裝飾畫教學(xué)1-發(fā)展與法則課件

裝飾繪畫第一單元:概述一、什么是裝飾畫

指帶有濃厚的裝飾意味，運(yùn)用夸張、變形、概括和修飾等手法繪制而成的圖畫。（裝飾畫這個(gè)叫法在現(xiàn)代造型藝術(shù)中頗有爭(zhēng)議，因?yàn)榇L畫中大部分作品都有強(qiáng)烈的裝飾性，如抽象派的克里.蒙德禮安.康定斯基；超現(xiàn)實(shí)主義和抽象主義兼而有之的米羅以及野獸派的馬蹄斯，印象派后期的高更等人的繪畫，都是在造型上夸張變形，色彩上強(qiáng)烈奪目而具有濃厚的裝飾味。）帛畫現(xiàn)代名師的繪畫作品鏡前少女——畢加索星星王子——米羅誕生日——夏加爾裝飾畫和繪畫之間的區(qū)別裝飾畫和純繪畫的區(qū)別可以從功能上劃分：凡是用來裝飾器物或建筑的，無論其選題、構(gòu)圖、色彩、造型只要以被裝飾對(duì)象的要求為準(zhǔn)繩，并使之與裝飾物統(tǒng)一于一體者，不管其運(yùn)用什么手法都應(yīng)屬于裝飾畫的范疇。從藝術(shù)上看裝飾畫更程式化、強(qiáng)調(diào)節(jié)奏和韻律。從功能上看裝飾畫具有從屬性，常常取決于生產(chǎn)上的工藝性，因此具有一定的約束性。裝飾畫可以使用中國(guó)畫、油畫、版畫、和工藝畫等所有的表現(xiàn)手段，也能進(jìn)入獨(dú)幅畫、組畫、壁畫、年畫、宣傳畫、文學(xué)作品插圖和科普畫等一切畫種的領(lǐng)域。裝飾畫的描寫對(duì)象可以從人物到山水，從花鳥到靜物，即可海闊天空的抒發(fā)感情，又可長(zhǎng)篇的描寫故事，可畫現(xiàn)實(shí)當(dāng)中看到的，聽到的。也可畫幻想的，不受時(shí)間、空間的限制。將不同時(shí)間、不同場(chǎng)合、甚至把天上和人間組合，發(fā)揮想象力。華夏藝術(shù)的裝飾美裝飾繪畫

|第一單元概述

中西方裝飾藝術(shù)的發(fā)展歷程2彩陶紋飾彩陶紋飾中有仰韶文化彩陶和馬家窯文化彩陶．前者以幾何紋樣為主，兼有魚、鳥、鹿、蛙、羊等動(dòng)物紋飾。后者在前者的基礎(chǔ)上出現(xiàn)了植物紋和舞蹈紋，出現(xiàn)了有情節(jié)性的狩獵、舞蹈的紋飾。裝飾繪畫

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中西方裝飾藝術(shù)的發(fā)展歷程2華夏藝術(shù)的裝飾美1.巖畫以結(jié)構(gòu)的無序化為其基本特征．畫面中的人物和動(dòng)物的動(dòng)態(tài)都十分隨意自由。富有生命的流動(dòng)性。給人單純、生動(dòng)、粗獷和質(zhì)樸之感。3.殷商青銅器裝飾：（1）方正魁偉的造型、深沉厚重的色調(diào)給人一種冷峻猙獰的面目，透射出一種寒氣逼人的威嚴(yán)。（2）是方與圓的結(jié)合、繁與簡(jiǎn)的對(duì)比、簡(jiǎn)潔穩(wěn)重的影象外形與內(nèi)部繁密緊張的紋樣肌理的結(jié)合。4.戰(zhàn)國(guó)時(shí)期漆器：（1）精美造型、線條靈動(dòng)、透露著風(fēng)動(dòng)的韻味。（2）色彩以黑、紅色的暖色調(diào)為主色調(diào)，紋樣是似火如煙的造型——仿佛是戰(zhàn)國(guó)時(shí)代烽火硝煙的縮影，紋樣排列精密，多變的韻律仿佛奏響了血與火的樂章。裝飾繪畫

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中西方裝飾藝術(shù)的發(fā)展歷程2華夏藝術(shù)的裝飾美5.畫像石、畫像磚藝術(shù)（1）構(gòu)圖均衡多變、造型方圓曲折、黑白虛實(shí)呼應(yīng)。（2）生動(dòng)的反映了當(dāng)時(shí)的生活狀態(tài)。狩獵、收獲、采摘、捕魚等。6.魏晉的敦煌壁畫：（1）飛天造型——飄逸生動(dòng)，瀟灑高雅。（2）造型舒展清秀，尤其重視氣脈的連貫，線條如行云流水，邊角造型亦十分講究，使方圓線角對(duì)比呼應(yīng)，巧妙搭配。（3）色彩上利用裝飾規(guī)律巧妙將朱砂、石青、與黑搭配在一起。7.唐代工筆重彩人物畫：（1）以形寫神、形神兼?zhèn)洌?）人物造型豐滿雍容、色彩典雅渾厚、構(gòu)圖舒落均衡，肌理效果細(xì)膩勻凈。8、元樂宮壁畫：（1）骨法用筆、隨類附彩。（2）人物眾多，層次井然，完整不亂，人物的前后關(guān)系不是靠色調(diào)的虛實(shí)強(qiáng)弱來表現(xiàn)，而是靠透視的近大遠(yuǎn)小法。9、清代民間木版年畫：（1）熱情、圓滿、豐富、祥和。（2）天津的楊柳青、江蘇的桃花塢、山東的濰坊、四川的棉竹。10.民間美術(shù)民間美術(shù)是伴隨著中華民族千萬年生生不息的漫長(zhǎng)歷史產(chǎn)生和發(fā)展起來的，是一個(gè)內(nèi)涵豐富、積聚了中華民族深層心理信息的智慧寶庫。民間美術(shù)綿延數(shù)千年，不因歷史更迭而消失，顯示出強(qiáng)大的生命力。風(fēng)格特點(diǎn)：神秘粗獷、質(zhì)樸、夸張、簡(jiǎn)潔、詼諧。裝飾繪畫

|第一單元概述

中西方裝飾藝術(shù)的發(fā)展歷程2華夏藝術(shù)的裝飾美

1.古埃及古埃及裝飾藝術(shù)是人類文明史上的又一閃光點(diǎn)，古埃及裝飾藝術(shù)在結(jié)構(gòu)上形成了幾何化的裝飾風(fēng)格，在畫面的空間處理上，打破時(shí)間和空間的限制，將不同人物、景物安排在同一個(gè)被幾何形分割的框架結(jié)構(gòu)中。造型程式化，如人物的造型一般是正身側(cè)面。色彩明麗，裝飾性強(qiáng)。裝飾繪畫

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中西方裝飾藝術(shù)的發(fā)展歷程2西方的裝飾藝術(shù)造型的平面與程式化處理、構(gòu)圖的均衡排列以及色彩的巧妙搭配。

2.古希臘、古羅馬古希臘、古羅馬裝飾藝術(shù)屬于早期西方文明早期的文化現(xiàn)象。具有自然、天真、純樸、流動(dòng)的藝術(shù)特點(diǎn)和裝飾情趣。裝飾繪畫

|第一單元概述

中西方裝飾藝術(shù)的發(fā)展歷程2西方的裝飾藝術(shù)希臘瓶畫圓潤(rùn)秀麗的線條、簡(jiǎn)潔生動(dòng)的造型、均衡連貫的構(gòu)圖、黑白紅的巧妙搭配。隨著現(xiàn)代工業(yè)、現(xiàn)代信息和高科技的迅猛發(fā)展，現(xiàn)代裝飾藝術(shù)也充滿著濃厚的現(xiàn)代氣息。它的特征表現(xiàn)在簡(jiǎn)潔、規(guī)范、幾何化。裝飾繪畫

|第一單元概述

中西方裝飾藝術(shù)的發(fā)展歷程2現(xiàn)代裝飾藝術(shù)的發(fā)展

裝飾繪畫的基本概念概念

裝飾畫通常是指采用形式美的規(guī)律和裝飾設(shè)計(jì)手法創(chuàng)作的繪畫形式。

它既具繪畫藝術(shù)的特征，如主題性、趣味性和藝術(shù)性等。同時(shí)又具某些設(shè)計(jì)的形式特征。如平面化的造型方式和秩序化的形式結(jié)構(gòu)等。

廣義的裝飾畫泛指屬于裝飾方面的一切繪畫。狹義的裝飾畫是指裝飾壁畫、商業(yè)美術(shù)中的廣告等。裝飾畫雖然偏重于其表現(xiàn)形式，但一般還具有實(shí)用功能。裝飾繪畫

|第一單元概述3

２、追求秩序化裝飾畫作品在畫面的結(jié)構(gòu)安排上，刻意追求造型排列的秩序感，講究嚴(yán)謹(jǐn)有序的畫面布局。裝飾繪畫

|第一單元概述

裝飾繪畫的基本特征與分類4４.1裝飾畫的基本特征4．混沌理論?；煦缋碚撌且蛭覀冋f明，我們才剛剛開始理解自然界的復(fù)雜性，即自然現(xiàn)象及其事件的連鎖反應(yīng)。5．綠色設(shè)計(jì)。起自于旨在保存自然資源、防止工業(yè)污染破壞生態(tài)平衡的一場(chǎng)運(yùn)動(dòng)，雖然它迄今仍處于萌芽階段，但卻已成為一種極其重要的新趨向。6．信息技術(shù)。對(duì)于設(shè)計(jì)學(xué)而言，計(jì)算機(jī)技術(shù)和通信技術(shù)這兩大領(lǐng)域的發(fā)展，已經(jīng)改變了20世紀(jì)以來設(shè)計(jì)的過程和生產(chǎn)。3．處理平面化裝飾畫的平面化體現(xiàn)在內(nèi)容與形式兩個(gè)方面。首先在意念內(nèi)涵上比較表層化通常表達(dá)一些美好吉祥的祝愿與渴求的大概念。其次在畫面處理上，一般都采取平面化的手法，排除三維空間的透視關(guān)系，而采用對(duì)稱散點(diǎn)式的形式布局，注重畫面橫向的架構(gòu)組織。裝飾繪畫

|第一單元概述

裝飾繪畫的基本特征與分類4４.1裝飾畫的基本特征

４、注重形式感重視形式感，就要在在造型上，注重點(diǎn)、線、面及各種形式要素按一定的法則組合而體現(xiàn)出某種審美特征。裝飾繪畫

|第一章單元概述

裝飾繪畫的基本特征與分類4４.1裝飾畫的基本特征裝飾繪畫

|第一單元概述

裝飾繪畫的基本特征與分類4４.1裝飾畫的基本特征

５、風(fēng)格民族化許多裝飾藝術(shù)形式都產(chǎn)生和根植于特定的民族文化之中，因而都具有濃郁的民族文化底蘊(yùn)和鮮明的民族風(fēng)格。裝飾繪畫第二單元裝飾畫基本原理與法則4．混沌理論。混沌理論是要向我們說明，我們才剛剛開始理解自然界的復(fù)雜性，即自然現(xiàn)象及其事件的連鎖反應(yīng)。5．綠色設(shè)計(jì)。起自于旨在保存自然資源、防止工業(yè)污染破壞生態(tài)平衡的一場(chǎng)運(yùn)動(dòng)，雖然它迄今仍處于萌芽階段，但卻已成為一種極其重要的新趨向。6．信息技術(shù)。對(duì)于設(shè)計(jì)學(xué)而言，計(jì)算機(jī)技術(shù)和通信技術(shù)這兩大領(lǐng)域的發(fā)展，已經(jīng)改變了20世紀(jì)以來設(shè)計(jì)的過程和生產(chǎn)。

裝飾畫造型的表現(xiàn)方法

夸張與變形

夸張與變形是裝飾造型中運(yùn)用最多的一種方法。它是將自然物本身最典型、最有特點(diǎn)的東西加以強(qiáng)化、使其更鮮明，裝飾效果更突出。裝飾繪畫

|第二單元裝飾畫基本原理與法則1省略與添加

一個(gè)良好的形象，只有經(jīng)過單純化處理，才能成為有功能目的的審美形象。簡(jiǎn)潔的形不同于簡(jiǎn)單的形，它是將豐富的意義和多樣的形式組織在一個(gè)統(tǒng)一的結(jié)構(gòu)中。具體方法是將現(xiàn)實(shí)物象的內(nèi)部結(jié)構(gòu)特征和外部的形狀特征，按照一定的形式法則和審美意象進(jìn)行簡(jiǎn)化省略的處理，但同時(shí)又強(qiáng)調(diào)物象的完整性，使其圖形化、形式化，與現(xiàn)實(shí)拉開距離，產(chǎn)生審美情趣，具有藝術(shù)感染力。

添加是為進(jìn)一步增強(qiáng)物象中那些自然存在的形式美和裝飾美，使畫面更豐富、更飽滿、更具有變化，同時(shí)增強(qiáng)作品的視覺沖擊力。裝飾繪畫

|第二單元裝飾畫基本原理與法則

裝飾畫造型的表現(xiàn)方法14．混沌理論。混沌理論是要向我們說明，我們才剛剛開始理解自然界的復(fù)雜性，即自然現(xiàn)象及其事件的連鎖反應(yīng)。5．綠色設(shè)計(jì)。起自于旨在保存自然資源、防止工業(yè)污染破壞生態(tài)平衡的一場(chǎng)運(yùn)動(dòng)，雖然它迄今仍處于萌芽階段，但卻已成為一種極其重要的新趨向。6．信息技術(shù)。對(duì)于設(shè)計(jì)學(xué)而言，計(jì)算機(jī)技術(shù)和通信技術(shù)這兩大領(lǐng)域的發(fā)展，已經(jīng)改變了20世紀(jì)以來設(shè)計(jì)的過程和生產(chǎn)。有序與重構(gòu)

造型中的有序就是圖形的程式化、序列化和有規(guī)律的相互組合。

重構(gòu)是將現(xiàn)有的圖形分解成若干部分，改變?cè)瓉淼慕M織形式而進(jìn)行新的組合，將多視點(diǎn)、多角度所獲得的不同形象加以組合從而產(chǎn)生新的意義的圖形，或?qū)⒎纸鈭D形進(jìn)行透疊，將不可見的現(xiàn)實(shí)圖像變成可見的想象圖像，以一種不合邏輯的外在形式表現(xiàn)一種內(nèi)在意義傳達(dá)的合理性。裝飾繪畫

|第二單元裝飾畫基本原理與法則

裝飾畫造型的表現(xiàn)方法1裝飾繪畫

|第二單元裝飾畫基本原理與法則

裝飾畫造型的表現(xiàn)方法1平面與概括

在裝飾造型中，平面概括有兩方面的含義：一是在同一造型中，不受焦點(diǎn)透視束縛，將三維空間的立體形象變成二維空間的平面形象，從整體到局部形成一個(gè)大的平面結(jié)構(gòu)組織或裝飾面；二是用散點(diǎn)透視的觀察方法將不同的物象產(chǎn)生重疊、透疊、共線、共形等視覺變化，由此獲得出人意料的裝飾效果。裝飾繪畫

|第二單元裝飾畫基本原理與法則

裝飾畫造型的表現(xiàn)方法1破損與解構(gòu)

在裝飾造型中，破損造型是破壞性思維的產(chǎn)物，它來源于生活中的破損現(xiàn)象。破損造型講究破壞舊秩序，建立新秩序，善于從破壞造型中發(fā)掘出其中的形式美造型和所蘊(yùn)含的審美意義。

解構(gòu)造型手法是在保留物象一部分外表常態(tài)的同時(shí)刪去另一部分外表而呈現(xiàn)復(fù)雜的內(nèi)部結(jié)構(gòu)。兩者交匯在一起形成極端的反差，從而形成非常強(qiáng)的裝飾效果。裝飾繪畫

|第二單元裝飾畫基本原理與法則

裝飾畫的形式法則2

對(duì)稱與均衡

對(duì)稱主要是以對(duì)稱軸心為中心，左右、上下、對(duì)角等量圖形的對(duì)稱。這種對(duì)稱具有高度整齊感、安定感和統(tǒng)一感，給人一種靜態(tài)平衡的美感。運(yùn)用得好，會(huì)使圖形具有非常強(qiáng)烈的形式感。

均衡是一種等量而不等形的現(xiàn)象它強(qiáng)調(diào)的是力的平衡，這種造型在畫面上既有視覺上的穩(wěn)定感又使形象生動(dòng)活潑。裝飾繪畫

|第二單元裝飾畫基本原理與法則

裝飾畫的形式法則2節(jié)奏與韻律

節(jié)奏是秩序在時(shí)間、空間上的節(jié)律。裝飾造型中節(jié)奏是指裝飾圖形有規(guī)律的反復(fù)、變化和運(yùn)動(dòng)所發(fā)生的律動(dòng)關(guān)系。

韻律猶如詩歌中的音韻節(jié)律，它能增強(qiáng)裝飾圖形的感染力和生命力，開闊藝術(shù)的表現(xiàn)力。裝飾繪畫

|第二單元裝飾畫基本原理與法則

裝飾畫的形式法則2對(duì)比與協(xié)調(diào)

對(duì)比是通過畫面的造型要素之間的矛盾關(guān)系的相互比較而存在的。如線條的長(zhǎng)與短、曲與直、粗與細(xì)等，形狀的大與小、高與低、靜與動(dòng)等等對(duì)比。對(duì)比能夠使畫面豐富而活躍，充滿生命力。

協(xié)調(diào)是建立畫面的統(tǒng)一感的基本方法。在眾多的對(duì)比要素中，應(yīng)把握一種主要的對(duì)比關(guān)系，從畫面的整體出發(fā)，使各部分關(guān)系的配合在視覺上給人一種和諧感。裝飾繪畫

|第二單元裝飾畫基本原理與法則

裝飾畫的形式法則2強(qiáng)調(diào)與淡化

強(qiáng)調(diào)與淡化是裝飾畫造型中一種加強(qiáng)或減弱客觀描繪對(duì)象的某些特征或某些部分的處理手法。