電視攝像造型藝術(shù)

1、電視攝像造型藝術(shù) 第一章 緒論揮毫潑墨非自賞，疾聲為國聚民心更有鐵肩擔(dān)道義，敢為生民鼓與呼。電視新聞的完成： 記者 攝像 后期電視新聞的構(gòu)成： 畫面 音響（背景聲、同期聲、解說詞） 字幕第二章 電視畫面電視畫面：是指由電子攝錄系統(tǒng)拍攝和 制作的，由電視屏幕顯示的圖象。電視鏡頭：是攝象機(jī)從開機(jī)到關(guān)機(jī)不間斷地拍攝所記錄下來的一個(gè)片段。 25 幀/秒 電視畫面的自義性： 每一個(gè)畫面都表達(dá)一定的意義，傳播 一定的信息。 電視畫面的聯(lián)系性：畫面之間的組合、 變化會產(chǎn)生大于畫面簡單相加的整體 意義。 電視畫面在傳播信息方面較之其他媒體具有優(yōu)勢： 1、直觀性 2、綜合性 3、直播性 4、同時(shí)性電視畫面的特性

2、一、空間特性： （一）屏幕顯示 1、色彩夸張 2、強(qiáng)光漫射 3、信號與光點(diǎn)消失不同步（二）平面造型： 1、利用人眼視覺經(jīng)驗(yàn)創(chuàng)造縱深、立體 2、利用運(yùn)動物體顯現(xiàn)縱深、立體 3、利用攝象機(jī)運(yùn)動突破平面局限（三）框架結(jié)構(gòu)： 1、通過框架結(jié)構(gòu)對被攝景物作不同的截取 2、框架構(gòu)成了被攝景物在畫面中的相對位置 3、框架為電視畫面提供了一個(gè)穩(wěn)定的基底 4、框架為畫面內(nèi)物體的運(yùn)動和靜止提供參照 二、時(shí)間特性： （一）單向性： （二）連續(xù)性 （三）同時(shí)性 電視畫面的造型特點(diǎn)一、表現(xiàn)具象二、表現(xiàn)運(yùn)動三、運(yùn)動表現(xiàn)動態(tài)造型技巧動態(tài)造型：就是在一個(gè)鏡頭中，通過改變機(jī)位，變動鏡頭光軸，或變化鏡頭焦距所進(jìn)行的拍攝活動 。鏡

3、頭構(gòu)成： 起幅-運(yùn)動-落幅使用要求： 1、景物難以包容于靜態(tài)結(jié)構(gòu)之內(nèi)； 2、需要表達(dá)一種無須掩飾的主觀傾向； 3、美化構(gòu)圖的需要。 運(yùn)動攝象的幾種常用方法推攝：攝象機(jī)向被攝物體的方向推進(jìn)或者變動攝象機(jī)的鏡頭焦距，使畫面框架結(jié)構(gòu)由遠(yuǎn)而近向被攝主體不斷接近的拍攝方法。 1、突出重點(diǎn) 2、表現(xiàn)細(xì)節(jié) 3、交代整體與局部關(guān)系推攝注意的問題： 1、意圖明確 2、落幅為重 3、防止虛化拉攝：攝象機(jī)逐漸遠(yuǎn)離被攝主體或者變動攝象機(jī)的鏡頭焦距，使畫面框架結(jié)構(gòu)由近而遠(yuǎn)與被攝主體拉開距離的拍攝方法。 1、時(shí)空的完整和連續(xù) 2、交代局部與整體的關(guān)系拉攝要注意的問題： 1、起幅有根據(jù) 2、落幅要充實(shí) 3、推拉要分清搖攝；

4、攝象機(jī)機(jī)位不動，借助三腳架云臺的活動或攝象者身體的轉(zhuǎn)動，變動鏡頭軸線的拍攝方法。 1、展示空間、擴(kuò)大視野 2、同一場景中，交代兩種事物的關(guān)系搖攝須注意的問題： 1、速度與畫面情緒相一致； 2、目的要明確。移攝：通過移動機(jī)位，使景別發(fā)生變化 的拍攝繁方法。 1、開拓畫面空間 2、突顯場面和氣勢 3、具有主觀色彩移攝要注意的問題： 1、慎用長焦 2、防止虛化跟攝：攝象機(jī)始終跟隨運(yùn)動的被攝主體一起運(yùn)動的拍攝方法。 1、詳盡、連續(xù)、完整的表現(xiàn)運(yùn)動主體 2、體現(xiàn)真實(shí)、客觀 跟鏡頭要注意的問題： 1、鏡物速度一致 2、防止虛化電視景別景別：被攝主體和畫面形象在電視屏幕框架結(jié)構(gòu)中所呈現(xiàn)的大小和范圍。一、遠(yuǎn)景

5、：電視景別中視距最遠(yuǎn)、表現(xiàn)空間范圍最大的一種景別。1、全方位的展示自然景觀2、渲染人物所處的環(huán)境氛圍3、用于開篇或結(jié)尾4、具有特殊的抒情作用注意：處理好地平線二、全景：表現(xiàn)人物全身形象或某一具體場景全貌的畫面。1、可以完整的表現(xiàn)人物的活動2、使觀眾對某場景全貌產(chǎn)生一個(gè)總體印象3、可以容納較多的視覺信息注意：1、切忌全景殘缺2、一般為場景的總角度3、不宜過多使用三、中景：表現(xiàn)成年人膝蓋以上部分或場景局部的畫面。1、敘事性畫面2、抒情性局限注意；1、避免一味使用，容易使畫面和節(jié)奏平淡2、中景畫面不要過長，長則呆板3、不要把膝蓋拍入畫面四、近景：表現(xiàn)成年人胸部以上部分或物體局部的畫面。1、是塑造人物

6、性格比較有力的手段2、增加了與觀眾的交流感注意：1、要善于抓拍搶拍2、盡量使用平拍3、前景、背景和陪體盡量簡潔五、特寫：表現(xiàn)成年人肩部以上的頭像或某些被攝對象細(xì)部的畫面。1、深刻揭示人物內(nèi)心世界2、深刻體現(xiàn)事物深層含義3、可以用于巧妙轉(zhuǎn)場注意：1、切記濫用，特別是大特寫2、掌握好曝光度和主光方向攝象三要素一、拍攝距離：是指不同的焦距和攝象機(jī)本身與被攝對象之間的距離。不同的拍攝距離會產(chǎn)生不同的景別二、拍攝方向：是指攝象機(jī)鏡頭與被攝對象在水平平面上360度范圍內(nèi)的相對位置。也就是通常所說的正面、背面和側(cè)面。拍攝高度：是指攝象機(jī)鏡頭與被攝對象在垂直平面上的相對位置或說相對高度。也就是通常所說的平拍、

7、俯拍和仰拍。拍攝要領(lǐng)一、平：所攝畫面中的地平線一定 要平。二、穩(wěn)：所有鏡頭都力求消除不必要的晃動三、清：電視圖象力求清晰四、勻：技巧施加速度要勻，不能忽快忽慢。五、準(zhǔn)：技巧性鏡頭落幅畫面要準(zhǔn)確無誤。第三章 光學(xué)鏡頭及其運(yùn)用焦點(diǎn)：光線穿過凸透鏡會聚成一點(diǎn)，這個(gè)點(diǎn)就是焦點(diǎn)。焦距：從透鏡中心到焦點(diǎn)之間的距離。一般用毫米表示。物距：被攝物體與透鏡中心的距離。透鏡原理：當(dāng)物距大于二倍焦距時(shí)，物體可以在相對方向上呈倒立的實(shí)象。景深：能夠呈實(shí)象的物距范圍。聚焦：變換焦距以尋找實(shí)象的過程。視角焦點(diǎn)焦距被攝物像平面物距像距景深視角：透鏡中心與實(shí)象的假定垂直面所構(gòu)成的夾角，又叫視場角。焦距越長，視角越?。ㄕ牵?

8、焦距越短，視角越大（廣角） 焦距（MM） 視角 名稱 25MM 45 標(biāo)準(zhǔn)焦距16MM50MM 24- 60 標(biāo)準(zhǔn)焦距段（人眼視角） 16MM 60 短焦距鏡頭 （廣角鏡頭） 50MM 24 長焦距鏡頭 （窄角鏡頭）廣角鏡頭的成象特點(diǎn)和作用：一、特點(diǎn)：1、畫面包容的景物范圍大，鏡頭視野開闊，但每一個(gè)物體成象面積則較小。2、景深范圍大。就是縱深方向成清晰象的范圍大。 焦距 視角 景深 25MM 45 3M-11M （8M） 16MM 60 3M-25M （22M） 10MM 100 2M-100M （近百米）3、畫面線條有畸變現(xiàn)象。 圖： 標(biāo)準(zhǔn)圖形長焦距還原效果 短焦距還原效果二、作用：1、鏡頭

9、具有多義性：2、成象清晰范圍大。3、透視感強(qiáng)。4、橫向動感表現(xiàn)力差。5、縱深動感表現(xiàn)力強(qiáng)。6、有利于穩(wěn)定拍攝。長焦鏡頭的成象特點(diǎn)和作用：一、特點(diǎn)：1、畫面包容的景物范圍小，物體成象的面積較大。2、景深范圍小，畫面中只有較短的縱向范圍能成實(shí)象。3、一般不會發(fā)生畸變現(xiàn)象。二、作用：1、鏡頭具有特指性。2、透視感弱，便于呈顯擁擠稠密。3、善于表現(xiàn)橫向動感。4、縱深動感表現(xiàn)力差。5、適合拍攝不便于接近的事物。6、適于拍攝虛焦點(diǎn)畫面景深三要素：一、焦距：短焦（廣角）鏡頭-景深大； 長焦（窄角）鏡頭-景深小。二、物距：物距大-景深大； 物距小-景深小。三、光圈： F/ 1.4 2 2.8 4 5.6 8

10、11 12 16 22 光圈系數(shù)(F)=焦距(f) /光孔直徑(D) 注：光孔直徑大-進(jìn)光量多 光孔直徑小-進(jìn)光量小 焦距長-亮度低 焦距短-亮度大 光圈也會對景深造成影響： 光圈大-景深小 光圈小-景深大 曝光控制：根據(jù)不同拍攝現(xiàn)場的光線情況，調(diào)整曝光量。（這是我們調(diào)整光圈的主要目的）自動光圈：可以通過鏡頭內(nèi)的測光系統(tǒng)根據(jù)現(xiàn)場的平均亮度值，光圈或大或小地自動進(jìn)行曝光控制。 使用條件：明暗反差不大、光比較小手動光圈：可以不受環(huán)境光線的影響將光圈固定在我們所需要的檔次上。使用方法： 第一步：調(diào)整尋像器的亮度和對比度，使尋像器內(nèi)層次豐富、亮度適中 第二步：調(diào)整光圈，使曝光適度 1、自動確定法： 2

11、、折中確定法： 3、落幅確定法： 4、面部確定法： 5、斑馬紋確定法： 6、其他方法：光圈是衡量攝象機(jī)性能的一項(xiàng)重要指標(biāo)，我們一般稱之為照度。照度：又叫靈敏度。就是攝象機(jī)光圈開到最大，景物亮度降到最低時(shí)，尚能正常拍攝的能力。典型環(huán)境下的照度（單位：勒克司） 環(huán)境 照度 環(huán)境 照度 黑夜0.001-0.02 陽光下1000-100000 月夜0.02-0.2 演播室300-2000 陰天室內(nèi)10-100 可以讀書 30晴天室內(nèi)（陰面）20-200 晴天室內(nèi) （陽面）100-500較好的攝象機(jī)的靈敏度（照度）， 在光圈開到最大時(shí)為40勒克司。 典型的工作照度為2000勒克司。增益：在無線電術(shù)語中的

12、意思是對信號的放大量。它的單位是分貝（dB）。攝象機(jī)的可變增益開關(guān)通常有3檔： 0dB - 信號放大率保持正常標(biāo)準(zhǔn) 9dB - 信號放大率提高8倍 18dB - 信號放大率提高63倍信噪比：電視信號/雜波噪聲第四章 光源、色溫、白平衡、濾色片 光在本質(zhì)上是一種電磁波 光具有波動特性 光具有粒子特性 色在本質(zhì)上是不同波長的光 物體吸收、反射不同的光譜成份，以呈現(xiàn)不同的顏色透明體吸收、通過不同的光譜成份，以呈現(xiàn)不同的顏色 光圈-控制通光率的多少（數(shù)量）色溫-衡量光線的性質(zhì) （性質(zhì)） -色溫- 單位：K 發(fā)明者：Kelvin（凱爾文） 色溫測定方法：將絕對黑體加熱，隨溫度的不斷升高，絕對黑體呈現(xiàn)不同

13、顏色。 當(dāng)光源顏色與絕對很體在一定溫度下所呈現(xiàn)的顏色相同時(shí)，我們就用此時(shí)絕對黑體的溫度來表征光源的光譜性質(zhì)，并稱之為色溫。低色溫-暖色調(diào)；高色溫-冷色調(diào) 光源 色溫（K） 碘鎢燈 3200 晴天室外 4500-5500 晴天室內(nèi) 7000以上 陰天室外 6500以上 日出日落 2000-3000 普通日光燈 2500-3000攝象機(jī)的色溫必須與光源的色溫一致！方法： 第一步：調(diào)整濾色片 第二步：調(diào)整白平衡第五章 畫面構(gòu)圖一、構(gòu)圖要素：1、內(nèi)容要素：（1）主體：是電視畫面中所要表現(xiàn)的主要對象，是畫面的中心內(nèi)容。 主體群：畫面的主要被攝對象可以是一個(gè)，也可以是兩個(gè)甚至更多。對于多個(gè)被攝對象，我們稱

14、之為主體群。 主體轉(zhuǎn)換：不同主體由于運(yùn)動而產(chǎn)生的相繼出畫和入畫活動。 怎樣突出主體： A、主體居中法： B、三分式構(gòu)圖法：C、九宮式構(gòu)圖法：D、對角線構(gòu)圖法：E、邊緣擺放法： F2 F16 光圈開大 光圈縮小 通光量大 通光量小 景深變小 景深變大（2）陪體：是畫面中對主體起著陪襯作用的人物、景物或某些物體。 陪體的作用： A、說明作用 B、美化作用 C、渲染作用 怎樣利用陪體： A、不可喧賓奪主 B、不可人為擺設(shè)（3）前景：是畫面中在主體前面、離鏡頭較近的景物或人物。 前景的作用： A、說明作用 B、美化作用 C、渲染作用 怎樣選擇前景： A、成像面積不宜過大 B、該用則用，不必刻意安排（4

15、）背景：是畫面中在主體后面、離鏡頭較遠(yuǎn)的景物或人物。 背景的作用： A、說明作用 B、美化構(gòu)圖 C、渲染作用 怎樣選擇背景： A、主題表現(xiàn)力要強(qiáng) B、不要干擾主體 C、要慎重選擇色彩（5）空白：畫面中單一色調(diào)的背景。 空白的作用： A、突出主體 B、均衡構(gòu)圖 C、渲染情緒 怎樣處理空白： A、合理安排位置 B、合理安排面積 C、靈活選擇色彩2、形式要素： （1）形狀：是構(gòu)成屏幕形象的最基本元素，是具象物體的外部形態(tài)。 怎樣表現(xiàn)形狀： A、選擇恰當(dāng)?shù)臄z像角度 B、選擇恰當(dāng)?shù)溺R頭焦距 C、利用背景影調(diào)的對比 D、利用光線的投射方向 （2）線條：是畫面中的重要視覺元素，是構(gòu)建畫面總體結(jié)構(gòu)的重要因素。

16、 怎樣提煉線條； A、利用透視作用，體現(xiàn)縱深感 B、利用明快作用，突出主體特征 C、注意在畫面中的位置 D、避免雜亂線條的干擾（3）影調(diào)：是視覺藝術(shù)造型元素之一，是營造情緒氛圍、傳遞感情特征的重要手段。 興奮 中性 沉靜 赤橙黃 綠 青藍(lán)紫 暖調(diào) 中性 冷調(diào) 怎樣發(fā)掘影調(diào)： A、利用時(shí)間差 B、利用天氣條件 C、利用不同方向的光線 D、選擇不同的角度 E、認(rèn)為地進(jìn)行色彩組配 F、主色調(diào)應(yīng)占較大面積 （4）質(zhì)感：是各種物體所具有的不同的表面結(jié)構(gòu)特征給人帶來的視覺感受。怎樣體現(xiàn)質(zhì)感： A、正確運(yùn)用光線 B、控制好曝光度 C、選擇適當(dāng)?shù)呐臄z距離動感：是電視電影藝術(shù)區(qū)別于繪畫、雕塑、圖片等其他造型藝術(shù)

17、的重要特征之一。繪畫等藝術(shù)樣式對動感的表現(xiàn)只有空間特性，而電視電影對于動感的表現(xiàn)還具有時(shí)間特性。怎樣凸顯動感： A、積極捕捉被攝物體的運(yùn)動 B、謹(jǐn)慎運(yùn)用鏡頭運(yùn)動二、畫面布局的基本要求： （一）均衡：主要是指畫面的結(jié)構(gòu)布局能給人一種穩(wěn)定、合理、嚴(yán)謹(jǐn)、完整的視覺感受。 1、對稱式均衡：是指在中軸線兩邊的被攝對象，在位置、大小、狀態(tài)等方面都相同或類似或略有變化。 2、重力式結(jié)構(gòu)均衡：是指中軸線兩邊的被攝對象以等量不等形的形式，給人以視覺等效的感受。 圖：3、呼應(yīng)式均衡：是指畫面上的主體和其他形象之間的有機(jī)聯(lián)系。 圖：（二）疏密：疏密問題關(guān)鍵在于“疏”，也就是畫面空白的問題。 圖：第六章 電視腳本一、

18、電視腳本的作用：二、電視腳本的的規(guī)格：（一）文字腳本：確定節(jié)目的完整思想內(nèi)容與藝術(shù)結(jié)構(gòu)。（二）分鏡頭腳本：詳盡的，分切到鏡頭的，可以作為拍攝的具體依據(jù)的電視腳本。 1、詳盡的分鏡頭腳本：（1）電影式分鏡頭腳本：（1）房屋、內(nèi)景、清晨 一只猛然響起來的鬧鐘的特寫。 鐘上指著四點(diǎn)鐘。 一只女人的手從右邊入畫，摸索著按住鬧鐘鈴。（2）戈埃爾家的房間、內(nèi)景、清晨 俯拍房間全景。左邊全景，一張大床上睡著兩個(gè)孩子。后邊景深處，另一張床上躺著戈埃爾.戈 埃爾太太從右邊入畫， 戈埃爾太太：他爹到點(diǎn)了。（2）表格式分鏡頭腳本鏡號景別技法 畫面內(nèi)容解說詞 對白音效時(shí)間1全搖海濱海浪拍擊聲52中海水沖擊巖石53全、

19、近推海邊站立一男他一人獨(dú)自來到海104近、特推他凝視大海邊，回想著往事105特、近拉他一驚，回頭 哎，站住102、概要的分鏡頭腳本 畫面 音響畫面淡入： 播音員坐臺劃入舞臺： 觀眾席上有人上臺獻(xiàn)花 接受鮮花的蘇姍 電視記者從人群中擠向蘇姍播音員聲音： “女士們，先生們，在今天的新聞人物節(jié)目里，我們給大家介紹紅歌星蘇姍尼克松?！?掌聲、音樂聲 蘇姍歌聲漸起三、制訂電視腳本要注意的問題 （一）聲畫對位： 1、聲音內(nèi)容與畫面內(nèi)容對 2、聲音時(shí)間與畫面時(shí)間對位（二）播音速度： 300字/分鐘（三）聲音： 1、人聲、音響、音樂、 2、同期聲、背景聲、音響、音樂、畫外音 （解說詞、旁白、獨(dú)白）第七章 蒙太

20、奇、長鏡頭與無剪輯拍攝一、蒙太奇：在影視藝術(shù)領(lǐng)域，是指影視作品創(chuàng)作過程中的剪輯組合。 代表人物：愛森斯坦、庫里肖夫、普多夫金、維爾托夫、 愛森斯坦理論： 兩個(gè)鏡頭并列不是簡單的一加一，而是一個(gè)新的創(chuàng)造。 庫里肖夫效應(yīng)： 1、一青年男子從左向右走來。 2、一青年女子從右向左走來。 3、他們相遇、握手。 4、青年男子用手指點(diǎn)前方。 5、一幢有寬闊臺階的白色建筑物。 6、兩個(gè)人走向臺階。1、一青年男子從左向右走來。（百貨大樓）2、一青年女子從右向左走來。（果戈里紀(jì)念碑）3、他們相遇、握手。（大劇院）4、青年男子用手指點(diǎn)前方。（克里姆林宮）5、一幢有寬闊臺階的白色建筑物。（美國白宮）6、兩個(gè)人走向臺階

21、。（救世主教堂）普多夫金描述： （一）1、莫茲尤辛沒有任何表情的特寫。 2、一張桌上擺著一盆湯 。 （二）1、莫茲尤辛沒有任何表情的特寫。 2、一口棺材里躺者一具女尸。 （三）1、莫茲尤辛沒有任何表情的特寫。 2、小女孩在玩一個(gè)滑稽的玩具狗熊。長鏡頭（鏡頭內(nèi)部蒙太奇）理論 蒙太奇 長鏡頭長度15秒以內(nèi)15秒以上拍攝方法短鏡頭分解拍攝長鏡頭連續(xù)拍攝表意方式靠鏡頭組合表意完整連續(xù)表意拍攝技巧固定拍攝與運(yùn)動拍攝相結(jié)合大量運(yùn)用運(yùn)動拍攝時(shí)空特征時(shí)空跳躍時(shí)空連續(xù)真實(shí)性人為組接客觀真實(shí)局限性把握不當(dāng)牽強(qiáng)附會把握不當(dāng)拖沓沉悶總體風(fēng)格主觀創(chuàng)意性強(qiáng)客觀紀(jì)實(shí)性強(qiáng)第八章 場面調(diào)度與節(jié)目統(tǒng)籌一、場面調(diào)度的源流：（一）舞臺場面調(diào)度：是指導(dǎo)演依照劇本的情節(jié)和劇中人物的性格、情緒，對一個(gè)場景內(nèi)演員的行動路線、站位、姿態(tài)手勢、上場下場等表演活動所進(jìn)行的藝術(shù)處理。（二）電影場面調(diào)度：是指演員的位置、動作、行動路線及攝影機(jī)的機(jī)位、拍攝角度、拍攝距離和運(yùn)動方式。（三）電視場面調(diào)度：包括人物調(diào)度和鏡頭調(diào)度兩個(gè)方面，主要借助于攝像機(jī)鏡頭所包涵的畫面范圍、攝象機(jī)的機(jī)位、角度和運(yùn)動方式等，對畫框內(nèi)所要表現(xiàn)的對象加以調(diào)度和拍攝。電視場面調(diào)度的特點(diǎn)： 1、電視場面調(diào)度克服了舞臺調(diào)度固定、視距不變的局限，可以引導(dǎo)觀眾從不同距離、不同角度和不同