淺析《安妮特拉舞曲》

淺析?安妮特拉舞曲?淺析?安妮特拉舞曲?一、創(chuàng)作背景詩劇?培爾金特?是挪威文學(xué)家、劇作家亨利易卜生的挪威語劇作。詩劇大量采用了象征和隱喻的手法，塑造了一系列撲朔迷離的夢幻境界和形象，剖析了當(dāng)時挪威上層社會的極端利己主義。從某些方面來說，?培爾金特?可以說是一部宗教寓言式作品。1874年，愛德華格里格〔1843～1907〕受易卜生的邀請為這部劇作配樂，首次在1876年2月24日于挪威首都奧斯陸上演時即受得了高度評價。但格里格卻不滿意，1886年在哥本哈根再次上演這出戲時，格里格對其中本文由論文聯(lián)盟.Ll.搜集整理的很多音樂進展了改善，創(chuàng)作了包括前奏曲、間奏曲、舞曲、歌曲和背景音樂等共二十二首樂曲。1888年格里格選擇了其中的四首樂曲創(chuàng)作了一個音樂會組曲，然后又于1891年挑選了另外四首創(chuàng)作了第二組曲。其中第一套組曲分別為：?晨景?、?奧賽之死?、?安妮特拉舞曲?、?在山妖的洞窟里?；第二套組曲分別為：?英格麗德的悲嘆?、?阿拉伯舞曲?、?培爾金特的歸來?、?索爾維格之歌?。二、表現(xiàn)內(nèi)容關(guān)于易卜生的這部詩劇，格里格曾在他?第二組曲?的扉頁概括作了這樣的說明：培爾金特是一個病態(tài)地沉溺于夢想的角色，成為權(quán)迷心竅和自大狂妄的犧牲品。年輕時，他就有很多粗野、魯莽的舉動，經(jīng)受著命運的屢次捉弄。培爾金特離家出走，在外周游一番之后，回來時已經(jīng)年老，而回家途中又遇翻船，使他像離家時那樣一貧如洗。培爾金特沒有表現(xiàn)出基督徒努力克制惡習(xí)的一面，他不知廉恥的自吹自擂、極度自私、謊話連篇，而且還是個好色之徒。人們普遍認(rèn)為，?培爾金特?在很大程度上是一出道德劇，有著普遍而廣泛的意義。?安妮特拉舞曲?選自詩劇第四幕的第六常這段音樂描繪的正是這樣的一個場面：在沙漠綠洲中一座阿拉伯酋長的帳篷里，酋長的女兒安妮特拉正用舞蹈對培爾金特獻媚，其中大局部音樂為培爾金特說話時的背景音樂，音樂對安妮特拉的形象也進展了描繪，安妮特拉飄逸又輕盈的舞姿表達出她既優(yōu)雅又略帶妖艷的嫵媚動人形象。培爾金特逢場作戲，他與安妮特拉在這一場戲完畢時成了戀人。這段音樂直接參與了戲劇的內(nèi)容，超過了作為配樂的作用，成為詩劇中與劇情密不可分的構(gòu)成局部。三、作品分析?安妮特拉舞曲?是一首有再現(xiàn)的混合性中段的單三部曲式構(gòu)造作品。樂曲較快的四三拍節(jié)奏使得樂曲更表達出了瑪祖卡舞曲活潑、熱烈的特征。作品構(gòu)造圖示如下：〔一〕引子四三拍，速度為每分鐘160拍，a小調(diào)，共6小節(jié)，1～2小節(jié)是屬三和弦和聲性長音，強調(diào)了屬功能。3～6小節(jié)是典型的瑪祖卡節(jié)奏，重拍第一拍是由第一、第二大提琴與倍低音提琴用撥弦奏出的四分音符，第二拍是由第二小提琴與中提琴奏出的四分音符，第三拍那么在第二拍樂器與節(jié)奏不變的根底上增加了第一大提琴的兩個八分音符，這樣的四三拍輕快、活潑的伴奏音型自然地引出了呈示段的主題，引子局部的和聲是主和弦與屬系列和弦的交替進展以在作品開場處來確立主調(diào)的地位，最后完畢于a小調(diào)的屬功能和弦，為呈示段的進入作出了屬準(zhǔn)備。〔二〕呈示段共16小節(jié)，由a小調(diào)開場，e小調(diào)完畢，是一個帶反復(fù)的轉(zhuǎn)調(diào)樂段，共有三個樂句。第一樂句〔7～10〕共四個小節(jié)，第7～8小節(jié)是主題動機，由第一小提琴奏出，動機由兩個因素構(gòu)成，第一因素是由a小調(diào)屬音在弱拍位上開場，向上跳進與級進進展，第二因素是由高八度主音開場，向下跳進再向下級進，兩個因素為整首作品塑造出了活潑、跳躍、鮮明的音樂形象。9～10小節(jié)是對第8小節(jié)第二動機因素進展的變化模擬開展而來。和聲方面a小調(diào)主和弦和屬和弦交替進展。第二樂句〔11～14〕共四個小節(jié)，其中11～12小節(jié)、13～14小節(jié)為兩個樂節(jié)，分別變化模擬了第一樂句的9～10小節(jié)，旋律進展方向為逐漸向下進展。和聲方面a小調(diào)主和弦和屬和弦交替進展并通過共同和弦轉(zhuǎn)入它的屬調(diào)e小調(diào)，而后又進展到下屬和弦再至屬七和弦完畢。第三樂句〔15～22〕共八小節(jié)，其中，15～18四小節(jié)以e小調(diào)的屬七和弦為主，旋律特點是每小節(jié)六個八分音符的跳音，每組三個音構(gòu)成，由高至低，每組第一音是固定的小字一組的b，后兩個音都是逐漸半音下行，打破四三拍強弱節(jié)奏規(guī)律，使得音樂在此處產(chǎn)生動亂之感，并具向前推進的動力性。19～22四小節(jié)旋律是15～18小節(jié)的反方向進展，由低音向高音進展樂句與樂段的總結(jié)，其音樂材料也是呈示段第一樂句中主題動機在下方純四度上，即轉(zhuǎn)為a小調(diào)的屬方向調(diào)e小調(diào)，變化模擬而來，形成了呈示段的開放式完畢的轉(zhuǎn)調(diào)樂段這四小節(jié)和聲材料是e小調(diào)的主和弦、K46和弦、屬和弦、主和弦，最后倆和弦同時也是a小調(diào)的上主和弦和屬和弦，為后面重復(fù)呈示段的音樂做好了和聲準(zhǔn)備?！踩持卸喂?6小節(jié)，是混合型中段的寫法。前半局部〔23～38小節(jié)〕是比照寫法；后半局部〔39～68小節(jié)〕是展開式寫法，主題材料來自呈示段，沒有變化，但調(diào)性在變，格里格通過運用這種寫作手法到達了變化、統(tǒng)一的有機結(jié)合。中段的前半局部共16小節(jié)，在作曲技術(shù)方面，是以派生比照為主的寫法來創(chuàng)作的，是對稱的方整性構(gòu)造，由兩個樂句構(gòu)成，每樂句8小節(jié)，第一句〔23～30小節(jié)〕在a小調(diào)上進展，和聲上以屬九和弦為主，強調(diào)主調(diào)a小調(diào)的屬功能；第二樂句〔31～38小節(jié)〕是第一樂句的向上純四度模進，在e小調(diào)上進展，和聲上也以屬九和弦為主，那么強調(diào)了e小調(diào)的屬功能。中段的后半局部共30小節(jié)，是展開第一局部的局部材料為主的模進、模擬段落。先是兩個7小節(jié)的樂句，第一樂句是39～45小節(jié)，其中，39～41這三小節(jié)音樂材料來自樂曲引子中的第二局部，為瑪祖卡特點的伴奏音型，42～45這四小節(jié)是呈示段主題樂句的材料在此處進展模進，和聲上采用主調(diào)的屬功能圈和弦，強調(diào)D大調(diào)屬功能；第二樂句是46～52小節(jié)，是在D大調(diào)的同主音小調(diào)d小調(diào)上對前一樂句進展的變化重復(fù)。再后面的16小節(jié)〔53～68〕：調(diào)式依次為F大調(diào)、a小調(diào)、e小調(diào)、a小調(diào)。以中高聲部采取的模擬復(fù)調(diào)寫法為主，中低聲部和聲性長音襯托為輔，模擬的材料均來自于呈示段主題，在各個高度屢次模擬，不但加深了給聽者的印象，還穩(wěn)固了全曲的統(tǒng)一性，最后，和聲落在主調(diào)a小調(diào)的屬和弦上，速度減慢，引出再現(xiàn)段?！菜摹吃佻F(xiàn)段69～89小節(jié)，回到主調(diào)a小調(diào)，速度回到原速，構(gòu)造與呈示段大致一樣。第一樂句〔69～72〕仍為四小節(jié)，但比呈示段有所變化，在原來旋律音高、節(jié)奏不變的根底上，第一小提琴增加了高八度的聲部，進展八度演奏，第一大提琴在第二小節(jié)時遲到進入一小節(jié)對主題進展低八度模擬。第二樂句〔73～80〕是八小節(jié)，在呈示段第二樂句根底上進展了擴大，構(gòu)造增加了一倍，第一大提琴與第一小提琴為比照復(fù)調(diào)，其它聲部的配器那么沿用中段曾出現(xiàn)過的四三拍每拍一音的伴奏音型。第三樂句與呈示段一樣，仍是八小節(jié)，但在反復(fù)后第二次演奏時為九小節(jié)，旋律與呈示段不同之處是由呈示段的開放式轉(zhuǎn)調(diào)樂段變?yōu)槭諗n性守調(diào)樂段，完畢在a小調(diào)主音上，使整個樂曲完畢在熱烈的舞曲氣氛中?！参濉澄猜?0～91小節(jié)，a小調(diào)Ⅰ級主和弦長音，起到了與引子的前兩小節(jié)前后照應(yīng)的作用，到達了樂曲的統(tǒng)一。六、小結(jié)綜上所述，這首充滿了異國情調(diào)的、既文雅輕盈又熱情奔放的?安妮特拉舞曲?為單三部曲式，其中段為混合型中段寫法，即第一階段材料為派生比照寫法，第二階段材料為展開式寫法。再現(xiàn)段采用動力性擴大的再現(xiàn)方式。作品的三個樂段表達了靜動靜的規(guī)律。而附屬局部引子和尾聲的寫作簡單又不失比照性，即與根本局部三個樂段的復(fù)雜陳述形成較強的發(fā)差性比照。成功地塑造了安妮特拉跳舞時的場面，其音樂為表現(xiàn)舞臺上的生動形象增加了豐富的戲劇性色彩。此曲優(yōu)美流暢的旋律、絢麗多彩的配器色彩給人以精靈般的乖巧之感，表現(xiàn)出了格里格的卓越藝