探析徐渭花鳥畫的藝術特色分析研究 醫(yī)學專業(yè)

探析徐渭花鳥畫的藝術特色摘要明代中后期的美術致力于學習和模仿前人和在對前人經(jīng)驗基礎上進行改革創(chuàng)新和發(fā)展。他們也不斷地吸取古人的優(yōu)點,然后進行不斷地發(fā)展和創(chuàng)新,徐渭在那時候才華非常突出,特別是他的潑墨大寫意花鳥畫，徐渭可以算得上是在寫意畫方面成就最高的一個畫家。徐渭一生非常的坎坷,恰恰就因為他這坎坷不平的人生經(jīng)歷,使得他在繪畫藝術方面的成就特別突出,推陳出新;也使得我們在研究美術史,特別是寫意花鳥畫方面起到了非常重要的作用。他的這種表現(xiàn)自我表現(xiàn)內(nèi)心情感的繪畫精神非常值得我們繼承和發(fā)揚。關鍵詞：徐渭寫意畫；花鳥畫成就及其影響AbstractInthelateMingDynastyartiscommittedtolearningandimitationofpredecessorsandbasedonthepreviousexperienceofreformandinnovationanddevelopment.Theyalsocontinuetoabsorbtheadvantages,andconstantlydevelopandinnovatetalentXuWeiatthattimeisveryprominent,especiallyhisinkfreehandbird,XuWeicanberegardedasthefreehandpaintingachievementsofapainterXuWei.Thehighestlifeisveryrough,justbecausehisroughlifeexperiencemakeshiminpaintingartachievementisparticularlyprominent,innovation;alsomakesourresearchinthehistoryofart,especiallyfreehandpaintingplaysaveryimportantrole.Hisexpressionofinnerfeelingsofself-expressionpaintingspiritisworthustoinheritandcarryforward.Keywords:XuWei'sfreehandbrushworkpainting;FlowerandbirdpaintingAchievementandinfluence一、徐渭的生平徐渭（詳見附圖一）（1521～1593），字文長，別號青藤道士、田水月等等，屬浙江人士。中國明代晚期，也就是嘉靖、萬歷年間的一位杰出的文學藝術家，也是一位杰出的書畫家[13]。徐渭在山水、人物、花鳥、竹石等都有很高的成就，以花卉最為出色，被公認為是青藤畫派之鼻祖[1]。渭小時候非常聰明有智慧，他在6歲的時候就進入私塾讀書學習，據(jù)說，當時老師給同學們教授一篇將近一百字的文章，他能做到當堂背誦下來并熟練掌握，可見他是有多聰明。他的一生可謂是博學多才，文思非凡，并且非常有創(chuàng)見，但是呢，從他23歲到41歲這段時間，他先后參加過八次鄉(xiāng)試，可是結果卻不如人意，他連連落選，在功名上，徐渭與之無緣，甚是可惜。徐渭的一生很是坎坷。他的父親做過州級的地方官，母親呢，只是他父親娶得一個小妾，徐渭在家排行老三。在徐渭出生后的百天，他的父親就不幸去世了，從此以后，徐家沒有了掌舵的人就慢慢地敗落了。徐渭27歲以后，他租了好幾間小房子，辦起了學堂，自己呢就擔任學堂的老師，給學生教授知識，日子過得簡簡單單清清貧貧。在這一期間徐渭結識了好多優(yōu)秀的人，交了很多朋友知己，并與他們結成文社。因為徐渭的才學非常出眾，所以在鄉(xiāng)里鄉(xiāng)外的非常的有名氣。他的朋友沈煉說：“關起城門只有（他）一個”。徐渭懂得兵法，并且具備冒險精神。嘉靖三十一年，有倭寇侵入我國東南沿海地區(qū)，到了第二年時，紹興也受到倭寇的侵略。他積極地幫助軍隊，協(xié)助他們抵抗倭寇，保衛(wèi)鄉(xiāng)土。嘉靖三十六年，胡宗憲為浙閩總督，率領將士們抗擊倭寇。徐渭被聘入總督府擔任書記這一要職，他平時的任務除了草擬文書外，在軍事方面，他也常常出謀劃策，在幕府五年，徐渭備受器重，所以待遇非常豐厚。后來胡宗憲不幸入獄，自殺了。徐渭對此事感到非常的憤怒，甚至到了發(fā)狂的地步，他用利錐刺入耳朵，用鐵錘砸擊陰囊，不斷地折磨自身。后來因為誤殺妻子鋃鐺入獄。他在獄中，雖然身上帶著枷銬，手腳不便，可是徐渭仍然堅持刻苦讀書、鉆研學問。四年后可以摘除枷銬，這時他可以執(zhí)筆寫東西了，便又開始了他的詩書畫之路，著述、賦詩、繪畫和揮毫書法。即使身處死亡的邊緣，可是徐渭并沒有坐以待斃，而是頑強苦學，這種精神真的讓人佩服，贊嘆。坐牢到了第六年，正趕上萬歷“詔赦天下”，徐渭則由他的朋友作擔保，被保釋出獄。出獄的時候，他已年過半百，53歲了。出獄后，徐渭被朋友邀請一同結伴出游，觀賞杭州、南京、北京等各地的美景，以文會友。他的朋友中有些是做官的，如張元忭，當時他在為翰林院編修杜撰各類書籍。還有李如松，乃是鎮(zhèn)守邊關的將領。李如松多次遨游，與徐渭感情甚好，并且資助徐渭刊印文集。在這期間，徐渭不論是書畫作品，還是文學創(chuàng)作，都是極為旺盛的。徐渭的這一生可謂是狂放狷介，且不重視錢財，他就抱著一種很隨意瀟灑的心態(tài)過活，沒錢了賣幾幅畫，夠吃飯就行，也不會想著去攢些積蓄。徐渭到了晚年貧病交迫甚是凄慘。徐渭一生懷著滾熱的激情，最終卻凄涼的躺在破席上，在他73歲那一年悄悄地離開了人世。二、徐渭花鳥畫的藝術特色（一）筆墨情趣隨著花鳥畫不斷地發(fā)展，寫意花鳥畫也不斷地深入的發(fā)展著。在繪畫發(fā)展這一方面，明代算的上是在歷史上非常重要的時期，因為明代商業(yè)非常繁榮，經(jīng)濟也變得越來越發(fā)達，之前的元明兩代之間的那種政治方面的相對敵對的情緒也慢慢地消失了，各式各樣的繪畫畫派紛紛如雨后春筍般而起，之前的較為普遍的、為前人所追求的宮廷繪畫也慢慢地被取代了。從題材方面及繪畫門類方面看，傳統(tǒng)的人物畫、山水畫、花鳥畫在當時非常盛行；從畫法上看，水墨山水和寫意花鳥畫非常流行且深受人們喜愛，成就尤其顯著。明代初期的繪畫是以南宋院體畫為基礎發(fā)展起來的，其中代表性的是宮廷繪畫和浙派，他們都在效仿南宋院體畫；中期最為代表性的，是延續(xù)宋元文人畫的傳統(tǒng)發(fā)展起來的吳門畫派；到了后期，繪畫領域出現(xiàn)了新的不一樣的東西，有了新的發(fā)展和創(chuàng)新。徐渭就是在這個時候發(fā)展起來的，他學習前人留下來的東西，并在此基礎上進一步的完善了花鳥畫，且以大寫意畫法為最突出的特點，不斷地進行發(fā)展和變革創(chuàng)新，與此同時，在這一時期也出現(xiàn)了像以崔子忠等人為代表的變形人物畫法，以董其昌為代表的一部分畫家，在文人山水畫方面進行了發(fā)展創(chuàng)新，尋找各式新穎的創(chuàng)作方法、繪畫方法，另辟蹊徑，形成了各式各樣的小支派。陳淳在寫意畫花鳥畫也有很高成就，徐渭是在陳淳后的一位畫家，他用自己獨特的繪畫方法對以往的水墨寫意花鳥畫進行變革和創(chuàng)新[14]，用具有更多活潑瀟灑的筆法來對畫面進行描繪，把自己獨特的具有創(chuàng)新性的地方與古人的潑墨之法和簡筆、寫意的手法相融會貫通，所以形成了自己與眾不同的風貌，并且還積極地發(fā)展了文人畫的傳統(tǒng)，借墨抒情，與此同時，他還把寫意畫推向了一種全新的、與以往不同的、具有創(chuàng)新性的一種境地，那就是強烈抒發(fā)內(nèi)心情感的新境界。他那種跌宕不羈且充滿張力的筆墨中，帶給我們的是他堆積在他胸中的澎湃的情感，激昂、狂逸、怒張或者放浪，又或是潑辣，不一而足。世間的種種無奈塑造了徐渭狂放不羈、無拘無束的性格，正是這種性格使得他找到了一個能抒發(fā)真實自我的寬廣的天地，那就是在水墨世界、在紙上、無拘無束的宣泄內(nèi)心，以一種無比灑脫的、自由自在的創(chuàng)造精神，在畫壇上看出了揮毫潑墨的大寫意之門,徐渭可以說是這一時期的一個變革者和開拓者[3]。他主張表現(xiàn)個性，主張表達內(nèi)心的情感，表現(xiàn)個性的灑脫。他注重筆墨情趣的表現(xiàn)。他的花鳥畫大多都表現(xiàn)他的內(nèi)在的思想和精神方面的追求。甚至有一種看破紅塵的灑脫，徐渭的繪畫的大部分都是以水墨為主要表現(xiàn)形式，他對于筆墨的運用非常大膽，灑脫中又不失沉著，沉著中又有歡暢，酣暢淋漓之感，以此來表現(xiàn)自己內(nèi)心深處不受拘束，追求自由自在的特點。徐渭的繪畫作品無一不能體現(xiàn)出中國傳統(tǒng)水墨畫的筆墨的運用方面的技法，用筆生動灑脫，墨色淋漓酣暢筆墨縱橫，墨的濃淡焦墨發(fā)揮的非常好，徐渭的花鳥畫作品中善于運用濃墨，他常常把一大墨塊濃墨當做重心，構圖非常奇特，就拿《竹石圖軸》中的山石（詳見附圖二）、《黃甲圖軸》中的荷葉（詳見附圖三）、《芭蕉梅花圖》中的芭蕉葉（詳見附圖四）來說，都是用大塊墨色來壓住整個畫面，有奪人眼球的效果，也使畫面有重量感。徐渭稱之為大寫意畫派的鼻祖。（二）以書入畫、以詩入畫他畫中的物象往往是幾筆而成的，雖然不求工整，可又不失豐富多變的感覺，他能做到用簡簡單單的幾筆和水墨，把想描繪的對象用非常概括簡單的繪畫語言來表現(xiàn)出來，重點是在表現(xiàn)自己的情趣，性情。通過他的畫作，我們從中能感受：第一點是，吸取了草書任情放誕的精神，第二點是吸收了草書的筆墨技法，即以草書的筆意和點畫線條來完成形象的塑造，無形之中提高了線條的地位，加大了筆墨的作用。利用草書的筆墨來表達感情，使傳統(tǒng)的繪畫空間得到了很大的發(fā)展和推廣，開始觸及到人的靈魂，并且向著人性最深處邁進，這無疑是大寫意繪畫最終追求的精神向度。靈活、瀟灑、疾走如飛的運筆加上恰到好處的墨色運用，使徐渭有了在大寫意繪畫上的巨大成，才使他開創(chuàng)了中國大寫意繪畫的風氣之先。他的《榴石圖》（詳見附圖五），就是以書入畫、以詩入畫的一個典型的代表作品。畫面右上方寫有“山深熟石榴······顆明珠走”，字大小不一，有的地方用筆非?？隙ǎ械膮s很輕盈，變化非常的豐富多變。他的畫，有些是書意比畫意要多一點，從徐渭的作品中很容易看出，徐渭經(jīng)常題詩題句，借題發(fā)揮，抒寫對世事的憤懣，所表現(xiàn)的思想政治傾向大都比較激烈，不刻板，不拘泥于形，不拘一格，且標新立異。畫筆在他手中能表現(xiàn)出筆墨的那種揮灑自如，不受阻擋的在紙上游走，他的繪畫風格非大眾的普遍的風格，非常獨特，在描繪花鳥的這一領域可以看出他的這種獨特的潑墨大寫意。徐渭繪畫非常重視視覺的真實性，他認為花鳥畫得具有認識的作用。不管是書法創(chuàng)作還是繪畫創(chuàng)作都特別考究筆墨的運用，除了筆墨方面還有對于線條的使用，濃淡不一的墨色加上粗細不等、活潑靈動的線條能很好地表現(xiàn)出畫家的想法還有內(nèi)心的情感。徐渭的潑墨大寫意花鳥畫的創(chuàng)作，一般都是線條非常的簡單，雖然寥寥幾筆而已可是卻能非常有效的表達出自己的意思，也不在乎外形到底準不準確，何不合乎常理，用墨方面也是特別有特點，他用他的潑墨之法，創(chuàng)作的作品生動活潑，給人豐富多彩之感，充分體現(xiàn)水墨淋漓之感，再配合他勁健的筆法，書與畫相結合，兩者在他的書畫創(chuàng)作中互為映襯，可謂是相得益彰，使畫面豐富且不累贅，獨抒個性，有獨特審美情趣，同時也給人留下豐富的想象。三、徐渭的代表作品徐渭流傳下來的代表作品很多，如《墨葡萄圖》(詳見附圖六)，就是很能代表青藤道士徐渭畫風的精心之作。這幅作品構圖較為奇特，用筆和筆法非常的豪放灑脫，甚至可以說是潑辣，以獨具一格的表現(xiàn)手法，從右上至左斜橫過畫面寫葡萄一枝，所畫葡萄的葉子大小不一，有的特別的大，有的特別的小，有的墨色濃重，有的熙熙攘攘，豐富多彩，有的顏色很淺，有的地方繁多密集，有的地方稀稀松松，葉片充滿淋漓之感；枝干上延伸出伸往各個方向的枝條，枝條錯雜在一起很是無章，他也不拘泥于形，所畫葡萄粒粒都充滿著晶瑩剔透的質(zhì)感，墨色酣暢淋漓，在晚風中飄蕩，充滿著無限的生機。左上方題詩曰：“半生落魄已成翁，獨立書齋嘯晚風；筆底明珠無處賣，閑拋閑擲野藤中。”這四句題詩的字體看起來也是跌宕起伏，歪斜不直的字好像被風吹動一樣，在搭配上畫，更加能表現(xiàn)出徐渭那坎坷的人生。這些錯落橫斜的線條的運用，恰到好處的表現(xiàn)了畫家不平不安的內(nèi)心世界，同時也可以看出他骨子里那種倔強不屈，桀驁不馴的性格特點，那一團又一團簇擁在一起的，有大有小的潑墨葉片，能讓人感覺到一種狂放灑脫之感，墨跡斑斑、墨彩斑駁里又能給人一種冷冷清清、凄凄慘慘、晚年蒼涼，孤苦伶仃的感覺，無一不能流露出來畫家心里的那種憤憤不平，抑郁不平的痛苦的感覺。在墨彩斑斑、一層又一層的葉片下面，那一串串的晶瑩的、透著晶瑩欲滴的質(zhì)感的葡萄特別的讓人喜愛，特別是那晶瑩質(zhì)感的葡萄與雜亂無章的枝條之間形成的一種鮮明的對比，可重要的是不失協(xié)調(diào)之感?！赌咸褕D》不僅是徐渭對自身不幸坎坷一生的寫照，也是他對當時黑暗社會的一種無聲的控訴。筆簡意賅，造型簡單，格局奇特，構圖新穎，可以從他的行筆運筆之間看出豪放的感覺，用墨大膽且墨色淋漓酣暢，整個畫面有剛有柔，又軟又硬，無一不充滿抑揚頓挫之感，協(xié)調(diào)又不失生動，這幅畫將詩、書、畫三者融為一體，一氣呵成，激情的傾吐內(nèi)心的心曲，令人仿佛看見了徐渭在輕輕的晚風中，在書齋里獨自一人，往遠處觀望而嘆息的凄涼的場景，這幅畫不僅是徐渭晚年境遇的寫照，也是他一生的一個小小的縮影，具有很強的藝術性和極其高的藝術價值。四、徐渭花鳥花的影響和價值徐渭在重視描繪對象外形的基礎上，更加注重個人情感的抒發(fā)，用潑墨之法大膽的進行繪畫創(chuàng)作，他的作品簡練且不失生韻，通過作品可以傳達出強烈的自我情性，有著時代氣息的感召力。在他的筆下，其墨色酣暢淋漓，筆墨揮灑縱橫，一種自發(fā)的風格，描繪物象不在于追求它的外形，“不求形似求生韻”，呈現(xiàn)出一種不卑不亢的情境，充滿生機的自然景趣用他自己獨特的、善長多變的墨法來進行形象的表現(xiàn)。把內(nèi)心的情感色彩通過作品表現(xiàn)出來，以此來反映他所處的社會環(huán)境、以及他個人生活的經(jīng)歷。徐渭花鳥畫的獨特的藝術風格和他極高的藝術方面的優(yōu)秀作為，對后世以及當代都產(chǎn)生了深遠重大的影響。徐渭坎坷、貧困潦倒的人生經(jīng)歷，使得他創(chuàng)作出很多偉大的絕世好作品，這些作品的奇絕，使得眾多繪畫方面的大師所追求和跟隨。盡管徐渭的一生坎坷不幸，可是歷史也還是公平的吧。后世人給予了徐渭豐厚的回報，使他的成就成為了千古流傳，受人其中，如朱耷、石濤、鄭板橋、吳昌碩、齊白石等大畫家都對徐渭推崇備至，無比敬仰。齊白石所說的恨不生前三百……真的非常能體現(xiàn)出他本人對青藤道士的欽佩和敬仰之情，著種種的，我想都可以看為是對徐渭先生生前遭際窘迫，失落的一些小小的補償和彌補吧。在這些人的努力和創(chuàng)新之下，逐漸形成了一個聞名于我國明清兩代及近代畫壇的非常強大的文人花鳥畫大寫意派，一直到現(xiàn)在也還在蓬勃發(fā)展著。結語徐渭的一生是苦難的一生，不安靜和不平凡的一生，徐渭一生的遭遇和磨難鑄就了他不趨時尚的性格，頑強的自我意識，使他在中國古代的畫壇中獨具一枝。他身處于的社會十分黑暗，他們那一輩的藝術家經(jīng)歷了太多太多的苦難和痛苦，這種苦難是沉重的?？删褪沁@種沉重的重壓才使得他們愈發(fā)的堅強，依然的挑起了中國古代文人重任。一個畫家藝術風格的形成發(fā)展以及藝術成績的高下，與他所處的社會環(huán)境和