室內(nèi)設計基礎(介紹：空間)共122張課件

1、室內(nèi)設計基礎第1頁，共122頁。室內(nèi)設計基礎第1頁，共122頁。一、室內(nèi)設計的含義、發(fā)展和基本觀點1.1室內(nèi)設計的含義 人的一生，絕大部分時間是在室內(nèi)度過的，因此，人們設計創(chuàng)造的室內(nèi)環(huán)境，必然會直接關系到室內(nèi)生活、生產(chǎn)活動的質(zhì)量，關系到人們的安全、健康、實用、舒適等等。 現(xiàn)代室內(nèi)設計，從設計理念、設計手法到施工階段，以至于在室內(nèi)環(huán)境的使用過程中，也就是從設計、施工到使用的全過程中，都強調(diào)節(jié)省資源、節(jié)約能源、防止污染、有利于生態(tài)平衡以及可持續(xù)發(fā)展等具有時代特征的基本要求。第2頁，共122頁。一、室內(nèi)設計的含義、發(fā)展和基本觀點1.1室內(nèi)設計的含義第2頁1.1.1室內(nèi)設計的含義 室內(nèi)設計是根據(jù)建筑物

2、的使用性質(zhì)、所處環(huán)境和相應標準，運用物質(zhì)技術手段和建筑美學原理，創(chuàng)造功能合理、舒適優(yōu)美、滿足人們物質(zhì)和精神生活需要的室內(nèi)環(huán)境。這一空間環(huán)境既具有使用價值，滿足相應的功能要求，同時也反映了歷史文脈、建筑風格、環(huán)境氣氛等精神因素。 上述含義中，明確地把“創(chuàng)造滿足人們物質(zhì)和精神生活需要的室內(nèi)環(huán)境”作為室內(nèi)設計的目的，即以環(huán)境為源，以人為本，一切圍繞符合生態(tài)、發(fā)展可持續(xù)性的前提，為人的生活生產(chǎn)活動創(chuàng)造美好的室內(nèi)環(huán)境。 室內(nèi)設計是建筑設計的組成部分，是對建筑設計的深化和再創(chuàng)造，受建筑設計的制約較大，既具有很高的藝術性，還應考慮材料、設備、技術、造價等多種因素，綜合性極強。第3頁，共122頁。1.1.1室

3、內(nèi)設計的含義第3頁，共122頁。設計中，從整體上把握設計對象的依據(jù)因素是： 使用性質(zhì)為怎樣功能而設計建筑物和室內(nèi)空間； 所處環(huán)境既指這一建筑物和室內(nèi)空間的周圍環(huán)境狀 況，也指該設計項目所處的時代或時間階 段； 經(jīng)濟投入相應工程項目的總投資和單方造價標準的 控制。 也就是設計師必須把握該設計對象的功能性格定位。所在時空定位和經(jīng)濟標準定位，在設計的全過程中始終要防止“定位偏差”。第4頁，共122頁。設計中，從整體上把握設計對象的依據(jù)因素是：第4頁，共122頁 室內(nèi)設計原則包括兩個要求和一個手段，即功能和使用要求、精神和審美要求，以及必要的物質(zhì)技術手段來達到前述兩方面的要求。功能實用層面形式審美層面

4、技術構(gòu)造層面 功能、形式和技術三者的關系是辯證的統(tǒng)一關系，美國芝加哥學派的代表人路易斯沙利文，他提出著名的口號“形式追隨功能”， 即建筑設計最重要的是好的功能，然后再加上合適的形式。 第5頁，共122頁。 室內(nèi)設計原則包括兩個要求和一個手段，即功1.1.2室內(nèi)裝飾、裝修和設計 室內(nèi)裝飾或裝潢：原義是指“器物或商品外表”的“修飾”，是著重從外表的、視覺藝術的角度來探討和研究問題。例如對室內(nèi)地面、墻面、頂棚等各界面的處理。裝飾材料的選擇，色彩的配置，也可能包括家具、燈具、陳設和小品的選用、配置和設計。 室內(nèi)裝修：裝修一詞具有完成的含義，著重于工程技術、施工工藝和構(gòu)造做法等方面，顧名思義主要指土建工

5、程施工完成之后，對室內(nèi)各個界面、門窗、隔斷等最終的裝修工程。 室內(nèi)設計：是綜合的室內(nèi)環(huán)境設計，它既包括視覺環(huán)境和工程技術方面的問題，也包括聲、光、熱等物理環(huán)境以及氛圍、意境等心理環(huán)境和文化內(nèi)涵等內(nèi)容?，F(xiàn)代室內(nèi)設計更為重視與環(huán)境、生態(tài)、人文等方面的關系，綜合考慮內(nèi)涵理念與可見部分、空間與界面、物理因素與心理因素等。室內(nèi)設計更為全面，包括裝飾、裝潢與裝修的內(nèi)容。第6頁，共122頁。1.1.2室內(nèi)裝飾、裝修和設計第6頁，共122頁。1.2室內(nèi)設計的發(fā)展 室內(nèi)設計的歷史發(fā)展過程，我們大體可分為三個主要階段來加以研究。第一階段： 早期，人類解決技術問題的能力和其所擁有的物質(zhì)財富極為有限。室內(nèi)設計的成就大

6、多體現(xiàn)在那些無視活人、僅供奉虛無偶像、甚至死人的紀念性空間里。第7頁，共122頁。1.2室內(nèi)設計的發(fā)展第7頁，共122頁。第二階段： 封建社會時期，享樂的主張在室內(nèi)設計活動中開始得到重視。在帝王統(tǒng)治下的國，宮殿、園林、別墅雕梁畫棟、華麗異常。西方的文藝復時期的教堂、公苑、別墅搞得外貌觀，內(nèi)部空間奢華。那個時期的室內(nèi)空間設計往往追求面面到。盡量雕琢。為了過耀財富的占有，昂貴的材料、無價的珍寶、名貴的藝術品都被帶進了室內(nèi)空間。這類室內(nèi)設計工藝作品精致、巧妙，大大地豐富了室內(nèi)設計的內(nèi)容，給后人留下了一筆豐厚的藝術遺產(chǎn)。第8頁，共122頁。第二階段：第8頁，共122頁。第三階段： 震撼世界的第一次工業(yè)

7、革命開拓了現(xiàn)代室內(nèi)設計事業(yè)發(fā)展的新天地。鋼、玻璃及混凝土、批量生產(chǎn)的紡織品和其他工業(yè)產(chǎn)品，以及后來出現(xiàn)的大批量生產(chǎn)的人工合成材料，給設計師帶來了更多的選擇可能性。新材料及其相應的構(gòu)造技術極大地豐富了室內(nèi)設計的學科內(nèi)容。第9頁，共122頁。第三階段：第9頁，共122頁。我國室內(nèi)設計和建筑裝飾的現(xiàn)狀和應注意的問題發(fā)展現(xiàn)狀：起步：20世紀50年代首都北京人民大會堂等十大建筑工程建設；興起和發(fā)展：20世紀80年代中期；廣度和深度進一步發(fā)展：進入21世紀后。第10頁，共122頁。我國室內(nèi)設計和建筑裝飾的現(xiàn)狀和應注意的問題第10頁，共122存在問題：（1）環(huán)境整體和建筑功能意識薄弱 對所設計的室內(nèi)空間內(nèi)外

8、環(huán)境的特點，例如周邊的自然環(huán)境和文化氛圍等考慮不多；對所在建筑的使用功能、類型性格考慮不夠，即室內(nèi)設計的“定位”有偏差，容易把室內(nèi)設計孤立地、封閉地對待，也就是缺乏室內(nèi)設計是建筑設計的繼續(xù)的認識，缺乏建筑觀念的素養(yǎng)。（2）對大量性、生產(chǎn)性建筑的室內(nèi)設計有所忽視 當前設計者和施工人員，對旅游賓館、大型商場、高級餐廳等的室內(nèi)設計比較重視，相對地對涉及大多數(shù)人使用的大量性建筑如學校、幼兒園、社區(qū)生活服務設施等的室內(nèi)設計重視研究不夠。設計師應認真關注大眾需求，并有意識地重視弱勢群體的使用特點。第11頁，共122頁。存在問題：第11頁，共122頁。（3）對技術、經(jīng)濟、管理、法規(guī)等問題注意不夠 現(xiàn)代室內(nèi)設

9、計與結(jié)構(gòu)、構(gòu)造、設備材料、施工工藝等技術因素結(jié)合非常緊密，科技的含量日益增高，現(xiàn)代室內(nèi)設計是在科技平臺上的學術創(chuàng)作。設計者出了應有必要的建筑藝術修養(yǎng)外，還必須認真學習和了解現(xiàn)代建筑裝修的技術與工藝等有關內(nèi)容；加強各項與設計相關的法規(guī)觀念，如合同法、消防規(guī)范等。（4）對節(jié)能、節(jié)省人力、物力及財力資源，對資源循環(huán)及可持續(xù)發(fā)展關注不足 我國當前的持續(xù)高速度的經(jīng)濟發(fā)展，在室內(nèi)設計領域也應高度重視設計施工以及今后使用室內(nèi)空間時的節(jié)省能源、節(jié)水，理性地節(jié)約一切可以節(jié)省的資源，重視資源的循環(huán)利用及可持續(xù)發(fā)展。第12頁，共122頁。（3）對技術、經(jīng)濟、管理、法規(guī)等問題注意不夠第12頁，共12（5）對室內(nèi)設計的

10、創(chuàng)新精神和原創(chuàng)力重視不夠 室內(nèi)設計固然可以借鑒國內(nèi)外傳統(tǒng)和當今已有設計成果，但不應是簡單的“抄襲”，或不顧周圍環(huán)境、空間形態(tài)和建筑類型性格的“套用”，現(xiàn)代室內(nèi)設計理應倡導具有文化內(nèi)涵、結(jié)合時代精神的創(chuàng)新精神和原創(chuàng)力。第13頁，共122頁。（5）對室內(nèi)設計的創(chuàng)新精神和原創(chuàng)力重視不夠第13頁，共1221.3室內(nèi)設計的基本觀點（1）以“環(huán)境為源”的設計理念為基礎 室內(nèi)設計從整體上應該充分重視環(huán)境保護、生態(tài)平衡與資源循環(huán)等的宏觀要求，確立人與自然環(huán)境和諧協(xié)調(diào)的“天人合一”的設計理念。 室內(nèi)設計是環(huán)境系列有機組成部分的“鏈中一環(huán)”。 室內(nèi)設計所創(chuàng)建的室內(nèi)人工環(huán)境，是綜合地包括室內(nèi)空間環(huán)境、視覺環(huán)境、聲光

11、熱等物理環(huán)境、心理環(huán)境以及空氣質(zhì)量環(huán)境等許多方面，它們之間又是有機地有內(nèi)在的聯(lián)系。 第14頁，共122頁。1.3室內(nèi)設計的基本觀點第14頁，共122頁。（2）以滿足“以人為本”的需要為設計核心 “為人服務，這正是室內(nèi)設計社會功能的基石。”室內(nèi)設計的目的是通過創(chuàng)造室內(nèi)空間環(huán)境為人服務，設計者始終需要把人對室內(nèi)環(huán)境的需求，包括物質(zhì)使用和精神需求兩個方面，放在設計思考的核心。（3）科學性與藝術性的結(jié)合 室內(nèi)設計正如建筑設計一樣，有人說是“工科中的文科”，它具有科學與藝術的雙重性格。從建筑和室內(nèi)發(fā)展的歷史來看，具有創(chuàng)新精神的新的風格的興起，總是和社會生產(chǎn)力的發(fā)展相適應的。社會生活和科學技術的進步，人們

12、的價值觀和審美觀的改變，促使室內(nèi)設計必須充分重視并積極運用當代科學技術的成果，包括新型材料、結(jié)構(gòu)構(gòu)成和施工工藝等。 第15頁，共122頁。（2）以滿足“以人為本”的需要為設計核心第15頁，共122頁（4）時代感與歷史文脈并重 從宏觀整體看，建筑物和建筑環(huán)境總是從一個側(cè)面反映當代社會物質(zhì)生活和精神生活的特征，銘刻著時代的印記，但是現(xiàn)代室內(nèi)設計更需要強調(diào)自覺地在設計中體現(xiàn)時代精神，主動地考慮滿足當代社會生活活動和行為模式的需要，分析具有時代精神的價值觀和審美觀，積極采用當代物質(zhì)技術手段。（5）動態(tài)與可持續(xù)的發(fā)展觀 要以可持續(xù)的動態(tài)發(fā)展觀看待室內(nèi)設計活動。室內(nèi)設計和建筑裝修的“無形折舊”很突出，更新

13、周期日益縮短，而且人們對室內(nèi)環(huán)境藝術風格和氣氛的欣賞和追求，也是隨著時間的推移而在改變。 第16頁，共122頁。（4）時代感與歷史文脈并重第16頁，共122頁?，F(xiàn)代室內(nèi)設計的基本觀點可以歸納為：環(huán)境為源、 以人為本科學性藝術性時代精神歷史文脈動態(tài)可持續(xù)發(fā)展第17頁，共122頁?，F(xiàn)代室內(nèi)設計的基本觀點可以歸納為：科學性藝術性時代精神歷史文二、室內(nèi)設計的內(nèi)容、分類和方法步驟2.1室內(nèi)設計的內(nèi)容 現(xiàn)代室內(nèi)設計也稱為室內(nèi)環(huán)境設計，涉及面更廣、因素更多、內(nèi)容更深入。2.1.1室內(nèi)環(huán)境的內(nèi)容和感受第18頁，共122頁。二、室內(nèi)設計的內(nèi)容、分類和方法步驟2.1室內(nèi)設計的內(nèi)容第182.1.2室內(nèi)設計的內(nèi)容和相

14、關因素內(nèi)容：室內(nèi)設計內(nèi)容室內(nèi)空間組織、調(diào)整和再創(chuàng)造室內(nèi)平面功能分析和布置地面、墻面、頂棚等各界面線形和裝飾設計考慮室內(nèi)采光、照明要求和音質(zhì)效果確定室內(nèi)主色調(diào)和色彩配置選用各界面的裝飾材料、確定構(gòu)造做法協(xié)調(diào)室內(nèi)環(huán)控、水電等設備要求家具、燈具、陳設等的布置、選用或設計，室內(nèi)綠化布置第19頁，共122頁。2.1.2室內(nèi)設計的內(nèi)容和相關因素室內(nèi)設計內(nèi)容室內(nèi)空間組織、歸納為三個方面，互相有一定的內(nèi)在聯(lián)系：（1）室內(nèi)空間組織和界面處理 室內(nèi)設計的空間組織，包括平面布置，首先需要充分理解原有建筑設計的意圖，對建筑物的總體布局、功能分析、人流動向以及構(gòu)造體系等有深入的了解，在室內(nèi)設計時對室內(nèi)空間和平面布置予以

15、完善、調(diào)整或再創(chuàng)造。 由于現(xiàn)代社會生活的節(jié)奏加快，建筑功能發(fā)展或變換，也需要對室內(nèi)空間進行改造或重新組織，這在當前對各類建筑的革新改建任務中式最為常見的。室內(nèi)空間組織和平面布置，也必然包括對室內(nèi)空間各界面圍合方式的設計。第20頁，共122頁。歸納為三個方面，互相有一定的內(nèi)在聯(lián)系：第20頁，共122頁。 室內(nèi)界面處理，是指對室內(nèi)空間的各個圍合面地面、墻面、隔斷、平頂?shù)雀鹘缑娴氖褂霉δ芎吞攸c的分析，界面的形狀、圖形線腳、機理構(gòu)成的設計，以及界面和結(jié)構(gòu)構(gòu)件的連接構(gòu)造，界面和風、水、電等管線設施的協(xié)調(diào)配合等方面的設計。 界面處理不一定要做“加法”。一些建筑物的結(jié)構(gòu)構(gòu)件（如網(wǎng)架屋蓋、混凝土柱身、清水磚墻

16、等）也可以不加裝飾，作為界面處理的手法之一。上圖為東京文化會館內(nèi)的界面形狀和圖案構(gòu)成處理上圖為浦東國際機場曲面結(jié)構(gòu)構(gòu)件與頂界面結(jié)合的處理第21頁，共122頁。 室內(nèi)界面處理，是指對室內(nèi)空間的各個圍合面（2）室內(nèi)光照、色彩設計和材質(zhì)選用 室內(nèi)光照是指室內(nèi)環(huán)境的天然采光和人工照明，光照除了能滿足正常的工作生活環(huán)境的采光、照明要求外，光照和光影效果還能有效地起到烘托室內(nèi)環(huán)境氣氛的作用。 色彩是室內(nèi)設計中最為生動、最為活躍的因素，室內(nèi)色彩往往給人們留下室內(nèi)環(huán)境的第一印象。色彩最具表現(xiàn)力，通過人們的視覺感受產(chǎn)生的生理、心理和類似物理的效應，想成豐富的聯(lián)想、深刻的寓意和象征。 材料質(zhì)地的選用是室內(nèi)設計中直

17、接關系到實用效果和經(jīng)濟效益的重要環(huán)節(jié)。飾面材料的采用，同時具有滿足使用功能和人們身心感受這兩方面的要求，例如堅硬、平整的花崗石地面，光滑、精巧的鏡面飾面，輕柔、細軟的室內(nèi)紡織品，以及自然、親切的木質(zhì)面材等。第22頁，共122頁。（2）室內(nèi)光照、色彩設計和材質(zhì)選用第22頁，共122頁。（3）室內(nèi)內(nèi)含物家具、陳設、燈具、標識、綠化等的設計和選用 家具、陳設、燈具、綠化等室內(nèi)設計的內(nèi)容，相對地可以脫離界面布置于室內(nèi)空間里（固定家具、嵌入燈具及壁畫等與界面組合），在室內(nèi)環(huán)境中，實用和觀賞的作用都極為突出，通常它們都處于視覺中顯著的位置，家具還直接與人體相接觸，感受距離最為接近。 上述室內(nèi)設計內(nèi)容所列的

18、三個方面，其實是一個有機聯(lián)系的整體：光、色、形體讓人們能綜合地感受室內(nèi)環(huán)境，光照下界面和家具等色彩和造型的依托“載體”，燈具、陳設又必須和空間尺度、界面風格相協(xié)調(diào)。第23頁，共122頁。（3）室內(nèi)內(nèi)含物家具、陳設、燈具、標識、綠化等的設計和選室內(nèi)空間、形體、界面設計室內(nèi)光照、色彩設計，裝飾材料質(zhì)地的選用室內(nèi)家具、燈具、陳設、綠化等內(nèi)含物的選用或設計人體工程學建筑美學環(huán)境物理學環(huán)境心理學施工工藝、工程經(jīng)濟、CAD應用、質(zhì)量檢測環(huán)控、水電、音響等設施設備結(jié)構(gòu)構(gòu)成、構(gòu)造做法與室內(nèi)設計關系密切的一些科學和技術因素第24頁，共122頁。室內(nèi)空間、形體、界面設計室內(nèi)光照、色彩設計，裝飾材料質(zhì)地的選2.2室

19、內(nèi)設計的分類室內(nèi)設計和建筑設計類同，從大的類別來分： 第25頁，共122頁。2.2室內(nèi)設計的分類第25頁，共122頁。（7）加大室內(nèi)設計與建筑裝飾的科技含量，如采用工廠預制、現(xiàn)場以干作業(yè)安裝為主等現(xiàn)代工業(yè)化的設計與施工工藝，這對于住宅等大量性建筑尤為重要。但不管怎樣，如它占據(jù)了很多“虛的體”即空間，那么體的感覺就很明顯了。設計意圖說明和造價概算。3對室內(nèi)空間感的調(diào)節(jié)自然風格認為只有崇尚自然、結(jié)合自然，才能在當今冷漠機械的生活現(xiàn)狀中取得生理、心理平衡。4對圍合空間界面等要素的藝術創(chuàng)造及特色追求況，也指該設計項目所處的時代或時間階第11頁，共122頁。從室內(nèi)結(jié)構(gòu)與材料、照明、形體與過渡、質(zhì)感與光影

20、、界面本身形狀的變化與層次、線腳和界面上的圖案肌理與色彩表現(xiàn)人對視覺界面的感受。1人體尺度以及人們在室內(nèi)停留、活動、交往、通行時的空間范圍這就需要我們對于不理想的空間感受，通過色彩、線型、材質(zhì)照明、陳設、綠化、水體、錯覺、開洞及啟發(fā)聯(lián)想等進行調(diào)節(jié)，以滿足人們各種多樣的心理需求。第68頁，共122頁。室內(nèi)設計的空間組織，包括平面布置，首先需要充分理解原有建筑設計的意圖，對建筑物的總體布局、功能分析、人流動向以及構(gòu)造體系等有深入的了解，在室內(nèi)設計時對室內(nèi)空間和平面布置予以完善、調(diào)整或再創(chuàng)造。第33頁，共122頁。動態(tài)空間是提供人們以運動的角度來感受事物的空間處理方式。第44頁，共122頁?，F(xiàn)代環(huán)境

21、設計的理念已單純從以人為本的原則向追求自然生態(tài)的原則發(fā)展，生態(tài)空間已經(jīng)越來越被大多數(shù)人所認同和接受。人居環(huán)境室內(nèi)設計：集合式住宅、公寓式住宅、別墅式住宅、院落式住宅、集體宿舍 （項目：門廳設計、起居室設計、書房設計、餐廳設計、廚房設計、臥室設計、廁浴設計等） 限定性公共空間室內(nèi)設計：學校、幼兒園、辦公樓、教堂 （項目：門廳設計、接待休息室設計、會議室設計、辦公室設計、食堂餐廳設計、禮堂設計、教室等設計） 非限定性公共空間室內(nèi)設計：旅館飯店、影劇院、娛樂廳、展覽館、圖書館、體育館、火車站、航站樓、商店、綜合商業(yè)設施 （項目：門廳、營業(yè)廳、休息室、觀眾廳、餐廳、游藝廳、舞廳、辦公室、會議室、過廳、

22、中廳、多功能廳堂、練習廳設計等）還可以分為以下三類：第26頁，共122頁。（7）加大室內(nèi)設計與建筑裝飾的科技含量，如采用工廠預制、現(xiàn)場2.3室內(nèi)設計的方法和程序步驟2.3.1室內(nèi)設計的方法（1）功能定位、時空定位、標準定位 首先需要明確是什么樣性質(zhì)的使用功能，然后根據(jù)使用特點，塑造不同環(huán)境氛圍，設計與功能相適應的空間組織和平面布局，這就是功能定位。 時空定位是說所設計的空間環(huán)境應該具有時代氣息和時尚要求，考慮所設計的室內(nèi)環(huán)境的位置所在，是國內(nèi)還是國外，城市還是鄉(xiāng)鎮(zhèn)，以及設計空間的周圍環(huán)境等。 標準定位是指室內(nèi)設計、建筑裝修得總投入和單方造價標準（指核算成每平方米的造價標準），這涉及到室內(nèi)環(huán)境規(guī)

23、模，各裝飾界面選用的材質(zhì)品種，采用設施、設備、家具、陳設品的檔次等。 第27頁，共122頁。2.3室內(nèi)設計的方法和程序步驟第27頁，共122頁。（2）大處著眼、細處著手，從里到外、從外到里 大處著眼，即是前面所述的室內(nèi)設計應考慮的幾個基本觀點，這樣思考問題和著手設計的起點就高，有一個設計的全局觀念。細處著手是指具體進行設計時，必須根據(jù)室內(nèi)的使用性質(zhì)，深入調(diào)查，收集信息，掌握必要的資料和數(shù)據(jù)。 室內(nèi)環(huán)境的“里”，以及和這一室內(nèi)環(huán)境連接的其他室內(nèi)環(huán)境，以至建筑室外環(huán)境的“外”，它們之間有著相互依存的密切關系，設計時需要從里到外，從外到里多次反復協(xié)調(diào)。室內(nèi)環(huán)境需要與建筑整體的性質(zhì)、標準、風格，與室外

24、環(huán)境相協(xié)調(diào)統(tǒng)一。 第28頁，共122頁。（2）大處著眼、細處著手，從里到外、從外到里 第28（3）意在筆先、貴在立意創(chuàng)新 意在筆先原指創(chuàng)作繪畫時必須先有立意，即深思熟慮，有了“想法”后再動筆，也就是說設計的構(gòu)思、立意至關重要。一項設計，沒有立意、沒有立意創(chuàng)新就等于沒有“靈魂”，設計的難度也往往在于要有一個好的構(gòu)思。 對于室內(nèi)設計來說，正確、完整，又有表現(xiàn)力地表達出室內(nèi)環(huán)境設計的構(gòu)思和意圖，使建設者和評審人員能夠通過圖紙、模型、說明等，全面地了解設計意圖，也是非常重要的。在設計投標競爭中，圖紙質(zhì)量的完整、精確、優(yōu)美是第一關，因為在設計中，形象畢竟是很重要的一個方面，而圖紙表達則是設計者的語言，一

25、個優(yōu)秀室內(nèi)設計的內(nèi)涵和表達也應該是統(tǒng)一的。 第29頁，共122頁。（3）意在筆先、貴在立意創(chuàng)新 第29頁，共122頁。2.3.2室內(nèi)設計的程序步驟（1）設計準備階段 設計準備階段主要是接受委托任務書，簽訂合同，或者根據(jù)標書要求參加投標；明確設計期限并制定設計計劃進度安排，考慮各有關工種的配合與協(xié)調(diào)； 明確設計任務和要求，如室內(nèi)設計任務的使用性質(zhì)、功能特點、設計規(guī)模、等級標準、總造價，根據(jù)任務的使用性質(zhì)所需創(chuàng)造的室內(nèi)環(huán)境氣氛、文化內(nèi)涵或藝術風格等； 熟悉設計有關的規(guī)范和定額標準，收集分析必要的資料和信息，包括對現(xiàn)場的調(diào)查踏勘以及對同類型實例的參觀等。 在簽訂合同或制定投標文件時，還包括設計進度安

26、排，設計費率標準，即室內(nèi)設計收取業(yè)主設計費占室內(nèi)裝飾總投入資金的百分比（一般由設計單位根據(jù)任務的性質(zhì)、要求、設計復雜程度和工作量，提出收取設計費率數(shù)，通常為4%8%，最終與業(yè)主商議確定）；收取設計費也有按工程量來計算，即按每平方米收多少設計費，再乘以總計工程的平方米來計算。 第30頁，共122頁。2.3.2室內(nèi)設計的程序步驟第30頁，共122頁。（2）方案設計階段 方案設計階段是在設計準備階段的基礎上，進一步收集、分析、運用于設計任務有關的資料與信息，構(gòu)思立意，進行初步方案設計，深入設計，進行方案的分析與比較。 確定初步設計方案，提供設計文件。室內(nèi)初步方案的文件通常包括： 平面圖（包括家具布置

27、），常用比例1:50，1:100； 室內(nèi)立面展開圖，常用比例1:20,1:50 ； 平頂圖或仰視圖（包括燈具、風口等布置） ，常用比例1:50，1:100； 室內(nèi)透視圖（彩色效果）； 室內(nèi)裝飾材料實樣版面（墻紙、地毯、窗簾、室內(nèi)紡織面料、墻地面磚及石材、木材等均用實樣，家具、燈具、設備等用實用照片）； 設計意圖說明和造價概算。 初步設計方案需經(jīng)審定后，方可進行施工圖設計。第31頁，共122頁。（2）方案設計階段 第31頁，共122頁。（3）施工圖設計階段 施工圖設計階段需要補充施工所必要的有關平面布置、室內(nèi)立面和平頂?shù)葓D紙，還需包括構(gòu)造節(jié)點詳圖、細部大樣圖以及設備管線圖，編制施工說明和造價預算

28、。（4）設計實施階段 設計實施階段也即是工程的施工階段。室內(nèi)工程在施工前，設計人員應向施工單位進行設計意圖說明及圖紙的技術交底；工程施工期間需按圖紙要求核對施工實況，有時還需根據(jù)現(xiàn)場實況提出對圖紙的局部修改或補充（由設計單位出具修改通知書）；施工結(jié)束時，會同質(zhì)監(jiān)部門和建設單位進行工程驗收。第32頁，共122頁。（3）施工圖設計階段 第32頁，共122頁。三、室內(nèi)設計的依據(jù)、要求和特點3.1室內(nèi)設計的依據(jù) 必須對所在建筑物的周邊環(huán)境功能特點、設計意圖、結(jié)構(gòu)構(gòu)成、設施設備等情況充分掌握，進而對建筑物所在地區(qū)的室外自然和人工條件、人文景觀、地域文化等也有所了解。3.1.1人體尺度以及人們在室內(nèi)停留、

29、活動、交往、通行時的空間范圍 人體的尺度，即人體在室內(nèi)完成各種動作時的活動范圍，是我們確定室內(nèi)諸如門扇的高寬度、踏步的高寬度、窗臺陽臺的高度、家具的尺寸及其相間距離，以及樓梯平臺、室內(nèi)凈高等的最小高度的基本依據(jù)。第33頁，共122頁。三、室內(nèi)設計的依據(jù)、要求和特點3.1室內(nèi)設計的依據(jù)第33頁， 涉及到人們在不同性質(zhì)的室內(nèi)空間內(nèi)，從人們的心理感受考慮，還要顧及滿足人們心理感受需求的最佳空間范圍。 從上述的依據(jù)因素，可以歸納為： （1）靜態(tài)尺度（人體尺度）； （2）動態(tài)活動范圍（人體動作域與活動范圍）； （3）心理需求范圍（人際距離、領域性等）。第34頁，共122頁。第34頁，共122頁。3.1.

30、2家具、燈具、設備、陳設等的尺寸以及使用、安置它們時所需的空間范圍 室內(nèi)空間里，除了人的活動外，主要占有空間的內(nèi)含物即是家具、燈具、設備（指設置于室內(nèi)的空調(diào)器、熱水器、散熱器、排風機等）、陳設之類；在有的室內(nèi)環(huán)境里，如賓館的門廳、高雅的餐廳等等，室內(nèi)綠化和水石小品等的所占空間尺寸，也應成為組織、分隔室內(nèi)空間的依據(jù)條件。第35頁，共122頁。3.1.2家具、燈具、設備、陳設等的尺寸以及使用、安置它們時對于燈具、空調(diào)設備、衛(wèi)生潔具等，除了有本身的尺寸以及使用、安置時必須的空間范圍之外，值得注意的是，此類設備、設施，由于在建筑物的土建設計與施工時，對管網(wǎng)布線等都已有整體布置，室內(nèi)設計時應盡可能在它們

31、的接口處予以連接、協(xié)調(diào)。對于出風口、燈具位置等從室內(nèi)使用合理和造型等要求，適當在接口上作些調(diào)整也是允許的。第36頁，共122頁。對于燈具、空調(diào)設備、衛(wèi)生潔具等，除了有本身的尺寸以及使用、安要以可持續(xù)的動態(tài)發(fā)展觀看待室內(nèi)設計活動。上圖為東京文化會館內(nèi)的界面形狀和圖案構(gòu)成處理一般有三類平衡形式對稱式、放射式和非對稱式：室內(nèi)設計是環(huán)境系列有機組成部分的“鏈中一環(huán)”。現(xiàn)代室內(nèi)設計也稱為室內(nèi)環(huán)境設計，涉及面更廣、因素更多、內(nèi)容更深入。大處著眼，即是前面所述的室內(nèi)設計應考慮的幾個基本觀點，這樣思考問題和著手設計的起點就高，有一個設計的全局觀念。抬高或下沉的地面強調(diào)了交通空間的領域感加強各項與設計相關的法規(guī)

32、觀念，如合同法、消防規(guī)范等。在室內(nèi)空間設計中，最常見的面莫過于頂面、墻面和基面（地面）。在設計過程中，不可能對原有空間十分滿意。正是某種共性的重復，在室內(nèi)眾多的要素中，產(chǎn)生統(tǒng)一感與視覺的和諧的一致。室內(nèi)設計的要求主要有以下各項：施工工藝、工程經(jīng)濟、CAD應用、質(zhì)量檢測3.1.3室內(nèi)空間的結(jié)構(gòu)構(gòu)成、構(gòu)件尺寸，設施管線等的尺寸和制約條件 室內(nèi)空間的結(jié)構(gòu)體系、柱網(wǎng)的開間間距、樓面的板厚梁高、風管的斷面尺寸以及水管線的走向和鋪設要求等，都是組織室內(nèi)空間時必須考慮的。有些設施內(nèi)容，如風管的斷面尺寸、水管的走向等，在與有關工種的協(xié)商下可作調(diào)整，但仍然是必要的依據(jù)條件和制約因素。例如集中空調(diào)的風管通常在梁板

33、底下設置，計算機房的各種電纜管線鋪設在架空地板內(nèi)，室內(nèi)空間的豎向尺寸，就必須考慮這些因素。第37頁，共122頁。要以可持續(xù)的動態(tài)發(fā)展觀看待室內(nèi)設計活動。3.1.3室內(nèi)空間的3.1.4符合設計環(huán)境要求、可供選用的裝飾材料和可行的施工工藝 由設計設想變成現(xiàn)實，必須動用可供選用的地面、墻面、頂棚等各個界面的裝飾材料，裝飾材料的選用，必須提供實物樣品，因為同一名稱的石材、木材也還有紋樣、質(zhì)量的差別；采用現(xiàn)實可行的施工工藝，這些依據(jù)條件必須在設計開始時就考慮到，以保證設計圖的實施。3.1.5確定的投資限額和建設標準，以及設計任務要求的工程施工期限 具體而又明確的經(jīng)濟和時間概念，是一切現(xiàn)代設計工程的重要前

34、提。 室內(nèi)設計與建筑設計的不同之處，在于同樣一個賓館的大堂，相對而言不同方案的土建單方造價比較接近，而不用建設標準的室內(nèi)裝修，可以相差幾倍甚至十多倍。例如一般社會旅館大堂的室內(nèi)裝修費用單方造價1000元左右足夠，而五星級賓館大堂的單方造價可以高達800010000元（例如上海新亞湯臣五星級賓館大堂方案階段的裝修單方造價為1200美元）?？梢妼κ覂?nèi)設計來說，投資限額與建設標準是室內(nèi)設計必要的依據(jù)因素。同時，不同的工程施工期限，將導致室內(nèi)設計中不同的裝飾材料安裝工藝以及界面設計處理手法。第38頁，共122頁。3.1.4符合設計環(huán)境要求、可供選用的裝飾材料和可行的施工工3.2室內(nèi)設計的要求室內(nèi)設計的

35、要求主要有以下各項： （1）具有使用合理的室內(nèi)空間組織和平面布局，提供符合使用要求的室內(nèi)聲、光、熱效應，以滿足室內(nèi)環(huán)境物質(zhì)功能的需要。（2）具有造型優(yōu)美的空間構(gòu)成和界面處理，宜人的光、色和材質(zhì)配置，符合建筑物性格的環(huán)境氣氛，以滿足室內(nèi)環(huán)境精神功能的需要。（3）采用合理的裝修構(gòu)造和技術措施，選擇合適的裝飾材料和設施設備，使其具有良好的經(jīng)濟效益。（4）符合安全疏散、防火、衛(wèi)生等設計規(guī)范，遵守與設計任務相適應的有關定額標準。（5）隨著時間的推移，考慮具有適應調(diào)整室內(nèi)功能、更新裝飾材料和設備的可能性。（6）聯(lián)系到可持續(xù)發(fā)展的要求，室內(nèi)環(huán)境設計應充分考慮室內(nèi)環(huán)境的節(jié)能、節(jié)材、防止污染，符合生態(tài)要求，并注

36、意充分利用和節(jié)省室內(nèi)空間。（7）加大室內(nèi)設計與建筑裝飾的科技含量，如采用工廠預制、現(xiàn)場以干作業(yè)安裝為主等現(xiàn)代工業(yè)化的設計與施工工藝，這對于住宅等大量性建筑尤為重要。第39頁，共122頁。3.2室內(nèi)設計的要求第39頁，共122頁。設計師應具有的知識和素養(yǎng)： （1）建筑單體設計和環(huán)境總體設計的基本知識，特別是對建筑單體功能分析、平面布局、空間組織、形體設計的必要知識，具有對總體環(huán)境藝術和建筑藝術的理解和素養(yǎng)。（2）具有建筑材料、裝飾材料、建筑結(jié)構(gòu)與構(gòu)造、施工技術等建筑材料和建筑技術方面的必要知識。（3）具有對聲、光、熱等建筑物理，風、水、電等建筑設備的必要知識。（4）對一些學科，如人體工程學、環(huán)境

37、物理學等，以及現(xiàn)代計算機技術具有必要的知識和了解。（5）具有較好的藝術素養(yǎng)和設計表達能力，具有建筑與室內(nèi)設計歷史、建筑美學、社會學等方面的素養(yǎng)，對歷史傳統(tǒng)、人文民俗、鄉(xiāng)土風情等有一定的了解。（6）熟悉有關建筑和室內(nèi)設計的規(guī)章和法規(guī)。第40頁，共122頁。設計師應具有的知識和素養(yǎng)： 第40頁，共122頁。3.3室內(nèi)設計的特點和發(fā)展趨勢3.3.1室內(nèi)設計的特點 （1）對人們身心的影響更為直接和密切 由于人的一生中極大部分時間是在室內(nèi)度過（包括旅途中的車、船、風機內(nèi)艙在內(nèi)），因此室內(nèi)環(huán)境的優(yōu)劣，必然直接影響到人們的安全、健康、效率和舒適，室內(nèi)空間的大小和形狀，室內(nèi)界面的線形圖案等，都會給人們生理上、

38、心理上有較強的長時間、近距離的感受，甚至可以接觸和觸摸到室內(nèi)的家具、設備以及墻面、地面等界面，因此很自然地對室內(nèi)設計要求更為深入細致，更為縝密，要更多地從有利于人們身心健康和舒適的角度去考慮，要從有利于豐富人們的精神文化生活的角度去考慮。（2）對室內(nèi)環(huán)境的構(gòu)成因素考慮更為周密 室內(nèi)設計對構(gòu)成室內(nèi)光環(huán)境和視覺環(huán)境的采光與照明、色調(diào)和色彩配置、材料質(zhì)地和紋理，對室內(nèi)熱環(huán)境中的溫度、相對濕度和氣流，對室內(nèi)聲環(huán)境中的隔聲、吸聲和噪音背景等的考慮，在現(xiàn)代室內(nèi)設計中這些構(gòu)成因素的大部分都要有定量的標準。第41頁，共122頁。3.3室內(nèi)設計的特點和發(fā)展趨勢第41頁，共122頁。第42頁，共122頁。第42頁

39、，共122頁。（3）較為集中、細致、深刻地反映了設計美學中的空間形體美、功能技術美、裝飾工藝美 如果說，建筑設計主要以外部形體和內(nèi)部空間給人們以建筑藝術的感受，室內(nèi)設計則以室內(nèi)空間、界面線形以及室內(nèi)家具、燈具、設備等內(nèi)含物的綜合，給人們以室內(nèi)外環(huán)境藝術的感受，因此室內(nèi)設計與裝飾藝術和工業(yè)設計的關系也極為密切。（4）室內(nèi)功能的變化、材料與設備的老化與更新更為突出 相比建筑設計，室內(nèi)設計與時間因素的關聯(lián)更為緊密，更新周期趨短，更新節(jié)奏趨快。在室內(nèi)設計領域里，可能更需要引入“動態(tài)設計（發(fā)展有更新可變的一面，又考慮到發(fā)展在能源，環(huán)境，土地，生態(tài)等方面的可持續(xù)性 ）”、“潛伏設計（指在現(xiàn)實條件設計中，為

40、滿足將來條件采取潛伏措施的設計） ”等新的設計觀念，即隨著社會生活的發(fā)展和變化，認真考慮因時間因素引起的對平面布局、界面構(gòu)造與裝飾以至施工方法、選用材料等一系列相應的問題。（5）具有較高的科技含量和附加值 代室內(nèi)設計所創(chuàng)造的新型室內(nèi)環(huán)境，往往在電腦控制、自動化、智能化等方面具有新的要求，從而使室內(nèi)設施設備、電器通訊、新型裝飾材料和五金配件等等都具有較高的科技含量，如智能大樓、能源自給住宅、電腦控制住宅等。由于科技含量的增加，也使現(xiàn)代室內(nèi)設計及其產(chǎn)品整體的附加值增加。 第43頁，共122頁。（3）較為集中、細致、深刻地反映了設計美學中的空間形體美、功3.3.2室內(nèi)設計的發(fā)展趨勢 （1）從總體上看

41、，室內(nèi)環(huán)境設計學科的相對獨立性日益增強；同時，與多學科、邊緣學科的聯(lián)系和結(jié)合趨勢也日益明顯?，F(xiàn)代室內(nèi)設計除了仍以建筑設計作為學科發(fā)展的基礎外，工藝美術和工業(yè)設計的一些觀念、思考和工作方法也日益在室內(nèi)設計中顯示其作用。 （2）室內(nèi)設計的發(fā)展，適應于當今社會發(fā)展的特點，趨向于多層次、多風格。即室內(nèi)設計由于使用對象的不同、建筑功能和投資標準的差異，明顯地呈現(xiàn)出多層次、多風格的發(fā)展趨勢。但需要著重指出的是，不同層次，不同風格的現(xiàn)代室內(nèi)設計都將更為重視人們在室內(nèi)空間中的精神因素的需要和環(huán)境的文化內(nèi)涵。 （3）專業(yè)設計進一步深化和規(guī)范化的同時，業(yè)主及大眾參與的勢頭也將有所加強。這是由于室內(nèi)空間環(huán)境的創(chuàng)造總

42、是離不開生活、生產(chǎn)活動于其間的使用者的切身需求、貼近生活，能使使用功能更具實效，更為完善。 （4）設計、施工、材料、設施、設備之間的協(xié)調(diào)和配套關系加強，上述各部分自身的規(guī)范化進程進一步完善。 （5）由于室內(nèi)環(huán)境具有周期更新的特點，且其更新周期相應較短，因此在設計、施工技術與工藝方面優(yōu)先考慮干式作業(yè)、塊件安裝、預留措施等的要求日益突出。 （6）從可持續(xù)發(fā)展的宏觀要求出發(fā)，室內(nèi)設計將更為重視防止環(huán)境污染的“綠色裝飾材料”的運用，考慮節(jié)能與節(jié)省室內(nèi)空間，創(chuàng)造有利于身心健康的室內(nèi)環(huán)境。 第44頁，共122頁。3.3.2室內(nèi)設計的發(fā)展趨勢 第44頁，共122頁。四、室內(nèi)裝修的風格1.3.1 傳統(tǒng)風格1.

43、3.2 自然風格1.3.3 現(xiàn)代風格1.3.4 混合風格第45頁，共122頁。四、室內(nèi)裝修的風格1.3.1 傳統(tǒng)風格第45頁，共1221.3.1傳統(tǒng)風格 傳統(tǒng)風格一般是泛指20世紀中葉前各國有代表性的室內(nèi)裝修風格。傳統(tǒng)風格裝飾在材質(zhì)的選取上，多取用自然材質(zhì)，造型和工藝上十分考究，以至到現(xiàn)在許多傳統(tǒng)風格的家具，如中國的紅木家具等，仍然受到人們的喜愛。（例如：中國明、清家具的、窗花、屏風等 西方以巴洛克、洛可可和文藝復興的裝飾為特征）第46頁，共122頁。1.3.1傳統(tǒng)風格第46頁，共122頁。1.3.2 自然風格 自然風格認為只有崇尚自然、結(jié)合自然，才能在當今冷漠機械的生活現(xiàn)狀中取得生理、心理平

44、衡。多運用天然木、石、藤、竹等天然材料，顯示材料的紋理，清新淡雅。田園風格也可收入自然風格一類，力求表現(xiàn)悠閑、舒暢自然的田園情趣，巧設室內(nèi)綠化，創(chuàng)造自然、簡樸、高雅的氛圍，講求不刻意雕琢的自然美。（例如：茶樓 庭院等）第47頁，共122頁。1.3.2 自然風格 自然風格認為只有崇尚1.3.3 現(xiàn)代風格 現(xiàn)代室內(nèi)裝飾風格注意發(fā)揮結(jié)構(gòu)本身的形式美，造型簡潔。崇尚合理的構(gòu)成工藝，就是使用不同質(zhì)地的材料時講究材料自身的質(zhì)地和色彩的配置效果。強調(diào)以功能布局為依據(jù)的不對稱的構(gòu)圖手法。注重幾何線條的分割，強調(diào)比例的掌握及空間的功能性；追求量化精密化。運用新材料，呈現(xiàn)出金屬的冷峻質(zhì)感等，故色彩多以黑、白、灰等

45、無色系組合搭配。（例如：居室、現(xiàn)代體育場商場、地鐵站等）第48頁，共122頁。1.3.3 現(xiàn)代風格 現(xiàn)代室內(nèi)裝飾風1.3.4混合風格講求歷史的延續(xù)性，探索、創(chuàng)新造型手法。講究人情味，常在室內(nèi)設置些變形、夸張的柱式和斷裂的墻面、拱券，或把古典構(gòu)件的抽象形式以新的手法組合一起，創(chuàng)造一種融感性與理性，集傳統(tǒng)與現(xiàn)代，揉大眾與行家的審美理想于一體的室內(nèi)環(huán)境?？傮w上呈多元化，兼容并蓄。室內(nèi)布著既趨于現(xiàn)代實用，又吸取傳統(tǒng)的特征，在裝飾與陳設中融中、西文化于一體，如傳統(tǒng)的屏風、擺設和茶幾，配以現(xiàn)代風格的墻面及門窗裝修。新奇沙發(fā)、歐式傳統(tǒng)燈具和壁面裝飾形式，配以東方傳統(tǒng)的家具和愿始土著的圖騰文化飾物等。在設計中

46、不拘一格，運用多種體例，但要搭配協(xié)調(diào) 。第49頁，共122頁。1.3.4混合風格講求歷史的延續(xù)性，探索、創(chuàng)新造型手法。講 空間是建筑主體，人是空間的主角。在室內(nèi)空間中為了滿足人的基本空間要求，不只要為人們提供不同類型的、固定的、半固定的和可變動的室內(nèi)空間環(huán)境，而且環(huán)境中還要有足夠的標識，有形、色、材、光、聲、味的變化。人們需要一個健康、舒適、愉悅和富于文化品位的室內(nèi)環(huán)境，室內(nèi)空間的象征和表現(xiàn)作用折射出了人們的精神文明和高度的文化發(fā)展，而室內(nèi)空間造型是室內(nèi)設計要表現(xiàn)的一個重要方面，是室內(nèi)設計的基礎。美的空間造型、實際的使用功能和人的感知作用是統(tǒng)一于室內(nèi)設計的概念之中的。五、 室內(nèi)造型設計基礎第5

47、0頁，共122頁。 空間是建筑主體，人是空間的主角。在室內(nèi)空間中為了滿足5.1 室內(nèi)空間造型的主要內(nèi)容空間的形狀 室內(nèi)空間是按其形狀被人們感知的。形狀告知了其用途，巨大的室內(nèi)空間能構(gòu)成一個集中的以它為中心的目標，但空間還是有被切割重組的特性，這也是現(xiàn)代建筑室內(nèi)空間的一個重要形態(tài)特征。經(jīng)過切割重組可變成多種形狀，被切割的部分與切出的部分彼此保持著一定的分隔和聯(lián)系。如果再將它們重新組合在一起，將自然形成空間形狀的多樣協(xié)調(diào)和審美趣味。 第51頁，共122頁。5.1 室內(nèi)空間造型的主要內(nèi)容空間的形狀 第51頁，共12 室內(nèi)空間的形狀可以說是按其周圍物體的邊界所限定的。包括平面形狀和剖面形狀。由于空間與

48、空間的連續(xù)性或周圍邊界不完全閉合，空間的形狀往往不象雕塑等實體那樣明確，而經(jīng)常表現(xiàn)的更為復雜、通透，尤其是一些較開敞的不規(guī)則空間，其滲透和流動更為突出。 空間的形狀第52頁，共122頁。空間的形狀第52頁，共122頁。5.2 空間的尺度 1. 整體尺度室內(nèi)空間各要素之間的比例尺寸關系。圓形的大尺度中包容著攔桿、書架圍合的小空間（母子空間）第53頁，共122頁。5.2 空間的尺度 1. 整體尺度室內(nèi)空間各要素之間的2人體尺度人體尺寸與空間的比例關系具有親和力的空間尺度高大、空曠的空間第54頁，共122頁。2人體尺度人體尺寸與空間的比例關系具有親和力的空間尺度5.3空間的分隔和聯(lián)系 室內(nèi)設計一般要

49、進行空間組合，這是空間設計的重要基礎。而空間各組成部分之間的關系，主要是通過分隔的方式來完成的。從空間的整體要求看，只談分隔不談聯(lián)系，或只談聯(lián)系不談分隔都不可能體現(xiàn)現(xiàn)代空間設計的環(huán)境整體意識，不可能滿足人們在室內(nèi)空間的各種生活活動和精神方面的要求。要采取什么分隔方式，既要根據(jù)空間的特點和功能使用要求，又要考慮到空間的藝術特點和人的心理要求。 第55頁，共122頁。5.3空間的分隔和聯(lián)系 室內(nèi)設計一般要進行空間組合，這是空間空間的分隔：是對空間的限定和再限定?？臻g的聯(lián)系：要看空間限定的程度（隔離視線、聲音、濕度等）如何，即“限定度”。同樣的目的，可以有不同的限定手法；同樣的手法也可以有不同的限定

50、程度。第56頁，共122頁。空間的分隔：是對空間的限定和再限定。第56頁，共122頁。 同樣的目的，可以有不同的限定手法；同樣的手法也可以有不同的限定程度。第57頁，共122頁。 同樣的目的，可以有不同的限定手法；同樣的手法也可室內(nèi)空間的分隔方式的四大的類型 （1）絕對分隔 （2）局部分隔 （3）象征性分隔 （4）彈性分隔 第58頁，共122頁。室內(nèi)空間的分隔方式的四大的類型 （1）絕對分隔 第58頁，（1）絕對分隔 用實體界面分隔空間，可稱為絕對分隔。這樣分隔出的空間有非常明確的界限是完全封閉的。 隔聲良好，視線完全受阻是這種分隔方式的重要特征，具有安靜，私密和較強的抗干擾能力。 第59頁，

51、共122頁。（1）絕對分隔第59頁，共122頁。（2）局部分隔 用屏風、不到頂?shù)母魤洼^高的家具等劃分空間，稱為局部分隔。 限定度的強弱因界面的大小、材質(zhì)、形態(tài)而異。 局部分隔的特點介于絕對分隔與象征性分隔之間，不大容易明確界定。第60頁，共122頁。（2）局部分隔第60頁，共122頁。（3）象征性分隔 用片斷、低矮的面、欄桿、花格、構(gòu)架、玻璃等通通性的隔斷；家具、綠化、水體、色彩、材質(zhì)、光線、高差、懸掛物、音響、氣味等因素分隔空間屬于象征性分隔。 這種分隔方式的限定度很低，空間界面模糊，但能通過人們的聯(lián)想而感知，側(cè)重心理效應，具有象征意昧。在空間劃分上是隔而不斷，流動性也很強，整體空間的層次

52、也較豐富。第61頁，共122頁。（3）象征性分隔第61頁，共122頁。（4）彈性分隔 利用拼裝式、折疊式、升降式等活動隔斷和幕簾家具、陳設等分隔空間。 可根據(jù)使用要求而隨時啟閉或移動，空間也就隨之或分或合、或大或小，這樣分隔可使空間具有較大的彈性和靈活性。第62頁，共122頁。（4）彈性分隔第62頁，共122頁。5.4空間的組合 空間內(nèi)的空間； 穿插式空間； 鄰接式空間； 由公共空間連起的空間。第63頁，共122頁。5.4空間的組合 空間內(nèi)的空間；第63頁，共122頁。空間內(nèi)的空間： 一個大空間可以在其中包含一個或若干小空間，也就是母子空間。大空間與小空間之間很容易產(chǎn)生視覺及空間的連續(xù)性，并保

53、證空間整體性。 第64頁，共122頁。空間內(nèi)的空間：第64頁，共122頁。穿插式空間 由兩個空間構(gòu)成，各空間的范圍相互重疊而形成一個公共空間地帶。當兩個空間以這種方式貫穿時，仍保持各自作為空間所具有的界限及完整性。 第65頁，共122頁。穿插式空間第65頁，共122頁。鄰接是空間關系中最常見的形式，它允許各個空間根據(jù)各自的功能或者象征意義的需要，清楚地加以劃定。相鄰空間之間的視覺及空間的連續(xù)程度，取決于它們既分隔又聯(lián)系在一起的那些面的特點。 第66頁，共122頁。鄰接是空間關系中最常見的形式，它允許各個空間根據(jù)各自的功相隔一定距離的兩個空間，可由第三個過渡性空間來連接或聯(lián)系。象音樂中的休止符或

54、文章中的頓號、逗號一樣，以加強空間的節(jié)奏感。在這種空間關系中，過渡空間的特征有著決定性的意義。 第67頁，共122頁。相隔一定距離的兩個空間，可由第三個過渡性空間來連接或聯(lián)系。5.5室內(nèi)空間造型設計的原則5.5.1空間的性格 在室內(nèi)空間造型中，空間的形狀怎樣，空間的尺度大小、空間的分隔、聯(lián)系以及空間的組合形式都直接影響著室內(nèi)空間的造型處理?？臻g的造型設計在很大程度上決定著室內(nèi)空間的性格。第68頁，共122頁。5.5室內(nèi)空間造型設計的原則5.5.1空間的性格第68頁，共5.5.2空間的充分利用 室內(nèi)空間設計是對建筑原有結(jié)構(gòu)及圍護面所形成的內(nèi)部空間進行再創(chuàng)造，使其更加符合人們在室內(nèi)空間中進行各種活

55、動，滿足人們的物質(zhì)及精神方面的不同需求。第69頁，共122頁。5.5.2空間的充分利用第69頁，共122頁。5.5.3原結(jié)構(gòu)形式的利用我們對空間造型的設計就是對建筑原空間的再創(chuàng)造，以滿足人們對不同功能的需求。而室內(nèi)空間造型是建立在由建筑結(jié)構(gòu)形式造就的原空間基礎之上的，甚至有時原結(jié)構(gòu)形式還對室內(nèi)空間造型起著重要作用，對創(chuàng)造室內(nèi)空間整體效果和審美意境發(fā)揮出其獨特的魅力。第70頁，共122頁。5.5.3原結(jié)構(gòu)形式的利用第70頁，共122頁。六、室內(nèi)空間設計方法6.1以形態(tài)學方法研究形式和空間的基本要素從空間限定的概念出發(fā)，室內(nèi)空間設計的實際意義，就是研究室內(nèi)環(huán)境中靜態(tài)實體、動態(tài)虛形以及它們之間關系的

56、統(tǒng)一問題?？梢?，對于空間形態(tài)的藝術創(chuàng)造，我們必須從實體形態(tài)要素出發(fā)，以便對虛“體”形態(tài)要素進行關照，兩方面均不能偏頗。這也是在室內(nèi)空間設計方法中研究形式和空間的重要環(huán)節(jié)。6.1.1實體形態(tài)的創(chuàng)造及與之相關要素 如果將實體的形分解，可以得到下列基本構(gòu)成要素，即點、線、面和體。它們在造型設計中具有普遍性的意義，在室內(nèi)空間設計的實體中，主要表現(xiàn)為客觀存在的限定要素，地面、墻面、頂棚就是這些實在的限定要素，就像是一個形狀不同的空盒子，我們把這些限定空間的要素稱為界面，界面的形狀、比例、尺度和樣式的變化，造就了室內(nèi)空間的功能和風格，使之呈現(xiàn)出不同的氛圍。第71頁，共122頁。六、室內(nèi)空間設計方法6.1以

57、形態(tài)學方法研究形式和空間的基本要 對于室內(nèi)諸實體，把它們看成點、線、面或體不是由固定、絕對的大小尺度來確定的，是相對而言的。一般地說：點因其體量小而以位置為主要特征；線是以長度、方向為主要特征；面不僅具有長度，還有相當?shù)膶挾鹊奶卣?；體則以其體量大小為主要特征。它們在室內(nèi)空間中各有各的獨特表情，從而形成在空間形態(tài)中各自不同的作用和視覺效果。第72頁，共122頁。 對于室內(nèi)諸實體，把它們看成點、線、面或體不是由固點 點可起到在空間中標明位置或使人的視線形成集中注視的作用，因而它是靜態(tài)的、無方向的。有時一個點太小，不足以成為視覺重點時，可以用多個點組合成群，以加強份量，平衡視覺。點可以有規(guī)律地排列，

58、形成線或面的感覺；也可以自由形式，形成一個區(qū)域；或按照某種幾何關系排列以形成某種造型。第73頁，共122頁。點 點可起到在空間中標明位置或使人線 線的種類很多，有直有曲，直線中分為垂直、水平和各種角度的斜線；曲線的種類更多，可分為幾何形、有機形與自由形三種。線與線相接又會產(chǎn)生更復雜的線型，如折線是直線的接合，波形線是弧線的接合等。第74頁，共122頁。線 線的種類很多，有直有曲，直線中分為垂直、水平和各種角度的 直線與曲線相比，其表情是比較單純而明確的。直線的造型一般給人帶來規(guī)整簡潔、富有現(xiàn)代氣息，但由于過于簡單規(guī)整又會使人感到缺乏人情味。這些線式要素如何達到表面質(zhì)感的效果，它們有視覺的份量、

59、方向和間隔距離感。第75頁，共122頁。 直線與曲線相比，其表情是比較單純而明確的。直線的面 在室內(nèi)空間中，直面最為常見，絕大部分的地面、墻面、家具等造型都是以直面為主的。盡管作為單獨的直面其表情顯得較為呆板、生硬、平淡無奇，但經(jīng)過很好地組合安排后也會產(chǎn)生活潑生動的綜合效果。另外，折面也可看成是一種組織過的直面，象樓梯踏步便是一例。斜面具有一定動勢，使空間不至于呆滯而變得富有流動性。在室內(nèi)空間設計中，最常見的面莫過于頂面、墻面和基面（地面）。第76頁，共122頁。面 在室內(nèi)空間設計中，最常見的面莫過于頂面、墻面和基面（曲面可以是水平方向的（如貫通整個空間的拱形頂）；也可以是垂直方向的（如懸掛著

60、的帷幕、窗簾等），通常曲面的表情更多的是流暢舒展，富有彈性和活力，為空間帶來流動性和明顯的方向性，引導人的視線與行為。第77頁，共122頁。曲面可以是水平方向的（如貫通整個空間的拱形頂）；也可以是垂直體 體可以是規(guī)則的幾何形體，也可能是不規(guī)則的自由形體。在室內(nèi)空間中，體大都是較為規(guī)則的幾何形體以及簡單形體的組合。可以看作是體的室內(nèi)構(gòu)成物，主要有結(jié)構(gòu)構(gòu)件、構(gòu)造節(jié)點、家具、雕塑、墻面凸出部分以及陳設品等等。當然這是相對的，如空間尺度很大，上述因素就可能變成線或點了。但不管怎樣，如它占據(jù)了很多“虛的體”即空間，那么體的感覺就很明顯了。面的平移或線的旋轉(zhuǎn)的軌跡，就形成了三維的有實感的體 。第78頁，共