西方現(xiàn)代景觀設(shè)計的探索課件

3.西方現(xiàn)代景觀設(shè)計

3.西方現(xiàn)代景觀設(shè)計

2西方現(xiàn)代景觀設(shè)計主要課程內(nèi)容:一、西方現(xiàn)代景觀設(shè)計的探索

1.1工藝美術(shù)運動中的園林設(shè)計1.2新藝術(shù)運動中的園林設(shè)計1.2.1新藝術(shù)運動的產(chǎn)生與設(shè)計風格1.2.2新藝術(shù)運動中的園林作品1.2.3新藝術(shù)運動中的園林的影響二、西方現(xiàn)代景觀設(shè)計的產(chǎn)生2.1現(xiàn)代建筑運動先驅(qū)與景觀設(shè)計2.1.1門德爾松——表現(xiàn)主義2.1.2荷蘭風格派2.1.3包豪斯（Bauhaus）2.1.4勒.柯布西耶2.1.5賴特2.1.6紐特拉2.1.7阿爾托2.2巴黎“國際現(xiàn)代工藝美術(shù)展”和法國現(xiàn)代景觀設(shè)計2西方現(xiàn)代景觀設(shè)計主要課程內(nèi)容:一、西方現(xiàn)代景觀設(shè)計的探索231.1工藝美術(shù)運動中的園林設(shè)計

維多利亞時期，英國上下沉浸在一片平凡庸俗又自鳴得意、充滿樂觀情緒的氣氛之中。英國的建筑、園林及其他裝飾風格追求繁瑣與矯飾，以華麗的裝飾來炫耀自己的財富。

一、西方現(xiàn)代景觀設(shè)計的探索31.1工藝美術(shù)運動中的園林設(shè)計一、西方現(xiàn)代景觀設(shè)計的探34“水晶宮”室內(nèi)1851年派克斯頓設(shè)計的英國倫敦的“水晶宮”以簡單的玻璃和鐵架結(jié)構(gòu)的巨大的階梯形長方體建筑開辟了建筑形式新的紀元。水晶宮從建筑到展品都展現(xiàn)了工業(yè)設(shè)計的開始。4“水晶宮”室內(nèi)1851年派克斯頓設(shè)計的英國倫敦的45“水晶宮”室外5“水晶宮”室外56以拉斯金和莫里斯為首的一批社會活動家和藝術(shù)家對兩者的風格都極力地反對，他們發(fā)起了“工藝美術(shù)運動”。

提倡樸實無華具有良好功能的設(shè)計，在裝飾上推崇自然主義和東方藝術(shù)，反對華而不實的維多利亞風格；提倡藝術(shù)化手工業(yè)產(chǎn)品，反對工業(yè)化對傳統(tǒng)工藝的威脅。6以拉斯金和莫里斯為首的一批社會活動家和藝術(shù)家對67真正影響了工藝美術(shù)運動的花園風格的是莫里斯的兩位同齡人，植物學家魯濱遜及藝術(shù)家、園林師和作家杰基爾女士，另外還有建筑師路特恩斯。盡管他們的設(shè)計也有著維多利亞式的烙印，但是他們的花園更加簡潔、浪漫、高雅，用小尺度的具有不同功能的空間構(gòu)筑花園，并強調(diào)自然材料的運用。7真正影響了工藝美術(shù)運動的花園風格的是莫里斯的兩78魯賓遜設(shè)計的Gravetye府邸入口花園（1885）魯賓遜主張簡化繁瑣的維多利亞花園，園林設(shè)計應(yīng)滿足植物的生態(tài)習性，任其自然生長。他喜歡簡單的不規(guī)則式庭院風格，強調(diào)運用開花的多年生植物，反對一年生的草本花壇。8魯賓遜設(shè)計的Gravetye府邸入口花園（1885）89杰基爾設(shè)計的MunsteadWood花園（1887）以規(guī)則式為結(jié)構(gòu)，以自然植物為內(nèi)容的風格經(jīng)杰基爾和路特恩斯的大力推廣普及后，成為當時園林設(shè)計的時尚。9杰基爾設(shè)計的MunsteadWood花園（1887）910印度新德里莫臥兒花園第一部分為緊貼著建筑的方花園，這是一個規(guī)則式花園，以四條水渠為主體，再分出一些小的水渠，延伸到其它區(qū)域，外側(cè)是小塊的草坪和方格狀布置的小花床。

美麗的花卉和修剪樹木體現(xiàn)了19世紀的傳統(tǒng)，交叉的水渠象征著天堂的四條河流。

10印度新德里莫臥兒花園第一部分為緊貼著建筑1011

在工藝美術(shù)運動的影響下，歐洲大陸又掀起了一次規(guī)模更大、影響更為廣泛的藝術(shù)運動——新藝術(shù)運動。新藝術(shù)運動雖然也強調(diào)裝飾，但并不排斥工業(yè)化大生產(chǎn)，它以更積極的態(tài)度試圖解決工業(yè)化進程中的藝術(shù)問題。1111121.2.1新藝術(shù)運動的產(chǎn)生與設(shè)計風格新藝術(shù)運動（ArtNouveau）是19世紀末、20世紀初在歐洲產(chǎn)生的一次大眾化的藝術(shù)實踐活動。它的起因是受英國“工藝美術(shù)運動”的影響，反對傳統(tǒng)的模式，希望通過裝飾來改變由于大工業(yè)化生產(chǎn)造成的產(chǎn)品粗糙、刻板的面貌。新藝術(shù)運動最早出現(xiàn)于比利時和法國等國家，分別稱為“20人團”和“新藝術(shù)”。1.2新藝術(shù)運動中的園林設(shè)計121.2.1新藝術(shù)運動的產(chǎn)生與設(shè)計風格1.2新藝術(shù)運動中的1213

新藝術(shù)運動本身沒有一個統(tǒng)一的風格，目的都是希望通過裝飾的手段來創(chuàng)造出一種新的設(shè)計風格;1）追求自然曲線形：自然界的貝殼、水漩渦、花草枝葉等給藝術(shù)家們帶來無限靈感。2）追求直線幾何形：探索用簡單的幾何形式及構(gòu)成進行設(shè)計。蘇格蘭格拉斯哥學派、德國的“青年風格派”和奧地利的“維也納分離派”為代表。13新藝術(shù)運動本身沒有一個統(tǒng)一的風格1314基馬德設(shè)計的巴黎地鐵入口建筑新藝術(shù)運動追求曲線風格的特點是：從自然界中歸納出基本的線條，并用它來進行設(shè)計。14基馬德設(shè)計的巴黎地鐵入口建筑新藝術(shù)運動追求曲線風格的特14151.2.2新藝術(shù)運動中的園林作品曲線風格的園林最極端的表現(xiàn)在西班牙天才建筑師高迪（1852——1926）的設(shè)計中。他利用裝飾線條的流動表達對自由和自然的向往。151.2.2新藝術(shù)運動中的園林作品曲線風格的園林最極端的表1516

高迪學習、研究了工藝美術(shù)運動的倡導者拉斯金的理論，深受影響。

1900年，高迪受朋友、實業(yè)家居爾的委托，在巴塞羅那郊區(qū)設(shè)計一個居住區(qū)，盡管最終只完成了少數(shù)幾棟建筑，但是卻建成了一個夢幻般的居爾公園。161900年，高迪受朋友、實業(yè)家居爾的委托，1617巴塞羅那居爾公園整個設(shè)計充滿了波動的、有韻律的、動蕩不安的線條和色彩、光影、空間的豐富變化。圍墻、長凳、柱廊和絢麗的馬賽克鑲嵌裝飾表現(xiàn)出鮮明的個性。17巴塞羅那居爾公園整個設(shè)計充滿了波動的、有韻1718維也納分離派建筑師奧爾布里希、霍夫曼和畫家克里姆特于1897年一起創(chuàng)辦了維也納分離派，并提出口號“為時代的藝術(shù)，為藝術(shù)的自由”，其目的在于和學院派分離。他們在設(shè)計中整體上采用簡單抽象的幾何形體，尤其是方形、采用連續(xù)的直線及純白和純黑的色彩，僅在局部保留少量的曲線裝飾。18維也納分離派建筑師奧爾布里希、霍夫曼和畫1819達姆斯塔特婚禮塔一個展覽館和一個高50m的婚禮塔。設(shè)計中運用大量基于矩形幾何圖案的建筑要素，如花架、幾節(jié)臺階、長凳和黑白相間的棋盤格圖案的鋪裝。植物被修剪成球狀或柱狀，或按網(wǎng)格種植。19達姆斯塔特婚禮塔一個展覽館和一個高50m的婚禮塔1920達姆斯塔特婚禮塔前的環(huán)境20達姆斯塔特婚禮塔前的環(huán)境2021穆特修斯他認為園林與建筑之間在概念上要統(tǒng)一，理想的園林應(yīng)該是盡量再現(xiàn)建筑內(nèi)部的“室外房間”，座椅、欄桿、花架等室外家具的布置也應(yīng)與室內(nèi)家具布置相似。21穆特修斯他認為園林與建筑之間在概念上要統(tǒng)一，2122穆特修斯在柏林的住宅和園林住宅和花園通過一個花架和一個景亭聯(lián)系。22穆特修斯在柏林的住宅和園林住宅和花園通過一個花架和一個景2223園林中的石墻、白漆欄桿和入口

23園林中的石墻、白漆欄桿和入口

2324德意志制造聯(lián)盟

貝倫斯、萊烏格、奧爾布里希、霍夫曼等一批當時藝術(shù)與設(shè)計精英建立了德意志制造聯(lián)盟。

貝倫斯設(shè)計了一些在建筑史上劃時代的建筑，并完成了大量的產(chǎn)品和廣告設(shè)計，成為現(xiàn)代運動中舉足輕重的人物。1910年前后，格羅皮烏斯、密斯、柯布西耶都曾在他的事務(wù)所工作?，F(xiàn)代建筑派的代表人物：格羅皮烏斯、密斯?凡?德?羅、勒?柯布西耶（均屬于歐洲先鋒派）、賴特（有機建筑派）24德意志制造聯(lián)盟貝倫斯、萊烏格、奧爾布里希2425貝倫斯在達姆斯塔特的住宅和花園平面圖25貝倫斯在達姆斯塔特的住宅和花園平面圖2526在曼海姆園藝展上貝倫斯設(shè)計的花園

1907年在曼海姆慶祝建城300周年舉辦的園藝展上設(shè)計了一個專題花園。這些園林平面非常嚴謹，園內(nèi)用精美的園墻、花架、雕塑、綠籬、修剪成圓柱體的植物及正方形的種植池來組織空間。26在曼海姆園藝展上貝倫斯設(shè)計的花園19072627萊烏格黃楊球、修剪的植物、綠籬、有常春藤攀緣的隔柵、粉墻、花架、漏空墻及方形的水池是他常用的造園要素。他的園林拋棄了風景式的形式，把園林作為空間藝術(shù)來理解。1910年《裝飾藝術(shù)〉雜志上的一篇文章認為，萊烏格的花園是新園林的典范。27萊烏格黃楊球、修剪的植物、綠籬、有常春藤2728在曼海姆園藝展上萊烏格設(shè)計的花園一個140m*50m的花園，用綠籬、粉墻和木欄桿劃分為14個獨立的小空間，每一個小空間都有不同的主題，各空間在總體上不能一眼望穿，在不同的空間中種植不同的樹種，這種手法后來成為他的園林的主要特征。28在曼海姆園藝展上萊烏格設(shè)計的花園一個140m*528291.2.3新藝術(shù)運動中的園林的影響

新藝術(shù)運動中的主要園林作品大多出自建筑師之手，有明確的建筑式的空間劃分、明快的色彩組合、優(yōu)美的裝飾細部。這場世紀之交的藝術(shù)運動是一次承上啟下的設(shè)計運動，它預(yù)示著舊時代的結(jié)束和一個新時代——現(xiàn)代主義時代的到來。291.2.3新藝術(shù)運動中的園林的影響2930

2.1.1門德爾松——表現(xiàn)主義

20世紀初在德國、奧地利首先產(chǎn)生了表現(xiàn)主義的建筑、繪畫和音樂。表現(xiàn)主義認為藝術(shù)的任務(wù)在于表現(xiàn)個人的主觀感受和體驗，程度不同地歪曲以自然為基礎(chǔ)的形態(tài)，以此來產(chǎn)生對觀賞者的視覺沖擊。2、西方現(xiàn)代景觀設(shè)計的產(chǎn)生2.1現(xiàn)代建筑運動先驅(qū)與景觀設(shè)計302、西方現(xiàn)代景觀設(shè)計的產(chǎn)生2.13031門德爾松設(shè)計的愛因斯坦天文臺他常采用曲線、奇特夸張的建筑形體來表現(xiàn)某些思想或精神，愛因斯坦天文臺是其代表作品。

31門德爾松設(shè)計的愛因斯坦天文臺他常采用曲線、3132門德爾松設(shè)計的魏茨曼別墅花園平面圖

門德爾松喜歡在起伏的場地上建造建筑與環(huán)境。他非常喜愛植物、陽光和陰影，建筑常常坐落在花叢之中。

32門德爾松設(shè)計的魏茨曼別墅花園平面圖32332.1.2荷蘭風格派

1917年，一些藝術(shù)家和設(shè)計師在荷蘭創(chuàng)立風格派，主張凈化了的美學，由橫豎線條和原色紅、黃、藍及黑、白、灰色組織構(gòu)圖。蒙德里安的繪畫332.1.2荷蘭風格派1917年3334里特維德設(shè)計的荷蘭烏特勒支的施羅德住宅簡單的立方體、光潔的白、灰色混凝土板，白、紅、黑色的橫豎線條和大片玻璃錯落穿插。34里特維德設(shè)計的荷蘭烏特勒支的施羅德住宅簡34352.1.3包豪斯（Bauhaus）從20世紀開始，德國成為歐洲建筑哲學進步思想的中心?！暗乱庵局圃炻?lián)盟”致力于美術(shù)與工業(yè)的結(jié)合。1919年建筑師格羅皮烏斯將萬特維爾德創(chuàng)辦的魏瑪藝術(shù)學校發(fā)展為融建筑、雕刻、繪畫于一爐、藝術(shù)結(jié)合科技而以建筑為主的“包豪斯”（Bauhaus）學校。

352.1.3包豪斯（Bauhaus）3536格羅皮烏斯設(shè)計的園林平面圖格羅皮烏斯曾說，房子在建造之前，場地就應(yīng)經(jīng)過設(shè)計，要提前做花園、墻和柵欄，使建筑和環(huán)境成為一體。36格羅皮烏斯設(shè)計的園林平面圖格羅皮烏斯曾說3637格羅皮烏斯設(shè)計的包豪斯教師住宅和園林

花園幾乎沒有人工的要素，全是自然的草地樹叢，白色的立方體建筑與松林為伴，兩者形成強烈的對比。37格羅皮烏斯設(shè)計的包豪斯教師住宅和園林3738密斯設(shè)計的巴塞羅那世界博覽會德國館充分體現(xiàn)了建筑與景觀的結(jié)合。這個由幾片大理石及玻璃墻體構(gòu)成的空間流動的建筑，在屋頂部分之外有兩個庭院，庭院中都以矩形的水池為中心，室內(nèi)各部分之間、室外各部分之間、室內(nèi)外空間都相互穿插、融合，沒有明顯的分界。

38密斯設(shè)計的巴塞羅那世界博覽會德國館充分體38392.1.4勒.柯布西耶1923年柯布西耶出版了被認為是現(xiàn)代主義宣言的--走向新建筑，在書中他強烈地反對因循守舊，激烈主張表現(xiàn)新時代的新建筑?？虏嘉饕岢F(xiàn)代民主的設(shè)計思想，認為陽光、空氣、植被及新型鋼架和混凝土的建造形式是平均社會分配、縮小富人和窮人住宅差距的手段。392.1.4勒.柯布西耶1923年柯布西耶39401925年柯布西耶設(shè)計的巴黎“新精神住宅”建筑中一些小的私密性房間圍繞著一個有大玻璃窗的起居室。由于基地有一株大樹，柯布西耶在建筑的屋頂開了一個圓洞，讓大樹穿頂而過，體現(xiàn)了建筑與環(huán)境的緊密結(jié)合。401925年柯布西耶設(shè)計的巴黎“新精神住宅”建筑中一些小的40411926年，他就住宅的設(shè)計提出了新建筑的五個特點：底層架空、屋頂花園、自由的平面、自由的立面、水平向長窗。這些特點也體現(xiàn)在他的一系列作品中。411926年，他就住宅的設(shè)計提出了新建筑的五個特點：4142柯布西耶設(shè)計的薩伏伊別墅屋頂花園作為起居室的延伸，有草地、花池和用來跳舞及用餐的空間，還利用框景將周圍的原野風光引入屋頂花園中。42柯布西耶設(shè)計的薩伏伊別墅屋頂花園作為起居42432.1.5賴特

從19世紀末到20世紀初的10年中，賴特在美國的中西部設(shè)計了許多小住宅，這些住宅大多坐落于郊外，材料選用木、石、磚等，建筑強調(diào)水平方向的伸展，有出檐很大的坡頂。室外平臺和陽臺上布置著花卉，一些屋頂上有種植池，植物從上面垂下來。這些住宅被稱為“草原式住宅”。1901年賴特設(shè)計的WilliamFricke住宅432.1.5賴特從19世紀末到20世4344賴特提出的“有機建筑”的思想就是在草原式住宅設(shè)計過程中形成的。賴特認為建筑師應(yīng)該從自然中得到啟示，房屋應(yīng)該像植物一樣，是“地面上一個基本的和諧的要素，從屬于自然環(huán)境，從地里長出來，迎著太陽。”

“落水別墅”44賴特提出的“有機建筑”的思想就是在草原式44452.1.6紐特拉

他認為設(shè)計的核心是體現(xiàn)生活的本質(zhì)。加州視野開闊、天氣晴朗、陽光充沛，因此加州生活的本質(zhì)應(yīng)該是自由、活躍有較多戶外活動的?，F(xiàn)代建筑在那里是自然的、必然的、本土的。452.1.6紐特拉45461947年紐特拉設(shè)計的加州棕櫚泉的考夫曼住宅及花園

展示了他把現(xiàn)代建筑融匯于美麗如畫的沙漠和山嶺景色之中的才能。461947年紐特拉設(shè)計的加州棕櫚泉的考夫曼住宅及花園46473.1.7阿爾托芬蘭建筑師阿爾托是現(xiàn)代建筑重要的奠基人之一，他強調(diào)有機形態(tài)和功能主義原則，設(shè)計語言受超現(xiàn)實主義繪畫的影響，作品輕松流暢。自然動感親和力473.1.7阿爾托芬蘭建筑師阿爾托是現(xiàn)代建4748

別墅坐落于一個小山丘的頂部，周圍是一片茂密的森林。建筑是一個L形平面，從主體通過一個廊子連接庭院中的桑拿屋?？偲矫鎴D阿爾托設(shè)計的瑪麗亞別墅48別墅坐落于一個小山丘的頂部，周圍是一片茂密的4849主入口建筑有曲線的雨棚和二層曲面的房間，造型生動活潑。西南立面圖49主入口建筑有曲線的雨棚和二層曲面的房間，4950游泳池和桑拿屋庭院的中心是一個腎形的游泳池，周圍是草地，游泳池與桑拿屋通過木平臺相連。50游泳池和桑拿屋庭院的中心是一個腎形的游泳50513.2巴黎“國際現(xiàn)代工藝美術(shù)展”和法國現(xiàn)代景觀設(shè)計

1925年巴黎舉辦了“國際現(xiàn)代工藝美術(shù)展”，展覽會上最著名的建筑是由“構(gòu)成派”的梅勒尼考夫設(shè)計的蘇聯(lián)館和柯布西耶設(shè)計的“新精神”居住建筑。 對現(xiàn)代景觀的歷史來說，這次展覽具有相當重要的意義。在展覽會上，人們看到了一些具有現(xiàn)代特征的園林，展覽揭開了現(xiàn)代景觀設(shè)計新的一幕。

513.2巴黎“國際現(xiàn)代工藝美術(shù)展”和法國現(xiàn)代景觀設(shè)計5152

在斯蒂文斯設(shè)計的園林中，雕塑家揚.馬狄爾和居爾.馬狄爾用混凝土塑造的“樹”

他設(shè)想在兩塊對稱的微微傾斜的矩形草地上種上四顆形狀大小完全一樣的樹。52在斯蒂文斯設(shè)計的園林中，雕塑家揚.馬狄爾和居爾.5253古埃瑞克安設(shè)計的“光與水的花園”平面圖園林位于一塊三角形基地上，由草地、花卉、水池、圍籬組成，這些要素均按三角形母題劃分為更小的形狀。水池周圍的草地和花卉的色塊不在一個平面上，以不同方向的坡角形成立體的圖案。色彩以補色相間，如綠色的草地對比深紅色的秋海棠，橘黃的除蟲菊對比藍色的藿香薊。53古埃瑞克安設(shè)計的“光與水的花園”平面圖園5354“光與水的花園”在水池的中央有一個多面體的玻璃球，隨著時間的變化而旋轉(zhuǎn)，吸引或反射照在它上面的光線。

54“光與水的花園”在水池的中央有一個多面體的5455古埃瑞克安設(shè)計的Noailles別墅花園平面圖別墅的建筑是混凝土的現(xiàn)代主義建筑。位于一塊坡地上，給古埃瑞克安發(fā)揮的地塊位于坡地最低處的一塊尖銳的三角地上。55古埃瑞克安設(shè)計的Noailles別墅花園平面圖5556Noailles別墅花園古埃瑞克安的設(shè)計打破狹小基地的限制，以鋪地磚和郁金香花壇的方塊劃分三角形的基地，沿淺淺的臺階逐漸上升，至三角形的頂點以著名的立體派雕塑家利普希茲的作品“生活的歡樂”作為結(jié)束。

56Noailles別墅花園古埃瑞克安的設(shè)計5657Noailles別墅花園局部

這兩個三角形園林設(shè)計的成功，使得古埃瑞克安成了當時最具開拓性的景觀設(shè)計師之一。

57Noailles別墅花園局部這兩個三角形573.西方現(xiàn)代景觀設(shè)計

3.西方現(xiàn)代景觀設(shè)計

59西方現(xiàn)代景觀設(shè)計主要課程內(nèi)容:一、西方現(xiàn)代景觀設(shè)計的探索

1.1工藝美術(shù)運動中的園林設(shè)計1.2新藝術(shù)運動中的園林設(shè)計1.2.1新藝術(shù)運動的產(chǎn)生與設(shè)計風格1.2.2新藝術(shù)運動中的園林作品1.2.3新藝術(shù)運動中的園林的影響二、西方現(xiàn)代景觀設(shè)計的產(chǎn)生2.1現(xiàn)代建筑運動先驅(qū)與景觀設(shè)計2.1.1門德爾松——表現(xiàn)主義2.1.2荷蘭風格派2.1.3包豪斯（Bauhaus）2.1.4勒.柯布西耶2.1.5賴特2.1.6紐特拉2.1.7阿爾托2.2巴黎“國際現(xiàn)代工藝美術(shù)展”和法國現(xiàn)代景觀設(shè)計2西方現(xiàn)代景觀設(shè)計主要課程內(nèi)容:一、西方現(xiàn)代景觀設(shè)計的探索59601.1工藝美術(shù)運動中的園林設(shè)計

維多利亞時期，英國上下沉浸在一片平凡庸俗又自鳴得意、充滿樂觀情緒的氣氛之中。英國的建筑、園林及其他裝飾風格追求繁瑣與矯飾，以華麗的裝飾來炫耀自己的財富。

一、西方現(xiàn)代景觀設(shè)計的探索31.1工藝美術(shù)運動中的園林設(shè)計一、西方現(xiàn)代景觀設(shè)計的探6061“水晶宮”室內(nèi)1851年派克斯頓設(shè)計的英國倫敦的“水晶宮”以簡單的玻璃和鐵架結(jié)構(gòu)的巨大的階梯形長方體建筑開辟了建筑形式新的紀元。水晶宮從建筑到展品都展現(xiàn)了工業(yè)設(shè)計的開始。4“水晶宮”室內(nèi)1851年派克斯頓設(shè)計的英國倫敦的6162“水晶宮”室外5“水晶宮”室外6263以拉斯金和莫里斯為首的一批社會活動家和藝術(shù)家對兩者的風格都極力地反對，他們發(fā)起了“工藝美術(shù)運動”。

提倡樸實無華具有良好功能的設(shè)計，在裝飾上推崇自然主義和東方藝術(shù)，反對華而不實的維多利亞風格；提倡藝術(shù)化手工業(yè)產(chǎn)品，反對工業(yè)化對傳統(tǒng)工藝的威脅。6以拉斯金和莫里斯為首的一批社會活動家和藝術(shù)家對6364真正影響了工藝美術(shù)運動的花園風格的是莫里斯的兩位同齡人，植物學家魯濱遜及藝術(shù)家、園林師和作家杰基爾女士，另外還有建筑師路特恩斯。盡管他們的設(shè)計也有著維多利亞式的烙印，但是他們的花園更加簡潔、浪漫、高雅，用小尺度的具有不同功能的空間構(gòu)筑花園，并強調(diào)自然材料的運用。7真正影響了工藝美術(shù)運動的花園風格的是莫里斯的兩6465魯賓遜設(shè)計的Gravetye府邸入口花園（1885）魯賓遜主張簡化繁瑣的維多利亞花園，園林設(shè)計應(yīng)滿足植物的生態(tài)習性，任其自然生長。他喜歡簡單的不規(guī)則式庭院風格，強調(diào)運用開花的多年生植物，反對一年生的草本花壇。8魯賓遜設(shè)計的Gravetye府邸入口花園（1885）6566杰基爾設(shè)計的MunsteadWood花園（1887）以規(guī)則式為結(jié)構(gòu)，以自然植物為內(nèi)容的風格經(jīng)杰基爾和路特恩斯的大力推廣普及后，成為當時園林設(shè)計的時尚。9杰基爾設(shè)計的MunsteadWood花園（1887）6667印度新德里莫臥兒花園第一部分為緊貼著建筑的方花園，這是一個規(guī)則式花園，以四條水渠為主體，再分出一些小的水渠，延伸到其它區(qū)域，外側(cè)是小塊的草坪和方格狀布置的小花床。

美麗的花卉和修剪樹木體現(xiàn)了19世紀的傳統(tǒng)，交叉的水渠象征著天堂的四條河流。

10印度新德里莫臥兒花園第一部分為緊貼著建筑6768

在工藝美術(shù)運動的影響下，歐洲大陸又掀起了一次規(guī)模更大、影響更為廣泛的藝術(shù)運動——新藝術(shù)運動。新藝術(shù)運動雖然也強調(diào)裝飾，但并不排斥工業(yè)化大生產(chǎn)，它以更積極的態(tài)度試圖解決工業(yè)化進程中的藝術(shù)問題。1168691.2.1新藝術(shù)運動的產(chǎn)生與設(shè)計風格新藝術(shù)運動（ArtNouveau）是19世紀末、20世紀初在歐洲產(chǎn)生的一次大眾化的藝術(shù)實踐活動。它的起因是受英國“工藝美術(shù)運動”的影響，反對傳統(tǒng)的模式，希望通過裝飾來改變由于大工業(yè)化生產(chǎn)造成的產(chǎn)品粗糙、刻板的面貌。新藝術(shù)運動最早出現(xiàn)于比利時和法國等國家，分別稱為“20人團”和“新藝術(shù)”。1.2新藝術(shù)運動中的園林設(shè)計121.2.1新藝術(shù)運動的產(chǎn)生與設(shè)計風格1.2新藝術(shù)運動中的6970

新藝術(shù)運動本身沒有一個統(tǒng)一的風格，目的都是希望通過裝飾的手段來創(chuàng)造出一種新的設(shè)計風格;1）追求自然曲線形：自然界的貝殼、水漩渦、花草枝葉等給藝術(shù)家們帶來無限靈感。2）追求直線幾何形：探索用簡單的幾何形式及構(gòu)成進行設(shè)計。蘇格蘭格拉斯哥學派、德國的“青年風格派”和奧地利的“維也納分離派”為代表。13新藝術(shù)運動本身沒有一個統(tǒng)一的風格7071基馬德設(shè)計的巴黎地鐵入口建筑新藝術(shù)運動追求曲線風格的特點是：從自然界中歸納出基本的線條，并用它來進行設(shè)計。14基馬德設(shè)計的巴黎地鐵入口建筑新藝術(shù)運動追求曲線風格的特71721.2.2新藝術(shù)運動中的園林作品曲線風格的園林最極端的表現(xiàn)在西班牙天才建筑師高迪（1852——1926）的設(shè)計中。他利用裝飾線條的流動表達對自由和自然的向往。151.2.2新藝術(shù)運動中的園林作品曲線風格的園林最極端的表7273

高迪學習、研究了工藝美術(shù)運動的倡導者拉斯金的理論，深受影響。

1900年，高迪受朋友、實業(yè)家居爾的委托，在巴塞羅那郊區(qū)設(shè)計一個居住區(qū)，盡管最終只完成了少數(shù)幾棟建筑，但是卻建成了一個夢幻般的居爾公園。161900年，高迪受朋友、實業(yè)家居爾的委托，7374巴塞羅那居爾公園整個設(shè)計充滿了波動的、有韻律的、動蕩不安的線條和色彩、光影、空間的豐富變化。圍墻、長凳、柱廊和絢麗的馬賽克鑲嵌裝飾表現(xiàn)出鮮明的個性。17巴塞羅那居爾公園整個設(shè)計充滿了波動的、有韻7475維也納分離派建筑師奧爾布里希、霍夫曼和畫家克里姆特于1897年一起創(chuàng)辦了維也納分離派，并提出口號“為時代的藝術(shù)，為藝術(shù)的自由”，其目的在于和學院派分離。他們在設(shè)計中整體上采用簡單抽象的幾何形體，尤其是方形、采用連續(xù)的直線及純白和純黑的色彩，僅在局部保留少量的曲線裝飾。18維也納分離派建筑師奧爾布里希、霍夫曼和畫7576達姆斯塔特婚禮塔一個展覽館和一個高50m的婚禮塔。設(shè)計中運用大量基于矩形幾何圖案的建筑要素，如花架、幾節(jié)臺階、長凳和黑白相間的棋盤格圖案的鋪裝。植物被修剪成球狀或柱狀，或按網(wǎng)格種植。19達姆斯塔特婚禮塔一個展覽館和一個高50m的婚禮塔7677達姆斯塔特婚禮塔前的環(huán)境20達姆斯塔特婚禮塔前的環(huán)境7778穆特修斯他認為園林與建筑之間在概念上要統(tǒng)一，理想的園林應(yīng)該是盡量再現(xiàn)建筑內(nèi)部的“室外房間”，座椅、欄桿、花架等室外家具的布置也應(yīng)與室內(nèi)家具布置相似。21穆特修斯他認為園林與建筑之間在概念上要統(tǒng)一，7879穆特修斯在柏林的住宅和園林住宅和花園通過一個花架和一個景亭聯(lián)系。22穆特修斯在柏林的住宅和園林住宅和花園通過一個花架和一個景7980園林中的石墻、白漆欄桿和入口

23園林中的石墻、白漆欄桿和入口

8081德意志制造聯(lián)盟

貝倫斯、萊烏格、奧爾布里希、霍夫曼等一批當時藝術(shù)與設(shè)計精英建立了德意志制造聯(lián)盟。

貝倫斯設(shè)計了一些在建筑史上劃時代的建筑，并完成了大量的產(chǎn)品和廣告設(shè)計，成為現(xiàn)代運動中舉足輕重的人物。1910年前后，格羅皮烏斯、密斯、柯布西耶都曾在他的事務(wù)所工作?，F(xiàn)代建筑派的代表人物：格羅皮烏斯、密斯?凡?德?羅、勒?柯布西耶（均屬于歐洲先鋒派）、賴特（有機建筑派）24德意志制造聯(lián)盟貝倫斯、萊烏格、奧爾布里希8182貝倫斯在達姆斯塔特的住宅和花園平面圖25貝倫斯在達姆斯塔特的住宅和花園平面圖8283在曼海姆園藝展上貝倫斯設(shè)計的花園

1907年在曼海姆慶祝建城300周年舉辦的園藝展上設(shè)計了一個專題花園。這些園林平面非常嚴謹，園內(nèi)用精美的園墻、花架、雕塑、綠籬、修剪成圓柱體的植物及正方形的種植池來組織空間。26在曼海姆園藝展上貝倫斯設(shè)計的花園19078384萊烏格黃楊球、修剪的植物、綠籬、有常春藤攀緣的隔柵、粉墻、花架、漏空墻及方形的水池是他常用的造園要素。他的園林拋棄了風景式的形式，把園林作為空間藝術(shù)來理解。1910年《裝飾藝術(shù)〉雜志上的一篇文章認為，萊烏格的花園是新園林的典范。27萊烏格黃楊球、修剪的植物、綠籬、有常春藤8485在曼海姆園藝展上萊烏格設(shè)計的花園一個140m*50m的花園，用綠籬、粉墻和木欄桿劃分為14個獨立的小空間，每一個小空間都有不同的主題，各空間在總體上不能一眼望穿，在不同的空間中種植不同的樹種，這種手法后來成為他的園林的主要特征。28在曼海姆園藝展上萊烏格設(shè)計的花園一個140m*585861.2.3新藝術(shù)運動中的園林的影響

新藝術(shù)運動中的主要園林作品大多出自建筑師之手，有明確的建筑式的空間劃分、明快的色彩組合、優(yōu)美的裝飾細部。這場世紀之交的藝術(shù)運動是一次承上啟下的設(shè)計運動，它預(yù)示著舊時代的結(jié)束和一個新時代——現(xiàn)代主義時代的到來。291.2.3新藝術(shù)運動中的園林的影響8687

2.1.1門德爾松——表現(xiàn)主義

20世紀初在德國、奧地利首先產(chǎn)生了表現(xiàn)主義的建筑、繪畫和音樂。表現(xiàn)主義認為藝術(shù)的任務(wù)在于表現(xiàn)個人的主觀感受和體驗，程度不同地歪曲以自然為基礎(chǔ)的形態(tài)，以此來產(chǎn)生對觀賞者的視覺沖擊。2、西方現(xiàn)代景觀設(shè)計的產(chǎn)生2.1現(xiàn)代建筑運動先驅(qū)與景觀設(shè)計302、西方現(xiàn)代景觀設(shè)計的產(chǎn)生2.18788門德爾松設(shè)計的愛因斯坦天文臺他常采用曲線、奇特夸張的建筑形體來表現(xiàn)某些思想或精神，愛因斯坦天文臺是其代表作品。

31門德爾松設(shè)計的愛因斯坦天文臺他常采用曲線、8889門德爾松設(shè)計的魏茨曼別墅花園平面圖

門德爾松喜歡在起伏的場地上建造建筑與環(huán)境。他非常喜愛植物、陽光和陰影，建筑常常坐落在花叢之中。

32門德爾松設(shè)計的魏茨曼別墅花園平面圖89902.1.2荷蘭風格派

1917年，一些藝術(shù)家和設(shè)計師在荷蘭創(chuàng)立風格派，主張凈化了的美學，由橫豎線條和原色紅、黃、藍及黑、白、灰色組織構(gòu)圖。蒙德里安的繪畫332.1.2荷蘭風格派1917年9091里特維德設(shè)計的荷蘭烏特勒支的施羅德住宅簡單的立方體、光潔的白、灰色混凝土板，白、紅、黑色的橫豎線條和大片玻璃錯落穿插。34里特維德設(shè)計的荷蘭烏特勒支的施羅德住宅簡91922.1.3包豪斯（Bauhaus）從20世紀開始，德國成為歐洲建筑哲學進步思想的中心。“德意志制造聯(lián)盟”致力于美術(shù)與工業(yè)的結(jié)合。1919年建筑師格羅皮烏斯將萬特維爾德創(chuàng)辦的魏瑪藝術(shù)學校發(fā)展為融建筑、雕刻、繪畫于一爐、藝術(shù)結(jié)合科技而以建筑為主的“包豪斯”（Bauhaus）學校。

352.1.3包豪斯（Bauhaus）9293格羅皮烏斯設(shè)計的園林平面圖格羅皮烏斯曾說，房子在建造之前，場地就應(yīng)經(jīng)過設(shè)計，要提前做花園、墻和柵欄，使建筑和環(huán)境成為一體。36格羅皮烏斯設(shè)計的園林平面圖格羅皮烏斯曾說9394格羅皮烏斯設(shè)計的包豪斯教師住宅和園林

花園幾乎沒有人工的要素，全是自然的草地樹叢，白色的立方體建筑與松林為伴，兩者形成強烈的對比。37格羅皮烏斯設(shè)計的包豪斯教師住宅和園林9495密斯設(shè)計的巴塞羅那世界博覽會德國館充分體現(xiàn)了建筑與景觀的結(jié)合。這個由幾片大理石及玻璃墻體構(gòu)成的空間流動的建筑，在屋頂部分之外有兩個庭院，庭院中都以矩形的水池為中心，室內(nèi)各部分之間、室外各部分之間、室內(nèi)外空間都相互穿插、融合，沒有明顯的分界。

38密斯設(shè)計的巴塞羅那世界博覽會德國館充分體95962.1.4勒.柯布西耶1923年柯布西耶出版了被認為是現(xiàn)代主義宣言的--走向新建筑，在書中他強烈地反對因循守舊，激烈主張表現(xiàn)新時代的新建筑?？虏嘉饕岢F(xiàn)代民主的設(shè)計思想，認為陽光、空氣、植被及新型鋼架和混凝土的建造形式是平均社會分配、縮小富人和窮人住宅差距的手段。392.1.4勒.柯布西耶1923年柯布西耶96971925年柯布西耶設(shè)計的巴黎“新精神住宅”建筑中一些小的私密性房間圍繞著一個有大玻璃窗的起居室。由于基地有一株大樹，柯布西耶在建筑的屋頂開了一個圓洞，讓大樹穿頂而過，體現(xiàn)了建筑與環(huán)境的緊密結(jié)合。401925年柯布西耶設(shè)計的巴黎“新精神住宅”建筑中一些小的97981926年，他就住宅的設(shè)計提出了新建筑的五個特點：底層架空、屋頂花園、自由的平面、自由的立面、水平向長窗。這些特點也體現(xiàn)在他的一系列作品中。411926年，他就住宅的設(shè)計提出了新建筑的五個特點：9899柯布西耶設(shè)計的薩伏伊別墅屋頂花園作為起居室的延伸，有草地、花池和用來跳舞及用餐的空間，還利用框景將周圍的原野風光引入屋頂花園中。42柯布西耶設(shè)計的薩伏伊別墅屋頂花園作為起居991002.1.5賴特

從19世紀末到20世紀初的10年中，賴特在美國的中西部設(shè)計了許多小住宅，這些住宅大多坐落于郊外，材料選用木、石、磚等，建筑強調(diào)水平方向的伸展，有出檐很大的坡頂。室外平臺和陽臺上布置著花卉，一些屋頂上有種植池，植物從上面垂下來。這些住宅被稱為“草原式住宅”。1901年賴特設(shè)計的WilliamFricke住宅432.1.5賴特從19世紀末到20世100101賴特提出的“有機建筑”的思想就是在草原式住宅設(shè)計過程中形成的。賴特認為建筑師應(yīng)該從自然中得到啟示，房屋應(yīng)該像植物一樣，是“地面上一個基本的和諧的要素，從屬于自然環(huán)境，從地里長出來，迎著太陽。”

“落水別墅”44賴特提出的“有機建筑”的思想就是在草原式1011022.1.6紐特拉

他認為設(shè)計的核心是體現(xiàn)生活的本質(zhì)。加州視野開闊、天氣晴朗、陽光充沛，因此加州生活的本質(zhì)應(yīng)該是自由、活躍有較多戶外活動的。現(xiàn)代建筑在那里是自然的、必然的、本土的。452.1.6紐特拉1021