·邁耶RichardMeier(1935-)建筑師介紹理查德·邁耶，1935年出生于美國新澤西州紐華克市羅馬千禧教堂法蘭克福裝飾藝術(shù)博物館道格拉斯住宅邁耶作品：

“邁耶自康奈爾大學(xué)畢業(yè)后，以6個月時間遍游歐洲——包括希臘、意大利、法國、荷蘭、英國、芬蘭等地，與前輩大師一樣地從新大陸以朝圣般的心情到歐洲去探尋他們的文化根源，在古希臘的廢墟捕捉古老的靈感源泉，同時抱著學(xué)校里的作品過訪各地的名建筑師——包括柯布西耶與阿爾托，暢談建筑的理想。事后邁耶承認(rèn)此次歐洲之行對他有極為深切的影響?！薄督ㄖ煛だ聿檫~耶》希臘圣托里尼島民居

“白色是一種極好的色彩，能將建筑和當(dāng)?shù)氐沫h(huán)境很好地分隔開。像瓷器有完美的界面一樣，白色也能使建筑在灰暗的天空中顯示出其獨特的風(fēng)格特征。雪白是我作品中的一個最大的特征，用它可以闡明建筑學(xué)理念并強調(diào)視覺影像的功能。白色也是在光與影、空曠與實體展示中最好的鑒賞，因此從傳統(tǒng)意義上說，白色是純潔、透明和完美的象征?！薄~耶

羅馬法蘭克福道格拉斯住宅邁耶作品：“邁耶自康奈白色派（紐約五人組）理查德·邁耶RichardMeier(1935-)邁克爾·格雷夫斯MichealGraves(1934-)查爾斯·加斯米CharlesGwathmey(1938-2009)彼得·埃森曼PeterEisenman(1932-)約翰·海杜克JohnHejduk(1929-2000)白色派（紐約五人組）理查德·邁耶RichardMeier邁耶與柯布西耶多米諾住宅體系勒·柯布西耶，1915MaisonDomino,LeCorbusier,1915雪鐵龍住宅第一方案勒·柯布西耶，1920MaisonCitrohan,thefirstversionLeCorbusier,1920邁耶游歷歐洲其間曾拜訪請教柯布西耶，其大部分早期作品體現(xiàn)出柯布西耶的影響。承重體系上，受柯布西耶多米諾體系和雪鐵龍住宅的影響顏色上，受柯布西耶“白色時期”的啟發(fā)外立面開洞造型上，受柯布西耶“自由立面”影響，史密斯住宅的開窗可隱見朗香教堂的影子（具體分析將貫穿下文）朗香教堂勒·柯布西耶，1953NotreDameduHaut,LeCorbusier,1953薩伏伊別墅勒·柯布西耶，1929VillaSavoye,LeCorbusier,1929邁耶與柯布西耶多米諾住宅體系勒·柯布西耶，1915雪鐵龍住建筑環(huán)境史密斯住宅達(dá)里恩，美國，1965-1967，理查德·邁耶SmithHouse,

Darien,America,1965-1967

byRichardMeier

建筑環(huán)境史密斯住宅達(dá)里恩，美國，1965-1967，理查地理位置41.0545181°N,73.4559873°W

Darien,Connecticut,UnitedStates

位于北緯41.0545181°，西經(jīng)73.4559873°，美國康涅狄格州達(dá)里恩鎮(zhèn)紐約紐約地理位置41.0545181°N,73.4559873°W史密斯住宅西南方向約60千米的紐約拉瓜迪亞機場風(fēng)向玫瑰圖，可供參考。主體車庫引道位于北回歸線至北極圈之間，屬于亞熱帶季風(fēng)氣候，年均降水量1092毫米，冬季均溫稍低于0℃，夏季平均氣溫約為21-24℃，是氣候宜人的夏季休養(yǎng)地。地處美國康涅狄格州邊垂地帶達(dá)里安，遠(yuǎn)離市區(qū)，坐落在北高南低的沿岸緩坡上，南臨長島海灣，視野開闊，西面北面綠樹掩映，東南方向海景一望無際。自然環(huán)境史密斯住宅西南方向約60千米的紐約拉瓜迪亞機場建筑-環(huán)境關(guān)系——色彩純粹呼應(yīng)

“何以邁耶對白色有著無比的偏愛？原因有二：一是為了造成與自然的對比（他認(rèn)為建造活動，自始便是反自然的；某一個東西的建造，便暗示了自然界某些部分遭到破壞，與另一個新物品出現(xiàn)），二是為了使誘人的自然光與整個空間交融而為一體，同時增強了雕塑化的傾向。

“此外他認(rèn)為對于材料的處理，可概分為兩種，一是保持其原始風(fēng)貌，二是將它圖上面層的處理；而任何材料，只要經(jīng)過人為的塑造，其本身已不再自然，所以他認(rèn)為涂上白漆并不是使他更“不自然”，而是為了保護(hù)它?！?/p>

“邁耶相信白色與自然色彩的對比可以加深觀賞者對自然顏色的認(rèn)識。”——波爾·戈德伯格《道格拉斯住宅》包容性對比與融合我們對于形狀的感知取決于形式與其背景之間的視覺對比的程度——程大錦《建筑：形式、空間和秩序》建筑-環(huán)境關(guān)系——色彩純粹“何以邁耶對白色有著建筑-環(huán)境關(guān)系——色彩20世紀(jì)20年代：勒·柯布西耶的“白色時期”。其間柯布西耶設(shè)計建造了一系列白色的住宅。邁耶有可能由此受到啟發(fā)。薩伏伊別墅1929VillaSavoye,1929拉羅歇別墅1923VillaLaRoche,1923加歇別墅1927VillaStein,1927蓋蒂中心1997GetyCentre,1997柯布西耶作品邁耶作品巴塞羅那現(xiàn)代藝術(shù)博物館1995GetyCentre,1995霍夫曼住宅1967HoffmanHouse,1967建筑-環(huán)境關(guān)系——色彩20世紀(jì)20年代：勒·柯建筑-環(huán)境關(guān)系——色彩理查德對于“白”的見解應(yīng)該超出單純的建構(gòu)技術(shù)，“白”對他而言代表著超越及完整，代表對于光線的期待?！咨菍λ须S時間轉(zhuǎn)換光線的感動，它的機會是給予空間無盡的延伸及想象；理查德說這種空間絕對不抽象，也絕對不會喪失尺度，反而在人類逐漸喪失對于直覺敏銳度的時代變得更加重要?！胰鸹独聿榈隆み~耶》潔白便是一切的記憶，以及對于其他顏色的期待。白色對我而言，完全相反于字面上的意義，它代表著是不同時間的自然、有機、改變?！聿榈隆み~耶《普利茲克受獎演說辭》建筑-環(huán)境關(guān)系——色彩理查德對于“白”的見解應(yīng)建筑-環(huán)境關(guān)系——地形地勢緩坡平地海岸礁石從車庫到建筑主體，地形先緩緩升起，接著平穩(wěn)下降，形成緩坡，建筑主體即坐落于緩坡后的平地上，合理利用了地形地勢，同時引道借緩坡飛架成橋，順勢接入住宅第二層，形成靈活豐富的空間關(guān)系（具體分析見“剖面”一章）。建筑-環(huán)境關(guān)系——地形地勢緩坡平地海岸礁石從車建筑-環(huán)境關(guān)系——景觀層次與序列性四段式景觀層次：密：建筑與植被疏：海景疏：緩坡上的庭院密：車道、車庫與濃密植被進(jìn)入建筑-環(huán)境關(guān)系——景觀層次與序列性四段式景觀層次：密：建筑與建筑-環(huán)境關(guān)系——景觀層次與序列性濃密植被庭院3D效果圖巧妙運用自然形態(tài)中的水平要素（地形：中間高外圍低）、垂直要素（濃密常綠樹），在住宅與車庫間圍合限定出一個小巧而富有趣味的庭院。總平面圖建筑-環(huán)境關(guān)系——景觀層次與序列性濃密植被庭院3D效果圖建筑-環(huán)境關(guān)系——視線控制與景觀序列性視野范圍建筑樹木車庫——視線受控引道——海景隱現(xiàn)室內(nèi)——豁然開朗，景觀序列之高潮兩側(cè)各以大樹掩映，中央以建筑遮擋，同時緩坡中間高前后低，使得引道上的人無法將海景一覽無余，從而將一望無際的海景的“觀賞權(quán)”收歸建筑所有，誘發(fā)來人進(jìn)入室內(nèi)的欲望，增添了建筑的隱含魅力，大大豐富了“柳暗花明又一村”的景觀層次感，使得建筑成為整個景觀序列的高潮，產(chǎn)生令人滿意的美學(xué)快感。建筑-環(huán)境關(guān)系——視線控制與景觀序列性視野范圍建筑樹木車庫—平面布局史密斯住宅達(dá)里恩，美國，1965-1967，理查德·邁耶SmithHouse,

Darien,America,1965-1967

byRichardMeier

平面布局史密斯住宅達(dá)里恩，美國，1965-1967，理查起居室主臥衣帽間衛(wèi)生間平臺二層（入口層）、三層平面布局與動線設(shè)計背景：業(yè)主一家為三代同堂——長輩、業(yè)主夫婦以及兩個孩子，另有一名傭人。業(yè)主好客，希望能在這個地處偏僻的“世外桃源”與朋友相聚。開放空間私用空間入口層主要設(shè)置了一個大面積的公共區(qū)域——起居室，以及一個配套了衣帽間、衛(wèi)生間的主臥。起居室臥室臥室客房衛(wèi)生間中庭三層主要設(shè)為私用空間，包括三個臥室以及一間衛(wèi)生間；而公共區(qū)域相對小，為一間起居室。家人流線客人流線起居室主臥衣帽間衛(wèi)生間平臺二層（入口層）、三層平面布局與動線餐廳平臺傭人房廚房儲物間一層平面布局與動線開放空間私用空間首層主要用于家務(wù)管理，設(shè)有餐廳、廚房、洗衣房等，還設(shè)置了一間傭人房。家人流線傭人流線客人流線餐廳平臺傭人房廚房儲物間一層平面布局與動線開放空間私用空間首三個出入口與流線組織起居室主臥衣帽間衛(wèi)生間平臺餐廳平臺傭人房廚房儲物間主出入口（主、客人使用）次出入口（傭人使用）動線入口層平面首層平面入口和臥室的設(shè)置，將不同使用對象的主要活動區(qū)域劃分在不同樓層：首層主要供傭人使用；入口層供家人、客人共同使用；而三層主要供家人使用。三個出入口與流線組織起居室主臥衣帽間衛(wèi)生間平臺餐廳平臺傭人房為使處在不同樓層中的使用者均獲取較好的景觀視野，邁耶并不在垂直方向上把開放、私用空間劃分在不同的樓層中，而是將其在每一水平層中以廊道劃分。Circulation（即動線、通道），在空間性質(zhì)上是中性的（相對于公、私用空間來說），故很自然地夾在二者中間，而成為一種過渡的空間。——《建筑師·理查邁耶》交通動線開放空間私用空間動線對空間的組織與劃分（公共與私密）為使處在不同樓層中的使用者均獲取較好的景觀視野垂直-水平交通的組織邁耶將兩處樓梯置于住宅對角線兩端，較好地銜接了開放和私密區(qū)域，同時使不同樓層的水平動線得到更活躍的組織與流通，讓整個建筑活躍了起來。垂直-水平交通的組織邁耶將兩處樓梯置于住宅對角半圓形室外樓梯平臺半圓形的平臺與整個建筑方體的造型形成視覺對比，活躍構(gòu)成關(guān)系。同時護(hù)欄的限定，使得空間的開放性向內(nèi)，而視覺上則形成與景觀的連續(xù)性，開放敞方向向外，暗含邀請人駐足停留、倚欄觀景的意味。“休息平臺打斷了樓梯踏步，使樓梯可以改變方向。休息平臺也提供了休息的機會，以及從樓梯上接近和觀景的可能性。當(dāng)我們攀登或走下階梯的時候，休息平臺的位置與樓梯的斜度一起決定了我們動作的節(jié)奏與旋律?！薄叭绻軌蛟谕ǖ郎峡吹叫菹⑵脚_，則具有邀請人們攀登的意味。”——程大錦《建筑：形式、空間和秩序》視覺開敞方向空間開敞方向半圓形室外樓梯平臺半圓形的平臺與整個建筑方體的造型形剖面分析史密斯住宅達(dá)里恩，美國，1965-1967，理查德·邁耶SmithHouse,

Darien,America,1965-1967

byRichardMeier

剖面分析史密斯住宅達(dá)里恩，美國，1965-1967，理查剖面示意剖面示意引道而懸空一段引道的護(hù)欄設(shè)計更耐人尋味。邁耶僅在引道的西北側(cè)設(shè)置護(hù)欄，而另一邊留空。這樣的設(shè)計是出于何種考慮呢？首先，因緩坡關(guān)系，懸空引道的底部離地距離不高，不致使人產(chǎn)生眩暈，也不易跌落。但若兩邊皆無護(hù)欄，使用者的安全感又會大減。而兩邊都設(shè)置護(hù)欄，則圍合限定太緊張，空間關(guān)系過于呆板，缺靈氣。所以，設(shè)單邊護(hù)欄，既能保證人的安全感，又能保持空間的通透與靈活，同時還具有邀請人倚欄觀景的意味，實乃大師手筆。引道順地勢懸空而起，接入建筑第二層，并未依通常做法——沿緩坡下降而從首層進(jìn)入。這樣的安排，增添了空間的層次感，使來人交替穿梭在實體（大地）和虛空中，給人別樣的空間體驗，為建筑-環(huán)境關(guān)系帶來了新的詮釋。懸空引道基地地形引道而懸空一段引道的護(hù)欄設(shè)計更耐人尋味。邁耶僅置于二層的主入口起居室家務(wù)區(qū)域：洗衣房、廚房、餐廳、傭人房主入口樓道及流線將主入口安排在第二層的原因：為了更好的觀景視野，起居室安排在第二層（而一層主要用于洗衣、廚炊等家務(wù)），主入口順理成章安排在第二層更好地組織、聯(lián)系、帶動上下層空間的交通，有力掌控、凝聚起整棟建筑的流線，使用方便置于二層的主入口起居室家務(wù)區(qū)域：洗衣房、廚房、餐廳、傭人房主開洞與圍合史密斯住宅達(dá)里恩，美國，1965-1967，理查德·邁耶SmithHouse,

Darien,America,1965-1967

byRichardMeier

開洞與圍合史密斯住宅達(dá)里恩，美國，1965-1967，理西北立面（面向入口）：實，開窗面積小，點狀分布東南立面（面向海景）：虛，開窗面積大，片狀分布南北立面虛實對比考慮因素：采光景觀（視野）私密性承重結(jié)構(gòu)總平面圖西北立面（面向入口）：東南立面（面向海景）：南北立面虛實對比開洞與采光北緯40°二分二至日太陽視運動軌跡及正午太陽高度角開洞與采光北緯40°二分二至日太陽視運動軌跡及正午太陽高度角開洞與采光北緯40°二分二至日太陽視運動軌跡平面投影朝向不同：為爭取必要的陽光照射而又避免烈日暴曬，還因房間的性質(zhì)不同而使其各得其所。在住宅中居室應(yīng)爭取南向，其他房間則可以自由處置?！硪粍偂督ㄖ臻g組合論》主要開窗朝向正午太陽入射方向壁爐（煙囪）遮擋開洞與采光北緯40°二分二至日太陽視運動軌跡平面投影開洞與采光-正午室內(nèi)光照模擬主要開窗朝向東南，在獲得了較好采光效果的同時，巧妙避開正午、下午酷熱陽光的垂直入射。同時，邁耶在窗外又設(shè)置了一道豎向煙囪和一片擋板，加強了對正午下午陽光的遮擋作用。顯見夏至日正午，室內(nèi)幾乎完全被陰影覆蓋，陽光直射面積非常小。冬至日正午太陽高度角很低，室內(nèi)直射面積較大，對室內(nèi)起到增溫保暖的作用。夏至日春秋分冬至日煙囪與擋板對正午、下午劇烈陽光的遮蔽開洞與采光-正午室內(nèi)光照模擬主要開窗朝向東南，在獲得垂直面的U型造型限定一個空間范圍，它有一個內(nèi)向的焦點，同時方向朝外。在造型的封閉端，該范圍得到很好地界定。朝著造型的開放端，該區(qū)