韓孟詩(shī)派選修課用教案課件

韓孟詩(shī)派選修課用韓孟詩(shī)派選修課用1成因：（1）命運(yùn)和個(gè)性相同：狷介孤傲、仕途坎坷。（2）文學(xué)主張相同：“不平則鳴”、“筆補(bǔ)造化”。（3）創(chuàng)作態(tài)度相同：“推敲”苦吟，尚奇求怪。李賀“嘔出心乃已耳”。（4）審美趣味相同：以奇崛險(xiǎn)怪為美，追求驚世駭俗的審美情趣。第1頁(yè)/共38頁(yè)成因：第1頁(yè)/共38頁(yè)2

風(fēng)格：奇崛險(xiǎn)怪。詩(shī)歌題材新異、構(gòu)思奇特，喜議論，好鋪陳，煉奇字，押險(xiǎn)韻，多用虛詞拗句，從而形成奇崛險(xiǎn)怪的風(fēng)格。

評(píng)議：他們追求新變的精神應(yīng)該肯定。但有時(shí)追新求奇過(guò)甚，不免流于怪誕。如煉字方面，有的生新奇特，令人耳目一新，產(chǎn)生審美上所謂“陌生化”的效果，有的則艱深怪僻，讀之則詰屈聱牙。又如散文化傾向，其表現(xiàn)是以議論入詩(shī)，以散文句法入詩(shī)，用得適當(dāng)，增加了詩(shī)的表達(dá)功能，但過(guò)度使用，則損害了詩(shī)歌應(yīng)有的形象性和韻律美，曾被譏為“押韻之文”。第2頁(yè)/共38頁(yè)風(fēng)格：奇崛險(xiǎn)怪。詩(shī)歌題材新異、構(gòu)思奇特，喜議論，好3第二節(jié)韓愈一、生平思想韓愈，字退之，河陽(yáng)人（河南孟縣），自稱郡望河北昌黎。三歲時(shí)父親韓仲卿去世，得長(zhǎng)兄韓會(huì)撫養(yǎng)。十年后，韓會(huì)死于韶州貶所，由嫂撫養(yǎng)。19歲應(yīng)舉。“四舉于禮部乃一得，三選于吏部卒無(wú)成”。不得授官。從29至34歲，先后在宣武節(jié)度使董晉幕府、徐州節(jié)度使張建封幕府作推官。第3頁(yè)/共38頁(yè)第二節(jié)韓愈第3頁(yè)/共38頁(yè)4貞元十八年，任國(guó)子監(jiān)四門博士。后任監(jiān)察御史，因上書言事貶（廣東）連州陽(yáng)山縣令。元和元年至十二年，先后任國(guó)子監(jiān)博士、中書舍人、刑部侍郎（因平淮有功），進(jìn)入統(tǒng)治集團(tuán)上層。十四年，因《諫迎佛骨表》，得罪憲宗，貶潮州刺史。次年回。后官拜國(guó)子監(jiān)祭酒、兵部侍郎、吏部侍郎。57歲去世。第4頁(yè)/共38頁(yè)貞元十八年，任國(guó)子監(jiān)四門博士。后任監(jiān)察御史，因上書言事貶（廣5

韓愈是中唐、也是中國(guó)古代非常重要的文學(xué)家。一方面他有大量杰出的詩(shī)文作品，另一方面他作為文壇領(lǐng)袖，廣交文友，提攜后進(jìn)，在他周圍形成了一個(gè)文學(xué)集團(tuán)，掀起了有影響的新詩(shī)潮。他的詩(shī)大都?xì)馄呛甏螅瑲鈩?shì)磅礴，改變了大歷以來(lái)詩(shī)壇上纖巧卑弱的現(xiàn)象。其次，是他有意打破詩(shī)歌傳統(tǒng)的表現(xiàn)手法，用奇字、造拗句、押險(xiǎn)韻，想象奇崛，意象怪奇，構(gòu)思奇特，標(biāo)新立異。表現(xiàn)了一種過(guò)去從未曾有過(guò)的風(fēng)格。

第5頁(yè)/共38頁(yè)韓愈是中唐、也是中國(guó)古代非常重要的文學(xué)家。一6

韓愈的另一創(chuàng)造是“以文為詩(shī)”，就是把過(guò)去不曾入詩(shī)或不宜入詩(shī)的材料和手法引進(jìn)詩(shī)歌。如將散文的某些表現(xiàn)手段、結(jié)構(gòu)方法、語(yǔ)言形式用于詩(shī)歌；用散文那樣浩瀚的體制來(lái)擴(kuò)展詩(shī)的篇幅；以漢賦那種鋪陳排比來(lái)結(jié)構(gòu)詩(shī)歌；語(yǔ)言打破勻稱、均衡、和諧、圓潤(rùn)，使律化的詩(shī)歌復(fù)古，通篇單行等。這對(duì)后世詩(shī)歌尤其是宋詩(shī)的散文化、議論化有極大影響。第6頁(yè)/共38頁(yè)韓愈的另一創(chuàng)造是“以文為詩(shī)”，7二、雄奇險(xiǎn)怪的詩(shī)風(fēng)。奇險(xiǎn)最能反映韓詩(shī)的藝術(shù)個(gè)性，影響也大。1、性格狷介juànjiè強(qiáng)梗，心理躁郁。韓愈一生充滿坎坷，“四舉于禮部乃一得，三選于吏部卒無(wú)成”(《上宰相書》)；登朝之后，為了革除敝政、彈劾權(quán)佞、抵斥佛教，屢遭打擊，兩貶南荒，幾乎喪命。這種生平遭遇，再加上個(gè)性倔強(qiáng)，使其心靈扭曲、情感不能理順。詩(shī)境乃心境的對(duì)應(yīng)物，不平和的心態(tài)也就不可能外化為“中和”之美的詩(shī)風(fēng)。

第7頁(yè)/共38頁(yè)二、雄奇險(xiǎn)怪的詩(shī)風(fēng)。奇險(xiǎn)最能反映韓詩(shī)的藝術(shù)個(gè)性，影響也大。第82、才大氣雄而又富于創(chuàng)造精神。

張戒《歲寒堂詩(shī)話》：“退之詩(shī)，大抵才氣有余，故能擒能縱，顛倒崛奇，無(wú)施不可?！壁w翼

《甌北詩(shī)話》：“自沈、宋創(chuàng)為律詩(shī)后，詩(shī)格已無(wú)不備。至昌黎又?jǐn)匦麻_(kāi)闊，務(wù)為前人所未有。……皆有意出奇，另增一格。”第8頁(yè)/共38頁(yè)2、才大氣雄而又富于創(chuàng)造精神。第8頁(yè)/共38頁(yè)9三、雄奇險(xiǎn)怪的表現(xiàn)：

1、意象崢嶸奇特、壯偉瑰怪，這源于他總是處于矛盾斗爭(zhēng)、躁郁斗進(jìn)中的心靈，藝術(shù)上需要這樣的對(duì)應(yīng)物。

如《南山詩(shī)》連用五十多個(gè)新鮮比喻寫南山的光怪陸離。韓詩(shī)有些意象由生新奇特轉(zhuǎn)入怪異險(xiǎn)惡，如《初南食》：惟蛇舊所識(shí)，實(shí)憚口眼獰。開(kāi)籠聽(tīng)其去，郁屈尚不平。”令人毛骨悚然。又如《八月十五日夜贈(zèng)張功曹》：“洞庭連天九嶷yí高，蛟龍出沒(méi)猩鼯wú號(hào)?！麓参飞呤澄匪?，海氣濕蟄熏腥臊。”第9頁(yè)/共38頁(yè)三、雄奇險(xiǎn)怪的表現(xiàn)：第9頁(yè)/共38頁(yè)102、“以文為詩(shī)”。以文為詩(shī)，在杜甫是偶一為之，而在韓愈則成為一種傾向。沈括：“韓退之詩(shī)乃押韻之文耳。”具體表現(xiàn)：a、移植辭賦鋪陳排比手法入詩(shī)，如《南山詩(shī)》，連用帶“或”字的詩(shī)句五十一個(gè)，疊字詩(shī)句十四個(gè)，鋪列春夏秋冬之景。b、運(yùn)用散文章法結(jié)構(gòu)，如《山石》采用游記散文的章法論述游山經(jīng)歷。又如《嗟哉董生行》，形同傳記。c、破駢入散的句法，即故意不用駢偶，而只用單行奇句，在詩(shī)中大量使用長(zhǎng)短錯(cuò)落的散文句法，盡力消融詩(shī)與文的界限。如《八月十五日夜贈(zèng)張功曹》，全用散句。第10頁(yè)/共38頁(yè)2、“以文為詩(shī)”。以文為詩(shī)，在杜甫是偶一為之，而在韓11

句法方面的另一生新之處是改變上二下三、上四下三的傳統(tǒng)句式。如：“有窮者孟郊”、“三十骨骼成，乃一龍一豬”；“子去矣時(shí)若發(fā)機(jī)”、“雖欲悔舌不可捫”?！堵放攒罚骸扒б愿呱秸?，萬(wàn)以遠(yuǎn)水隔?！薄蛾憸喩交稹罚骸澳缲室厍糁觥钡?。其特點(diǎn)是句式拗析，多用虛詞（詩(shī)歌一般少用虛詞，之乎者也矣焉哉之類更罕見(jiàn)）。其成功之處在于豐富了詩(shī)歌的表現(xiàn)能力，開(kāi)創(chuàng)了一種新的風(fēng)格；失誤之處在于一些詩(shī)求之過(guò)甚，近于“押韻之文”，有損詩(shī)的形式美、音韻美等。第11頁(yè)/共38頁(yè)句法方面的另一生新之處是改變上二下三、上四下三的傳統(tǒng)句12d、散文化的另一表現(xiàn)是以議論入詩(shī)。如《山石》和《八月十五日夜贈(zèng)張功曹》的結(jié)尾都是議論，水到渠成，顯得自然，增加了詩(shī)歌的思想性。詩(shī)歌并不排斥議論，而且議論與抒情往往是難解難分的，即言志與抒情常相結(jié)合，但韓詩(shī)有時(shí)議論過(guò)多，如《送靈師》首段排斥佛教，全用議論，幾近押韻的《諫迎佛骨表》。這就損害了詩(shī)的形象性和抒情性。韓詩(shī)散文化是追求“非詩(shī)之詩(shī)”。散文的結(jié)構(gòu)方式，用奇句單行，少用對(duì)偶；好鋪敘。如《山石》。第12頁(yè)/共38頁(yè)d、散文化的另一表現(xiàn)是以議論入詩(shī)。如《山石》和《八月133、用奇字。韓詩(shī)在語(yǔ)言上，除上述句法方面的新變之外，另一面表現(xiàn)就是喜用奇字、押險(xiǎn)韻。韓愈論文主張“唯陳言之務(wù)去”，作詩(shī)亦然。遣詞用字，避熟就生。他評(píng)論孟郊詩(shī)：“橫空盤硬語(yǔ)，妥貼力排異”。但韓詩(shī)有時(shí)生新過(guò)甚，并不妥貼自然。如《陸渾山火》。趙翼《甌北詩(shī)話》：“盤空硬語(yǔ)，須有精思結(jié)撰。若徒搏摭zhí奇字，詰曲其詞，務(wù)為不可讀，以駭人耳目，此非真警策也?！比纭赌仙皆?shī)》之“突起莫間篷”、“訐陷乾竇”、“仰喜呀不仆”：《和鄭相樊員外詩(shī)》之“稟生肖勒剛”、“烹斡力健倔”等詞句。第13頁(yè)/共38頁(yè)3、用奇字。韓詩(shī)在語(yǔ)言上，除上述句法方面的新變之外，144、好用險(xiǎn)韻——僻韻。作詩(shī)用艱僻字押韻，或從包含字?jǐn)?shù)不多的韻部中選取韻腳，人覺(jué)其險(xiǎn)。與寬韻、窄韻相對(duì)。第14頁(yè)/共38頁(yè)4、好用險(xiǎn)韻——僻韻。作詩(shī)用艱僻字押韻，或從包含字?jǐn)?shù)155、審美的異化，以俗、丑為美。以世俗、丑陋之事之景入詩(shī)，寫落齒，寫鼾睡，寫恐怖，寫血腥，形成了以俗為美、以丑為美的特點(diǎn)

。好像故意用令人厭惡的字，若嘔、虱、膿瘡、丑娃，甚至于‘糞’字。《謁衡岳廟遂宿岳寺題門樓》：“火維地荒是妖怪，……陰氣晦昧無(wú)清風(fēng)。……粉墻丹柱動(dòng)光彩，鬼物圖畫填青紅。”這是“以丑為美”，追求“不美之美”。第15頁(yè)/共38頁(yè)5、審美的異化，以俗、丑為美。以世俗、丑陋之事之景入16四、韓詩(shī)地位與影響：

《原詩(shī)·內(nèi)編》上：“唐詩(shī)為八代以來(lái)一大變，韓愈為唐詩(shī)之一大變，其力大，其思雄，崛起特為鼻祖。宋之蘇、梅、歐、蘇、王、黃，皆愈為之發(fā)其端，可謂極盛?！钡?6頁(yè)/共38頁(yè)四、韓詩(shī)地位與影響：第16頁(yè)/共38頁(yè)17第三節(jié)孟郊、賈島、李賀一、孟、賈、李三人的共同點(diǎn)：

l、他們都與韓愈有密切交往，其創(chuàng)作也都受韓詩(shī)追求奇崛險(xiǎn)怪的影響。

2、三人都是科場(chǎng)失意、仕途不順。孟效四應(yīng)科舉，四十六歲時(shí)才進(jìn)士及第。五十歲選授溧陽(yáng)尉。賈島早年為僧徒，后還俗應(yīng)舉，但屢試不第，直到58歲時(shí)，才被任命為遂州長(zhǎng)江縣主薄。李賀更是命乖運(yùn)奇，因其父名晉肅，而失去應(yīng)舉的資格，后任奉禮郎，年27即抑郁而死。

第17頁(yè)/共38頁(yè)第三節(jié)孟郊、賈島、李賀第17頁(yè)/共38頁(yè)183、三人皆以苦吟而著稱。孟郊《夜感自遣》：“夜學(xué)曉未休，苦吟鬼神愁。如何不自閑，心與身為仇?！痹脝?wèn)《論詩(shī)絕句三十首》：“東野窮愁死不休，高天厚地一詩(shī)囚?！辟Z島：費(fèi)了三年工夫的苦心思索，才寫了下面二行：獨(dú)行潭底影，數(shù)息樹(shù)邊身。（《送無(wú)可上人》）其《題詩(shī)后》云：“二句三年得，一吟淚雙流。知音如不賞，歸臥故山秋?！崩钯R作詩(shī)刻苦，其母責(zé)之曰：“是兒要嘔出心乃已耳。”第18頁(yè)/共38頁(yè)3、三人皆以苦吟而著稱。第18頁(yè)/共38頁(yè)19

二、“郊寒島瘦”：郊島歷來(lái)并稱，蘇軾《祭柳子玉文》云：“郊寒島瘦”。中國(guó)古代詩(shī)論重直觀感受，而少理性的條分縷析，蘇軾此評(píng)頗具典型性。“寒”大概主要是就郊詩(shī)的內(nèi)容而言，多寫其苦寒生活及凄涼心境?！笆荨贝蟾胖饕纲Z島詩(shī)內(nèi)容單薄情感淡漠，顯得不飽滿不豐腴：另外賈島工于五律，語(yǔ)言凝煉簡(jiǎn)約，而又時(shí)見(jiàn)奇峭，故給人瘦硬之感。第19頁(yè)/共38頁(yè)二、“郊寒島瘦”：郊島歷來(lái)并稱，蘇軾《祭柳子玉文》云201、孟郊，性格孤傲狷介，不諧流俗，46歲才進(jìn)士及第，一生沉淪下僚。他的詩(shī)以“苦吟”著稱，不斷地唱述貧苦不幸，多為五言古體。藝術(shù)上注重造語(yǔ)煉字，追求構(gòu)思的奇特超常。蘇東坡將他比擬在寒冷中抖栗的蟋蟀。他寫得最多、也最引人注目的，是充滿幽僻、苦澀意象的詩(shī)，風(fēng)格峭硬，詩(shī)境仄狹，表現(xiàn)了詩(shī)人凄涼寒磣的生活狀態(tài)。詩(shī)中多冷露、峭風(fēng)、秋草、吟蟲(chóng)、病骨等意象的組合，真切地展現(xiàn)了一個(gè)形銷骨立的凄苦老人形象。第20頁(yè)/共38頁(yè)1、孟郊，性格孤傲狷介，不諧流俗，46歲才進(jìn)士及第，21組詩(shī)《秋懷十五首》堪稱代表：

孤骨夜難臥，吟蟲(chóng)相唧唧。老泣無(wú)涕洟，秋露為滴瀝。（其一）

秋月顏色冰，老客志氣單。冷露滴夢(mèng)破，峭風(fēng)梳骨寒。（其二）

商蟲(chóng)哭衰運(yùn)，繁響不可尋。秋草瘦如發(fā)，貞芳綴疏金。（其七）

冷露多瘁索，枯風(fēng)饒吹噓。秋深月清苦，蟲(chóng)老聲粗疏。（其九）第21頁(yè)/共38頁(yè)組詩(shī)《秋懷十五首》堪稱代表：第21頁(yè)/共38頁(yè)22

受韓愈影響，孟郊也創(chuàng)造了一些以丑為美、意象險(xiǎn)怪的詩(shī)作。如：“餓犬{齒乍}枯骨，自吃饞饑涎”（《偷詩(shī)》）、“怪光閃眾異，餓劍唯待人”（《峽哀十首》其四）第22頁(yè)/共38頁(yè)受韓愈影響，孟郊也創(chuàng)造了一些以丑為美、意象險(xiǎn)怪的詩(shī)作23

孟郊也有平易之作，如《游子吟》。詩(shī)中以縫衣的細(xì)節(jié)表達(dá)慈母對(duì)游子的愛(ài)，樸素自然，親切動(dòng)人。又用陽(yáng)光、寸草比喻母與子的關(guān)系，意味深長(zhǎng)。全詩(shī)平易近人，清新流暢，于淳樸素淡中表現(xiàn)了人情的濃厚真淳，故為人傳誦。

第23頁(yè)/共38頁(yè)孟郊也有平易之作，如《游子吟》。詩(shī)中以縫衣的242、賈島，早年出家為僧,號(hào)無(wú)本。出身平民，屢試不第，性格壓抑、內(nèi)向。賈島詩(shī)多表現(xiàn)貧窮愁苦之態(tài)、孤寂索寞之情，題材狹窄。作詩(shī)多以鑄字煉句為勝，缺乏完整的構(gòu)思，故有佳句而少有佳篇。賈島晚年名氣越來(lái)越大，他內(nèi)心的壓抑不平，行為乖張，都得到晚唐一些詩(shī)人的共鳴，而作詩(shī)之苦，更為他們所效法。其影響一直及于宋末。第24頁(yè)/共38頁(yè)2、賈島，早年出家為僧,號(hào)無(wú)本。出身平民，屢試不第，性格壓抑25孟郊與《游子吟》孟郊（751--814）唐代詩(shī)人。字東野，湖州武康（今浙江德清）人。少年時(shí)隱居嵩山，近五十歲才中進(jìn)士，任溧陽(yáng)縣尉（管治安的小官）。《游子吟》是一首千古傳唱的詩(shī)。著名詞人蘇軾曾評(píng)價(jià)這首詩(shī):“

詩(shī)從肺腑出,出則愁肺腑。”

1990年代，香港舉辦“最受歡迎的唐詩(shī)”推選活動(dòng)，此詩(shī)以最高票數(shù)名列榜首，被譽(yù)為“中華第一詩(shī)”;還被聯(lián)合國(guó)教科文組織向世界各國(guó)推薦為學(xué)生的優(yōu)秀讀物；它還被列為我國(guó)小學(xué)生必讀古典詩(shī)詞之一……第25頁(yè)/共38頁(yè)孟郊與《游子吟》孟郊（751--814）唐代詩(shī)人。字東野，26游子吟慈母手中線，游子身上衣。臨行密密縫，意恐遲遲歸。誰(shuí)言寸草心，報(bào)得三春暉。第26頁(yè)/共38頁(yè)游子吟慈母手中線，游子身上衣。臨行密密縫，意恐遲遲歸。誰(shuí)言寸27

想象孟母在兒子外出前,在油燈的微光下為兒子縫制衣服的情景,并寫下來(lái):昏黃的油燈下,

第27頁(yè)/共38頁(yè)想象孟母在兒子外出前,在油燈的微光下為兒子縫制衣28

面對(duì)即將遠(yuǎn)行的兒子，母親的心情

。她又一次說(shuō)出了重復(fù)無(wú)數(shù)次的叮囑：

面對(duì)媽媽的囑咐,我想說(shuō)

可是,再多的語(yǔ)言都無(wú)法表達(dá)我此刻的心情,我只能將千言萬(wàn)語(yǔ)匯成一句話——誰(shuí)言寸草心，報(bào)得三春暉。第28頁(yè)/共38頁(yè)面對(duì)即將遠(yuǎn)行的兒子，母親的心情29晨起縫破衣

鄭燮

晨起縫破衣，針線不成行。

母年七十四，眼昏手又僵。

裝綿苦欲厚，用線苦欲長(zhǎng)。

線長(zhǎng)衣縫緊，綿厚耐雪霜。

裝成令兒暖，母衣單薄涼。

不衣逆母懷，衣之情內(nèi)傷。第29頁(yè)/共38頁(yè)晨起縫破衣

鄭燮

晨起縫破衣，針線不成行。

母303、“詩(shī)鬼”李賀：

李賀是沒(méi)落皇室的后裔，自稱“唐諸王孫”、“宗孫”。這樣的出身加上詩(shī)名早著，李賀自視甚高，充滿浪漫的理想。然而家族早已敗落，家境頗為貧寒，再加上由于父名“晉肅”，與“進(jìn)士”諧音，不能參加進(jìn)士考試，他的理想抱負(fù)很快被無(wú)情的現(xiàn)實(shí)所粉碎，并且比常人更多地體驗(yàn)到人生的苦澀，精神始終處于極度抑郁苦悶之中。憂郁與激憤的情緒，滲透了李賀的大部分詩(shī)歌。李賀只活到27歲，但流傳作品240多首。第30頁(yè)/共38頁(yè)3、“詩(shī)鬼”李賀：李賀是沒(méi)落皇室的后裔，自稱“唐諸王孫”、31

李賀是中國(guó)文學(xué)史上最富有藝術(shù)個(gè)性的詩(shī)人之一。

李賀的詩(shī)，皆嘔心而作。從個(gè)人命運(yùn)出發(fā)，感受、體驗(yàn)和對(duì)抗自然與社會(huì)對(duì)人的壓抑，思考人的命運(yùn)、生死等人生最基本也是最重要的問(wèn)題，是李賀詩(shī)最重要的內(nèi)容，詩(shī)里表現(xiàn)出一種深沉的生命意識(shí)。有時(shí)甚至把解脫痛苦的希望寄托在虛無(wú)飄渺的神鬼世界，用各種形式來(lái)抒發(fā)、表現(xiàn)他的追求和苦悶。第31頁(yè)/共38頁(yè)李賀是中國(guó)文學(xué)史上最富有藝術(shù)個(gè)性的詩(shī)人之一。32

李賀詩(shī)歌色彩濃麗、想象奇詭、情調(diào)幽冷、構(gòu)思獨(dú)特，充滿浪漫主義色彩，于中唐詩(shī)壇獨(dú)樹(shù)一幟，人稱“長(zhǎng)吉體”。他的詩(shī)題材奇異，取材神話傳說(shuō)、歷史故事，馳騁想象，構(gòu)造出奇詭迷離的藝術(shù)境界。即使是日常生活題材到他筆下也迥出常情。從創(chuàng)作方法來(lái)看，以浪漫主義為主。多以樂(lè)府，用語(yǔ)奇瑰而超逸常規(guī)，想象奇特而迥異常人，思維奇怪而不合常理，創(chuàng)造出視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)與味覺(jué)互通的藝術(shù)境界及效果。詩(shī)風(fēng)幽奇冷艷，古詭怪誕。第32頁(yè)/共38頁(yè)李賀詩(shī)歌色彩濃麗、想象奇詭、情調(diào)幽33

《金銅仙人辭漢歌》借金銅仙人遷離長(zhǎng)安的歷史故事，抒發(fā)漢魏易代盛衰興亡的感慨，并于其中融注了對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)和自己身世的感受。詩(shī)人想象銅人辭別漢宮時(shí)的悲傷情景和凄涼氣氛極為逼真，新奇浪漫。“天若有情天亦老”一句，設(shè)想奇?zhèn)ィ乔Ч艂髡b的名句。第33頁(yè)/共38頁(yè)《金銅仙人辭漢歌》借金銅仙人遷離長(zhǎng)安的歷史故事，34秋來(lái)桐風(fēng)驚心壯士苦，衰燈絡(luò)緯啼寒素。誰(shuí)看青簡(jiǎn)一編書，不遺花蟲(chóng)粉空蠹。思牽今夜腸應(yīng)直，雨冷香魂吊書客。秋墳鬼唱鮑家詩(shī)，恨血千年土中碧。絡(luò)緯：蟋蟀，因秋天季節(jié)轉(zhuǎn)涼而哀鳴，其聲似紡線，似促人織衣，所以又名促織。恨血句：《莊子》中說(shuō)：“萇弘死于蜀，藏其血，三年化為碧。”

第34頁(yè)/共38頁(yè)秋來(lái)第34頁(yè)/共38頁(yè)35

李賀詩(shī)奇崛冷艷、虛幻荒誕的風(fēng)格，主要體現(xiàn)在他獨(dú)特的創(chuàng)造性思維、超越現(xiàn)實(shí)迥異常境的想象夸張、大量虛幻意象的營(yíng)造，奇異峭拔的遣詞造句，以及通感、比喻等修辭手法的創(chuàng)造性運(yùn)用上。如喜用泣、鬼、寒、死等色彩冷艷凄迷的辭藻。第35頁(yè)/共38頁(yè)李賀詩(shī)奇崛冷艷、虛幻荒誕的風(fēng)格，主要體現(xiàn)在他獨(dú)特的36李賀繼承了楚辭的傳統(tǒng)，被稱為“騷之苗裔”，也受到鮑照、李白、韓孟等詩(shī)人的影響。與韓愈、孟郊相比，李賀更重視內(nèi)心世界的挖掘，更注重表現(xiàn)內(nèi)心的情緒、感覺(jué)乃至幻覺(jué)，給古典詩(shī)歌開(kāi)辟了一種新的境界。并對(duì)晚唐詩(shī)風(fēng)產(chǎn)生了更為直接的影響。第36頁(yè)/共38頁(yè)李賀繼承了楚辭的傳統(tǒng)，被稱為“騷之苗裔”，也受到鮑照、李白、374、韓孟詩(shī)派較重要的成員還有盧仝、馬異、劉叉、皇甫湜等人。盧仝作詩(shī)多用怪奇、丑陋的意象，如“山魈吹火蟲(chóng)入碗，鴆鳥(niǎo)咒詛鮫吐涎”（《寄蕭二十三慶中》）、“揚(yáng)州蝦蜆忽得便，腥臊臭穢逐我行”（《客請(qǐng)蝦蟆》）等等第37頁(yè)/共38頁(yè)4、韓孟詩(shī)派較重要的成員還有盧仝、馬異、劉叉、皇甫湜38感謝您的觀看！第38頁(yè)/共38頁(yè)感謝您的觀看！第38頁(yè)/共38頁(yè)39韓孟詩(shī)派選修課用韓孟詩(shī)派選修課用40成因：（1）命運(yùn)和個(gè)性相同：狷介孤傲、仕途坎坷。（2）文學(xué)主張相同：“不平則鳴”、“筆補(bǔ)造化”。（3）創(chuàng)作態(tài)度相同：“推敲”苦吟，尚奇求怪。李賀“嘔出心乃已耳”。（4）審美趣味相同：以奇崛險(xiǎn)怪為美，追求驚世駭俗的審美情趣。第1頁(yè)/共38頁(yè)成因：第1頁(yè)/共38頁(yè)41

風(fēng)格：奇崛險(xiǎn)怪。詩(shī)歌題材新異、構(gòu)思奇特，喜議論，好鋪陳，煉奇字，押險(xiǎn)韻，多用虛詞拗句，從而形成奇崛險(xiǎn)怪的風(fēng)格。

評(píng)議：他們追求新變的精神應(yīng)該肯定。但有時(shí)追新求奇過(guò)甚，不免流于怪誕。如煉字方面，有的生新奇特，令人耳目一新，產(chǎn)生審美上所謂“陌生化”的效果，有的則艱深怪僻，讀之則詰屈聱牙。又如散文化傾向，其表現(xiàn)是以議論入詩(shī)，以散文句法入詩(shī)，用得適當(dāng)，增加了詩(shī)的表達(dá)功能，但過(guò)度使用，則損害了詩(shī)歌應(yīng)有的形象性和韻律美，曾被譏為“押韻之文”。第2頁(yè)/共38頁(yè)風(fēng)格：奇崛險(xiǎn)怪。詩(shī)歌題材新異、構(gòu)思奇特，喜議論，好42第二節(jié)韓愈一、生平思想韓愈，字退之，河陽(yáng)人（河南孟縣），自稱郡望河北昌黎。三歲時(shí)父親韓仲卿去世，得長(zhǎng)兄韓會(huì)撫養(yǎng)。十年后，韓會(huì)死于韶州貶所，由嫂撫養(yǎng)。19歲應(yīng)舉?！八呐e于禮部乃一得，三選于吏部卒無(wú)成”。不得授官。從29至34歲，先后在宣武節(jié)度使董晉幕府、徐州節(jié)度使張建封幕府作推官。第3頁(yè)/共38頁(yè)第二節(jié)韓愈第3頁(yè)/共38頁(yè)43貞元十八年，任國(guó)子監(jiān)四門博士。后任監(jiān)察御史，因上書言事貶（廣東）連州陽(yáng)山縣令。元和元年至十二年，先后任國(guó)子監(jiān)博士、中書舍人、刑部侍郎（因平淮有功），進(jìn)入統(tǒng)治集團(tuán)上層。十四年，因《諫迎佛骨表》，得罪憲宗，貶潮州刺史。次年回。后官拜國(guó)子監(jiān)祭酒、兵部侍郎、吏部侍郎。57歲去世。第4頁(yè)/共38頁(yè)貞元十八年，任國(guó)子監(jiān)四門博士。后任監(jiān)察御史，因上書言事貶（廣44

韓愈是中唐、也是中國(guó)古代非常重要的文學(xué)家。一方面他有大量杰出的詩(shī)文作品，另一方面他作為文壇領(lǐng)袖，廣交文友，提攜后進(jìn)，在他周圍形成了一個(gè)文學(xué)集團(tuán)，掀起了有影響的新詩(shī)潮。他的詩(shī)大都?xì)馄呛甏?，氣?shì)磅礴，改變了大歷以來(lái)詩(shī)壇上纖巧卑弱的現(xiàn)象。其次，是他有意打破詩(shī)歌傳統(tǒng)的表現(xiàn)手法，用奇字、造拗句、押險(xiǎn)韻，想象奇崛，意象怪奇，構(gòu)思奇特，標(biāo)新立異。表現(xiàn)了一種過(guò)去從未曾有過(guò)的風(fēng)格。

第5頁(yè)/共38頁(yè)韓愈是中唐、也是中國(guó)古代非常重要的文學(xué)家。一45

韓愈的另一創(chuàng)造是“以文為詩(shī)”，就是把過(guò)去不曾入詩(shī)或不宜入詩(shī)的材料和手法引進(jìn)詩(shī)歌。如將散文的某些表現(xiàn)手段、結(jié)構(gòu)方法、語(yǔ)言形式用于詩(shī)歌；用散文那樣浩瀚的體制來(lái)擴(kuò)展詩(shī)的篇幅；以漢賦那種鋪陳排比來(lái)結(jié)構(gòu)詩(shī)歌；語(yǔ)言打破勻稱、均衡、和諧、圓潤(rùn)，使律化的詩(shī)歌復(fù)古，通篇單行等。這對(duì)后世詩(shī)歌尤其是宋詩(shī)的散文化、議論化有極大影響。第6頁(yè)/共38頁(yè)韓愈的另一創(chuàng)造是“以文為詩(shī)”，46二、雄奇險(xiǎn)怪的詩(shī)風(fēng)。奇險(xiǎn)最能反映韓詩(shī)的藝術(shù)個(gè)性，影響也大。1、性格狷介juànjiè強(qiáng)梗，心理躁郁。韓愈一生充滿坎坷，“四舉于禮部乃一得，三選于吏部卒無(wú)成”(《上宰相書》)；登朝之后，為了革除敝政、彈劾權(quán)佞、抵斥佛教，屢遭打擊，兩貶南荒，幾乎喪命。這種生平遭遇，再加上個(gè)性倔強(qiáng)，使其心靈扭曲、情感不能理順。詩(shī)境乃心境的對(duì)應(yīng)物，不平和的心態(tài)也就不可能外化為“中和”之美的詩(shī)風(fēng)。

第7頁(yè)/共38頁(yè)二、雄奇險(xiǎn)怪的詩(shī)風(fēng)。奇險(xiǎn)最能反映韓詩(shī)的藝術(shù)個(gè)性，影響也大。第472、才大氣雄而又富于創(chuàng)造精神。

張戒《歲寒堂詩(shī)話》：“退之詩(shī)，大抵才氣有余，故能擒能縱，顛倒崛奇，無(wú)施不可?！壁w翼

《甌北詩(shī)話》：“自沈、宋創(chuàng)為律詩(shī)后，詩(shī)格已無(wú)不備。至昌黎又?jǐn)匦麻_(kāi)闊，務(wù)為前人所未有?！杂幸獬銎?，另增一格?！钡?頁(yè)/共38頁(yè)2、才大氣雄而又富于創(chuàng)造精神。第8頁(yè)/共38頁(yè)48三、雄奇險(xiǎn)怪的表現(xiàn)：

1、意象崢嶸奇特、壯偉瑰怪，這源于他總是處于矛盾斗爭(zhēng)、躁郁斗進(jìn)中的心靈，藝術(shù)上需要這樣的對(duì)應(yīng)物。

如《南山詩(shī)》連用五十多個(gè)新鮮比喻寫南山的光怪陸離。韓詩(shī)有些意象由生新奇特轉(zhuǎn)入怪異險(xiǎn)惡，如《初南食》：惟蛇舊所識(shí)，實(shí)憚口眼獰。開(kāi)籠聽(tīng)其去，郁屈尚不平。”令人毛骨悚然。又如《八月十五日夜贈(zèng)張功曹》：“洞庭連天九嶷yí高，蛟龍出沒(méi)猩鼯wú號(hào)?！麓参飞呤澄匪帲鉂裣U熏腥臊。”第9頁(yè)/共38頁(yè)三、雄奇險(xiǎn)怪的表現(xiàn)：第9頁(yè)/共38頁(yè)492、“以文為詩(shī)”。以文為詩(shī)，在杜甫是偶一為之，而在韓愈則成為一種傾向。沈括：“韓退之詩(shī)乃押韻之文耳?！本唧w表現(xiàn)：a、移植辭賦鋪陳排比手法入詩(shī)，如《南山詩(shī)》，連用帶“或”字的詩(shī)句五十一個(gè)，疊字詩(shī)句十四個(gè)，鋪列春夏秋冬之景。b、運(yùn)用散文章法結(jié)構(gòu)，如《山石》采用游記散文的章法論述游山經(jīng)歷。又如《嗟哉董生行》，形同傳記。c、破駢入散的句法，即故意不用駢偶，而只用單行奇句，在詩(shī)中大量使用長(zhǎng)短錯(cuò)落的散文句法，盡力消融詩(shī)與文的界限。如《八月十五日夜贈(zèng)張功曹》，全用散句。第10頁(yè)/共38頁(yè)2、“以文為詩(shī)”。以文為詩(shī)，在杜甫是偶一為之，而在韓50

句法方面的另一生新之處是改變上二下三、上四下三的傳統(tǒng)句式。如：“有窮者孟郊”、“三十骨骼成，乃一龍一豬”；“子去矣時(shí)若發(fā)機(jī)”、“雖欲悔舌不可捫”。《路旁堠》：“千以高山遮，萬(wàn)以遠(yuǎn)水隔?！薄蛾憸喩交稹罚骸澳缲室厍糁觥钡取Ｆ涮攸c(diǎn)是句式拗析，多用虛詞（詩(shī)歌一般少用虛詞，之乎者也矣焉哉之類更罕見(jiàn)）。其成功之處在于豐富了詩(shī)歌的表現(xiàn)能力，開(kāi)創(chuàng)了一種新的風(fēng)格；失誤之處在于一些詩(shī)求之過(guò)甚，近于“押韻之文”，有損詩(shī)的形式美、音韻美等。第11頁(yè)/共38頁(yè)句法方面的另一生新之處是改變上二下三、上四下三的傳統(tǒng)句51d、散文化的另一表現(xiàn)是以議論入詩(shī)。如《山石》和《八月十五日夜贈(zèng)張功曹》的結(jié)尾都是議論，水到渠成，顯得自然，增加了詩(shī)歌的思想性。詩(shī)歌并不排斥議論，而且議論與抒情往往是難解難分的，即言志與抒情常相結(jié)合，但韓詩(shī)有時(shí)議論過(guò)多，如《送靈師》首段排斥佛教，全用議論，幾近押韻的《諫迎佛骨表》。這就損害了詩(shī)的形象性和抒情性。韓詩(shī)散文化是追求“非詩(shī)之詩(shī)”。散文的結(jié)構(gòu)方式，用奇句單行，少用對(duì)偶；好鋪敘。如《山石》。第12頁(yè)/共38頁(yè)d、散文化的另一表現(xiàn)是以議論入詩(shī)。如《山石》和《八月523、用奇字。韓詩(shī)在語(yǔ)言上，除上述句法方面的新變之外，另一面表現(xiàn)就是喜用奇字、押險(xiǎn)韻。韓愈論文主張“唯陳言之務(wù)去”，作詩(shī)亦然。遣詞用字，避熟就生。他評(píng)論孟郊詩(shī)：“橫空盤硬語(yǔ)，妥貼力排異”。但韓詩(shī)有時(shí)生新過(guò)甚，并不妥貼自然。如《陸渾山火》。趙翼《甌北詩(shī)話》：“盤空硬語(yǔ)，須有精思結(jié)撰。若徒搏摭zhí奇字，詰曲其詞，務(wù)為不可讀，以駭人耳目，此非真警策也?！比纭赌仙皆?shī)》之“突起莫間篷”、“訐陷乾竇”、“仰喜呀不仆”：《和鄭相樊員外詩(shī)》之“稟生肖勒剛”、“烹斡力健倔”等詞句。第13頁(yè)/共38頁(yè)3、用奇字。韓詩(shī)在語(yǔ)言上，除上述句法方面的新變之外，534、好用險(xiǎn)韻——僻韻。作詩(shī)用艱僻字押韻，或從包含字?jǐn)?shù)不多的韻部中選取韻腳，人覺(jué)其險(xiǎn)。與寬韻、窄韻相對(duì)。第14頁(yè)/共38頁(yè)4、好用險(xiǎn)韻——僻韻。作詩(shī)用艱僻字押韻，或從包含字?jǐn)?shù)545、審美的異化，以俗、丑為美。以世俗、丑陋之事之景入詩(shī)，寫落齒，寫鼾睡，寫恐怖，寫血腥，形成了以俗為美、以丑為美的特點(diǎn)

。好像故意用令人厭惡的字，若嘔、虱、膿瘡、丑娃，甚至于‘糞’字。《謁衡岳廟遂宿岳寺題門樓》：“火維地荒是妖怪，……陰氣晦昧無(wú)清風(fēng)?！蹓Φぶ鶆?dòng)光彩，鬼物圖畫填青紅?！边@是“以丑為美”，追求“不美之美”。第15頁(yè)/共38頁(yè)5、審美的異化，以俗、丑為美。以世俗、丑陋之事之景入55四、韓詩(shī)地位與影響：

《原詩(shī)·內(nèi)編》上：“唐詩(shī)為八代以來(lái)一大變，韓愈為唐詩(shī)之一大變，其力大，其思雄，崛起特為鼻祖。宋之蘇、梅、歐、蘇、王、黃，皆愈為之發(fā)其端，可謂極盛?！钡?6頁(yè)/共38頁(yè)四、韓詩(shī)地位與影響：第16頁(yè)/共38頁(yè)56第三節(jié)孟郊、賈島、李賀一、孟、賈、李三人的共同點(diǎn)：

l、他們都與韓愈有密切交往，其創(chuàng)作也都受韓詩(shī)追求奇崛險(xiǎn)怪的影響。

2、三人都是科場(chǎng)失意、仕途不順。孟效四應(yīng)科舉，四十六歲時(shí)才進(jìn)士及第。五十歲選授溧陽(yáng)尉。賈島早年為僧徒，后還俗應(yīng)舉，但屢試不第，直到58歲時(shí)，才被任命為遂州長(zhǎng)江縣主薄。李賀更是命乖運(yùn)奇，因其父名晉肅，而失去應(yīng)舉的資格，后任奉禮郎，年27即抑郁而死。

第17頁(yè)/共38頁(yè)第三節(jié)孟郊、賈島、李賀第17頁(yè)/共38頁(yè)573、三人皆以苦吟而著稱。孟郊《夜感自遣》：“夜學(xué)曉未休，苦吟鬼神愁。如何不自閑，心與身為仇?！痹脝?wèn)《論詩(shī)絕句三十首》：“東野窮愁死不休，高天厚地一詩(shī)囚。”賈島：費(fèi)了三年工夫的苦心思索，才寫了下面二行：獨(dú)行潭底影，數(shù)息樹(shù)邊身。（《送無(wú)可上人》）其《題詩(shī)后》云：“二句三年得，一吟淚雙流。知音如不賞，歸臥故山秋?！崩钯R作詩(shī)刻苦，其母責(zé)之曰：“是兒要嘔出心乃已耳?！钡?8頁(yè)/共38頁(yè)3、三人皆以苦吟而著稱。第18頁(yè)/共38頁(yè)58

二、“郊寒島瘦”：郊島歷來(lái)并稱，蘇軾《祭柳子玉文》云：“郊寒島瘦”。中國(guó)古代詩(shī)論重直觀感受，而少理性的條分縷析，蘇軾此評(píng)頗具典型性。“寒”大概主要是就郊詩(shī)的內(nèi)容而言，多寫其苦寒生活及凄涼心境?！笆荨贝蟾胖饕纲Z島詩(shī)內(nèi)容單薄情感淡漠，顯得不飽滿不豐腴：另外賈島工于五律，語(yǔ)言凝煉簡(jiǎn)約，而又時(shí)見(jiàn)奇峭，故給人瘦硬之感。第19頁(yè)/共38頁(yè)二、“郊寒島瘦”：郊島歷來(lái)并稱，蘇軾《祭柳子玉文》云591、孟郊，性格孤傲狷介，不諧流俗，46歲才進(jìn)士及第，一生沉淪下僚。他的詩(shī)以“苦吟”著稱，不斷地唱述貧苦不幸，多為五言古體。藝術(shù)上注重造語(yǔ)煉字，追求構(gòu)思的奇特超常。蘇東坡將他比擬在寒冷中抖栗的蟋蟀。他寫得最多、也最引人注目的，是充滿幽僻、苦澀意象的詩(shī)，風(fēng)格峭硬，詩(shī)境仄狹，表現(xiàn)了詩(shī)人凄涼寒磣的生活狀態(tài)。詩(shī)中多冷露、峭風(fēng)、秋草、吟蟲(chóng)、病骨等意象的組合，真切地展現(xiàn)了一個(gè)形銷骨立的凄苦老人形象。第20頁(yè)/共38頁(yè)1、孟郊，性格孤傲狷介，不諧流俗，46歲才進(jìn)士及第，60組詩(shī)《秋懷十五首》堪稱代表：

孤骨夜難臥，吟蟲(chóng)相唧唧。老泣無(wú)涕洟，秋露為滴瀝。（其一）

秋月顏色冰，老客志氣單。冷露滴夢(mèng)破，峭風(fēng)梳骨寒。（其二）

商蟲(chóng)哭衰運(yùn)，繁響不可尋。秋草瘦如發(fā)，貞芳綴疏金。（其七）

冷露多瘁索，枯風(fēng)饒吹噓。秋深月清苦，蟲(chóng)老聲粗疏。（其九）第21頁(yè)/共38頁(yè)組詩(shī)《秋懷十五首》堪稱代表：第21頁(yè)/共38頁(yè)61

受韓愈影響，孟郊也創(chuàng)造了一些以丑為美、意象險(xiǎn)怪的詩(shī)作。如：“餓犬{齒乍}枯骨，自吃饞饑涎”（《偷詩(shī)》）、“怪光閃眾異，餓劍唯待人”（《峽哀十首》其四）第22頁(yè)/共38頁(yè)受韓愈影響，孟郊也創(chuàng)造了一些以丑為美、意象險(xiǎn)怪的詩(shī)作62

孟郊也有平易之作，如《游子吟》。詩(shī)中以縫衣的細(xì)節(jié)表達(dá)慈母對(duì)游子的愛(ài)，樸素自然，親切動(dòng)人。又用陽(yáng)光、寸草比喻母與子的關(guān)系，意味深長(zhǎng)。全詩(shī)平易近人，清新流暢，于淳樸素淡中表現(xiàn)了人情的濃厚真淳，故為人傳誦。

第23頁(yè)/共38頁(yè)孟郊也有平易之作，如《游子吟》。詩(shī)中以縫衣的632、賈島，早年出家為僧,號(hào)無(wú)本。出身平民，屢試不第，性格壓抑、內(nèi)向。賈島詩(shī)多表現(xiàn)貧窮愁苦之態(tài)、孤寂索寞之情，題材狹窄。作詩(shī)多以鑄字煉句為勝，缺乏完整的構(gòu)思，故有佳句而少有佳篇。賈島晚年名氣越來(lái)越大，他內(nèi)心的壓抑不平，行為乖張，都得到晚唐一些詩(shī)人的共鳴，而作詩(shī)之苦，更為他們所效法。其影響一直及于宋末。第24頁(yè)/共38頁(yè)2、賈島，早年出家為僧,號(hào)無(wú)本。出身平民，屢試不第，性格壓抑64孟郊與《游子吟》孟郊（751--814）唐代詩(shī)人。字東野，湖州武康（今浙江德清）人。少年時(shí)隱居嵩山，近五十歲才中進(jìn)士，任溧陽(yáng)縣尉（管治安的小官）?！队巫右鳌肥且皇浊Ч艂鞒脑?shī)。著名詞人蘇軾曾評(píng)價(jià)這首詩(shī):“

詩(shī)從肺腑出,出則愁肺腑?！?/p>

1990年代，香港舉辦“最受歡迎的唐詩(shī)”推選活動(dòng)，此詩(shī)以最高票數(shù)名列榜首，被譽(yù)為“中華第一詩(shī)”;還被聯(lián)合國(guó)教科文組織向世界各國(guó)推薦為學(xué)生的優(yōu)秀讀物；它還被列為我國(guó)小學(xué)生必讀古典詩(shī)詞之一……第25頁(yè)/共38頁(yè)孟郊與《游子吟》孟郊（751--814）唐代詩(shī)人。字東野，65游子吟慈母手中線，游子身上衣。臨行密密縫，意恐遲遲歸。誰(shuí)言寸草心，報(bào)得三春暉。第26頁(yè)/共38頁(yè)游子吟慈母手中線，游子身上衣。臨行密密縫，意恐遲遲歸。誰(shuí)言寸66

想象孟母在兒子外出前,在油燈的微光下為兒子縫制衣服的情景,并寫下來(lái):昏黃的油燈下,

第27頁(yè)/共38頁(yè)想象孟母在兒子外出前,在油燈的微光下為兒子縫制衣67

面對(duì)即將遠(yuǎn)行的兒子，母親的心情

。她又一次說(shuō)出了重復(fù)無(wú)數(shù)次的叮囑：

面對(duì)媽媽的囑咐,我想說(shuō)

可是,再多的語(yǔ)言都無(wú)法表達(dá)我此刻的心情,我只能將千言萬(wàn)語(yǔ)匯成一句話——誰(shuí)言寸草心，報(bào)得三春暉。第28頁(yè)/共38頁(yè)面對(duì)即將遠(yuǎn)行的兒子，母親的心情68晨起縫破衣

鄭燮

晨起縫破衣，針線不成行。

母年七十四，眼昏手又僵。

裝綿苦欲厚，用線苦欲長(zhǎng)。

線長(zhǎng)衣縫緊，綿厚耐雪霜。

裝成令兒暖，母衣單薄涼。

不衣逆母懷，衣之情內(nèi)傷。第29頁(yè)/共38頁(yè)晨起縫破衣

鄭燮

晨起縫破衣，針線不成行。

母693、“詩(shī)鬼”李賀：

李賀是沒(méi)落皇室的后裔，自稱“唐諸王孫”、“宗孫”。這樣的出身加上詩(shī)名早著，李賀自視甚高，充滿浪漫的理