類型電影理論演示文稿

類型電影理論演示文稿第一頁，共三十四頁。優(yōu)選類型電影理論第二頁，共三十四頁。2、出現(xiàn)原因:

20世紀(jì)三四十年代，制片商為贏取最大利潤，對一些受到觀眾歡迎的影片大量仿制，并且從中尋找和歸納出一些成功的模式，久而久之形成相對穩(wěn)定的影片類型。同時，類型影片的出現(xiàn)也利用了觀眾審美心理中的“期待視野”，他們暫時消除了人們認(rèn)識到的社會和政治沖突，幫助打消了人們在這種沖突壓迫下可能萌發(fā)的行動念頭。3、類型：西部片、歌舞片、科幻片、犯罪片喜劇片、戰(zhàn)爭片、愛情片、倫理片、驚險動作片、災(zāi)難片、兒童片、恐怖片第三頁，共三十四頁。西部片得名：特定的主題、題材和“圖像”特征地位：堪稱美國表演藝術(shù)的國粹。來源：美國19世紀(jì)60年代的西部小說形成：1903年《火車大劫案》－>1939年《關(guān)山飛渡》時代背景：1860－20世紀(jì)初期。地域跨度：西部地區(qū)行為準(zhǔn)則：公平比武人物形象：正面人物、反面人物婦女戰(zhàn)場：五大戰(zhàn)場代表作品：《關(guān)山飛渡》、《與狼共舞》實例第四頁，共三十四頁。西部片《關(guān)山飛渡》劇照《與狼共舞》海報第五頁，共三十四頁?？苹闷攸c：科幻片起源于法國，革新于德國，全盛于美國?；诳茖W(xué)，馳騁幻想。以特技手段展現(xiàn)科技領(lǐng)域和大千世界的無窮奧妙人與物的異化。時空無限，景物有數(shù)代表作：代表作品：《2001年：漫游太空》、《第三類接觸》、《星球大戰(zhàn)》科幻三杰：斯坦利－庫布里克、斯皮爾伯格、喬治－盧卡斯實例第六頁，共三十四頁?？苹闷缎乔虼髴?zhàn)II》劇照第七頁，共三十四頁。犯罪片分類：強盜片和偵探片強盜片：以黑社會人物為主角《黑社會》、《疤面大盜》、《教父》偵探片：以偵探為中心四種模式：單槍匹馬獨自破案型、有助手協(xié)同作戰(zhàn)型官方偵探型、業(yè)余偵探型代表人物阿爾弗雷德*希區(qū)柯克—“懸念大師”實例第八頁，共三十四頁。犯罪片《教父》劇照《東方快車謀殺案》海報第九頁，共三十四頁。歌舞片特點講述后臺發(fā)生的故事雙重表現(xiàn)手法能歌善舞的正面主人公和歌少舞不多的反面角色大團圓的結(jié)局

代表作勃斯比*伯克萊《第42街》弗雷德*艾斯蒂爾《高帽》、《巡回演出團》金*凱利《雨中曲》實例第十頁，共三十四頁。歌舞片《雨中曲》劇照《爵士歌王》劇照第十一頁，共三十四頁?？植榔攸c：意圖對觀眾產(chǎn)生恐怖的心理影響目的：使人震驚、惡心或厭惡，讓人感到恐怖代表作品：《異形》、《貓人》、《吸血鬼》等歷史：默片時代：《卡里加里博士》1920、《吸血鬼諾斯費拉杜》192220世紀(jì)30年代：低成本恐怖片高潮《吸血鬼》1931《木乃伊》193220世紀(jì)70年代：高成本恐怖片高潮《大白鯊》1975《侏羅紀(jì)公園》1993實例第十二頁，共三十四頁。恐怖片《木乃伊》1999《大白鯊》第十三頁，共三十四頁。二、類型片的基本元素公式化的情節(jié)定型化的人物圖解式的視覺形象1）結(jié)構(gòu)完整，情節(jié)動人，講述一個有因果關(guān)系的故事2）人物性格平面化，是非分明、善惡清楚3）固定的電影語言模式。開始用遠(yuǎn)景鏡頭交代場面，用全景中景和近景鏡頭描寫角色及行動，再用半特寫和特寫鏡頭表現(xiàn)說話者和聽話者4）使用漂亮的明星，畫面柔和美觀動人5）電影語言透明性，不追求隱喻、象征手法第十四頁，共三十四頁。三、好萊塢的戲劇電影美學(xué)1、故事情節(jié)的完整性和合理性。開端、發(fā)展、高潮，中間設(shè)置一些懸念，大團圓2、清晰而簡單的線性結(jié)構(gòu)，通常按事件發(fā)展的時間順序，規(guī)范的倒敘和插敘，單一線索，不會出現(xiàn)第二條線索，很少閃回、交叉等蒙太奇手法3、人物形象的類型及性格的平面化。4、拍攝手法和審美趣味的唯美主義傾向。第十五頁，共三十四頁。評價把觀眾的欣賞習(xí)慣和欣賞趣味放在首位，與觀眾的欣賞心里合拍，是觀眾的情感和想象都得到了極大的滿足注重對新技術(shù)的開發(fā)和運用，使美國影片永遠(yuǎn)在制作的技術(shù)水平上保持最高水準(zhǔn)。第十六頁，共三十四頁。四、新好萊塢電影20世紀(jì)六七十年代，好萊塢電影走向新局面。特點：1、受到歐洲電影的深刻影響?！栋钅莺涂巳R德》，美國現(xiàn)代電影的里程碑。同時具有驚險片、警匪片、傳記片、喜劇片、公路片等特點，融入歐洲藝術(shù)電影風(fēng)格。2、完全突破舊好萊塢戲劇化電影美學(xué)風(fēng)格的束縛，強調(diào)向自然真實靠攏。為故事開辟廣闊的社會背景，使其具有社會批判價值，并將其融入紀(jì)實性結(jié)構(gòu)之中，人物主人公具有更加復(fù)雜的精神世界，實景拍攝。3、迅速適應(yīng)時代和社會的需要。完成了商業(yè)電影藝術(shù)化、藝術(shù)電影娛樂化的過程。第十七頁，共三十四頁。類型電影特征：每一種類型電影都有自己特定的基本主題，基本是表現(xiàn)沖突，如社會與人、壓制與自由、文明與自然等，正是這種沖突的不能解決，使觀眾一次次走入電影院。類型電影對其特定的文化主題的展示是依賴于一套特有的敘事系統(tǒng)，既通過對環(huán)境、人物及情節(jié)的編碼，建立起一套完整的價值體系。類型電影把社會禁止的體驗和被允許的體驗結(jié)合起來，最終結(jié)果使前者顯得合理，后者得到豐富，“觀眾滿意而來而又滿意而歸”。第十八頁，共三十四頁。類型電影特征：這套價值體系可以在電影中被“操縱”，從而有解決這一沖突的可能，而解決的結(jié)果往往是和當(dāng)時社會的主流文化的價值取向、社會心理相一致的。這套價值體系也是在不斷調(diào)整中繼承和延續(xù)的。（為了適應(yīng)社會價值觀念和社會心理的改變。）第十九頁，共三十四頁。作品基本資料《這個殺手不太冷》又名《殺手雷昂》１９９４年出品導(dǎo)演：呂克·貝松主演：讓·雷諾（飾雷昂）娜塔莉·波特曼（飾瑪?shù)贍栠_(dá)

）蓋瑞·歐德曼（飾斯坦）

殺手電影的代表作品法國影像風(fēng)格的巔峰之作

第二十頁，共三十四頁。主創(chuàng)人員及其作品呂克·貝松生于1959年3月18日法國巴黎十部影片：

最后決戰(zhàn)Derniercombat,Le(1983)

地下鐵Subway(1985)

碧海情天Grandbleu,Le(1988)

妮基塔Nikita(1990)

特蘭提斯Atlantis(1991)

這個殺手不太冷Leon(1994)

第五元素TheFifthElement(1997)

圣女貞德Messenger:TheStoryofJoanofArc,The(1999)

天使AAngel-A(2005)

亞瑟Arthur(2006)

第二十一頁，共三十四頁。讓.雷諾1948年出生于摩洛哥著名城市卡薩布蘭卡。87年《碧海情天》中搭檔：

94年主演呂克.貝松的《殺手雷昂》，引起轟動，而他也因此被好萊塢看中，又出演了一系列的重要角色。

94年他與美國最受歡迎的女影星梅格-瑞安主演《法式接吻》；

95年主演弗朗西斯.韋伯的影片《美洲豹》；同年出演美國大片《碟中諜》；

2000年他與娜迪婭.法雷斯主演法國大片《暗流》。讓.雷諾是少數(shù)成功打入好萊塢的歐洲影星之一。第二十二頁，共三十四頁。娜塔莉-波特曼（NataliePortman）

1981年出生于以色列的耶路撒冷。11歲時，她在一家比薩店被一名模特星探所發(fā)現(xiàn)，但她卻選擇了演員生涯。

1994年，12歲的娜塔莉從2000名候選者中脫穎而出，成功演繹了《這個殺手不太冷》，隨著影片的大獲成功，娜塔莉一舉成為最受矚目的新星之一?！哆@個殺手不太冷》是被譽為“奧黛麗-赫本第二”的娜塔莉-波特曼的銀幕處女作。其主要代表作有《這個殺手不太冷》、《盜火線》、舞臺劇《EveryoneSaysILoveYou》、《星戰(zhàn)前傳1：魅影危機》、《星戰(zhàn)前傳2：克隆人的戰(zhàn)爭》等。

第二十三頁，共三十四頁。思考問題全片的第一個鏡頭是什么，有無意義？《殺》片中的結(jié)尾共展現(xiàn)了三個不同的場景，分別是什么？各自表達(dá)了怎樣的意義？影片的主題是什么？舉例說明具體表現(xiàn)。舉一個對你印象最深的細(xì)節(jié)，說明理由。此片使你想起以前看過的哪些片子？第二十四頁，共三十四頁。第二十五頁，共三十四頁。主題滾燙的柔情、覺醒的人性和一個頂天立地、震顫靈魂的殺手英雄——里昂對“愛情”的體現(xiàn)是朦朧、曖昧的，是變了色的“愛”。他們之間的情感如童話故事一般美麗迷人，卻又是那樣的遙不可及。影片是一部偏重于暴力美學(xué)的動作巨片，它延續(xù)了殺手電影的風(fēng)格，解剖了現(xiàn)代文明下都市中的邊緣人

第二十六頁，共三十四頁。人物雷昂殺手——善“nowomennokids”瑪?shù)贍栠_(dá)“生命總是如此痛苦嗎，還是只有童年如此”斯坦警察——惡湯尼

第二十七頁，共三十四頁。

結(jié)構(gòu)

影片的開場殺戮——全片的激勵事件

萊昂與瑪?shù)龠_(dá)的生活——發(fā)展段萊昂生命的結(jié)束

第二十八頁，共三十四頁。段落分析影片的第一場戲：“交代任務(wù)”特點：開放結(jié)構(gòu)，用簡潔、洗練的電影語言來營造懸念。1）鏡頭的數(shù)量比較多，用了19個鏡頭。用非常短的鏡頭來完成敘事，有節(jié)奏感，神秘效果。2）鏡頭的視覺風(fēng)格完全是淡化空間的處理。

場景空間不具體，環(huán)境不清晰。3）鏡頭的景別是大特寫的處理。強調(diào)人物形體的局部感覺。4）人物的表演是面部表演和上肢動作表演。抽煙、喝牛奶、動眼睛、遞照片、收照片的動作都成為了細(xì)節(jié)的處理。喝牛奶成為人物主要的特征。第二十九頁，共三十四頁。5）攝影師是靜態(tài)畫面的構(gòu)圖，攝影機沒有運動。機位的確立十分明確，用了過肩的雙人鏡頭和單人鏡頭完成鏡頭的調(diào)度。6）對話的臺詞十分省略?！澳阕罱锌諞]有？”“你去找他一下”，“把這個人擺平?！薄皼]問題，我可以去。”表演：演員的位置不動，形體控制，動作準(zhǔn)確。導(dǎo)演：處理演員抽煙的動作有取舍。只表現(xiàn)了點煙和手拿開，牛奶的到入和喝到嘴里都省略了。攝影：如果攝影機拉開，用全景或者遠(yuǎn)景表現(xiàn)環(huán)境空間，視覺震撼力會消失，畫面神秘感會喪失?？傊?，影片開場戲為了提升觀眾的興趣和注意力，要營造有誘惑力的懸念，省略人物的語言或動作，對空間進(jìn)行淡化處理，是我們常常采用的方式。第三十頁，共三十四頁。影片的第二場戲：“完成任務(wù)”1）胖子出場。上一場的胖子照片從桌子上一拿走，下一場戲的第一個鏡頭就是“胖子”沖著鏡頭往里走，攝影機跟移。角度是俯拍（目的：表達(dá)對人物的蔑視）。2）細(xì)節(jié)刻畫和氛圍營造。胖子緊張的在屋里四處躲藏，用氣喘吁吁的聲音和拿著槍來回奔跑的細(xì)節(jié)處理，來營造一種視覺的緊張和心理的緊張狀態(tài)。3）大量的攝影機縱向調(diào)度。人背身往里走，攝影機就跟著往里推進(jìn)，人迎面往前走，攝影機向后拉。第一場戲和第二場戲的處理是完全不一樣的第三十一頁，共三十四頁。第一場戲第二場戲演員全部坐著空間不具體攝影機靜止不動光線主觀光效，沒有變化角度平拍、仰拍構(gòu)圖畫面規(guī)范風(fēng)格寫意處理

全部站著，來回運動二十層樓上的公寓單元內(nèi)運動自然，前后變化明顯仰拍較多畫面構(gòu)圖變化比較大紀(jì)實風(fēng)格處理通過對比，說明在完成影片的視覺過程中，要使上