論李清照詞的分期及其風格的演變

1、黑龍江省高等教育自學考試漢語言文學專業(yè)本科畢業(yè)論文論文題目試論李清照南渡前后詞風的異同論文作者：作者單位：內容提要李清照的性格、思想、個性特征，作品的思想內容、社會意義和風格特色在其研究史上，都有一定的爭議。她是我國南宋時期杰出的女作家， 詞詩文以及相應的理論都取得了公認的成就，其生平 （ 1084 1151） 經歷了宋朝由統(tǒng)一到分裂的過程。國難導致家難，而兩難又使敏感的她在意識范圍內自覺不自覺的發(fā)出恢復故國、回歸故土的身世之嘆， 詞正是她的這種思想的外顯。而這一歷史政治的演變，很自然的就把李清照南渡前后的詞風分隔開來。前期的李清照由于家庭的原因， 衣食無憂，這尤其表現(xiàn)在以少女時代的生活為題材

2、的詞上。而后期面臨國家淪亡，家園被占，家庭的變故，詞風及詞的內容也由前期的生活題材轉換成身世滄桑，家園之戀，親人之思，基調也轉變?yōu)楸瘔焉n涼。這也是本文想要論述的重點內容之一。同時， 本文也將對李清照南渡前后詞風的一致性做一點分析。關鍵詞：中國古代文學李清照南渡前后風格異同試論李清照南渡前后詞風的異同引言在中國幾千年燦爛的文學發(fā)展史上，宋代才華橫溢的女詞人李清照以獨創(chuàng)的藝術風格，卓然自成一家，躋身于文學大家之中。她長于詩詞，通曉音律，工散文，能書畫，在詩、詞、文、賦、文藝批評各方面都有杰作。但是更能代表她創(chuàng)作成就的，表現(xiàn)其藝術思想的，還要數(shù)她的詞。李清照歷來被公認為是中國古代成就最高的女詞人，她

3、的詞不僅在女詞人當中無人堪比，甚至與眾多杰出男詞人的詞作相比也有過之而無不及，被稱為婉約派的代表人物（ “婉約以易安為宗”） 。筆者分析了李清照的詞作和生活經歷，以及前人對李清照的研究成果， 認為李詞以南渡為界分為前后兩期，前后期詞風既有很大的差異性，在某些方面又有前后貫通的一致性。一李清照前期的詞風格雅致，總結起來三個字：真、善、美思想感情真，表現(xiàn)意境美，并把這種感情上的真通過卓越的表現(xiàn)手法上升為藝術上的美，達到真善美的統(tǒng)一。其前期最具有代表性的詞作是如夢令和一剪梅“常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。 TOC o 1-5 h z 爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺”。“紅藕香殘玉簟

4、秋。 輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭”。前期的李清照作為一個才華出眾，感情豐富的女子，難免對人生未來報有更多的理想主義態(tài)度。在詞中可以看出家庭對于李清照的教育處于比較放任的狀態(tài)。出游時的所見所聞，如“沉醉不知歸路”，“興盡晚回舟”都是其當時生活態(tài)度的生動寫照。此間的“醉”，既可以理解為陶醉于自然界的景物，亦可以當作“醉酒”來講，從她的性格脾氣以及父親家教方面的舉措來推測，她醉的可能性也不是沒有的。而“不知歸路”之后絲毫沒有半點驚慌，不曾有擔心父母責怪的懼色，反而興致勃勃的“驚起一灘歐鷺”，語調輕松歡

5、快，語言清新，自然流暢。充分顯示出少女時代的李清照性格直率、大膽、 無憂無慮和其對自然的喜愛。景物的陶冶成為李清照早期教育的一個方面，同時培養(yǎng)了李清照對生活的熱愛以及敏感而獨到的審美能力。在中國眾多的詩人中，能將自己的真性情訴諸于紙上的“真詩人”，千百中不過三四人而已，李清照便是這最少數(shù)的真詩人中的一個。相比之下，一剪梅所表達的心情就比寫如夢令時要成熟了許多，少婦相思成了這一階段的重要主題（ “獨上蘭舟”， “一種相思，兩處閑愁”） 。雖然身在寬松的家庭環(huán)境中，和丈夫也相親相愛，但也有其要憂慮的地方，從中我們可以看到她的思想歷程發(fā)生了變化。 內容上顯現(xiàn)家境的慢慢變遷，語言上精練準確，雖經錘煉但

6、看起來仍然出乎自然，形象生動的語言構造出感人至深的思與愁，以至于后世流傳?！拜p解羅裳，獨上蘭舟”那是一種怎樣輕盈？“才下眉頭，卻上心頭”那又是何等的纏綿！ 心的靈動，并不是普通的人所容易體驗得到的。 這里除了有她寫作的天分外，更重要的是她感情上的真摯。這一階段她的創(chuàng)作并不乏佳作名篇，除了一剪梅而外，還有醉花陰 （薄霧濃云愁永晝）、 鳳凰臺上憶吹簫（香冷金猊）等寫來都不同凡響， 耐人尋味，不僅表現(xiàn)了詞人超群的藝術才華，而且反映了她對愛情、對生活的真摯執(zhí)著的態(tài)度，不同于浮淺庸俗之作。伴隨相思之作，李清照前期詞也不乏惜春悲秋的題材，如 如夢令 （昨夜雨疏風驟）， 詞人對自然界的細微變化，有細入毫芒的

7、體會，表達了其對美好事物無比憐惜的思想感情?？v向查看李清照的思想發(fā)展的歷史，我們可以得到以下結論：少女時代無憂無慮，性格開朗活潑；少婦時期惆悵而壓抑，家庭變故后，境況變得越來越艱難，直到南渡寄居金華，她的詞中充滿了過去從沒有過的愁苦悲涼的情緒。如武陵春（風住塵香花已盡）、 聲聲慢（尋尋覓覓）、 孤雁兒（藤床紙帳朝眠起）、 永遇樂（落日熔金）等作品， 都是一個備受折磨婦女的心靈傾訴。在靖康之亂前，李清照過的是高潔平靜的學者生活，她與丈夫趙明誠 “食去重肉， 衣去重彩，首無明珠翡翠之飾，室無涂金刺繡之具”（ 1） ，把節(jié)省下來的錢購買書畫名器， 沉醉在金石文物的整理研究中。金人入侵的戰(zhàn)火毀壞了李清

8、照靜謐的書齋，國破、家毀、夫亡，只身奔亡，顛沛流離。在民族淪亡的大災難中，李清照受到了種種打擊。在經歷了一連串的變故之后，在她抒發(fā)個人身世感情的作品中，失去了曾經有過的歡樂明快的調子，有的是無邊的痛苦和深刻的憂郁。這里應該特別注意的是，李清照坎坷的遭遇是與國家的危亡、民族的苦難聯(lián)系在一起的。靖康亂后，李清照“飄零遂與流人伍”，代表了在民族災難中階級地位下降的一部分士大夫階層。他們與普通人民接近并有相似的命運與共同的愿望。正如十八世紀德國美學家萊辛所說： “那些處境和我們相近的人的不幸，必然能最深刻的打入我們的靈魂深處”（ 2） 。李清照的后期抒發(fā)悲傷愁苦情感的詞作，撥動了每一個不幸者的心弦。李

9、清照后期寫的詞，不僅抒發(fā)了個人身世之悲，而且寄寓了深沉的故國之思，表現(xiàn)了李清照的愛國主義情感。如蝶戀花上闋：永夜懨懨歡意少，空夢長安，認取長安道。為報今年春色好，花光月影宜相照。在這里， 長安代指北宋故都汴京。通過夢長安，表現(xiàn)了詞人對北方淪陷區(qū)的懷念。又如永遇樂（落日熔金）一詞，曾深深的感動了南宋末年的愛國詞人劉辰翁。他受李清照的啟發(fā)，也填了一首永遇樂 ，序中說： “誦李易安永遇樂 ，為之涕下，今三年矣。每聞此詞，輒不自堪，遂以其聲，又托之易安自喻，雖辭不及，而悲苦過之。 ”在劉詞中象這樣標明效法前人的僅此一見，可見這首詞的愛國思想感人至深了。從詞史上看，用詞的形式表現(xiàn)愛國思想，李清照是較早的

10、一個。由于心境的極大變化，李清照詞在前后期所選取的題材是有許多不同的。前期詞中多以少女閑游、少婦閑愁等作為題材，前引的如夢令 、 醉花陰、 點絳唇等都是如此的。而后期詞作題材明顯有了變化，例如她的名作漁家傲：天接云濤連曉霧，星河欲轉千帆舞，仿佛夢魂歸帝所，聞天語，殷勤問我歸何處。我報路長嗟日暮，學詩漫有驚人句，九萬里風鵬正舉。風休往，蓬舟吹取三山去。這首詞在楊敏如先生看來是李清照早期作品，并且說是一首豪放詞， “有蘇辛之風”。 （ 3） 這個觀點筆者不能茍同。這首詞從意境上來看顯然是一首后期詞。陳祖美先生在李清照評傳中指出漁家傲作于李清照47 歲時，顯然屬于后期作品。作品中寫“仿佛夢魂歸帝所”

11、 ，顯然是懷念故人于地下。 “殷勤問我歸何處”，作者心情迷茫，不知何處可去。詞人到了后期才會有這樣的心境。詞中 “蓬舟吹取三山去”的做法，寫出了詞人消極思隱的心境，卻有蘇軾西江月中的結句“人生如夢，一樽還酹江月”的心意。 漁家傲這首詞在題材上選用了自己走投無路、學無所用的心境，用“星河”、 “帝所” 、“天語” 、 “篷舟” 、 “三山”等意象，以驚人的想象力將它們融合在一起，寫出了詞人的心情，詞人前期作品中并無此類。李清照前后期詞的差異還表現(xiàn)在她對意象選取的不同。李清照詞中用了“酒”這個意象，但是前后期詞中的“酒”并不相同。前期有“濃睡不消殘酒”（ 如夢令） 、 “沉醉不知歸路”（ 如夢令）

12、 、 “東籬把酒黃昏后”（ 醉花陰） 、 等等， 其中酒意，不是歡愉的游興詩意，就是無聊的散愁閑情。而后期詞則大大不同， “故鄉(xiāng)何處是，忘了除非醉。沉水臥時燒，香消酒未消”（ 菩薩蠻） 、 “新來瘦，非干病酒，不是悲秋”（ 鳳凰臺上憶吹簫）等等，其中酒意再無以前之歡快和興致， 而是充滿了愁情悲苦，詞人借酒澆愁，然而愁濃不可片刻止息?！把痹诶钤~中也用得較多，前后期取向同樣是截然不同的，前期有“雪消玉瘦，向人無限依依”，后期就有“莫恨香消雪減，須給道歸跡情留”。前期“年年雪里”，后期卻是“試燈無意思，踏雪沒心情” ?？梢娫~人是非常喜歡雪的。在北方，年年下雪，詞人也年年踏雪賞雪，而住在南方后，雪比

13、以前少了，難得下一次，詞人卻也難以再提起游興，只任它“香消雪減”去了。詞人非不愛雪，只為愁情滿懷， 什么事都難提起興致來了。取向上的不同，從一個側面反映出李前后期詞情感上的差異。在研究李清照詞作的論文中，講述李詞前后期相異的很多，但對于其前后一致性則言之甚少。其實, 雖然李清照前后期詞在風格上、感情上有了很大的變化，但是稍加分析就不難看出其中有許多前后連貫的相同點。首先， 李清照前后期詞都具有感情強烈奔放的特點，然而表達這種感情的方式又不是爆發(fā)似的呼喊，而是很講究技巧和形式的。如前期詞點絳唇：蹴罷秋千，起來慵整，纖纖手， 露濃花瘦，薄汗輕衣透。見客入來，襪刬 金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅

14、嗅。這首小詞，描寫少女好奇而羞澀的情懷，感情質樸真摯，作者用“溜”、“走”、“回首”、“嗅”四個動作，把一個芳華少女這種情懷活靈活現(xiàn)地描畫出來。后期詞感情則更加奔放，如蝶戀花詞中“四疊陽關，唱到千千遍”句，陽關本只有三疊，然而作者面對丈夫的冷落，為了挽留丈夫卻唱出了四疊陽關，還要唱到千千遍，這種情感是多么強烈，而作者表達這種感情的形式又是如此巧妙。又如武陵春中“只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁”一句，寫出了作者愁濃似海，不可估測，卻又沒有正面寫愁，而用有形的舟載不動無形的愁來反襯愁的無窮無盡。其次， 李清照的詞作敢于創(chuàng)新，這在她前后期詞中都有很鮮明的表現(xiàn)。例如，她的如夢令詠海棠中“知否，知否，應是

15、綠肥紅瘦”一句，前人評曰： “此詞蓋用其語點綴，結句尤為委曲精工，含蓄無窮之意焉。可謂女流之蘊思者矣。 知否二字疊得有味， 綠肥紅瘦創(chuàng)獲自婦人，大奇?！贝嗽~是易安十七歲時所作，而作品中已敢創(chuàng)造新語。到后期詞中，創(chuàng)新之語更多。如永遇樂中“落日熔金， 暮云合璧”句， 武陵春中的結句等等。另外， 她的名作 聲聲慢，開頭用了七對疊字，并且她還大膽的把“將息”、 “得黑”、“次第”、 “了得”等被當時正統(tǒng)文人鄙視的新鮮活潑的口語詞匯吸收進詞里來，以淺俗之言，發(fā)清新之意，從而達到了翻陳出新，化俗為雅的目的。在李清照前，柳永善于運用俚俗的語言來反映中下層市民的生活面貌，但是提練不夠。有些方言俚語過于俚俗，甚

16、至使人費解。李清照運用民間俚語，則是經過精選的，她采用的是新鮮活潑、富有生命力的民間口語，真可謂是前無古人，后無來者，韻味無窮。另外， 李清照的詞作中一直表達出一種歸隱的愿望，詞非常貼近自然，隱然一種孤傲、清新之氣。她曾經說過， “便有飯蔬衣？窮避鄉(xiāng)絕域，盡天下古文奇字之志?！保?4） 又說“甘心老是鄉(xiāng)矣?！鼻捌谠~作中， 多用 “東籬” 這個意象，如 “人情多， 何須更幾，澤畔東籬”，“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖”。 “東籬”顯然出自陶淵明的詩句“采菊東籬下，悠然見南山”。其中的歸隱之意非常明白。另外她的詞中常用梅、菊自比，如“梅定妒，菊應羞，畫欄開處冠中秋” “手種紅梅更好，又何必， 憑水登

17、樓”等等， 更流露出李不與俗同的一面。后期詞中，李清照遭受了國破家亡之痛，然而她最懷念的還是青州幽居的生活，如永遇樂中說道： “來相召，香車寶馬，謝他酒朋詩侶。中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。”她是多么懷念以前“閨門多暇”的清閑生活??！現(xiàn)如今縱有寶馬香車，詩侶酒朋，也難以再提起游興。此刻她心中自然在念著她的霜菊雪梅，思念著青州時的閑散生活。李詞中還有許多一脈相承、前后相繼的東西。例如她擅用修辭手法， 擬人、 比興等在她的作品中屢屢出現(xiàn)。她的詞基本上都謹守音律，用韻平整。結語經過上文對李清照作品及其身世經歷的研究和分析，我們可以得出以下結論：李清照南渡前后的詞風既有很大的變化，又一脈相承。李清照的詞一向被人們看成婉約派的代表，與李白、 李后主共稱 “三李” （ 5） 評價還在秦觀、周邦彥之上，因此準確把握李清照詞對婉約詞的研究有很大的幫助。注釋 TOC o 1-5 h z 金石錄后序。漢堡劇評。北師大學報（社科版）1979 年第 5 期。金石錄后序。明楊慎詞品。參考文獻女詞人李清照，梁德石文，新疆日報1979年 6月 10日第4 版。李清照詞淺論，楊敏如文，北師大學報1979 年第 5 期第40-49 頁。從藝術性上看李清照的詞，黃海澄文，光明日報1980 年 2月 27 日第 1