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隸書第1頁

隸書起源于戰(zhàn)國后期，秦初多獄，獄吏稱徒隸，程邈受命整理文字。

東漢到達鼎盛成熟

隸書上承篆書，下開草、楷、行，從象形古文字轉(zhuǎn)變?yōu)椴煌耆蜗蠼裎淖?。由“畫字”轉(zhuǎn)為寫字，是今文字之祖。也是當(dāng)今主要書體。它在篆書直、曲筆畫上增加撇捺鉤挑點形成漢字八種基本筆畫。被譽為古今文字分水嶺。學(xué)習(xí)隸書：1、了解書體變革，及規(guī)矩形成。2、增加對字主筆及對結(jié)構(gòu)美感認(rèn)識，3、掌握裝飾性、實用性書體，拓寬書寫技能、4、磨練沉穩(wěn)性格。第2頁漢碑欣賞

可大致分為三類

1、摩崖刻石系列早期隸書字，刻在山崖上，結(jié)構(gòu)自由，雖以篆法入隸，但打破了小篆嚴(yán)謹(jǐn)對稱結(jié)構(gòu)。

《石門頌》疏朗、樸厚、敦實往往與其所處莽莽山嶺形成統(tǒng)一美感。如超出兩個字長度高祖授命“命”字。第3頁2、融古意系列已形成了隸書獨特格調(diào)，普遍用了波磔燕尾。字體基本一致。

《張遷碑》用筆方起方收，蒼勁有力。形成生澀氣韻。折筆多呈直角，毫不修飾，點畫奇絕多呈三角點。第4頁3、法度嚴(yán)謹(jǐn)系列

形成非常完備規(guī)范。一筆一劃有力凝固法度，易學(xué)越學(xué)越像。

《乙瑛碑》處于漢隸鼎盛時期，且是廟堂類碑刻，嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)范。不見俗體字變體字，表達出書者對孔夫子畢恭畢敬形神。

用筆方中見圓，介于禮器凌厲和史晨圓渾之間。第5頁《禮器碑》

有“漢隸第一碑”之稱，特點是瘦勁絕倫，線條堅韌，靈動。用筆以圓筆為主，寫時要高捉管，運轉(zhuǎn)筆鋒要干脆，其結(jié)體寬博，爽朗。橫畫常平中帶右上翹，似開魏唐楷書之先河，對后代影響頗深。第6頁《史晨碑》

是關(guān)于怎樣祭奠孔子奏章，屬于經(jīng)典廟堂類（山野平獷類），橫平豎直，整齊如一，蠶雁分明，布白均勻，法度森嚴(yán)。其中鋒用筆，起收渾圓，普通不見棱角，撇畫有上翹，雁尾末端尖銳但下角圓潤。第7頁《曹全碑》

屬于秀麗一格，平和靜穆，柔中有剛，結(jié)體勻整，體態(tài)扁平，間有狹長之筆，撇捺極為舒展通篇章法清麗婉暢，與《禮器》前后輝映漢碑至寶。且保留完好，字口清楚，易于學(xué)習(xí)。第8頁二、隸書特點

①字型扁方，左右舒展。節(jié)約簡編，把字型壓扁。左右分勢，對稱展開，形成內(nèi)緊外松結(jié)體。②蠶頭雁尾，一波三折。最能代表隸書特征，但在結(jié)構(gòu)規(guī)則上要求“雁不雙飛”，

第9頁③變圓為方，變連為斷。將篆書中大量圓筆轉(zhuǎn)折變?yōu)榉焦P轉(zhuǎn)折，不但去掉了篆書彎弧筆畫，還將篆書多處連筆寫為斷筆。

第10頁④筆增提頓、畫有粗細(xì)。在篆書點、直、弧筆畫基礎(chǔ)上，派生和改變了各種基本筆畫。且有粗細(xì)改變，節(jié)奏感顯著加強。從結(jié)構(gòu)來看，隸書取橫勢、端莊、安詳、收放自然，小橫第11頁隸書經(jīng)典筆法一、行筆以“遲澀”為主，追求力透紙背厚重感，表現(xiàn)出古拙、蒼勁，安穩(wěn)、平和陽剛之美

起筆普通為逆鋒，行筆為中鋒，收筆或露鋒或回鋒。

基本筆畫（繁于篆，簡于楷）

1、橫畫（最基本筆畫）

隸書橫畫有平畫與波畫兩種，平畫兩頭要圓、中間要豐實，要寫平正勁直。不像楷書有斜勢，收、起筆處不露頓挫痕跡。第12頁

2

波畫：即帶蠶頭雁尾橫畫，往往處于主筆位置。波畫重起重收，左右舒展，注意：筆畫兩端在一條水平線上（最基本筆畫）

第13頁

3、豎畫：

起筆藏鋒收筆有露鋒或回鋒。豎普通較橫粗壯，豎

上下往往要有輕重改變，不露頓挫感不然呆板。第14頁例字第15頁

3、撇畫（最基本筆畫）

撇畫起、收筆均要藏鋒，再轉(zhuǎn)筆調(diào)鋒，行筆時要自始至終保持中鋒，收筆是可向上或向下回鋒收筆。第16頁

4、捺畫

往往是主筆，與波畫寫法同，只是整體下斜，捺要寫大氣、飄逸、雄渾、蒼勁，一波三折，不能一掠而過。（撇和捺對稱，稱為“八分書”）。第17頁

5、點畫是其它筆畫濃縮，包含：平點、豎點、撇點、捺點等。起筆大都是藏鋒逆入，要寫生動靈巧、彼此呼應(yīng)，注意：“三點水”特殊寫法。第18頁

6、鉤畫

隸書中沒有真正意義上鉤，多為似鉤彎曲形態(tài)，鉤畫行至彎處，要轉(zhuǎn)動筆峰，確保中鋒行筆，末端向左上或下回鋒收筆。第19頁

7豎折鉤

是豎折與波畫組合，即有行到轉(zhuǎn)折處不提筆，直接逆時針轉(zhuǎn)動筆桿邊轉(zhuǎn)便行，接寫波畫，還有在轉(zhuǎn)折處提筆向左逆入后再續(xù)寫波畫寫法，折筆處顯著呈兩筆銜接狀。注意：

轉(zhuǎn)折處忌過大。第20頁8、折畫（橫折豎）折畫不一樣于楷書那樣上帶圭角，橫畫收筆不下壓，轉(zhuǎn)向上過橫后在轉(zhuǎn)向下，連豎畫。豎畫短時略向左斜。

第21頁隸書筆畫改變在基本筆畫基礎(chǔ)上改變豐富多彩，大致有三種類型

1首尾改變，方筆起圓筆起，回鋒收、出鋒收如：首（方頭波）存（垂頭波）位（尖頭撇、豎）主、（橫點）功（尖尾撇）丞（圓尾撇）氏（斜鉤）志心鉤）

2曲直、方向改變行筆中段有不一樣彎曲、傾斜程度如：不（曲橫）

、無（直橫）馬（園折）、安（折彎）

3組合改變表現(xiàn)在筆畫連接方法與大小百分比如：州（豎撇）郎（橫折點）紀(jì)（豎彎波）亡豎折波）第22頁

隸書用筆標(biāo)準(zhǔn)：

①落筆峻落，收筆干脆。尤其要中鋒行筆，

②筆勢開張，鋒毫不亂，隨勢改變，不使扭絞

③講求筆畫“遲滯”效應(yīng)，技法要領(lǐng)

橫長豎短、橫細(xì)豎粗，波必三折，蠶頭雁尾不雙飛。

第23頁

第二節(jié)《曹全碑》帖簡明分析

全稱《漢陽令曹全碑》東漢中平二年。內(nèi)容是曹全屬下為他歌功頌德內(nèi)容。結(jié)構(gòu)上，字形扁平穩(wěn)重，撇捺開張，左右舒展，以橫畫為主筆字，橫畫專長，突出向外伸。章法上字距疏朗、行間緊縮，與行書章法相反，字距大于行距。

第24頁

一、偏旁部首

偏旁部首特點顯著，經(jīng)過學(xué)習(xí)可清楚看到漢字流變。

1、雙立人、提手、示字雙立人首筆為小短橫或點；提手可先寫兩筆橫畫，再寫豎彎鉤；示部首筆為短橫。

第25頁

2、三點水、豎心、女字、絞絲

三點水三點收筆所指方向偏右上方。豎心有篆法痕跡。

女字旁左右兩筆取弧形，上面可對應(yīng)碰住。

絞絲有篆法痕跡，轉(zhuǎn)折處裹鋒用筆。第26頁

3、言字、弓字、金字、立刀

言字旁筆畫為橫畫，右靠齊，均勻分布。弓字旁上緊下松，豎彎鉤向左伸展，有環(huán)抱之勢。金字旁有篆法痕跡，撇伸捺縮。立刀旁短豎作橫狀，收筆可出鋒或回鋒。

第27頁4、見字、易字、老字頭

見字旁上窄下寬，豎折鉤向右開放。易字旁上收下放顯著，多撇斜向平行分布左耳刀，上耳大、下耳小。老字頭：經(jīng)典隸書形態(tài)，撇分為兩部分寫。寶蓋頭：兩垂豎點與橫斷開，寶蓋距字中第28頁

5、下四點、心字底、走之旁、門字框下四點分布均勻，方向有改變。

心字底捺畫勢平舒展厚重。走之旁是經(jīng)典隸書形態(tài)，連續(xù)小短撇，排列均衡，可由里

向外或反之。門字框橫畫均勻、稍緊密。

第29頁補充：其它帶有篆書筆意偏旁寫法第30頁第31頁第32頁隸書間架結(jié)構(gòu)

改篆書長方為扁方，橫畫密集、豎畫寬松，橫平豎直，主筆突出。

同時保留了篆書字型結(jié)構(gòu)原因，（尤其是部首），在避讓、穿插、錯落方面更為靈活。組成字形各個部分既獨立存在，互不侵?jǐn)_，又相互依存、相互呼應(yīng)。

注意：因為隸書與篆書有繼承關(guān)系，不要處處堅持用楷書筆法和結(jié)構(gòu)為標(biāo)準(zhǔn)去寫隸書。第33頁

結(jié)構(gòu)標(biāo)準(zhǔn)

1、均衡穩(wěn)定

均衡是隸書結(jié)構(gòu)普遍標(biāo)準(zhǔn)，隸書整體上產(chǎn)生停勻、齊整視覺效果。

穩(wěn)定

重心平穩(wěn)是關(guān)鍵。要求“字字?jǐn)[得正”。字形中正者,重心顯著，或豎畫居中,或呈左右對稱之態(tài)；字形偏倚者，要求偏中求正，多以斜筆、彎筆或折筆等作支撐,以到達整體平穩(wěn)。第34頁2、收放友好

主關(guān)鍵點畫如：撇、捺、波畫等都尤其舒展，詳細(xì)可分為上收下放、左收右放、內(nèi)收外放等。

字內(nèi)空間較緊密，字外空間較空闊，這是《曹全碑》顯著特征。第35頁3、筆斷意連

可顯著感受到字中撇掠波磔筆勢往來和流暢筆意。4、穿插避讓點畫或部件之間常有穿插、避讓處理，可顯出結(jié)構(gòu)巧妙與友好。第36頁5、增減替換

有約定俗成地增加或降低點畫現(xiàn)象，多為增減橫畫與豎畫，另外因為隸書繼篆書而來，一些筆畫也常保留篆書筆意。（書法中異體字問題）第37頁三、結(jié)構(gòu)類型1、獨體結(jié)構(gòu)主筆突出，有些點畫可適當(dāng)粗壯些。中正者造型基本對稱，多有豎畫居中。偏正者應(yīng)多把握主筆斜度和弧度。框廓者字形防止寫大，寫呆板。第38頁2、上下結(jié)構(gòu)

要注意橫向之間要適當(dāng)壓縮距離，以防止字形過長。天覆者要蓋住下方，

地載者下部要承載住上方。上下均衡者適當(dāng)穿插，上中下結(jié)構(gòu)者，可寫得稍修長一些，但橫畫要寫細(xì)，不然字型易偏大。

第39頁3、左右結(jié)構(gòu)

注意勿使字寫得過寬，左右部分要有穿插、呼應(yīng)關(guān)系。普通上部齊平，位置錯落不可過分。左中右結(jié)構(gòu)者，橫畫短縮些，以防止字型過扁，而一些筆畫還要舒展些，以求精神。第40頁

4、包圍結(jié)構(gòu)

勿使字過大或悶塞。要考慮高低寬窄關(guān)系，務(wù)使內(nèi)外相當(dāng)。

第41頁

我們在練習(xí)《曹全碑》時要注意：

①力爭骨力，其筆畫有雖細(xì)如毫發(fā)，但確有千鈞力，不隨意浮華。講

求飄逸中含蓄圓渾中骨力，。②以勢為先，臨帖時無須過于計較點畫得失。③字不宜太大用力不可過重，不宜刻意追求扁長。④起筆后要調(diào)正筆鋒盡可能降低偏鋒運筆第42頁

偏旁補充：

下面，把一些篆書部首演化到隸書時寫法列出，可

從中體會漢字起源和篆書到隸書演變與繼承。第43頁第44頁第45頁第46頁第47頁第48頁

以上可見隸書：1、寫法要有篆意不能學(xué)楷，有安詳、古拙感。2、結(jié)構(gòu)遠(yuǎn)沒楷書嚴(yán)格允許改變、美化。3、可用來處理硬筆字不穩(wěn)定和主筆不顯著問題，

第49頁課堂作業(yè)：在報紙上（四分之一大），選寫你熟悉八個字，下課時交作業(yè)、老師點評，不認(rèn)真重寫。

第50頁

漢碑欣賞

可大致分為三類’

1摩崖刻石早期隸書字，刻在山崖上，結(jié)構(gòu)自由，雖以篆法入隸，但打破了小篆嚴(yán)謹(jǐn)對稱結(jié)構(gòu)。

《石門頌》疏朗、樸厚、敦實往往與其所處莽莽山嶺形成統(tǒng)一美感。如超出兩個字長度高祖授命“命”字。第51頁融古意碑已形成了隸書獨特格調(diào)，普遍用了波磔燕尾。字體基本一致，

《張遷碑》，用筆方起方收，蒼勁有力。形成生澀氣韻。折筆多呈直角，毫不修飾，點畫奇絕多呈三角點。第52頁法度嚴(yán)謹(jǐn)系列形成非常完備規(guī)范。一筆一劃有力凝固法度，易學(xué)越學(xué)越像。

《乙瑛碑》處于漢隸鼎盛時期，且是廟堂類碑刻，嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)范。不見俗體字變體字，表達出書者對孔夫子畢恭畢敬形神。用筆方中見圓，介于禮器凌厲和史晨圓渾之間。第53頁《禮器碑》有“漢隸第一碑”之稱，特點是瘦勁絕倫，線條堅韌，靈動。用筆以園筆為主，寫時要高捉管，運轉(zhuǎn)筆鋒要干脆，其結(jié)體寬博，爽朗。橫畫常平中帶右上翹，似開魏唐楷書之先河，對后代影響頗深。

第54頁《史晨碑》是關(guān)于怎樣祭奠孔子奏章，屬于經(jīng)典廟堂類（山野平獷類），橫平豎直，整齊如一，蠶雁分明，布白均勻，法度森嚴(yán)。其中鋒用筆，起收渾圓，普通不見棱角，撇畫有上翹，雁尾末端尖銳但下角圓潤。

第55頁《曹全碑》屬于秀麗一格，平和靜穆，柔中有剛，結(jié)體勻整，體態(tài)扁平，間有狹長之筆，撇捺極為舒展通篇章法清麗婉暢，與《禮器》前后輝映漢碑至寶。且保