視聽語言數(shù)媒課件

第五章常規(guī)蒙太奇剪輯（二）

敘述線

第一節(jié)剪輯的敘述線什么是敘述線？它區(qū)別于書面語言寫作里的“思路”，是一種以聲音、畫面為載體的多語義的表現(xiàn)方式，是影片后期剪輯的邏輯依據(jù)。p110第五章常規(guī)蒙太奇剪輯（二）

敘述線1應(yīng)從三個角度把握“敘述線”1、敘述線的設(shè)置要符合觀賞者的習(xí)慣；2、要盡可能提高信息傳送的信噪比，盡量減少非有用信息對有用信息的干擾；3、敘述線在安排信息傳送時，要把握好“加法”與“減法”。參考影片：《尼羅河上的慘案》1978應(yīng)從三個角度把握“敘述線”1、敘述線的設(shè)置要符合觀賞者的習(xí)慣2第二節(jié)敘述線中的時間與空間一、剪輯鏡頭間的時間關(guān)系共有五種關(guān)系方式：1、時間A：延伸

鏡頭甲---鏡頭乙---鏡頭丙---鏡頭丁

時間甲---時間乙---時間丙---時間丁

12:00’12:01’12:02’12:03’時間以自然狀態(tài)線性延伸第二節(jié)敘述線中的時間與空間一、剪輯鏡頭間的時間關(guān)系32、時間B：再現(xiàn)鏡頭甲---鏡頭甲’---鏡頭乙---鏡頭丙---鏡頭丁時間甲---時間甲’---時間乙---時間丙---時間丁12:00’12:00’12:01’12:02’12:04’同一事件中的場景，利用不同攝像視角呈現(xiàn)2、時間B：再現(xiàn)43、時間C：重現(xiàn)鏡頭甲---鏡頭乙---鏡頭丙---鏡頭甲’---鏡頭丁時間甲---時間乙---時間丙---時間甲’---時間丁12:00’12:01’12:02’12:00’12:04’再度插入已在屏幕上呈現(xiàn)過的畫面內(nèi)容3、時間C：重現(xiàn)54、時間D：閃回（鏡頭甲）---鏡頭乙---鏡頭丙---鏡頭丁---鏡頭甲（時間甲）---時間乙---時間丙---時間丁---時間甲（12:00’）12:01’12:02’12:04’12:00’插入的畫面內(nèi)容處在時間進程中的過去式，且在影片此前的時間進程中從未出現(xiàn)4、時間D：閃回65、時間E：閃前鏡頭甲---鏡頭丁---鏡頭乙---鏡頭丙---（鏡頭?。?--鏡頭戊時間甲---時間丁---時間乙---時間丙---（時間丁）---時間戊12:00’12:03’12:01’12:02’（12:03’）12:04’插入的畫面內(nèi)容處在時間進程中的未來式，是對未來可能出現(xiàn)情境的幻想，在后面應(yīng)該出現(xiàn)它時卻往往不再出現(xiàn)，取而代之的是另外一種狀況5、時間E：閃前7二、剪輯鏡頭間的空間關(guān)系1、空間X：同一（典型的戲劇舞臺表現(xiàn)形式）鏡頭甲---鏡頭乙---鏡頭丙---鏡頭丁---鏡頭戊空間甲---空間甲---空間甲---空間甲---空間甲拍攝手段：固定、連續(xù)二、剪輯鏡頭間的空間關(guān)系1、空間X：同一（典型的戲劇舞臺表現(xiàn)82、空間Y：延伸（對空間進行連續(xù)的拍攝）鏡頭甲---鏡頭乙---鏡頭丙---鏡頭丁---鏡頭戊空間甲---空間甲1---空間甲2---空間甲3---空間甲42、空間Y：延伸（對空間進行連續(xù)的拍攝）93、空間Z：分立（空間不相干，情節(jié)卻關(guān)聯(lián)）在有限拍攝空間/舞臺空間中實現(xiàn)空間Z的一些其他方法：A、通過換幕換場大幅度改換空間；（圓形臺面？）B、通過局部換景；C、利用燈光或其他手段分割舞臺……3、空間Z：分立（空間不相干，情節(jié)卻關(guān)聯(lián)）10以兩個空間中的兩組鏡頭為例：鏡頭甲---鏡頭乙---鏡頭丙---鏡頭丁---鏡頭戊空間甲---空間乙---空間甲---空間乙---空間甲兩種畫面呈現(xiàn)方式：分屏NO《火車怪客》（00：00：56~00：02：24））/分屏YES《殺破狼1》00：10：00~00：10：15（《羅拉快跑》）視聽語言數(shù)媒第五章課件11在電影實踐中可以把畫外空間調(diào)入到畫內(nèi)空間的三種方法：1、利用鏡子；例：《登堂入室》01：21：00~01：22：302、畫中畫形式；例：《貧民窟的百萬富翁》01：11：30~01：12：303、視頻剪輯技術(shù)。例：《貧民窟的百萬富翁》01：12：40~01：13：40在電影實踐中可以把畫外空間調(diào)入到畫內(nèi)空間的三種方法：12第三節(jié)時間與空間的組合第一種A-X：延伸-同一（在同一空間中隨著時間的發(fā)展，人物的行為動作自然向前進行）例：《喜宴》01：04：40~01：06：00第三節(jié)時間與空間的組合第一種A-X：延伸-同一（在同一空間13第二種A-Y：延伸-延伸（同一事件在不同空間中的延續(xù)）剪輯中的兩種情況：a、一個人物的運動b、兩個以至三個以上人物的運動例：p127《戰(zhàn)艦波將金號》愛森斯坦“敖德薩階梯”1925年00：46：36~00：48：30例：p124、125《真實的謊言》01：51：30~01：59：16第二種A-Y：延伸-延伸（同一事件在不同空間中的延續(xù)）14《真實的謊言》片段剪輯技巧分析1、從剪輯可行性上看運動的背景選擇壯闊的、具有同一性的自然景觀：天空、大海。2、從空間剪輯上看段落（1）空對地攻擊段落（3）→→空與地的段落（2）地面上的搏斗結(jié)合《真實的謊言》片段剪輯技巧分析1、從剪輯可行性上看153、從時間剪輯上看導(dǎo)演恰到好處地控制了情節(jié)發(fā)展的節(jié)奏。如：卡車被碰巧?？康娘w鳥壓倒（快節(jié)奏中的停頓）；結(jié)尾哈利成功營救妻子，悠揚音樂響起（快節(jié)奏故事的慢/抒情結(jié)尾）

3、從時間剪輯上看16第三種A-Z：延伸-分立（不同事件/空間里的鏡頭組合）類似“平行/交叉蒙太奇”。注意意識流形態(tài)的影視作品。例如：《去年在馬里昂巴德》阿倫·雷乃1961年劇情：在一座擁有巴洛克式建筑風(fēng)格的城市里，戲劇演出正在進行，男人x與女人a相遇。男人告訴女人：一年前他們曾在這里相見，她曾許諾一年后在此重逢，并將與他一起出走。a起初不信，但是男人不停出現(xiàn)在她面前，并且不斷描述他們曾經(jīng)在一起的種種細節(jié)。于是，a開始懷疑自己的記憶了，她開始相信，或許真的在去年發(fā)生過……第三種A-Z：延伸-分立（不同事件/空間里的鏡頭組合）類似“17第四種B-X：再現(xiàn)-同一（時間是同一，空間是固定的，但從不同視角拍攝同一事件，再以線性順序?qū)⑵涑尸F(xiàn)）注意：在電視節(jié)目的剪輯中經(jīng)常出現(xiàn)例：韓國綜藝《RUNNINGMAN》58：00~01：00：00第四種B-X：再現(xiàn)-同一（時間是同一，空間是固定的，但從不同18第五種B-Y：再現(xiàn)-延伸（同一事件中，處在不同空間里的關(guān)聯(lián)方對該事件的反應(yīng)被按照線性順序在畫面中呈現(xiàn)）例如足球賽中球員遠射進球后，再現(xiàn)球員、觀眾、守門員、教練等人的反應(yīng)第五種B-Y：再現(xiàn)-延伸（同一事件中，處在不同空間里的關(guān)聯(lián)方19第六種B-Z：再現(xiàn)-分立（時間是同一的，但空間是分立），與第五種相似。注意：在電視節(jié)目中經(jīng)常出現(xiàn)例：《天涯共此時海峽兩岸中秋晚會》安徽衛(wèi)視00：05：00~00：07：24第六種B-Z：再現(xiàn)-分立（時間是同一的，但空間是分立），與第20第七種C-X：重現(xiàn)-同一（完全一樣的畫面再度呈現(xiàn)）第八種C-Y：重現(xiàn)-延伸（理論上無法實現(xiàn)）第九種C-Z：重現(xiàn)-分立第十種D-X、第十一種D-Y及第十二種D-Z參考影片《尼羅河上的慘案》1978第十三種E-X、第十四種E-Y及第十五種E-Z參考影片《兩個人的車站》1982第七種C-X：重現(xiàn)-同一（完全一樣的畫面再度呈現(xiàn)）21小結(jié)在實踐剪輯中，應(yīng)該結(jié)合具體情況來把握究竟是時間因素優(yōu)先還是空間因素優(yōu)先對于電視風(fēng)光片、音樂錄影帶而言，空間因素往往較時間因素更為重要在電影創(chuàng)作中，對于核心事件（沖突、矛盾的爆發(fā)）的描述往往更側(cè)重于空間因素；但從影片整體上看，時間因素又往往是決定性因素總而言之，故事劇本是影片創(chuàng)作的首要核心，扎實、詳盡的臺本（對電視而言）、分鏡頭腳本（對電影而言）是成功的后期剪輯的重要保證小結(jié)在實踐剪輯中，應(yīng)該結(jié)合具體情況來把握究竟是時間因素優(yōu)22第五章常規(guī)蒙太奇剪輯（二）

敘述線

第一節(jié)剪輯的敘述線什么是敘述線？它區(qū)別于書面語言寫作里的“思路”，是一種以聲音、畫面為載體的多語義的表現(xiàn)方式，是影片后期剪輯的邏輯依據(jù)。p110第五章常規(guī)蒙太奇剪輯（二）

敘述線23應(yīng)從三個角度把握“敘述線”1、敘述線的設(shè)置要符合觀賞者的習(xí)慣；2、要盡可能提高信息傳送的信噪比，盡量減少非有用信息對有用信息的干擾；3、敘述線在安排信息傳送時，要把握好“加法”與“減法”。參考影片：《尼羅河上的慘案》1978應(yīng)從三個角度把握“敘述線”1、敘述線的設(shè)置要符合觀賞者的習(xí)慣24第二節(jié)敘述線中的時間與空間一、剪輯鏡頭間的時間關(guān)系共有五種關(guān)系方式：1、時間A：延伸

鏡頭甲---鏡頭乙---鏡頭丙---鏡頭丁

時間甲---時間乙---時間丙---時間丁

12:00’12:01’12:02’12:03’時間以自然狀態(tài)線性延伸第二節(jié)敘述線中的時間與空間一、剪輯鏡頭間的時間關(guān)系252、時間B：再現(xiàn)鏡頭甲---鏡頭甲’---鏡頭乙---鏡頭丙---鏡頭丁時間甲---時間甲’---時間乙---時間丙---時間丁12:00’12:00’12:01’12:02’12:04’同一事件中的場景，利用不同攝像視角呈現(xiàn)2、時間B：再現(xiàn)263、時間C：重現(xiàn)鏡頭甲---鏡頭乙---鏡頭丙---鏡頭甲’---鏡頭丁時間甲---時間乙---時間丙---時間甲’---時間丁12:00’12:01’12:02’12:00’12:04’再度插入已在屏幕上呈現(xiàn)過的畫面內(nèi)容3、時間C：重現(xiàn)274、時間D：閃回（鏡頭甲）---鏡頭乙---鏡頭丙---鏡頭丁---鏡頭甲（時間甲）---時間乙---時間丙---時間丁---時間甲（12:00’）12:01’12:02’12:04’12:00’插入的畫面內(nèi)容處在時間進程中的過去式，且在影片此前的時間進程中從未出現(xiàn)4、時間D：閃回285、時間E：閃前鏡頭甲---鏡頭丁---鏡頭乙---鏡頭丙---（鏡頭?。?--鏡頭戊時間甲---時間丁---時間乙---時間丙---（時間?。?--時間戊12:00’12:03’12:01’12:02’（12:03’）12:04’插入的畫面內(nèi)容處在時間進程中的未來式，是對未來可能出現(xiàn)情境的幻想，在后面應(yīng)該出現(xiàn)它時卻往往不再出現(xiàn)，取而代之的是另外一種狀況5、時間E：閃前29二、剪輯鏡頭間的空間關(guān)系1、空間X：同一（典型的戲劇舞臺表現(xiàn)形式）鏡頭甲---鏡頭乙---鏡頭丙---鏡頭丁---鏡頭戊空間甲---空間甲---空間甲---空間甲---空間甲拍攝手段：固定、連續(xù)二、剪輯鏡頭間的空間關(guān)系1、空間X：同一（典型的戲劇舞臺表現(xiàn)302、空間Y：延伸（對空間進行連續(xù)的拍攝）鏡頭甲---鏡頭乙---鏡頭丙---鏡頭丁---鏡頭戊空間甲---空間甲1---空間甲2---空間甲3---空間甲42、空間Y：延伸（對空間進行連續(xù)的拍攝）313、空間Z：分立（空間不相干，情節(jié)卻關(guān)聯(lián)）在有限拍攝空間/舞臺空間中實現(xiàn)空間Z的一些其他方法：A、通過換幕換場大幅度改換空間；（圓形臺面？）B、通過局部換景；C、利用燈光或其他手段分割舞臺……3、空間Z：分立（空間不相干，情節(jié)卻關(guān)聯(lián)）32以兩個空間中的兩組鏡頭為例：鏡頭甲---鏡頭乙---鏡頭丙---鏡頭丁---鏡頭戊空間甲---空間乙---空間甲---空間乙---空間甲兩種畫面呈現(xiàn)方式：分屏NO《火車怪客》（00：00：56~00：02：24））/分屏YES《殺破狼1》00：10：00~00：10：15（《羅拉快跑》）視聽語言數(shù)媒第五章課件33在電影實踐中可以把畫外空間調(diào)入到畫內(nèi)空間的三種方法：1、利用鏡子；例：《登堂入室》01：21：00~01：22：302、畫中畫形式；例：《貧民窟的百萬富翁》01：11：30~01：12：303、視頻剪輯技術(shù)。例：《貧民窟的百萬富翁》01：12：40~01：13：40在電影實踐中可以把畫外空間調(diào)入到畫內(nèi)空間的三種方法：34第三節(jié)時間與空間的組合第一種A-X：延伸-同一（在同一空間中隨著時間的發(fā)展，人物的行為動作自然向前進行）例：《喜宴》01：04：40~01：06：00第三節(jié)時間與空間的組合第一種A-X：延伸-同一（在同一空間35第二種A-Y：延伸-延伸（同一事件在不同空間中的延續(xù)）剪輯中的兩種情況：a、一個人物的運動b、兩個以至三個以上人物的運動例：p127《戰(zhàn)艦波將金號》愛森斯坦“敖德薩階梯”1925年00：46：36~00：48：30例：p124、125《真實的謊言》01：51：30~01：59：16第二種A-Y：延伸-延伸（同一事件在不同空間中的延續(xù)）36《真實的謊言》片段剪輯技巧分析1、從剪輯可行性上看運動的背景選擇壯闊的、具有同一性的自然景觀：天空、大海。2、從空間剪輯上看段落（1）空對地攻擊段落（3）→→空與地的段落（2）地面上的搏斗結(jié)合《真實的謊言》片段剪輯技巧分析1、從剪輯可行性上看373、從時間剪輯上看導(dǎo)演恰到好處地控制了情節(jié)發(fā)展的節(jié)奏。如：卡車被碰巧?？康娘w鳥壓倒（快節(jié)奏中的停頓）；結(jié)尾哈利成功營救妻子，悠揚音樂響起（快節(jié)奏故事的慢/抒情結(jié)尾）

3、從時間剪輯上看38第三種A-Z：延伸-分立（不同事件/空間里的鏡頭組合）類似“平行/交叉蒙太奇”。注意意識流形態(tài)的影視作品。例如：《去年在馬里昂巴德》阿倫·雷乃1961年劇情：在一座擁有巴洛克式建筑風(fēng)格的城市里，戲劇演出正在進行，男人x與女人a相遇。男人告訴女人：一年前他們曾在這里相見，她曾許諾一年后在此重逢，并將與他一起出走。a起初不信，但是男人不停出現(xiàn)在她面前，并且不斷描述他們曾經(jīng)在一起的種種細節(jié)。于是，a開始懷疑自己的記憶了，她開始相信，或許真的在去年發(fā)生過……第三種A-Z：延伸-分立（不同事件/空間里的鏡頭組合）類似“39第四種B-X：再現(xiàn)-同一（時間是同一，空間是固定的，但從不同視角拍攝同一事件，再以線性順序?qū)⑵涑尸F(xiàn)）注意：在電視節(jié)目的剪輯中經(jīng)常出現(xiàn)例：韓國綜藝《RUN