犯罪小說(shuō)故事必備：抓住懸念的7個(gè)要素

懸念是編寫犯罪小說(shuō)的一個(gè)重要方面。下面列出的所有元素都有助于增加小說(shuō)過(guò)程中的懸念：沖突懸念源于沖突。在整個(gè)犯罪小說(shuō)中有效地創(chuàng)造懸念之前，你需要掌握其中心沖突。你的小說(shuō)的主要問(wèn)題可能是回答一個(gè)角色的兇手是誰(shuí)。你可以使用這個(gè)問(wèn)題及其產(chǎn)生的張力作為構(gòu)建懸念的起點(diǎn)。從你的主要沖突中分支出來(lái)，可能會(huì)有較小的沖突也會(huì)造成緊張局勢(shì)。調(diào)查員可能會(huì)采訪兩名嫌疑人，例如彼此討厭的嫌疑人。每個(gè)人都可能暗示對(duì)方可能參與其中。懸念可能是圍繞著掩蓋有關(guān)死者的令人討厭的事實(shí)的努力而建立的。當(dāng)調(diào)查主角更接近答案時(shí)，也可能產(chǎn)生懸念，因?yàn)檫@會(huì)使她的生命處于危險(xiǎn)之中。時(shí)間在緊迫的時(shí)間框架內(nèi)展開(kāi)你的小說(shuō)是構(gòu)建懸念的最佳方法之一。無(wú)論你的主角是像羅伯特·蘭登在“達(dá)芬奇密碼”中一樣與時(shí)間賽跑24小時(shí)，

還是像杰克·里奇一樣在李兒童小說(shuō)“61小時(shí)”中度過(guò)了61個(gè)小時(shí)來(lái)拯救這一天，那么你的主角可能會(huì)在時(shí)鐘上發(fā)揮作用讓讀者翻頁(yè)。在以時(shí)間為中心的方式撰寫犯罪小說(shuō)時(shí)，有一些陷阱需要謹(jǐn)慎。一個(gè)是有效的懸念需要一些放松。如果你經(jīng)歷過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的高壓力，你就知道有一點(diǎn)你可以開(kāi)始脫離壓力來(lái)緩解壓力。小說(shuō)也會(huì)發(fā)生同樣的事情。在小說(shuō)的整個(gè)期間，維持最高級(jí)別懸念的持續(xù)情緒很少有效。讓你的主角在短時(shí)間內(nèi)解決問(wèn)題是建立懸念的絕佳方法，但一定要?jiǎng)?chuàng)造對(duì)比。停機(jī)時(shí)間讓讀者有機(jī)會(huì)屏住呼吸。當(dāng)你準(zhǔn)備下一個(gè)讓他們更感興趣和投入的驚喜時(shí)，它甚至可以讓他們陷入虛假的安全感。你必須處理的另一個(gè)問(wèn)題是在短時(shí)間內(nèi)展開(kāi)一些東西的含義。如果您的主角在跑步48小時(shí)，是否有時(shí)間吃飯或睡覺(jué)？如果沒(méi)有，這會(huì)產(chǎn)生什么影響？確保你不要超越讀者的懷疑。給你的角色一個(gè)有限的時(shí)間來(lái)解決問(wèn)題是建立懸念的好方法，但是你可以對(duì)你的角色施加約束，以便以其他方式增加緊張感：其他限制編寫在有限的物理空間中發(fā)生的犯罪小說(shuō)是造成緊張局勢(shì)的另一種有效方式。斯蒂芬金在他的一些小說(shuō)中做到了這一點(diǎn)：在庫(kù)喬，一個(gè)女人和她的兒子被一只狂犬病困在車?yán)?，在杰拉爾德的游戲中，一個(gè)女人被戴上手銬到床上。伊麗莎白恩格斯特羅姆小說(shuō)“

蜥蜴酒

”中的中心人物被一輛帶有危險(xiǎn)前罪犯的汽車大雪紛飛。你也可以用其他方式挑戰(zhàn)你的角色。國(guó)王的喜愛(ài)湯姆戈登的女孩的主角在樹(shù)林里迷失了。如果你的主角在外國(guó)，他們不會(huì)說(shuō)這種語(yǔ)言，或者已經(jīng)沒(méi)錢了，會(huì)發(fā)生什么？通過(guò)減少主角可用的選項(xiàng)，您將構(gòu)建懸念。死亡的身影“死亡的身影”是故意誤導(dǎo)讀者的線索，它們可以在編寫犯罪小說(shuō)時(shí)發(fā)揮巨大作用。例如，死亡的身影可能涉及兇手的身份。大衛(wèi)林奇的邪教電視節(jié)目雙峰巧妙地運(yùn)用了這種方法。如果你創(chuàng)造了幾個(gè)看似合理的嫌疑人，那么當(dāng)主角與他們中的任何一個(gè)人獨(dú)處時(shí)，讀者可能會(huì)變得特別全神貫注。您可以計(jì)劃您的死亡的身影，以便有許多可能的替代答案。如果你只有一個(gè)死亡的身影，精明的懸疑粉絲可能會(huì)看到它的到來(lái)，但如果你包括多個(gè)，你可以讓讀者猜測(cè)。死亡的身影不僅與謀殺嫌疑人有關(guān)。幾乎任何東西都可以是死亡的身影，包括一條信息或情況。例如，你可以制作一系列死亡的身影作為主角在晚上走在街上。主角可能會(huì)認(rèn)為一個(gè)男人跟著她，但他最終進(jìn)入了一家當(dāng)?shù)氐牟宛^。不久之后，她可能會(huì)認(rèn)為她再次聽(tīng)到了他的腳步聲，但這只是她身后的一條報(bào)紙。死亡的身影可以與其他元素一起使用以增加懸念預(yù)示，氣氛和情緒預(yù)示涉及可能發(fā)生的事情的建議。它可以是直接的或間接的。例如，間接預(yù)示的一個(gè)例子可能是主角在一場(chǎng)可怕的風(fēng)暴期間到達(dá)一所房子（一個(gè)眾所周知的陳詞濫調(diào)）。這場(chǎng)風(fēng)暴暗示了主人公在房屋犯罪時(shí)所經(jīng)歷的可怕經(jīng)歷。預(yù)示也可以采取其他形式。例如，可以給角色提供充當(dāng)預(yù)示的信息。這些信息可能會(huì)產(chǎn)生誤導(dǎo)。主人公可能會(huì)知道，一個(gè)角色因暴力犯罪而被判處長(zhǎng)期徒刑，這可能最終成為一個(gè)紅色鯡魚，旨在誤導(dǎo)讀者的注意力，使其遠(yuǎn)離犯罪者的實(shí)際犯罪者。另一個(gè)更直接的預(yù)示類型是一個(gè)人物學(xué)習(xí)，另一個(gè)人有一個(gè)可怕的秘密。你可以利用氣氛和心情來(lái)創(chuàng)造懸念。例子：在一所發(fā)生謀殺案的老房子里，有一種壓抑的氣氛;陰沉的城市街道或鄉(xiāng)間小路，或者是一個(gè)緊張的警察區(qū)，每個(gè)人都處于邊緣，因?yàn)闅⑹钟锌赡茉俅我u擊。高賭注利害攸關(guān)的事情必須至關(guān)重要。這可能是一個(gè)角色的生活或生計(jì)，一個(gè)長(zhǎng)期存在的夢(mèng)想或其他東西，但它不是不重要的。此外，在小說(shuō)的過(guò)程中，賭注必須上升而不是保持不變或減少。例如，一部犯罪小說(shuō)可能以警察偵探被判處謀殺案開(kāi)始。在小說(shuō)的過(guò)程中，偵探的工作可能開(kāi)始依賴于解決這一單一罪行，而偵探的婚姻可能會(huì)開(kāi)始受到影響。賭注高于解決犯罪的最初動(dòng)機(jī)。另一個(gè)提高賭注的例子：業(yè)余偵探開(kāi)始對(duì)解決犯罪感興趣。隨著時(shí)間的推移，主角的親人可能成為對(duì)手的潛在目標(biāo)。這種籌集賭注的形式被Showtime的犯罪驚悚片系列Dexter的作者成功使用。突然間，主角的行動(dòng)有更多的賭注。與讀者簽約如果讀者信任你公平競(jìng)爭(zhēng)，你只能建立懸念。通過(guò)履行您在整本書中所做的任何承諾，建立讀者的信任。這意味著您必須完成任何重大設(shè)置。在紅色鯡魚的背景下，這可能會(huì)讓人覺(jué)得很棘手，但是紅色鯡魚并不是為了誤導(dǎo)讀者。換句話說(shuō)，紅鯡魚應(yīng)該總是有一個(gè)替代的解釋，以便讀者不會(huì)感到受騙。許多作家已經(jīng)有效地使用了反高潮，但是你應(yīng)該偏離常見(jiàn)的體裁期望與讀者可能的不滿。如果你花了很多時(shí)間在一些細(xì)節(jié)上，看起來(lái)它會(huì)很重要，然后你放棄它，你的讀者可能會(huì)感到沮喪。另一方面，如果你早期向讀者展示你的設(shè)置得到了回報(bào)，那么你就可以在整本書（或系列）中用更長(zhǎng)，更復(fù)雜的故事情節(jié)設(shè)置懸念，并在整個(gè)書中保持讀者的興趣。。性格強(qiáng)烈如果讀者不關(guān)心你小說(shuō)高潮中發(fā)生的事情，所有這些預(yù)示和懸念的建立都很少。確保讀者關(guān)心的最好方法是創(chuàng)建對(duì)讀者來(lái)說(shuō)真實(shí)的強(qiáng)大字符。當(dāng)角色感覺(jué)真實(shí)時(shí)，讀者會(huì)關(guān)心他們發(fā)生了什么以及他們遇到的懸疑情況。對(duì)于讀者而言，人物的行為似乎合情合理。建立懸念需要掌握一些寫作技巧。它還要求確保您擁有引人入勝的角色，其挑戰(zhàn)對(duì)您和您的讀者都很重要。