外國(guó)古代繪畫(huà)擷英

外國(guó)古代繪畫(huà)擷英教學(xué)目標(biāo)：人類(lèi)早期繪畫(huà)古埃及繪畫(huà)在世界繪畫(huà)史上占重要地位的歐洲繪畫(huà)其他地區(qū)的繪畫(huà)一、人類(lèi)早期繪畫(huà)野牛（阿爾塔米拉洞窟壁畫(huà)，舊石器時(shí)代晚期）西班牙

此畫(huà)位于阿爾塔米拉洞窟的側(cè)洞，此畫(huà)準(zhǔn)確地表現(xiàn)了野牛的結(jié)構(gòu)和動(dòng)態(tài)，用線條描繪基本繪畫(huà)輪廓，并加暈染，表明舊石器時(shí)代的歐洲先民已掌握了繪畫(huà)的基本技法，能夠表現(xiàn)具有寫(xiě)實(shí)風(fēng)格的動(dòng)物形象，體現(xiàn)了原始人獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)力。畫(huà)的線條是采用原始的毛筆勾勒的，色彩的表現(xiàn)是用平涂和噴繪（即口含顏料通過(guò)骨管吹到畫(huà)面相應(yīng)的部位，能產(chǎn)生濃淡變化，以表現(xiàn)出體積感）的方法二、古埃及繪畫(huà)《三個(gè)樂(lè)女》是埃及新王國(guó)時(shí)期貴族墓室壁畫(huà)《宴樂(lè)圖》的一部分，畫(huà)中三個(gè)樂(lè)女體態(tài)輕盈秀美、顧盼多姿。人物設(shè)色不多，深淺對(duì)比鮮明，具有獨(dú)特的裝飾趣味。三

歐洲繪畫(huà)《椅中圣母》

《蒙娜麗莎》《最后的晚餐》《倒牛奶的女仆》拉斐爾達(dá)芬奇維米爾文藝復(fù)興巨匠：拉斐爾拉斐爾是意大利杰出的畫(huà)家，和達(dá)·芬奇、米開(kāi)朗基羅并稱(chēng)文藝復(fù)興三杰，是三杰中最年輕的一位。拉斐爾謝世時(shí)年僅37歲，但由于他勤勉的創(chuàng)作，給世人留下了300多幅珍貴的藝術(shù)作品。成為后世古典主義者不可企及的典范。其代表作有油畫(huà)《西斯廷圣母》、《椅中圣母》、壁畫(huà)《雅典學(xué)院》等。《椅中圣母》

畫(huà)中三個(gè)形象親密無(wú)間，馬利亞親昵地抱緊兒子，低眉斜視著畫(huà)外，展現(xiàn)一種女性的嫵媚，這一姿態(tài)與表情，使人油然而生對(duì)美好生活的聯(lián)想。雙手合掌的約翰把一根拐杖挾在左手肘里，預(yù)示耶穌將以牧師的身份走向人間。在宗教畫(huà)中，圣母的穿著必須有紅、藍(lán)兩色，紅色象征天主的圣愛(ài)，藍(lán)色象征天主的真理，圣母穿紅上衣和小耶穌身上的黃色與左側(cè)的紅色、下部的藍(lán)色構(gòu)成對(duì)比調(diào)和的三原色，從而使形象更添加華貴和艷麗的氣氛。說(shuō)一說(shuō)：請(qǐng)同學(xué)們描述一下《椅中圣母》的繪畫(huà)內(nèi)容。文藝復(fù)興時(shí)期最完美的代表——列奧納多·達(dá)·芬奇

列奧納多·達(dá)·芬奇（1452—1519），意大利文藝復(fù)興三杰之一，也是整個(gè)歐洲文藝復(fù)興時(shí)期最完美的代表。他是一位思想深邃，學(xué)識(shí)淵博、多才多藝的畫(huà)家、寓言家、雕塑家、發(fā)明家、哲學(xué)家、音樂(lè)家、醫(yī)學(xué)家、生物學(xué)家、地理學(xué)家、建筑工程師和軍事工程師。他廣泛地研究與繪畫(huà)有關(guān)的光學(xué)、數(shù)學(xué)、地質(zhì)學(xué)、生物學(xué)等多種學(xué)科。他的藝術(shù)實(shí)踐和科學(xué)探索精神對(duì)后代產(chǎn)生了重大而深遠(yuǎn)的影響。代表作品：《蒙娜麗莎》、《巖間圣母》、《最后的晚餐》等?！睹赡塞惿?/p>

畫(huà)中人物坐姿優(yōu)雅，笑容微妙，背景山水幽深茫茫，淋漓盡致地發(fā)揮了畫(huà)家那奇特的煙霧狀“無(wú)界漸變著色法”般的筆法。對(duì)于人像面容中眼角唇邊等表露感情的關(guān)鍵部位，也特別著重掌握精確與含蓄的辯證關(guān)系，達(dá)到神韻之境，從而使蒙娜麗莎的微笑具有一種神秘莫測(cè)的千古奇韻，那如夢(mèng)似的嫵媚微笑，被不少美術(shù)史家稱(chēng)為“神秘的微笑”。

這雙柔嫩的手被畫(huà)得那么精確、豐滿,完全符合解剖結(jié)構(gòu),展示了她的溫柔，更展示了她的身份和階級(jí)地位。從這雙手可以看出達(dá)?芬奇的精湛畫(huà)技和他觀察自然的敏銳。這幅作品最成功的地方還在于她的微妙至極的表情。她的眼珠好像會(huì)轉(zhuǎn)動(dòng)，無(wú)論你站在什么地方，甚至站在與她平行的任何地方，她都似乎在凝視著你。

荷蘭阿姆斯特丹的一所大學(xué)應(yīng)用“情感識(shí)別軟件”分析出蒙娜麗莎的微笑包含的內(nèi)容及比例：高興83%，厭惡9%，恐懼6%，憤怒2%。小活動(dòng)：請(qǐng)兩位同學(xué)上臺(tái)，分別作出擺拍和抓拍的《蒙娜麗莎》的姿勢(shì)。問(wèn)題：根據(jù)畫(huà)面，能讀出怎樣一個(gè)故事？

/lemma/ShowInnerLink.htm?lemmaId=7460974&ss_c=ssc.citiao.link·維米爾，出生于1632年，荷蘭最偉大的畫(huà)家之一，一生都工作生活在荷蘭陶都代爾夫特，他的作品有著透明的顏色、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)圖、以及對(duì)光影的巧妙運(yùn)用，且大多是風(fēng)俗題材的繪畫(huà)，取材于市民平常的生活，整個(gè)畫(huà)面溫馨、舒適、寧?kù)o，給人以莊重的感受，充分表現(xiàn)出了荷蘭市民對(duì)潔凈環(huán)境和優(yōu)雅舒適的氣氛的喜好。1675年12月15日，約翰內(nèi)斯·維米爾去世，年僅43歲。

女仆的臉微側(cè)，半明半滅，似乎沒(méi)什么心事。不經(jīng)意的閑適感被表現(xiàn)得非常收斂。我們能清晰地讀到，隨著戶(hù)外暖光從左上角傾瀉下來(lái)，一股濃郁的安詳彌漫整幅畫(huà)面，直至女撲的裙圍后擺處。窗戶(hù)旁掛著的藤籃與馬燈巧妙地補(bǔ)足了左邊墻面的空白，又和人物右邊的空白形成了對(duì)比，并且，物體還與女傭略略后仰的體態(tài)呈呼應(yīng)。而身后的空曠處，有意留給視覺(jué)一片回旋的透息。桌上的食具雜陳，也似乎是隨意擺設(shè)沒(méi)有什么匠心。黃褐的面包照應(yīng)黃色的上衣；深藍(lán)的圍裙對(duì)比深色的桌布。由上到下，由下及上，以至于墻壁。寧謐、閑適的氣氛，烘托出一絲絲不絕如縷的生活情愫。構(gòu)圖與氛圍四其他地區(qū)的繪畫(huà)佛教石窟壁畫(huà)印度浮世繪版畫(huà)日本《拈花的菩薩》是阿旃陀石窟壁畫(huà)中的瑰寶，是印度壁畫(huà)藝術(shù)中的杰作，也是東方佛教石窟藝術(shù)中的精品。我國(guó)唐代高僧玄奘曾對(duì)壁畫(huà)所在的石窟做過(guò)最早的記載。阿旃陀石窟與我國(guó)的敦煌石窟一樣舉世聞名。浮世繪，也就是日本的風(fēng)俗畫(huà)，版畫(huà)。它是日本江戶(hù)時(shí)代(1603～1867年間，也叫德川幕府時(shí)代)興起的一種獨(dú)特的民族藝術(shù)，是典型的花街柳巷藝術(shù)。主要描繪人們?nèi)粘Ｉ?、風(fēng)景、和演劇。浮