詩詞研究：毛澤東詩詞中的豪放婉約

毛澤東詩詞中的豪放婉約自宋以來，詞作成就斐然?！昂婪拧薄巴窦s”之說最早見于明代張綖（字世文，自號(hào)南湖居士）《詩馀圖譜》：“詞體大略有二：一體婉約，一體豪放。婉約者欲其辭情醞藉，豪放者欲其氣象恢弘。”清代王士禎《花草蒙拾》將“詞體”變?yōu)椤霸~派”：“張南湖論詞派有二：一曰婉約，一曰豪放?！焙婪磐窦s二者的正變優(yōu)劣之分，歷來各有論說，聚訟紛紜。1957年8月1日，毛澤東吟詠范仲淹《蘇幕遮》《漁家傲》，情思涌動(dòng)，提筆寫下近900字的《對(duì)范仲淹兩首詞的評(píng)注》，對(duì)豪放婉約獨(dú)有創(chuàng)見。而作為獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷的詩詞大家，其詩詞“偏于豪放，不廢婉約”，剛?cè)嵯酀?jì)，獨(dú)具魅力。壯懷激烈偏豪放“豪放”，語出《北史·張彝傳》：“彝少而豪放，出入殿庭，步眄高上，無所顧忌?！焙婪抛鳛槲膶W(xué)風(fēng)格，見于司空?qǐng)D《二十四詩品》：“豪放：觀化匪禁，吞吐大荒。由道返氣，處得以狂。天風(fēng)浪浪，海山蒼蒼。真力彌滿，萬象在旁。前招三辰，后引鳳凰。曉策六鰲，濯足扶桑。”清代楊廷芝《詩品淺解》解釋豪放：“豪則我有，可蓋乎世；放則物無，可羈乎哉！”豪放詞風(fēng)以蘇東坡、辛棄疾等人為代表，視野寥廓深遠(yuǎn)，氣勢(shì)豪邁雄壯，個(gè)性汪洋恣意、胸襟直率慷慨，題材多反映世事滄桑和個(gè)人感憤，內(nèi)容偏重高健超邁的抒懷言志。毛澤東深愛宋詞，作品頗得蘇辛神韻，器大聲弘，縱橫捭闔?！赌钆珛伞だ觥菲鹁洹皺M空出世，莽昆侖，閱盡人間春色”與《念奴嬌·赤壁懷古》首句“大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物”異曲同工，恰如劉勰《文心雕龍》所說“視通萬里”“思接千載”?！肚邎@春·長(zhǎng)沙》“看萬山紅遍，層林盡染；漫江碧透，百舸爭(zhēng)流。鷹擊長(zhǎng)空，魚翔淺底，萬類霜天競(jìng)自由”，層層遞進(jìn)，把壯美秋景刻畫得活力無限?！肚邎@春·雪》“千里冰封，萬里雪飄。望長(zhǎng)城內(nèi)外，惟余莽莽；大河上下，頓失滔滔。山舞銀蛇，原馳蠟象，欲與天公試比高”，幾個(gè)意象，把北國風(fēng)光描繪得形神兼?zhèn)??！跋鼗蕽h武，略輸文采；唐宗宋祖，稍遜風(fēng)騷。一代天驕，成吉思汗，只識(shí)彎弓射大雕”，酣暢淋漓，把封建帝王批判得黯然失色?！顿R新郎·讀史》“人猿相揖別。只幾個(gè)石頭磨過，小兒時(shí)節(jié)。銅鐵爐中翻火焰，為問何時(shí)猜得？不過幾千寒熱”，寥寥數(shù)語，將中國遠(yuǎn)古歷史敘述得生動(dòng)傳神?！敖袢臻L(zhǎng)纓在手，何時(shí)縛住蒼龍”“為有犧牲多壯志，敢教日月?lián)Q新天”，毛澤東詩詞直抒胸臆，讀來撼人心魄?！皢酒鸸まr(nóng)千百萬”“寥廓江天萬里霜”，毛澤東大筆寫意，揮灑自如，令人精神感奮?！把├镄熊娗楦取薄盀趺砂蹴缱吣嗤琛?，毛澤東詩詞傲視萬物，不畏艱險(xiǎn)，給人無窮力量?！白釉诖ㄉ显唬菏耪呷缢狗颉薄巴略角辍?，毛澤東詩詞雄視千古，目光如炬，給人深邃啟迪。毛澤東詩詞反映的社會(huì)實(shí)踐跌宕雄渾，所展現(xiàn)的精神世界浩瀚豁達(dá)，所抒發(fā)的主觀情感激蕩澎湃，所承載的思想內(nèi)涵博大精深，令人震撼、促人深思。俠骨柔腸亦婉約“婉約”，最早見于《國語·吳語》：“故婉約其詞，以從逸王之志?！表f昭注：“婉，順也；約，卑也?！睍x陸機(jī)《文賦》用以論文學(xué)修辭：“或清虛以婉約，每除煩而去濫。”從晚唐五代到宋代，溫庭筠、李清照、柳永等詞壇名家，大體都可歸諸婉約范疇。其詞側(cè)重男女情愛，離情別緒，傷春悲秋，光景流連；形式婉麗柔美，含蓄蘊(yùn)藉，纏綿細(xì)膩，清新綺麗。毛澤東認(rèn)為：“詞有婉約、豪放兩派，各有興會(huì)，應(yīng)當(dāng)兼讀?！业呐d趣偏于豪放，不廢婉約。婉約派中有許多意境蒼涼而又優(yōu)美的詞?！敝心虾ＸS澤園毛澤東書房里存有一本柳永的《樂章集》，毛澤東圈畫了54首詞，有的詞目和佳句還被反復(fù)圈點(diǎn)?！顿R新郎·別友》“更那堪凄然相向”一句，頗有柳永《雨霖鈴》“更那堪，冷落清秋節(jié)”的婉約詞風(fēng)。豪放也有婉約時(shí)，與其說毛澤東詩詞“不廢婉約”，還不如說是柔情不可偏廢。親情、愛情、友情、鄉(xiāng)情之類，時(shí)常涌入心頭，在毛澤東詩詞里未必都表現(xiàn)為柔婉，但柔性的基調(diào)是斷不可廢的。毛澤東與楊開慧相知相愛，珠聯(lián)璧合，但聚少離多。《虞美人·枕上》寫得情意綿綿：“堆來枕上愁何狀，江海翻波浪。夜長(zhǎng)天色總難明，寂寞披衣起坐數(shù)寒星。曉來百念都灰盡，剩有離人影。一鉤殘?jiān)孪蛭髁?，?duì)此不拋眼淚也無由?！鄙祥犚砸弧俺睢弊秩胧郑瑢懛蚱薹謩e而夜不能寐的愁苦和寂寞。孤枕難眠，離愁堆積，猶如江海波浪翻滾。形單影只，漫漫長(zhǎng)夜難耐，披衣起坐，翹望長(zhǎng)空，指數(shù)星星。下闋以一“淚”字收筆，甚言思念之苦澀。觸景生情，相思的煎熬使人腦子空空如也，愛人倩影揮之不去。黎明時(shí)分，感慨曉風(fēng)殘?jiān)拢x愁別緒再也無法抑制而噴薄宣泄，化作熱淚奪眶而出。這是毛澤東詩詞中唯一純粹屬于婉約格調(diào)的作品，意境凄清蒼涼，語言通俗明快，樸素而有風(fēng)韻，讀來自有婉轉(zhuǎn)流利、情味悠長(zhǎng)的美感，感人肺腑。恰恰因?yàn)橛羞@樣一首道盡人間情思的款款心曲，毛澤東才顯得更加真實(shí)，變得更加可親可敬。豪放婉約兩相宜毛澤東自言“我的興趣偏于豪放，不廢婉約”，已表明對(duì)二者有所偏重，但他從不顧此失彼。“讀婉約派久了，厭倦了，要改讀豪放派。豪放派讀久了，又厭倦了，應(yīng)當(dāng)改讀婉約派?！薄巴窦s派中的一味兒女情長(zhǎng)，豪放派中的一味銅琶鐵板，讀久了，都令人厭倦的。人的心情是復(fù)雜的，有所偏但仍是復(fù)雜的。所謂復(fù)雜，就是對(duì)立統(tǒng)一。”毛澤東對(duì)豪放婉約的辯證態(tài)度，使二者各得其所、相得益彰。此論深中肯綮，振聾發(fā)聵，是有詞論以來的真知灼見。毛澤東詩詞創(chuàng)作的豪放氣度罕有比肩者，達(dá)到了柳亞子所稱頌的“才華信美多嬌，看千古詞人共折腰”的境界。不少人據(jù)此將毛澤東詩詞歸于豪放，這種判斷顯然有失精準(zhǔn)。宋代詞人中，就沒有純粹的豪放派，也沒有絕對(duì)的婉約派。以豪放見長(zhǎng)的蘇東坡唱盡“大江東去”的豪邁，也能寫“欲寄相思千點(diǎn)淚，流不到，楚江東”這樣的婉曲纏綿。以婉約著稱的李清照“冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，卻曾在大鵬高舉之時(shí)一聲斷喝：“風(fēng)休住，蓬舟吹取三山去！”可謂聲如洪鐘，豪氣沖天。不宜將毛澤東詩詞風(fēng)格用“豪放”一詞以蔽之?！肚邎@春·雪》堪稱絕頂豪放之作，卻也有“紅裝素裹，分外妖嬈”這般的和煦晴日，猶如艷麗佳人溫婉柔媚。在《賀新郎·別友》之中，婉約豪放既對(duì)立又統(tǒng)一?！皳]手從茲去，更那堪凄然相向，苦情重訴。眼角眉梢都似恨，熱淚欲零還住”“今朝霜重東門路，照橫塘半天殘?jiān)拢嗲迦缭S”，充滿婉約格調(diào)，盡述離別思情，寫得纏綿凄切?？珊髱拙涔P鋒一轉(zhuǎn)，巨椽驟馳，氣象突變，由闔而大開，頓顯壯闊而磅礴：“憑割斷愁絲恨縷。要似昆侖崩絕壁，又恰像臺(tái)風(fēng)掃寰宇。重比翼，和云翥。”該詞介乎豪放婉約之間，難分伯仲。中國古典詩詞源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，形式多樣，風(fēng)格迥異，而中國古代詩詞文論，諸如陸機(jī)《文賦》、劉勰《文心雕龍》、鐘嶸《詩品》、司空?qǐng)D《二十四詩品》，提出了眾多解詩評(píng)詩品詩的范疇和方法，內(nèi)容博大精深。比如，司空?qǐng)D將詩歌風(fēng)格分為二十四種類型，其中雄渾、高古、勁健、飄逸、曠達(dá)等，與豪放頗為相通；而纖秾、典雅、綺麗、含蓄、委曲等，與婉約有些許相似，但如果都將其混為一談，勢(shì)必導(dǎo)致古典詩詞的藝術(shù)審美陷于粗淺平淡。毛澤東既填詞也寫詩，不能將毛澤東的詞作與宋詞相提并論，也不能簡(jiǎn)單地給詩人毛澤東貼上“豪