復樂段與單二部曲式14

復樂段與單二部曲式14復樂段與單二部曲式14復樂段與單二部曲式14xxx公司復樂段與單二部曲式14文件編號：文件日期：修訂次數(shù)：第1.0次更改批準審核制定方案設計，管理制度歌曲14第四章復樂段與單二部曲式一、復樂段：是由兩個相同主題材料構成的樂段組合而成。也就是說，復樂段是由兩個符合樂段條件的部分構成（能夠表達相對完整的樂思、明顯的終止性）。其主要特征：兩個樂段在調性終止方面不同，一般情況下，第一樂段為半終止；第二樂段為全終止，兩個樂段之間在調性方面形成呼應關系，從而增強兩者之間的凝合力，使之渾然一體。由于復樂段使用了統(tǒng)一的主題材料，兩樂段之間不能形成音樂形象上強烈的對比，因而，復樂段不能稱為單二部曲式，同時，由于兩個樂段的終止不同，它又不同于單樂段樂段的重復。注意：復樂段與平行樂段的差別：平行樂段一般是由兩個樂句構成的單樂段，這兩句之間是使用相同的材料，結束音不同，如《一心向著毛主席》（龐41）。復樂段一般是由四個小分句構成的，第一、三句旋律相同或相似，第二句落音為半終止，第四句落音為全終止。如《小小少年》（見譜例）前后兩個樂段都是由復樂段構成的。如：《太陽最紅，毛主席最親》（見譜例），這是復樂段結構，第一句和第三句結構相同，第四句是第二句的變化重復（合頭換尾），并改變了結束音。如日本兒童歌曲《阿童木之歌》（見譜例），復樂段結構，四個樂句。前面我們介紹了有關樂段的問題：概念、類型、內部結構關系等，樂段是完整曲式結構中最小的單位，它是構成其他大曲式結構的基本單位，下面我們來學習比較大型的、復雜的曲式結構。單二部曲式與單三部曲式是歌曲創(chuàng)作中最常見的兩種曲式結構，它們的應用范圍涉及到歌曲的各種體裁，如：群眾歌曲、隊列歌曲、兒童歌曲、通俗歌曲、藝術歌曲等。二、單二部曲式：也叫“二段體”，是由兩個樂段或相當于兩個樂段功能的段落組成。在歌曲創(chuàng)作中廣泛應用，其結構圖示為：A+B，單二部曲式的兩個部分具有同等重要的作用和意義，它們都有各自不同的表現(xiàn)手法，它們在一首作品中表現(xiàn)同一音樂形象的不同側面，表達兩種不同的思想情緒，刻畫兩種對比形象。如：《長江之歌》單三部曲式，A樂段的主題為基本音樂形象，占歌曲的主導地位，它的音樂形象和情緒是熱情、奔放的，表現(xiàn)的是長江的宏大、寬廣的方面；B樂段采用不同的表現(xiàn)手法（無論是節(jié)奏的緊舒，還是旋律旋法上），它的音樂形象和情緒是親切、優(yōu)美的，表現(xiàn)的是長江溫柔、細膩的方面?！段业淖鎳穯味壳?，A樂段主題為基本音樂形象，表現(xiàn)的是祖國優(yōu)美、親切的方面；B樂段采用不同的表現(xiàn)手法，表現(xiàn)了中國宏偉壯麗的一面。從上面的例子可以看出：單二部曲式的第一部分A，具有初步陳述的性質，材料簡單，結構方整，情緒穩(wěn)定，收攏性樂段較多，具有進一步展開的要求和發(fā)展的可能性，（從而導致B的出現(xiàn)）。如《我的祖國》單二部曲式的第二部分B，一般為第一部分的繼續(xù)和發(fā)展，它的獨立性較差。三、單二部曲式的類型：根據(jù)單二部曲式B段不同情況，分為：有再現(xiàn)的單二部曲式和無再現(xiàn)的單二部曲式兩種。這兩種類型在歌曲創(chuàng)作中是常見的曲式，其關鍵在于第二部分的寫法。1、有再現(xiàn)的單二部曲式：即在歌曲的第二部分里重復出現(xiàn)第一部分的某些音樂材料。如：《讓我們蕩起雙槳》（見譜例），A段四句，旋律優(yōu)美，側重對風光景色的描繪；B段三句，表達的是少年兒童在北海劃船蕩漾中悠然自得的心情。AB兩個樂段采用了單主題的貫穿發(fā)展手法，對比不大，有綜合再現(xiàn)的性質。如：B段中：蕩（漾在水中，迎面吹來涼）爽的風，與A段的“讓我們蕩起雙槳，小船兒推開波浪”的旋律。兩者在音調上有直接的聯(lián)系?！堕L城謠》（見譜例），A段前四個樂句，B段后四個樂句。其中7、8樂句是3、4樂句的變化重復，叫做再現(xiàn)的部分，5、6樂句是A段的不同材料，叫對比部分，因為這一部分處在歌曲的中間位置，也稱“中部”或“中段”。如《游擊隊之歌》（見譜例），A段是復樂段（四個小分句構成），B段由中段+再現(xiàn)部分構成。如《小白楊》，A段四句，B段有對比樂句+再現(xiàn)樂句。B段從襯詞開始，襯詞樂句是對比樂句，雖然不長，但卻在音區(qū)和節(jié)奏上與前面形成對比，后句是A段的變化重復關系。作業(yè)：印度《哎吆媽媽》（龐45）2、無再現(xiàn)的單二部曲式：即在歌曲的第二部分里不出現(xiàn)第一部分的材料。如《歌聲與微笑》（見譜例），A段是復樂段樂段，B段是復樂段結構，兩樂段的音樂材料截然不同，B段在音區(qū)、節(jié)奏和旋律線（起伏和平直）上都與A段形成對比?！垛弮喉懚．敗罚ㄒ娮V例），前后都是復樂段結構，無再現(xiàn)的單二部曲式?！段覀冏咴诖舐飞稀罚ㄒ娮V例），歌曲采用副歌的形式，更加明顯的把AB兩段分開，這樣的單二部曲式更為典型。單二部曲式在聲樂和器樂中，使用的很廣泛，它們既可以作為一個獨立的曲式存在，也可以成為更大曲式的組成部分，單二部曲式無論那種類型，兩個樂段之間是一個不可分