龜倉雄策課件

1、龜 龜倉雄策 日本現(xiàn)代平面設計之父 龜倉雄策是日本現(xiàn)代平面設計 的重要奠基人之一， 他影響了日本乃至世界范圍的海報設計風格。他將國際簡 約主義的設計理念植根于日本的民族文化土壤中，在東方現(xiàn)代設計風格的形成和發(fā)展過程中畫上了濃墨重彩的一筆；他的海報作品，簡潔而不失豐富，細致而不失大氣，在發(fā)展民族設計風格的同時將新的設計理念、技術 技術融入其中，成為一代具有國際影響力的設計大師。 二十世紀六十年代，日本出現(xiàn)了第一代優(yōu)秀的平面設計師龜倉雄策，他憑借著其在1964年為東京奧運會設計的海報系列，使得日本海報設計開始在世界平面設計舞臺上嶄露頭角。東京奧運會海報 國際人權(quán)招貼2、龜倉雄策簡介龜倉雄策（Yus

2、aku Kamekura，19151997）出生于日本新瀉，他從新建筑與工業(yè)美術學院畢業(yè)后，便參與組建日本設計中心有限公司，并于1960（45歲）年成為該公司總經(jīng)理。龜倉雄策還曾任日本平面設計家協(xié)會會長，擔任Creation（創(chuàng)作）雜志主編。1961（46歲）年，他被授予“每日藝術獎”，1962（47歲）年脫離公司成為一名自由設計家。龜倉雄策是日本在二戰(zhàn)后成長起來的第一代平面設計師，受西方現(xiàn)代主義的影響，在他的海報作品中透露出極強的現(xiàn)代性，但又不失日本傳統(tǒng)美學的象征性與簡潔性。他一生獲得了很多大獎包括：1982年紫綬褒章、1988年勛三等瑞寶獎、1991年個人文化勛章、在1960年至1992年

3、期間的華沙國際招貼廣告雙年展中獲金獎、銀獎、藝術獎、特別獎，布爾諾國際平面藝術雙年展中曾獲銀獎、銅獎，在拉赫蒂招貼廣告雙年展獲大獎。龜倉雄策的主要作品有：第十八屆奧運會招貼、日本大阪博覽會招貼廣告，為日本電話電報公司設計標識語、標志等。龜倉雄策創(chuàng)作的領域非常廣泛，除設計海報、標志、攝影、書籍裝幀之外，也涉及雕塑、公共藝術等其他設計領域。由于龜倉雄策是日本海報設計的先行者，在后來的富山國際海報三年展中還專門以龜倉的名義設立了龜倉雄策國際設計大獎。3、龜倉雄策海報作品特征龜倉雄策雖然比較推崇西方的平面設計風格，但他同時也清醒地認識到日本美學傳統(tǒng)重視自然、和諧，講究簡單、樸素，關注日本美學的精神含義

4、，而對西方設計理念的嚴謹、秩序也不無心儀，他認為應以本國文化為根本兼取西洋理念1。下面將從三個方面來探討一下其優(yōu)秀的海報平面作品所反映出來的設計特征。3.1 現(xiàn)代簡約主義脫穎而出簡約主義源于20世紀初的西方現(xiàn)代主義，簡約主義的風格特色是將設計元素、色彩、照明、原材料簡化到最少程度，但對色彩、材料的質(zhì)感要求極高2。而龜倉雄策在其青壯年時期正處在“國際風格”時代，受簡約主義的影響，在采用現(xiàn)代的形式去傳達設計的同時，還將此手法巧妙地與日本傳統(tǒng)美學形式相結(jié)合，使其作品既具有國際簡約特征又不失大和民族特色。1964年，日本首次舉辦奧運會。剛剛從二戰(zhàn)的沉重打擊中復蘇的日本，政府急于利用奧運會來拉動當時經(jīng)濟

5、的發(fā)展，想借此提升日本在全世界的經(jīng)濟和政治影響力，迫切需要一種便于傳播和記憶，并帶有日本顯著特征的視覺傳達表示系統(tǒng)。在政府的組織與統(tǒng)一的規(guī)劃下，以龜倉雄策為首的設計隊伍投入到此次設計之中。龜倉雄策將他設計的這屆奧運會會徽直接作為海報的主圖形，充分體現(xiàn)其簡約之美，有著強烈的視覺沖擊力。例如，1964年東京奧運會海報（圖1），融合了日本傳統(tǒng)太陽初升這一形式美感，正中由金色奧運五環(huán)托起的日本國旗太陽圖案顯得十分醒目，紅色的太陽與金色的奧運五環(huán)標志以及金色粗體TOKYO和印刷體1964遙相輝映。海報帶有顯著的地域烙印，“東京1964”字樣突出了舉辦的時間和地點。奧運會海報從形象、色彩以及整體視覺編排上

6、都體現(xiàn)出現(xiàn)代簡約的美感，單純的色彩，簡潔的圖形，反映當時的國際平面設計風格，帶有辨識獨特性和易于大眾記憶的特點。此界奧運會中，所有官方正式文件、證書、宣傳海報以及紀念品都印有統(tǒng)一的會徽標記，這在奧運歷史上也是史無前例的。這種強勢的宣傳方式開始讓世界重新認識這個蓄勢待發(fā)的島國。東京奧運會圓滿結(jié)束后，由龜倉雄策推崇的簡單實用的設計理念對日本后起設計師產(chǎn)生了深遠影響。3.2 傳統(tǒng)文化彰顯民族氣質(zhì)在龜倉雄策的海報中，我們常常能尋找到日本傳統(tǒng)文化的影子，他深刻地認識到傳統(tǒng)的圖形、色彩在海報中的運用能增強整個民族的認同感，結(jié)合西方的構(gòu)成方法能達到了民族與國際的統(tǒng)一。圖形方面，日本特有的家徽符號在海報中的大

7、量運用成為龜倉雄策的重要特征，家徽能反映日本民族特有的文化心理和處事方式，且具有較強的簡潔性與象征性，他把家徽作為一種視覺語言貫穿于海報之中，無疑是要把大和民族的文化特色展現(xiàn)出來。家徽一詞出自古代日本，用來表示自家家族的家系、血統(tǒng)以及地位所使用的紋章，英文為Family Crests，是貴族為了顯示自己的地位及家史，挑選當時流行的圖案，裝飾在車、家具、服裝上，這樣由一個家族固定使用的一種圖案，漸漸就成為了該家族的標志即家徽3。龜倉雄策在為1970年（55歲）的大阪萬國博覽會的海報（圖2）設計中，他便將最能象征日本的“櫻徽”紋飾置于海報中心，通過突出櫻花瓣尖內(nèi)凹的特點，設計出類似太陽光發(fā)射的形態(tài)

8、，而這種造型正與日本民族崇尚太陽升起、光芒四射的積極向上的精神不謀而和，同時也映射出萬國博覽會定將放射出巨大光芒的吸引力。這幅海報給人以精細、嚴謹?shù)囊曈X感受，從內(nèi)到外，從小到大，從實到虛，產(chǎn)生震撼的感官刺激。色彩方面，龜倉雄策繼承日本的傳統(tǒng)色彩，并受到浮世繪的影響。在他的海報中多以紅色、黑色、白色和金色為主要顏色，以平和的心態(tài)崇尚自然色彩，他注重自然與生命之間的關系，從他作品的色彩中能感受到他對大自然的熱愛，從而體現(xiàn)生活與自然的融合。例如，龜倉雄策1987年的創(chuàng)意海報（圖3），兩幅系列海報采用剪貼的手法將月亮、太陽、山、樹木、草安排在畫面中，用不同的色調(diào)表現(xiàn)黑夜與白天的自然現(xiàn)象。黑夜的著色以冷

9、靜、安詳?shù)睦渖珵橹?，白天的著色以熱烈、祥和的暖色為主，他們之間形成了強烈的色彩對比。兩幅作品的底紋采用黑白相間的馬賽克圖形，替換掉原本的大氣與空間，使色彩的意境體現(xiàn)了民族與現(xiàn)代的完美融合，讓人感受到細膩和恬靜的生活情趣，向觀眾展現(xiàn)了一幅清愁、平淡、柔和的夢境般的世界，這種全新的傳達方式體現(xiàn)出他要彰顯民族風格的設計理念，其作品的色彩不重熱烈而重平和，反映出人與自然和諧共生的民族氣質(zhì)。3.3 開拓新理念新技術精神在龜倉雄策的作品中，特別值得一提的是其所反映出來的勇于運用新理念和嘗試新技術的開拓精神。首先是龜倉雄策將其對構(gòu)成主義的理解運用到海報設計之中。在他的多幅為國際照明燈具設計競賽所創(chuàng)作的海報中

10、，探索光效應圖形的結(jié)構(gòu)規(guī)律與本民族嚴謹、細膩的設計特點，在當時構(gòu)成了一種新型的視覺語言。例如，他1968（53歲）年所創(chuàng)作的照明展覽會海報（圖4），整體畫面由一個具象的燈泡構(gòu)成，黑色燈泡的外輪廓依次為紫、藍、綠、黃四種色彩從內(nèi)到外延伸，環(huán)環(huán)相套，充分運用了發(fā)散這一構(gòu)成原理。又如，龜倉雄策1982年（67歲）設計的第10屆東京國際照明設計競賽海報（圖5），畫面的主體由兩道不完整的幾何圓弧構(gòu)成，由內(nèi)到外采用白、黃、綠、藍、紫的色彩發(fā)射，不同色彩圓弧之間形成交錯，圓弧面積大小不一，產(chǎn)生疏密對比，帶有較強的節(jié)奏韻律。這種發(fā)射構(gòu)成的運用同設計主題極為貼切，照明是光線的發(fā)散，從明到暗，從強到弱，而幾何圖形

11、通過發(fā)射構(gòu)成的處理達到的效果就是一種對奪目的光效應表達。再者，隨著攝影技術的發(fā)展，視覺傳達的內(nèi)涵和外延得到了很大限度的豐富，人們對藝術形式的理解也發(fā)生了相應的改變，攝影逐步成為藝術設計中的一種重要表現(xiàn)手段。龜倉雄策在日本海報中運用了大量的攝影照片。攝影是用光繪畫，實質(zhì)上是技術與視覺觀察力的一種結(jié)合，通過有意識的思考，有目地的提煉去加以拍攝。攝影能夠表達思想和情感，能夠?qū)⑷藗兙哂袕娏冶憩F(xiàn)力的動作形態(tài)以寫實的藝術形式完美展現(xiàn)出來，并將這種瞬間對美的感受提升到無限4。龜倉雄策正是運用這項技術，在為東京奧運會設計的系列海報上，通過照片將運動員拼搏奮斗的瞬間定格在畫面上，記錄了運動員精彩的競技片斷，使東

12、京奧運會的宣傳推廣產(chǎn)生了非凡的成效。例如，龜倉雄策1964年東京奧運會系列海報（圖6），百米運動員起跑瞬間的勢態(tài)，奧林匹克的競賽精神被生動得定格在畫面上，從前到后，從左到右，屏住呼吸奮力一搏的畫面，體現(xiàn)了運動員的拼搏精神和生命力量，給人強烈的震撼與共鳴。龜倉雄策向世界成功地展示了日本平面設計的獨特魅力，運用新型的攝影技術使他的海報真正捕捉到了人類體育競技精神的瞬間，因此獲得了國際平面設計界的普遍認可，并且還獲得了當年國際米蘭海報設計的大獎。龜倉雄策，一個陌生卻又影響著歷代世界設計人的巨匠。龜倉雄策是戰(zhàn)后日本第一代具有國際影響力的平面設計大師，他的設計作品，無論其精神內(nèi)核還是形式表現(xiàn)，都深深地影響到了日本乃至世界范圍的設計風格。他將國際簡約主義的設計理念植根于以日本為代表的東方文化土壤中，使之生根發(fā)芽，并不斷地發(fā)展壯大，成為東方現(xiàn)代設計中具有開篇意義、濃墨重彩的一筆。同時，龜倉雄策的開拓創(chuàng)新精神是其設計風格的另一大特色，無論在新理念傳達上還是新技術的運用上，他都走在了當時日本平面設計的最前沿，這些都反映出他較強的設計天賦和藝術修養(yǎng)，通過自己不懈