淺析在欲望與死亡的邊緣-淺析《欲望號街車》布蘭奇的命運悲劇

淺析在欲望與死亡的邊緣——淺析?欲望號街車?布蘭奇的命運悲劇[論文關鍵詞]弗洛伊德精神分析學；本我；自我；超我[論文摘要]?欲望號街車?是美國最出色的戲劇大師田納西?威廉姆斯的一部代表作，而劇中女主人公布蘭奇是美國戲劇作品中頗具爭議性的人物之一。筆者試用弗洛伊德精神分析學的相關理論，通過分析影片中布蘭奇人物形象塑造及其性格中的種種矛盾，指出正是源自于布蘭奇內(nèi)心“本我〞與“超我〞的沖突，造成她最后因“自我〞調(diào)節(jié)失效導致的命運悲劇。一、引言“ell，theytldettakeastreetarnaeddesire，andthentransfertnealledeeteries，nadifdesixblksandgetfatelysinafields．〞(tennessee，1981：1)這是經(jīng)典影片?欲望號街車?里女主人公寓含寓意的開場白。我們看到一個美麗幽雅的女人，面妙遮掩憔悴的臉龐，無助地左顧右盼，會想象一只美麗而弱小的“自蛾〞正舞動著一對薄薄的翅膀撲向一堆將息的灰燼。然而隨著劇情深化，布蘭奇不為人知的放浪形骸和矯揉造作的賢淑清純逐一顯露，我們不禁迷惑：布蘭奇終究是怎樣一個人物，髟象?評論家們?yōu)榇碎L期爭執(zhí)，得出許多不同的結論：一些專注于她的溫順、教養(yǎng)、理想主義，視其為出身衰敗貴族的優(yōu)雅淑女；另一些那么鄙夷她的虛偽做作、不知廉恥，認為她代表墮落世界的輕飄蕩婦。在筆者看來，布蘭奇是一個蜷縮在自己陰暗的夢想世界里，不敢正視現(xiàn)實生活的悲劇女性。布蘭奇的開場白巾所涉及到的兩個車名：“欲望號〞和“墳墓號〞，也許就暗示丫她命運中的欲望和死亡這對矛盾主題。為_r挖掘欲望與死沖突的主題，我們發(fā)如今布蘭奇人物形象的塑造上有大j_jt弗洛伊德精神分析法的運用。因此，在對布蘭奇人物形象進展分析之前，有必要先解釋弗洛伊德精神分析學的栩關理論。二、弗洛伊德的本我、自我和超我在布蘭奇形象的矛盾表達弗洛伊德把人的心弼{構造分為三個層次：本我、自我和超我。本我(id)反映人的本能沖動，包括各種欲望，遵循快樂原那么，在現(xiàn)實l{l受到禮會風俗和道德責任的制約，而遵循理想原那么的超我(supereg)對本我行使監(jiān)視批判機制。具有組織，批判，分析，綜合才能的自我(eg)根據(jù)“趨利避害〞的現(xiàn)實原那么，協(xié)調(diào)“超我〞和“本我〞之問的沖突和矛盾。(陳淳etal，1997：286)影片-1i蘭奇經(jīng)常處于木我與超我的爭斗之巾，而自我在兩者之間無所適從，難以調(diào)和。按照弗洛伊德的看法，由于本我的快樂原那么總是受到現(xiàn)實原那么的限制，人的原欲(1ibid)因不能充分發(fā)泄而引起人的極度痛苦，甚至精神病病癥。為了減輕人的痛苦，使人不至于都變成神經(jīng)病患者，必須使“原欲〞既有地方去發(fā)泄，又不至于在現(xiàn)實世界巾造成傷害。(陳淳etal，1997：297)?欲望號街乍?中布蘭奇就一再借助虛構的世界給她的欲以發(fā)泄的時機，只是最后她的希望在殘酷現(xiàn)實打壓下落空j，，她就瘋_r。為rr進一步從弗洛伊德精神分析學角度認識布奇人物形象塑造及其性格表現(xiàn)的種種矛盾，我們將分別從布蘭奇的本我、自我和超我在她不幸一生中的表達加以闡述。三、布蘭奇的本我與超我互相對抗在弗洛伊德的理論巾，本我屬于潛意識層次，它反映人的本能，按快樂原那么行動。超我那么屆于意識層次，受到良知和道德力量的支配，壓制人的潛意識小能，與本我常常處于矛盾沖突之中，按至善原那么行事。影jli_正灶沿著欲望和現(xiàn)實難以協(xié)調(diào)的線索向我們詳細展示r布‘奇的本我和超我互相對抗而引起的她在形象和性格j的轉變。?欲望號街臃講述的足南方衰敗貴族女子布蘭奇不堪過去經(jīng)歷的重壓，來到新奧爾良妹妹斯特拉家，卻遭到來自以妹大斯坦利為代表的現(xiàn)實生活『il的一連串打擊而導致精神崩潰，最后被譴送瘋人院的故。影片，{，布蘭奇發(fā)現(xiàn)“欲望號〞街車將她送到的叫“天堂福地〞的地方，或許是她妹夫斯坦利那樣的粗俗野蠻者的天堂，對她卻永遠是充滿酒鬼和妓女的貧民窟。她的本我想要維持她自身體面的欲望，和她的超我在面對一文不名的現(xiàn)實巾受到的打擊開場拉鋸式的對抗。布蘭奇很享受在夢想巾實現(xiàn)欲望的感覺：喝醉的蘭奇儼然是家財萬貫、端莊秀雅、追隨者眾的南方淑女，而非現(xiàn)實中破產(chǎn)潦倒、身心俱創(chuàng)、到處逃循的半老徐娘。她還喜歡把自己浸泡在熱氣騰騰的浴缸里，因為泡澡不僅為了洗刷身上過去的臟漬，更為了蕩滌名聲上布滿的污跡。無怪乎布蘭奇在一次泡澡后說“ahtbathandalng，lddrinkalaysgiveseabrandneutlknlife!〞(tennessee，1981：75)可足喝酒麻木_r神經(jīng)，泡澡安撫j，心靈，幻象終究敵不過現(xiàn)實。布蘭奇沉溺于往¨的榮耀和浪漫，難以適應面臨的新環(huán)境，干脆就躲進幻象去，川遮掩和躲避光明掩飾內(nèi)心深處的隱秘并企圖逃避現(xiàn)實，用謊青造現(xiàn)實。布蘭奇討厭沒有燈罩的燈，用昏暗的光線來掩飾臉上的皺紋，她說：“ilikedark．thedarkisfrtingte．〞(fennessee，1981：83)這其實是對她渴求防護內(nèi)心隱秘和無力嘶對丑陋現(xiàn)實的表達。她甚至隱瞞自己的真實年齡，自稱是妹妹斯特拉的“妹妹〞。她杜撰了一套又一套浪漫故事，力求維護31我尊嚴。對于謊話，她自我解釋是為j-回絕承授命運給她安排的一切，通過對自己和向別人隱瞞真斗1i，讓生活看起來足她希望的樣子，而：足其現(xiàn)實的樣f，就像她自己說的“idn’tteuthetruth，itellhatughttbetruth．〞(tennessee，1981：84)四、布蘭奇的自我“趨利避害〞失效布蘭奇本我和超我之問的矛盾激化，她那起著調(diào)節(jié)作用的自我也逐漸無能為力：她的欲望得不到釋放，反而屢屢受到限制，她的謊話也好夢想也罷不堪重負，于是她無處可逃了。布蘭奇扮演著“貴族d,~lt〞的角色，認為斯特拉這個“貴族小姐〞與沒有教養(yǎng)、{ii身低單的工人斯坦利結婚是一·個滅大的錯誤。她時常在妹妹耳邊說斯坦利的壞話，竭力勸說斯特拉分開他。斯坦利對她的行為氣極敗壞，開場向她報復：第一，他調(diào)查和散和奇過去不榮耀的放縱生活。第二，他挑撥米奇(布蘭奇的戀人)分開布蘭奇。第三，在布蘭奇生日宴上送給布蘭奇t-張，公開下逐客令。這j件事打垮_rl布蘭奇長期以來的心理建立和自我撫慰。拼著最后的體ifif，布蘭奇向斯蟣利編造_r兩個謊青：第一---，她稱米奇來看望她并送r化。第二，·個…i．i的愛慕者邀她去加勒比海乘船玩耍。為r徹底擊潰、奇的傲慢，斯坦利在斯特拉去醫(yī)院消費時列布蘭奇施攥斂使她瘋r。影片最后一幕，精神病院的醫(yī)生和護士米接奇，兇惡的護士沒能制服布蘭奇，醫(yī)生脫下他黑色的禮帽陽布奇致敬，布蘭奇優(yōu)雅地把她的手伸向醫(yī)生，面帶微笑地說出_r：“heveryuare--ihave1a．a(chǎn)ysdependednthekindnessfstrangers．〞(tennessee，1981：102)至此，布奇的謊話再足謊青。她終于還是瘋了，來及釋放的欲終反噬她的靈魂。五、結語布蘭奇本能地選擇虛幻的世界來安撫自己寂寞的心靈，置身于那精神上的避難所，她可以忘掉眼前的殘酷現(xiàn)實，進入她那早已破滅的夢想和無望的將來。可是長期生活在幻象中，用謊青維持虛榮，她的自尊和道德迫使她難以忍受現(xiàn)實，最終她只能選擇崩潰來徹底沉淪。柑奇這