規(guī)范漢字教案

隨著科技發(fā)展，辦公電腦化日益興起，許多文化人開始依附于電腦打字而逐步對鋼筆書寫淡忘。然而，電腦畢竟不能徹底代替我們的生活和工作，許多時候我們都離不開鋼筆書寫。諸如學生做作業(yè)，機關工作人員做會議筆記等等。電腦總不如翻開筆記本就可以書寫那樣快捷、方便且便于攜帶。況且，書寫能力不僅歷來作為學習文化知識的基礎，也從則面反映著一個人的學識和修養(yǎng)程度。鍵盤僅僅只能作為一種打字的工具，無論如何也不能反映操作者的學識和藝術水平，只能體現(xiàn)操作者的操作技術和運用能力。古往今來，書法——漢字書寫能力作為文化人學識和人格魅力的象征，“文如其人，字如其品”的辨別人才的標準已形成不可改變的社會共識。書寫能力對讀書學習有不可分割的關系，正如毛潤之先生倡導的“不動筆墨不讀書！”書寫能強化記憶，促進學習者手腦并用，啟動多種感觀參與思維活動。事實也雄辯地證明：學的多，寫的多，思考的多就自然能寫得好。無論如何，既已注定要與文字打交道，就應該下苦功花時間去練練字，思考如何既美觀又快捷地書寫，認識達到一定層次后興趣自然就濃厚了，有了興趣就成功了一半。古人說：勤學者不如好學者，好學者不如樂學者。如果達到樂于寫字的境界，我們的書寫能力已經(jīng)在不經(jīng)意之間提高了許多。常言說：練字是修身養(yǎng)性和使人心平氣和的靈丹。也許是練字必須靜靜地觀察、思考、捉摸筆畫、筆順的緣故。別看這小小的用線條組成的漢字，里面卻隱藏著無窮奧妙，非比尋常藝術。古代書法家們關于習字的論述很多，項穆說過：人之于書，得心應手，千形萬狀，不過曰中和、曰肥、曰瘦而已。若書宜長短合度，輕重協(xié)衡，陰陽得宜，剛柔互濟，猶世之論相者不肥不瘦，不長不短為端美也。在談到點畫時，王羲之說：作點之法必須磊磊如大石之當衢，或如蹲鴟，或如蝌蚪，或如瓜瓣。橫如孤舟之橫江渚。豎則如春筍之抽寒谷。屈腳（）之法彎彎如角弓之張，如鳥、焉、為鳥之類是也。立人之法如鳥之在柱首，ㄔ亻之類是也。筆者認為不管怎樣形容和描述漢字的奇巧，只要寫得自然就能養(yǎng)眼受看。下面談點個人的體會：一、練字必經(jīng)之途徑每個人自開始上學起就與文字結下不解的淵源，尤其是文化人一生也離不開與文字打交道。我們常常一看書法家的作品就感嘆不已，然與其臨淵羨魚，不如回頭織網(wǎng)。那么怎樣織網(wǎng)和捕魚呢？這必然涉及一個方法問題。想寫一手漂亮的漢字，就必須經(jīng)歷艱苦的勞動過程。（一）、養(yǎng)成良好的書寫習慣好習慣對人的健康有益，只有對人的健康有益的活動才能長久堅持而不疲倦。上小學一年級時我記得最牢的一篇課文就是關于寫字的姿勢：身要坐直，紙要放正，拿穩(wěn)筆桿不緊不松。此外對于如何握筆，老師也說得很清楚，而且手把手地教會我們握筆。鋼筆和毛筆的握法不同，這是因為鋼筆和毛筆有長短，軟硬的區(qū)別。鋼筆的握筆方法是：筆桿握在手中，拇指和食指握緊筆管，中指向上頂住，無名指和小指在下面用力向上依次頂住中指，掌心中空，手腕有力地隨書寫需要擺動。小指根部的掌輪有力地托起五指使腕部和手頸至肘部有節(jié)奏地配合書寫。毛筆的握筆方法是：拇指與食指和中指相對用力握住筆管，無名指和小指依次托住筆管，掌心中空，由于筆管和筆尖較長，腕和肘的作用更大，視字體大小，通常需要懸腕和懸肘，懸腕和懸肘以及筆尖軟是毛筆難于鋼筆的重要特征，學書人學毛筆字，如果不能懸腕和懸肘將一生也不會有進步，這也是寫毛筆字的難點。須得感覺手上有千鈞之力時毛筆才能聽從心之使喚。（二）、臨帖臨帖是學習書法最基本的方法，只有臨習前人規(guī)范而有韻味的字帖才能亦步亦趨逐步對書法產(chǎn)生興趣。書法是實踐性極強的活動，臨帖時不能只是機械地留下筆跡，必須手腦并用，在充分理解字帖里每個點畫的來龍去脈之后，才動筆書寫。務必寫得形神兼?zhèn)?，方能有所收益。在練字過程中，切忌草率輕浮，企圖一年半載就有突飛猛進的功效，須循序漸進。切記：欲速則不達！習字是手腦并用的功夫，就算透徹理解了點畫筆意，但手指、手腕不會那么快就適應這艱苦的勞作，須得較長時間待手上有力之后才能手聽于心，隨心所欲。其次是注重從基礎做起，漢字由點畫線條構成，寫好漢字得從點畫做起，弄清基本點畫的書寫方法，做到點畫純熟后再細致觀察、分析偏旁、部首等如何組合搭配成好看且有力度的字體。單個漢字能夠寫得筆筆靈活，整體生動、奇巧、美觀后再摸索如何連字成句，連句成篇，務使整篇通暢和諧如自然之山脈，險而不傾。如江河之橫溢，波瀾不驚，一碧天光。其實，連點成字，連字成句，連句成篇這些過程中都有共通之處，功到自然成。練字達到一定量后，奇跡自然就會出現(xiàn)，許多難以領悟、捉摸的技巧自然就會流于筆端，令你驚訝不已。臨帖之前，必須慎重選貼，選擇那些被人們所公認的大家字帖。若其不然，走入偏谷一生難改也。對于選貼，一般認為唐朝的楷書，晉朝王羲之的行書，漢朝的隸書，秦朝的篆體是正統(tǒng)的能使人練就大家風范的藍本。在臨帖過程中一定要做到以下三點：第一、用心專一，循序漸進。學習書法不能三心二意，朝三暮四，選準字帖后必須從一而終。倘若這本字帖練幾天，那本字帖又寫寫，結果猶如下山的猴子丟了西瓜，芝麻也沒拾得。第二、博采眾長。專攻一家書體達到形神兼?zhèn)浜螅砰_字帖自由發(fā)揮，自己的風格則基本形成，但字里行間少不了字帖的影子。此時廣泛閱讀其它好貼，取其精華，棄其糟粕，將個人的字體進行有益的改革和通融，形成自己獨特的風格。第三、歷練人生。習字與生活閱歷、讀書、為人處世等等息息相關。書法練習能夠促進人的氣質(zhì)提升，歷練的人生經(jīng)歷又反過來為提高書法能力服務?？偠灾瑫慈?，人即書，只有擁有高尚的人格魅力和永不言敗的進取精神的人才能在書法天地縱橫馳騁，獨領風騷。二、方法是決定成敗的關鍵不搜索練字方法，動不動就異想天開，企圖在很短時間內(nèi)就成為書法家，殊不知胖子不是幾頓飯就可吃成的。須知練字如做人，必須先立而后行，初生嬰兒還不能立足之時意欲行走，勢必摔得頭破血流。練字必須從正楷開始，楷書是學書之本。不學好楷書，其它書體將無法練好。因此，練字之初必須做到先正楷，后行草。先點畫，后結構，再章法。蘇東坡說：真生行，行生草。真如立，行如行，草如走。意即楷、行、草書三者如同人之立、走、跑。如果沒有楷書的基本功就直接學寫行書或草書，則疏于法度，流于輕滑漂浮。應該說行書和草書是楷書的流、便、疏、散。學好楷書之后，加強用筆的流動和呼應，行草就容易上手。到楷法熟練，再寫行草時，便可悟到兩者相通之處而相輔相成，互相促進，相得益彰，自然天成。書法是以線條為基礎組合而成的藝術，基本點畫不到位，字體或篇幅的藝術美感則無從說起。因此，必須從基本的點畫練習著手訓練，否則儼如空中樓閣，無根無基，淪為空想。什么是楷書呢？楷書又叫“真書”、“正書”、“正楷”。始于漢末，從漢隸及章草演變而來，成形于魏晉和南北朝，成熟于唐朝，一直通行至今?？瑫亲?、隸、楷、行、草五大類書體承上啟下的中介書體。它工整規(guī)范，法度森嚴，較之其它書體，運筆平穩(wěn)，筆畫清晰，搭配勻稱，結構嚴謹，排布整齊，被歷代書家稱為學書之本?？瑫兴拇筇卣鳎旱谝弧⑦\筆收斂?？瑫\筆緩慢、凝重，多用藏鋒，筆畫平直，筆畫間的縈帶關系藏而不露。如：上五十正工二土士三王目。第二、點畫精微。楷書點畫頓挫明顯，點畫精到，一筆不茍，一般不能作簡省。如：炎滅河六心冬必紗興州求。第三、結構端莊?？瑫蜃仲x形，或長或短，或正或斜，有平有正，正斜適度，重心平穩(wěn)。如：月申卜田四甲回曰夕方乃萬。第四、章法嚴謹?？瑫卸喾N布局方法，但字字獨立，講究單字成章，行氣貫通，章法整齊。如：行成于思自強不息一馬當先。二、基本筆畫在漢字中的作用漢字由點、橫、豎、撇、捺、提、鉤、折八個基本筆畫組成，這些筆畫是構成漢字的基本元素，充分理解各種筆畫在漢字中的作用并正確地書寫是練好書法的基礎。常言說：磨刀不誤砍柴功！只有平心靜氣，不畏勞苦地鉆研基本筆畫，才能使個人書法的雄鷹插上騰飛的翅膀。（一）、點畫的書寫及作用點畫在漢字中起畫龍點睛的作用。點因其所處位置不同而形態(tài)各異，應該根據(jù)其在字中的位置和字形來決定寫法。1、右點書寫時應注意其角度和位置，它決定著全字的精神和重心。如：以玄太主2、左點左點多放在字的左邊與右點產(chǎn)生呼應關系，收筆多向右方提鋒。如：示恢必火（二）、橫畫的書寫及作用橫畫在字中起平衡作用，橫不平則字不穩(wěn)，但不能寫成水平，應略左低右高。1、短橫起筆稍輕，收筆略頓或回鋒收筆，形狀稍短。如：日且其上2、中橫寫得粗壯結實，堅定有力并略有扛肩之勢。如：于壬夫在3、長橫在任何字中，只要有長橫，它便起著關鍵的作用，略有扛肩，中部不可太粗。如：百丁七五（三）、豎的書寫及作用豎畫在字中起支撐作用。豎不直則字不正，豎分為垂露豎和懸針豎兩種。一般在字之末筆用懸針豎。1、懸針豎垂直，不向左右傾斜，鋒尖輕輕收筆，但不可輕浮。如：市十千甲2、垂露豎不一定都是垂直的，往往在左側時向左凸，在右側時向右凸。如：川非博往（四）、撇的書寫及作用撇畫在字中一般起平衡作用和穩(wěn)定重心作用。有時與捺畫對稱，書寫時須自然舒展。1、短撇短撇是字的精神，用途極廣，要注意粗細和筆勢的走向。如：公丘手兵2、長撇弧度較大，形狀稍長。如：屈庭少令3、豎撇豎撇不同于長撇，豎撇是先豎后撇，在一些字中的使用是相對固定的。如：皮凡夙丈（五）、捺畫的書寫及其作用捺畫是漢字的“腳”。它粗細分明，運筆輕重多變，書寫難度較大。1、斜捺應與左邊的撇畫形成一種對稱的呼應關系。如：改天度彼2、平捺寫好平捺是全字的關鍵，要把握好它的角度和長短，起伏變化，波折有致。如：述建遂起3、反捺由輕到重入筆，向右下行筆略帶弧度，至末端處頓筆回收。如：買餐食退。（六）、提畫的書寫提畫在不同的字中角度和長短略有不同。1、提從左上向右下頓筆，轉筆迅速行筆向右上出鋒，長短和走向各有不同。如：孔沉理坡2、豎提提鋒與后繼筆畫緊密呼應。如：狐狼低底（七）、鉤畫的書寫鉤畫不能單獨成為筆畫，需要附著在橫、豎等筆畫上。書寫時應頓筆后再向上或向下鉤出，且不宜過長。1、豎鉤豎鉤也叫直鉤，在書寫中要注意挑鉤不宜太長。如：持扶到有2、彎鉤豎筆略有弧形，挑鉤稍左上勢，與豎鉤筆法略有不同。如：乎手承享2、斜鉤斜鉤作為主筆，要大膽拉長，最忌寫短，弧度適當。如：戌城戒戟4、豎彎鉤豎筆下行應稍細，拐彎自然圓潤，尾部挑出勿長。如：地化噸毛晚5、橫鉤橫筆稍右上斜，略上凸，頓筆后出鋒勿長。如：罕安寒富（八）、折畫的書寫折畫與鉤畫一樣，不能單獨成為筆畫，是在書寫時將橫與豎，或橫與撇等連成一筆書寫時的轉折筆畫。折畫有的圓轉，有的方折，視不同漢字的書寫需要而定。1、臥鉤猶如將彎鉤仰面放倒，入筆輕而尖，漸漸加重，最后有力地鉤出。如：必心懲態(tài)2、橫撇由橫和撇組成。橫短撇長，橫稍斜，撇有弧度，折角約四十五度。如：叉反漢圣3、橫折先橫后豎，要注意處理好轉折處的形態(tài)，折處勁挺剛健，圓實有力。如：五頁帖厘4、橫折彎鉤由橫和豎彎鉤組成。橫略向上仰，折角堅實。豎彎略向左斜，彎鉤要適當舒展。如：九氣吃億5、橫折折撇由橫折和橫撇組成。上緊下松，上短下長，整體稍窄，略左傾。如：及吸岌建6、橫折提由橫折和提畫組成。橫短且上仰，豎略左挺，夾角須緊，不宜太松，整體呈長形。如：說該談論7、豎折折鉤由豎折和橫折組成。上下等距，豎略右挺，鉤向內(nèi)收，重心平穩(wěn)。如：馬與烏鳥8、橫折鉤折角宜方，豎直挺。有的橫折鉤可寫得斜一些，折角和豎鉤內(nèi)收，叫“橫折斜鉤”。如：習勾甸淘9、豎彎短豎自然向右彎，不能硬折，彎角約九十度，末端不出鉤。如:西四酉酒10、浮鵝鉤起筆作頓，豎垂直下行向右彎，由輕漸重行筆，頓筆出鉤，底部宜平，又叫“豎彎鉤”。如：它也扎亂他11、橫折斜鉤斜鉤的彎度應根據(jù)具體字體來定，須使其自然舒展。如：風氣氧佩12、橫折彎由橫折和豎彎組成。橫和折均等，豎彎角度約九十度，不能上翹或出鉤。如：朵沒設船13、橫折折鉤由橫折和橫折鉤組成。上緊下松，上仰下斜，重心平穩(wěn)，最后一筆的折鉤位于中心線。如：乃仍扔奶14、橫撇彎鉤由橫撇和彎鉤組成。上緊下松，上折下彎，在字左時小巧，在字右時略寬大。如：隊鄧郵阿15、撇點撇比短點稍長，兩頭粗，中間細，折角的角度根據(jù)不同結構需要適當調(diào)節(jié)，形狀稍左傾。如：女巡妄要筆畫是構成漢字的基本材料，寫好筆畫是寫好漢字的關鍵?？瑫邪朔N基本筆畫，即：點、橫、豎、撇、捺、提、鉤、折。在實際書寫中由這八種筆畫演變出了更多更復雜的筆畫，書圣王羲之有《永字八法》的專述，有機會可以看看。總之，萬變不離其宗，不管筆畫有多么復雜，我們在練習時只要用心思考筆畫起筆、行筆、收筆的有機結合，做到靈活運用而不失法度，就能得心應手地掌握漢字規(guī)范的書寫技巧。四、偏旁部首的書寫及作用偏旁部首是組成漢字的重要部件，在漢字中的比例大于筆畫，小于結構，充分理解各種偏旁部首在漢字中的作用并正確地書寫是漢字結體的重要環(huán)節(jié)。偏旁部首約一百個左右，數(shù)量雖多，共通之處不少，只要用心領會，勤學苦練，就能觸類旁通，旁征博引，在別人不經(jīng)意之間練出一手好字。1、單人旁由短斜撇和垂露豎組成。豎畫須寫直，起筆交于斜撇的中位略偏下。如:仁位他仙們2、立刀旁短豎稍偏上，豎鉤應寫長并可向外微曲。兩豎間距離適當，要緊靠左邊。如：到剛別利劍3、兩點水上點上尖下圓，短提左低右高，須呈斜勢，上下兩點須有顧盼之意。如:水涼沖次馮4、言字旁橫折的橫畫左低右高，折角對點，短且窄，須注意左右的搭配關系。如：說討記評論5、單耳旁橫折斜鉤的橫畫左低右略高，豎畫下部向內(nèi)斜，豎畫必須寫直，且不能寫成垂露豎。如：即叩印卻6、右耳刀橫撇彎鉤要小，耳部上小下大，豎為懸針豎。上緊下松，呈長形。如：鄧郵都郎郊7、左耳刀耳鉤應寫得小巧，下面的彎鉤部分應內(nèi)收，以免影響字的右半部分，豎為垂露豎。如：陳院附險限8、提手旁短橫要靠左寫，右側露出短一些，以便給右半部分留出位置，提畫用斜提，應堅定有力。如：批找擔抽打抱9、雙人旁第二撇對準第一撇中間，著筆略長，豎畫用垂露，豎畫略向左傾斜。如：得德徐征行很10、三撇兒由三撇組成，上兩撇較短，第三撇較長，下一撇起筆對齊上一撇中上部。如：彩彤形影彭11、反犬旁彎鉤的上半部分要盡量寫得彎曲，與字的右半部分形成背離之勢，給人一種美感。如：獨狡猾狄犯狼12、食字旁整體上寬下窄，上部斜而平穩(wěn)地覆蓋下部，豎提起筆對準橫勾中部，要寫得彎曲有度，錯落有致。如：館餅飾蝕13、將字旁由右點、短提、垂露豎組成。豎為主筆，兩點稍緊。如：壯將壯妝14、三點水由兩個右點和一個挑點組成，注意三點成弧形包在字的左側，勿呈直線形。如：池流渺清源15、豎心旁左點不要靠豎畫太緊，以免顯得單薄，右點可以稍平，以求三個筆畫的方向變化。如：慢恨悵性16、子字旁橫折撇的橫畫和斜提左低右高。豎曲鉤交于斜提筆部。子字旁呈長形，緊靠右邊。如：孩孤孺孫17、絞絲旁兩個撇折方向要一致，斜提不要太長，絞絲旁不要寫得太肥闊，以狹長為宜。如：級紅繳納18、提土旁由短橫、短豎和平提組成，但平提的角度要根據(jù)字形的需求而變化。如：埋地場壇。19、王字旁兩短橫和斜提間距相等，左低右高，短豎交兩橫于中間，王字旁要寫得狹窄并緊靠右邊。如：玩班瑯琳20、木字旁短橫左低右略高，點位于豎畫中部。豎畫寫直，且交橫畫中部略偏右處。如：松樹梳棍桃棒21、牛字旁短橫和斜提左低右高。豎畫必須寫直，斜提交豎畫中部，左長右短。如：犧牲牡牧特物22、反文旁第一撇短，稍豎，第二撇略長，斜捺要寫得長而舒展，交于斜撇的中部。如：放敢敏數(shù)故23、火字旁火字旁相對難掌握，最后一筆“捺”改為右點，為右部留出空間，同時注意豎撇兩邊的點要呼應，末點相對寫在下方。如：烤燒爛煤燦燎24、示字旁上點居中，橫撇上仰，豎為主筆，右點靠近豎的起點。如：祖社禮祁25、金字旁三短橫間距相等，左低右高，第一橫可寫成平反捺，豎提下方可以略偏左，如：錢鐵鋒錯26、禾字旁垂露豎為主筆。整體左放右收，橫撇靠上，左撇長，右點短小，注意橫與豎相交左長右短。如：利科稅和27、衣字旁寫法同示字旁，另加一撇點。三點都不太大，衣字旁呈長形，緊靠右邊部分。如：初襖衫襯28、米字旁豎畫交于短橫的中偏右處，短橫不宜寫長，左低右高，整體狹長，緊靠右邊部分。如：粉料糧粒29、足字旁“口”部上寬下窄，左豎下方可向右稍斜，右豎比左豎長并交于“口”正中，末筆作挑。如：躍跑距踢蹄30、車字旁豎畫必須寫直，寫在正中。短橫、撇折的折畫和斜提均左低右高，整體成狹長形，下面的長橫一定要改寫為提，并注意提與右面部分的穿插配合。如：輪轉輛軟軌軋31、山字旁中間高兩邊低，中豎最長，右豎最短，也可寫成右點。豎折的折畫左低右高，瘦長，占位稍小，稍靠上。如：嶺嶼峙嶇崎屹32、石字旁短橫、斜撇不要寫得太長，“口”部上寬下窄。石字旁要寫得稍小，并靠緊右上，略顯瘦長。如：研砂砍礎碼礦33、口字旁左豎和右豎下方略向內(nèi)傾斜，兩橫平行，左低右略高，形短小，位居左部中上方。呈瘦長，占位稍小，且靠上。34、日字旁三橫平行，左低右高，第一橫最長，中橫最短，下面一橫可寫成平提，形窄長。如：昭時昨曠明旺35、貝字旁豎撇不能寫成斜撇，橫折的橫畫左低右略高，呈長形，緊靠右邊。如：賂賤則財貼贓36、魚字旁“田”部上寬下窄，三橫平行，左低右高，總體呈上緊下松狀，所占位置忌過大過低，略占整個漢字的一半。如：魷鯧鯢鯨鮑鱔37、蟲子旁“口”字上寬下窄，形狀偏扁，中豎穿“口”中部，交于斜提，提畫上仰，點為側點。如：蟻螟蛙蛇蛀蝶38、酉字旁左右兩豎下部略向內(nèi)傾，上緊下松，狀窄長且靠緊右部。如：配醞釀酩酊酌39、革字旁四短豎下部略向內(nèi)傾，垂露豎位于正中，形狀狹長。如：靶鞅韃鞍勒鞋40、戈字旁主筆斜勾勁健舒展，彎度適中，富有彈性。如：戰(zhàn)戲哉戕我找41、目字旁左右豎畫稍向內(nèi)傾，四橫平行，間距相等，左低右高，形狀窄長。如：睛眠瞟瞳盯膫42、馬字旁橫折的豎畫和豎折折鉤的兩豎畫下部都向左稍斜，整體上短下長。如：馳騁駟駐43、弓字旁三橫左低右高。三豎下向左傾，上緊下松，總體狹長。如：引彈強張44、舟字旁左伸，橫畫左低右高，豎畫直立，左撇底略左展，改橫為提，提尖右不出提頭，外框緊縮，整體左放右收。如：船般舢艄45、身字旁上撇短，撇尖不過左豎。下撇長，起筆不過右豎。整體上緊下松而狹長。如：躺射軀躲46、鳥字旁豎畫下方向左稍斜，橫畫左低右高，平提提上后再寫一點，居右寫正，居左稍小。如：鴻鶴鴨鴕47、豸字旁第一短撇略平，第二撇略長，第三、四撇稍豎向，斜度各有取勢，弧鉤上尖下粗，不超過字頭寬度。如：貂貌豹貉48、月字旁豎撇不能寫成斜撇，橫折豎鉤的豎畫應寫直。橫間距相等，中間兩短橫連豎撇。如：膠胖臘膜49、女字旁第一撇較陡，第二撇為斜撇，長點交于第一撇的中下方，應盡力寫正寫平穩(wěn)。如：好奶媒姨50、方字旁點位于橫的右方，斜撇和橫折斜鉤的筆畫斜度基本一致，形狀狹窄且靠緊右邊。如：放旗旋施51、巾字旁短豎和橫折豎鉤的豎畫下方略向內(nèi)斜，左低右高，中間的豎不能寫成懸針豎。如：帳幟帽帷52、辛字旁相向點和兩短橫都要相對集中書寫，伸展下部，豎改寫為短豎撇。如：辣辨辯瓣53、羽字旁左右收得較緊，忌過肥，根據(jù)不同需求調(diào)整大小。如：翔翩頨詡54、走字旁兩橫上短下長，彼此平行，呈左低右高之勢，捺畫伸展。如：趙越超赴55、走之底作三步寫成，先寫右點，再寫橫折折撇，點與第一個橫折的末端在一條線上，最后回筆寫平捺，折撇彎度不能太大，撇出后接著連寫平捺，應舒展。如：逵迎進近56、偏廠橫應短，撇應長，使外框顯得舒展大方。如：廳厚原歷57、京字頭點傾右，橫有左低右高之勢。如：文充市亦58、禿寶蓋起筆用左點，腳下有長筆畫則橫鉤稍窄，謂之地載。腳下無長筆畫則橫鉤稍寬，謂之天覆。如：寫軍冠罕59、草字頭橫畫根據(jù)要求變化，下面有長筆畫則短，下面無長筆畫則長。如：莫薦芷花60、冬字頭短撇和長撇方向一致，斜捺交于長捺中上方，夾角舒展以蓋住下部。如：務各備條61、寶蓋頭點畫用右點或豎點，下面有長筆畫則小，無長筆畫則大。如：宣宛宗客62、爪字頭平撇不宜過長，更不能寫成斜撇。平撇和下面三點不宜太開，扁且緊靠下部。如：受溪采愛63、春字頭三橫長短有別，下橫最長，中橫最短，間距相等，左低右高。撇捺舒展，扁并居中。如：春湊秦奉64、西字頭整體上寬下窄，上橫略短，四個短豎上散下聚，形不宜過大。如：要票覃栗65、四字頭整體為上寬下窄的扁梯形，四個短豎基本等距但不平行。如：羅罪罷罰66、疒字頭左邊兩點不宜太大，其它寫法與廣字頭相同。如：瘋疼痰療67、登字頭緊湊、其中右半部的兩個小撇短小，與左半部對稱。如：登凳癸澄蹬簦68、戶字頭斜點居中，整體斜而不倒，給右下部分留出充分余地。如：扁扇啟69、虍字頭短豎須寫直，位于橫勾的橫畫中間，豎撇微曲且舒展，“七”小而上靠。如：虎虔慮70、竹字頭左右兩部分寫勻，靠攏，左低右高，略顯緊湊。如：符笑第筆笛竺71、羊字頭兩相向點位于橫右上方，三橫等距，撇畫略長以覆蓋右下方。如：差著羚72、卷字頭長曲撇交于兩橫畫偏左部位，撇捺的夾角舒展寬扁有力地蓋住下部。如：卷券眷拳73、鬢字頭筆畫較多，整體要緊湊，尤其是三撇須等距，大小基本一致。如：髦鬢髯髻74、雨字頭字頭宜扁，短豎在正中，左兩點略低，右兩點略高，四點各具情態(tài)。如：雪霜零雯75、尸字頭上半部分略扁，并有一定傾斜，撇畫用長撇，整體舒展自如。如：居屋局尾76、田字頭應寫得略寬扁，厚實。占整個字的三分之一。如：胃思男畏77、人字頭捺畫交于撇畫頂部稍下，夾角舒展呈扁形。如：傘佘貪眾78、哉字頭豎畫須直，長橫略長。斜鉤長而略曲，短斜撇略偏上。如：栽載戴哉79、父字頭左點低，右點高。長撇微曲，交捺中上方，撇捺夾角舒展呈扁形，位于正中覆蓋下部。如：爸斧釜爹80、穴寶蓋第一筆可用右點，也可用豎點，整體不宜過大，與下半部分協(xié)調(diào)一直。如：窟究空窮81、黨字頭短豎應位于正中，字頭略扁，橫畫較長，蓋住下方。如：堂常嘗裳黨82、學字頭上三點中，左邊兩點為右點，右邊一點為左點，整體微扁且寬，蓋住下部。如：覺學譽83、四點底第一點為左點，其余為右點，間距基本均勻而相互照應。最后一點稍頓。如：杰熱烈點84、皿字底左豎和橫折下方內(nèi)傾，中間兩豎亦微內(nèi)傾，底橫左低，右高略長，力托上部。如：蓋孟盛鹽85、心字底點畫分別用左點、挑點和右點。臥鉤曲折有致，整體微向右靠使字形看上去富于變化。如：崽恁忐忑86、弄字底由橫，豎撇，懸針豎組成。橫畫稍長，豎畫稍陡不宜過長。如：弄異卉棄87、言字底言字做字底，三橫并列應等距，整體應寫得緊湊而穩(wěn)重。如：警誓譽謄88、衣字底橫畫不宜寫得過長，斜撇應寫得短一些，扁且寬而緊靠上部。如：裝裊裘襲89、大字底橫左低右高，捺在字中為了穩(wěn)住重心一般寫成反捺，捺底稍低于撇尾。如：獎奕類美90、貝字底左豎和橫折應寫直，撇為豎撇，位置在整個字的中柱線上才能穩(wěn)住重心。如：責賢貨貫91、金字底撇捺舒展，能對上面的部分呈上托之勢，余筆靠上，整體緊湊。如：鑒鑾鏖崟92、蟲字底厚實而不過大，力求站得穩(wěn)撐得起。如：雖蜜螢蚩93、建字底橫折折撇的橫畫左低右高，兩撇為斜撇，斜捺應寫得平一些，舒展些，以求能托住上部。如：建挺延莛94、私字底由撇折和右點組成，撇和提都不宜過長，整體不能過大，提鉤稍平，夾角適度。如：么公云縣95、句字框由短撇和橫折鉤組成。拐彎的角度是字框的關鍵，豎畫稍有弧度，出鉤不能太長。如：句旬匐詢包96、同字框豎應寫直，末端呈垂露狀，橫折的橫畫右邊稍高，豎鉤中的豎畫略長于左豎。如：內(nèi)網(wǎng)同肉97、區(qū)字框由短橫和豎折組成，上橫短，下橫長，底橫與上橫應平行。字框不宜寫得太窄，呈長方形。如：區(qū)巨醫(yī)匠98、山字框內(nèi)斂，堅實，忌過于寬肥。應根據(jù)不同需求調(diào)節(jié)豎畫的收縮度和框形大小。如：畫函幽兇99、國字框上下橫畫平行，左右豎畫挺直，橫折豎鉤稍比左豎長。字框整體呈長方形，不應顯得過于正方。如：國困園團圓100、廣字旁廣字旁也稱“廣字框”。以右點，短橫和長撇在字的左上方把下部罩住，應寫得舒展、大方。如：庫府唐序101、門字框框形方正，右勢強于左勢，點畫稍上位。里邊部分稍居上。如：闖悶闔閱五、獨體字的書寫技巧寫好獨體字是寫好復合字的基礎。在獨體字中每個字都有一個主筆畫，主筆畫是平衡、支撐全部筆畫的主干，其位置在整個結構的中心線上，寫好主筆畫才能更好地把握全字的結構。（一）、主筆為長橫者，其撇應短。如：右不萬才有（二）、起筆為短橫者，其撇應長。如：左在龍夫無（三）、上橫和中橫短者，豎應拉長才有神氣。如：豐末來井斗（四）、橫長者，其豎應短，字形才協(xié)調(diào)優(yōu)美，豐潤堅實。如：十士壬古工（五）、凡斜橫的字不寫成長橫才能取勢有神，否則過于呆板。如：七也戈毛（六）、豎畫為主干者，豎應直而挺，豎直則字正。如：中千半申由（七）、左撇右豎者，左收右垂，以穩(wěn)住陣腳。如：升州卅用卉（八）、橫短豎長者，撇捺應伸展，才能豐滿有神。如：木米久朱束（九）、字形正者，務必寫正。不可偏倚，否則失去重心。如：正直業(yè)擊主（十）、字形斜者，盡力把握重心，順其造型，不可傾斜。如：夕乃勿鄉(xiāng)尹（十一）、形狀長者，不可壓扁，筆畫盡量舒展。如：弓耳月真牙貞（十二）、形狀扁者，應扁而不肥，豐滿挺拔。如：四回六八之（十三）、上下有橫，一般上短下長，保持平穩(wěn)。如：立二巫亙云（十四）、左右有豎者，應左收右展，右強于左。如：日且非川酉（十五）、橫畫多者，應長短錯落，參差變化，確保有生氣。如：聿垂重再菲（十六）、豎撇不宜過短，短則至扁而臃腫。如：月戶廠嚴丹（十七）、以斜撇為主筆者，應長而有力，整個字應舒展奔放。如：少老者劣必（十八）、斜鉤往往為字之主干，應寫得挺拔勿使彎曲方有精神。如：我或武民式（十九）、筆畫過少者，不能干癟瘦削，盡力飽滿豐潤。如：上小卜了乙（二十）、筆畫多者，應均勻分布筆畫，做到疏密有致。如：更承面兩冊六、結構原則在分析和理解漢字的筆畫、偏旁及獨體字的書寫技巧后，對漢字零部件的分拆和組合方法已經(jīng)很明確了。然而，我們對如何巧妙地將復雜的筆畫組合成復合型的漢字還需進一步探討，也就是如何掌握漢字的結構技巧和方法，漢字結構技巧是我們研究的落腳點和中心。結構技巧就是漢字字形的變化規(guī)律，初學者必須細致揣摩，理論和實踐相結合，做到多思多寫，以嬌而不媚，粗而不俗，崛而不險為原則靈活組織字形結構，才能達到得心應手，信手拈來的境界。其組合原則有：（一）、左右結構1、左右相等左右兩部分筆畫結構復雜程度相近，書寫這類字只需左右均分即可。如：朝顏鋒毀精2、左寬右窄右邊部分筆畫少，左邊結構復雜或筆畫多，則應左寬右窄。如：到耐補獻引3、左窄右寬左邊部分筆畫少，右邊結構復雜或筆畫多，則應左窄右寬。如：流現(xiàn)換詩派4、左長右短左邊筆畫多或上下伸展，右邊筆畫少或有左右伸展的筆畫。如：弘仙知陽初5、左短右長左邊筆畫少，結構簡單。右邊筆畫多或有上下伸展的筆畫。如：鳴難磅旅魂6、同類組合左右兩部分相同，這類字左邊收縮，右邊略伸展或稍大些，同中有異。如：朋竹雙弱林（二）、上下結構1、上下相等上下部分結構復雜程度相近，筆畫差不多，上下約各占一半。如：留音昆皆皇2、上小下大下面部分筆畫少，上面部分筆畫多，下面的比例占的比上面小。如：墨基春照巷3、上伸下縮上面部分有橫向伸展的筆畫，占位較寬，下面部分相對收得較緊。如：資紫秦貴沓4、下伸上縮上面部分緊湊，下面部分筆畫伸展。如：弄導集鼎臭5、天覆主要指寶蓋頭，雨字頭，穴字頭等組合的字。如：寞宮空家雪常6、地載這類字下面要托起上面，上面部分寫得稍緊一些。下面的字底應寫得寬闊厚實。如：思益堡想孟7、同類組合上收下展，整體錯落，上下配合，相得益彰。如：呂昌圭炎多（三