中國當代文學課件1

中國當代文學課件1中國當代文學課件1第十六章1949～1976文學思潮第十六章1949～1976文學思潮第一節(jié)：50年代、60年代

文藝運動與文藝思潮

一、兩次文代會1、第一次文代會全稱中華全國文學藝術(shù)工作者第一次代表大會。（1）背景（2）時間、地點1949年7月2日—19日在北平召開第一節(jié)：50年代、60年代

文藝運動與文藝思潮一、兩次文代第一節(jié)：50年代、60年代

文藝運動與文藝思潮（3）意義、問題成為“當代文學”的起點標志。

確認延安文學所代表的文學方向是當代文學的方向。毛澤東的《在延安文藝座談會上的講話》成為中國當代文學的指導(dǎo)思想。規(guī)定了新中國的文藝的方向。為作家的生存與思想納入體制做好了鋪墊。

對解放區(qū)文藝運動的傳統(tǒng)和經(jīng)驗評價過高，對國統(tǒng)區(qū)文藝運動的傳統(tǒng)和經(jīng)驗總結(jié)不夠，對“五四”以來的新文藝運動的傳統(tǒng)和經(jīng)驗，缺乏全面的總結(jié)、評價。第一節(jié)：50年代、60年代

文藝運動與文藝思潮（3）意義、問第一節(jié)：50年代、60年代

文藝運動與文藝思潮2、第二次文代會（1）背景（2）時間、地點1953年9月23日至10月6日在北京舉行

第一節(jié)：50年代、60年代

第一節(jié)：50年代、60年代

文藝運動與文藝思潮（3）意義、問題第二次文代會的宗旨是繁榮創(chuàng)作，對文藝事業(yè)的發(fā)展，起到了一定的積極作用。會議上提出的一些理論主張存在片面性，缺乏科學性，如把社會主義現(xiàn)實主義確定為文藝創(chuàng)作的主要方法，把塑造英雄人物當成對文藝創(chuàng)作的基本要求，強調(diào)文藝配合“當前政治任務(wù)”，“直接表現(xiàn)政策”等。第一節(jié)：50年代、60年代

文藝運動與文藝思潮（3）意義、問第一節(jié)：50年代、60年代

文藝運動與文藝思潮二、對電影《武訓傳》的批判1、過程

△孫瑜編導(dǎo)、趙丹主演的電影《武訓傳》△武訓（1838～1896），清朝末年山東一貧苦農(nóng)民。第一節(jié)：50年代、60年代

文藝運動與文藝思潮二、對電影《武第一節(jié)：50年代、60年代

文藝運動與文藝思潮△1951年5月20日，《人民日報》發(fā)表了毛澤東親自撰寫的社論《應(yīng)當重視電影〈武訓傳〉的討論》。第一節(jié)：50年代、60年代

文藝運動與文藝思潮第一節(jié)：50年代、60年代

文藝運動與文藝思潮2、教訓

1951年開展的對電影《武訓傳》的批判，是建國后第一次大規(guī)模的文藝運動和文藝思想斗爭。主要教訓是：不能用行政領(lǐng)導(dǎo)，不能用大規(guī)模的群眾運動去解決文藝問題。第一節(jié)：50年代、60年代

文藝運動與文藝思潮2、教訓第一節(jié)：50年代、60年代

文藝運動與文藝思潮三、對《紅樓夢》研究中“主觀唯心論”的批判1、過程

△在“紅學”領(lǐng)域中，胡適為代表的研究學派被稱為“新紅學”，俞平伯（1900～1990）是“新紅學”中的重要學者。

第一節(jié)：50年代、60年代

文藝運動與文藝思潮三、對《紅樓夢第一節(jié)：50年代、60年代

文藝運動與文藝思潮△1952年，俞將1922年所寫的《紅樓夢辨》重新修訂后，易名為《紅樓夢研究》重新出版，并相繼發(fā)表了《〈紅樓夢〉簡論》等文章?！白詡髡f”“色空觀”“怨而不怒”“釵黛合一”第一節(jié)：50年代、60年代

文藝運動與文藝思潮△1952年，第一節(jié)：50年代、60年代

文藝運動與文藝思潮

△李希凡、藍翎在1954年第9期的《文史哲》發(fā)表《關(guān)于〈紅樓夢簡論〉及其他》，在1954年10月10日的《光明日報》發(fā)表《評〈紅樓夢研究〉》，對俞平伯的《紅樓夢》研究提出批評。

第一節(jié)：50年代、60年代

文藝運動與文藝思潮第一節(jié)：50年代、60年代

文藝運動與文藝思潮2、教訓1954年對《紅樓夢》研究中“主觀唯心論”的批判，是建國后第二次大規(guī)模的文藝運動和文藝思想斗爭。它延續(xù)和發(fā)展了1951年對于電影《武訓傳》批判的左的做法，帶來了更大的負面影響。

第一節(jié)：50年代、60年代

文藝運動與文藝思潮2、教訓第一節(jié)：50年代、60年代

文藝運動與文藝思潮四、對胡風文藝思想的批判1、過程△胡風（1902～1985），原名張光人，湖北人。著名的文學理論家、批評家、詩人和編輯家。

第一節(jié)：50年代、60年代

文藝運動與文藝思潮四、對胡風文藝第一節(jié)：50年代、60年代

文藝運動與文藝思潮△1954年7月，他將經(jīng)過長時間的思考與寫作完成的《關(guān)于解放以來文藝實踐情況的報告》（即《三十萬言書》）面交當時的國務(wù)院文教委員會主任習仲勛并請轉(zhuǎn)呈中央政治局及毛澤東、劉少奇和周恩來。第一節(jié)：50年代、60年代

文藝運動與文藝思潮第一節(jié)：50年代、60年代

文藝運動與文藝思潮

△1955年1月21日，中央批轉(zhuǎn)了《中央宣傳部關(guān)于開展批判胡風文藝思想報告的指示》，進行了批判胡風的全國性動員。

第一節(jié)：50年代、60年代

文藝運動與文藝思潮第一節(jié)：50年代、60年代

文藝運動與文藝思潮△1955年5月17日凌晨，胡風與妻子梅志在家中被拘捕，并被抄家。共涉及2100余人，拘捕92人，隔離審查62人，停職反省73人。拖至1965年，胡風被判有期徒刑14年，剝奪政治權(quán)利6年，后又加判為無期徒刑。第一節(jié)：50年代、60年代

文藝運動與文藝思潮第一節(jié)：50年代、60年代

文藝運動與文藝思潮2、教訓1955年對所謂“胡風反革命集團”的批判，是建國后第三次大規(guī)模的文藝運動和文藝思想斗爭。它延續(xù)和發(fā)展了1951年對于電影《武訓傳》的批判，和1954年對《紅樓夢》研究中“主觀唯心論”的批判的左的做法，進一步混淆了文藝問題和政治問題的界線，并且踐踏了民主和法制，造成了舉世震驚的一大冤案。第一節(jié)：50年代、60年代

文藝運動與文藝思潮2、教訓第一節(jié)：50年代、60年代

文藝運動與文藝思潮五、“雙百方針”的提出1、背景1956年，“三大改造”基本完成，社會主義制度基本確立，全國工作中心由群眾性的階級斗爭轉(zhuǎn)向大規(guī)模的經(jīng)濟建設(shè)和文化建設(shè)。第一節(jié)：50年代、60年代

文藝運動與文藝思潮五、“雙百方針第一節(jié)：50年代、60年代

文藝運動與文藝思潮2、過程△“雙百方針”最先是毛澤東提出的(56\5\2)?！鳌半p百方針”是由時任中央宣傳部長的陸定一公開宣布的(56\5\26)。第一節(jié)：50年代、60年代

文藝運動與文藝思潮2、過程第一節(jié)：50年代、60年代

文藝運動與文藝思潮△“雙百方針”的具體內(nèi)容是：“藝術(shù)上不同的形式和風格可以自由發(fā)展，科學上不同的學派可以自由論爭?！?/p>

△1956年下半年到1957年上半年，文藝界因為貫徹“雙百方針”，所以在文藝理論、文藝批評和文藝創(chuàng)作方面都出現(xiàn)了活躍的局面，史稱“百花時代”。第一節(jié)：50年代、60年代

文藝運動與文藝思潮△“雙百第一節(jié)：50年代、60年代

文藝運動與文藝思潮六、反“右”斗爭1、政治領(lǐng)域的反“右”斗爭2、文藝領(lǐng)域的反“右”斗爭第一個方面是解決歷史問題，是對“?。幔㈥悾ㄆ笙迹┓袋h集團”的批判，涉及到馮雪峰、艾青、羅烽、蕭軍等人。

第一節(jié)：50年代、60年代

文藝運動與文藝思潮六、反“右”斗第一節(jié)：50年代、60年代

文藝運動與文藝思潮

第二個方面是解決現(xiàn)實問題，就是對“雙百方針”所鼓舞起來的“百花文學”的批判。把一大批理論家、作家、詩人打成“右派”。

第一節(jié)：50年代、60年代

文藝運動與文藝思潮第二個方第一節(jié)：50年代、60年代

文藝運動與文藝思潮七、文藝政策的調(diào)整1、時間：1961—19622、文藝政策調(diào)整的措施、步驟

第一節(jié)：50年代、60年代

文藝運動與文藝思潮七、文藝政策的第一節(jié)：50年代、60年代

文藝運動與文藝思潮△1961年6月，召開全國故事片創(chuàng)作會議，周恩來作了《在文藝工作座談會和故事片創(chuàng)作會議上的講話》，為政策調(diào)整奠定了基礎(chǔ)，中心內(nèi)容是藝術(shù)民主和創(chuàng)作規(guī)律的問題。會議還討論了調(diào)整文藝政策的具體文件，即《關(guān)于當前文學藝術(shù)工作的意見（草案）》（簡稱“文藝十條”，后改為“文藝八條”）。第一節(jié)：50年代、60年代

文藝運動與文藝思潮△1961第一節(jié)：50年代、60年代

文藝運動與文藝思潮八、左傾思潮的升級

1962年9月召開黨的八屆十中全會，提出“千萬不要忘記階級斗爭”的口號。此后左傾思潮迅速升級。第一節(jié)：50年代、60年代

文藝運動與文藝思潮八、左傾思潮的第二節(jié)“文化大革命”

十年文藝思潮一、關(guān)于《部隊文藝工作座談會紀要》林彪委托江青于1966年2月2日至20日在上海召開了部隊文藝工作座談會，形成了《部隊文藝工作座談會紀要》。4月，經(jīng)毛澤東審閱修改后，以中共中央名義批發(fā)全黨全國，推動了“文化大革命”的爆發(fā)，使一場政治災(zāi)難與文學災(zāi)難從一開始就糾纏在一起。第二節(jié)“文化大革命”

十年文藝思潮一、關(guān)于《部隊文藝工作第二節(jié)“文化大革命”

十年文藝思潮

“文藝黑線專政論”是《紀要》的核心，從理論、創(chuàng)作、隊伍三個方面全盤否定17的文藝工作。1、理論黑2、作品黑3、隊伍黑第二節(jié)“文化大革命”

十年文藝思潮“文藝黑線專第二節(jié)“文化大革命”

十年文藝思潮二、關(guān)于“樣板戲”和陰謀文學1、“樣板戲”現(xiàn)代京?。骸都t燈記》、《沙家浜》、《智取威虎山》《奇襲白虎團》、《海港》?，F(xiàn)代舞?。骸都t色娘子軍》、《白毛女》。交響音樂：《沙家浜》。第二節(jié)“文化大革命”

十年文藝思潮二、關(guān)于“樣板戲”和陰第二節(jié)“文化大革命”

十年文藝思潮2、陰謀文學小說《初春的早晨》、《虹南作戰(zhàn)史》、《第一課》等；電影《歡騰的小涼河》、《反擊》、《春苗》、《決裂》，話劇《盛大的節(jié)日》等。第二節(jié)“文化大革命”

十年文藝思潮2、陰謀文學第二節(jié)“文化大革命”

十年文藝思潮三、關(guān)于“文革”文論1、“根本任務(wù)論”

“根本任務(wù)”是“文革”文學理論的核心命題。《部隊文藝工作座談會紀要》規(guī)定，“要努力塑造工農(nóng)兵的英雄人物，這是社會主義文藝的根本任務(wù)?！贝死碚摲穸擞⑿坌蜗笏茉煲酝獾钠渌宋镄蜗蟮乃茉欤∠宋膶W的豐富性、多樣性。

第二節(jié)“文化大革命”

十年文藝思潮三、關(guān)于“文革”文論第二節(jié)“文化大革命”

十年文藝思潮2、“三突出”創(chuàng)作原則

“在所有人物中突出正面人物；在正面人物中突出英雄人物；在英雄人物中突出主要英雄人物。”這是從“根本任務(wù)”出發(fā)制定的形式主義的創(chuàng)作模式，它完全違背文藝創(chuàng)作的規(guī)律，無視生活和文學中錯綜復(fù)雜的人物關(guān)系，將其一概歸結(jié)為英雄與非英雄、正面人物與反面人物之間的被陪襯與陪襯關(guān)系，造成了文學創(chuàng)作的公式化，扼殺了文藝的獨創(chuàng)性。第二節(jié)“文化大革命”

十年文藝思潮2、“三突出”創(chuàng)作原則第二節(jié)“文化大革命”

十年文藝思潮3、“主題先行論”所謂“主題先行論”的主題，是指“老干部等于民主派，民主派等于走資派，走資派還在走，必須要打倒”。

這個主題無論對哪種體裁，在創(chuàng)作之前就已規(guī)定，創(chuàng)作時必須從它出發(fā)，必須根據(jù)這個主題到生活中尋找素材，加以表現(xiàn)。這不僅顛倒了文學與生活的關(guān)系，取消了作家的本體性，而且使文學直接用來圖解政治陰謀。第二節(jié)“文化大革命”

十年文藝思潮3、“主題先行論”第二節(jié)“文化大革命”

十年文藝思潮四、關(guān)于“非主流文學”1、不愿意遵從政治之命的文學長篇小說：黎汝清《萬山紅遍》、克非《春潮急》、姚雪垠《李自成》（第二部）、李云德《沸騰的群山》等；中、短篇小說：有李心田《閃閃的紅星》、蔣子龍《機電局長的一天》等；第二節(jié)“文化大革命”

十年文藝思潮四、關(guān)于“非主流文學”第二節(jié)“文化大革命”

十年文藝思潮戲?。涸拕　度f水千山》、晉劇《三上桃峰》、湘劇《園丁之歌》等；電影：《創(chuàng)業(yè)》、《海霞》、《李自成》（第二部）等。第二節(jié)“文化大革命”

十年文藝思潮第二節(jié)“文化大革命”

十年文藝思