圖案歷史演變和發(fā)展

1、關(guān)于圖案的歷史演變與發(fā)展第1頁，共34頁，2022年，5月20日，5點15分，星期四第二章 裝飾圖案的歷史演變與發(fā)展第2頁，共34頁，2022年，5月20日，5點15分，星期四圖案的起源難解之謎多種學(xué)術(shù)觀點并存，眾說紛紜。第3頁，共34頁，2022年，5月20日，5點15分，星期四 第一節(jié)中國傳統(tǒng)圖案風格 中國傳統(tǒng)圖案有著悠久的歷史和輝煌的成就。 圖案在人類生活初期就已出現(xiàn)，它是人類生活中原始本能的再現(xiàn)，利用裝飾語言來表達對美的追求和向往，其目的是使人更好地生存、更愉快地生活。隨著時代的發(fā)展變遷，生活條件、生產(chǎn)方式的變化，對美的追求也在變化之中。幾千年來，我國在不同歷史時期創(chuàng)造了各個時代的生活

2、制品及裝飾品，這些制品不僅造型優(yōu)美；而且與其構(gòu)成一體的裝飾圖案風格各異，變化多樣，既具有民族特色又具有不同的時代風格，充分顯示了創(chuàng)造者的聰明才智及各種不同的風俗民情。了解和研究這些圖案，繼承其精華，不僅能提高設(shè)計者自身的修養(yǎng)和圖案創(chuàng)作的水平，而且對民族傳統(tǒng)文化的延續(xù)具有深遠的意義。第4頁，共34頁，2022年，5月20日，5點15分，星期四一、新石器時代圖案 早在五六千年前的新石器時代，我們的祖先就在最原始且簡陋的條件下創(chuàng)造了燦爛的彩陶工藝，彩陶藝術(shù)充分顯示了先民們對美的向往與智慧，其簡練的形式與寓意的內(nèi)涵為后人的藝術(shù)創(chuàng)作提供了豐富的借鑒。它不僅在造型上，同時也在紋飾上取得了輝煌的成就。 （一

3、） 新石器時代的彩陶分布： 1、黃河流域 2、長江流域 3、華南、華北、新疆、內(nèi)蒙等地第5頁，共34頁，2022年，5月20日，5點15分，星期四（二）彩陶圖案內(nèi)容：1、動物（魚、鹿、蛙、羊、鳥、狗等）、2、植物（花、葉、干等）、3、人物4、幾何形（日、月、水、火、星、雷、云、山），人物仰韶文化半坡型中的魚紋 廟底溝型中的植物紋馬家窯型的旋渦紋第6頁，共34頁，2022年，5月20日，5點15分，星期四 （三） 彩陶藝 術(shù)特點： 造型優(yōu)美，紋樣生動，且運用了豐富的形式感來增強圖 案的裝飾效果，如對稱、均衡、條理、反復(fù)、節(jié)奏、韻律等形式法 則都在彩陶圖案中充分顯示了出來。彩陶藝術(shù)將單獨圖案、適

4、合圖案、二方連續(xù)等組織形式有效地運用于不同的裝飾圖形。 此外，這一時期還創(chuàng)造了“S ”形組織紋樣，這種格式也稱太極圖 形，它的特征是一正一反，陰陽交互，極為美觀。以上這些形式 法則與組織構(gòu)成世代相傳，沿用至今。 彩陶色彩質(zhì)樸、單純，由于使用有色陶土，并用礦物顏料繪圖 制紋樣，經(jīng)過燒制，便呈現(xiàn)出紅、黃、黑、褐、褚、白等多種顏色。 當統(tǒng)一諧調(diào)的色彩與彩陶生動形象的紋飾、簡明抽象的造型相 搭配時，彩陶展示出更完美的形態(tài)。 彩陶圖案裝飾部位也很有特色，原始人在游牧生活中，席 地而坐，由于器物常放置于視線下方，所以圖案裝飾在器型腹部以上的位置。第7頁，共34頁，2022年，5月20日，5點15分，星期四

5、二、商周時期圖案 商、周兩代是青銅器藝術(shù)的輝煌鼎盛時期，它呈現(xiàn)的雄偉的造型、剛健的線條，以及那極富裝飾美的神秘紋樣，閃爍著東方藝術(shù)特有的美。同時，它又是皇權(quán)貴族表示權(quán)力和等級的象征，使得這一時期的圖案 紋樣既有受壓制感；又飽含巨大的精神力量。 青銅器的種類有： 圖案包括幾何紋樣及動物紋樣：幾何紋樣有： 云雷紋、方格紋、渦紋、乳丁紋、竊曲紋、環(huán)帶紋、垂鱗紋等動物紋樣有： 牛、馬、羊、象等動物形象，亦有大量的饕餮、夔（ku）紋、龍紋、 鳳紋 等想像動物。這些動物紋在表現(xiàn)手法上有兩大重要特點： 一是對稱格式：莊重、威嚴的（這一對稱格式一直影響著中國圖 案的發(fā)展） 二是紋樣依形適合：紋樣與形的適合大膽

6、而巧妙，非常值得后人借鑒。食用器、烹飪器、酒器、樂器、兵馬器和相關(guān)的工具器形等。第8頁，共34頁，2022年，5月20日，5點15分，星期四 饕餮紋第9頁，共34頁，2022年，5月20日，5點15分，星期四饕餮 饕餮，讀音to ti，是傳說中的龍的第五子，是一種想象中的神秘怪獸 。古書山海經(jīng)介紹其特點是：羊身，眼睛在腋下，虎齒人爪，有一個大頭和一張大嘴。十分貪吃，見到什么就吃什么，由于吃得太多，最后被撐死。后來形容貪婪之人叫：“饕餮”。在游戲、小說、漫畫、影視作品中均有相關(guān)形象。第10頁，共34頁，2022年，5月20日，5點15分，星期四夔紋古代傳說中的一種龍形異獸 第11頁，共34頁，2

7、022年，5月20日，5點15分，星期四龍紋、鳳紋第12頁，共34頁，2022年，5月20日，5點15分，星期四三、春秋戰(zhàn)國時期圖案 這一時期的青銅器一改商周青銅器裝飾紋樣的神秘莫測、奇異凝重的特征，呈現(xiàn)清新活潑，表現(xiàn)出多樣性和地方性的藝術(shù)特點。 在裝飾紋樣上，題材推陳出新，并開始出現(xiàn)有故事情節(jié)的場景，動物、人物、幾何紋飾、風景同時出現(xiàn)在一個圖形中，增加了許多反映現(xiàn)實生活內(nèi)容的日用器和工藝品，如金銀器、漆器、玉器、刺繡、絲織等，注重裝飾的同時，充分體現(xiàn)材料本 身的美。 圖案構(gòu)成上體現(xiàn)了自由奔放的特點，左右對稱，二方連續(xù) 和四方連續(xù)的樣式以及自由填充式都很多見，并注重空間層次感。以方圓結(jié)合的線和

8、形構(gòu)成了圖案紋樣的基本特征，形成了一種自由活潑 形式豐富的多元化裝飾風格 。第13頁，共34頁，2022年，5月20日，5點15分，星期四自由活潑 形式豐富的多元化裝飾風格左右對稱，二方連續(xù)故事情節(jié)第14頁，共34頁，2022年，5月20日，5點15分，星期四四、秦漢時期圖案 秦代雖歷時很短，但在統(tǒng)一體制和文化建樹方面，卻有著重要的歷史作用。由于國家的統(tǒng)一，生產(chǎn)力得到了進一步的發(fā)展，經(jīng)濟的繁榮促進了文化的進步，帶動了手工業(yè)制作及裝飾藝術(shù)的提高，出現(xiàn)了規(guī)模巨大、氣勢宏偉的工藝美術(shù)作品。反映在圖案造型與紋樣上充滿了對現(xiàn)實生活的充分肯定，人對神的征服，具有深沉雄大的氣魄。 強盛發(fā)達的漢代，工藝美術(shù)達

9、到了前所未有的繁榮，這時 菱紋、幾何形的圖案豐富多彩，紋樣大致有云氣紋、渦卷紋、夔紋等。圖案有各種瑞獸祥鳥、花草魚蟲。其中如青龍、白虎、朱雀、玄武被稱為“四靈” ，漢時“四靈”作為吉祥和方位的象征，是裝飾圖案中的重要題材。漢代的圖案不同于遠古時的圖騰藝術(shù)，也不同于商周的饕餮藝術(shù)，這時期的作品追求“神似”，并注重整體效果，形成了獨特的風格。采用左右對稱，強調(diào)四方八位，即漢代九宮格、米字格、太極圖形的圖案格局，格律嚴謹，把中國圖案推向簡練、嚴謹而又豐富的境界，使中國圖案不斷地推陳出新，百花齊放。第15頁，共34頁，2022年，5月20日，5點15分，星期四青龍、白虎、朱雀、玄武第16頁，共34頁，

10、2022年，5月20日，5點15分，星期四第17頁，共34頁，2022年，5月20日，5點15分，星期四云氣紋第18頁，共34頁，2022年，5月20日，5點15分，星期四第19頁，共34頁，2022年，5月20日，5點15分，星期四五、魏晉南北朝時期圖案 魏晉南北朝時期戰(zhàn)亂分裂，工農(nóng)業(yè)生產(chǎn)受到嚴重影響，文化的發(fā)展也不平衡，生活清苦，反映在人們的精神領(lǐng)域，作為士人則是崇尚清淡，摒棄業(yè)務(wù)；而眾多的民眾，則是借佛教的意識作為寄托，因而此時期佛教盛行，一切工藝美術(shù)制作大都染上宗教色彩，產(chǎn)生了眾多精美的佛像以及大量的浮雕彩繪等裝飾圖案。圖案的內(nèi)容主要是飛天、仙女、祥禽瑞獸，還有頻繁出現(xiàn)的蓮花紋樣和忍冬

11、草圖案。獨幅式的裝飾畫形式占據(jù)主導(dǎo)，也有不少連續(xù)圖案形式。第20頁，共34頁，2022年，5月20日，5點15分，星期四飛天、仙女、蓮花紋樣和忍冬草圖案第21頁，共34頁，2022年，5月20日，5點15分，星期四 六、唐代時期圖案 唐代是我國封建歷史發(fā)展的高峰，國家出現(xiàn)了空前繁榮的局面，成為封建社會最為昌盛的時期。人民安居樂業(yè)，對外交流與貿(mào)易頻繁，文化異?；钴S，佛教文化也得到了進一步的發(fā)展，工藝美術(shù)獲得全面的興盛和繁榮。這一時期的圖案紋樣豐富多彩，風格獨特，其中以花鳥瑞獸紋為主要的裝飾題材。由于思想解放，博采眾長，使得唐代的裝飾藝術(shù)更加豐富、豐滿、富麗、華貴。鳥獸成雙，左右對稱，枝繁葉茂，花

12、團錦簇，呈現(xiàn)出勃勃生機。 唐代紋樣種類更為多樣，有盤龍、對鳳、獅子、麒麟、天馬、孔雀、鴛鴦、鸚鵡、團花、蓮花、寶相花、折枝花、卷草等近百種。 唐代的圖案構(gòu)成形式也十分豐富，有單獨、散點、對稱、旋轉(zhuǎn)、放射、滿花等等，總之裝飾上富麗堂皇、雍榮華貴、題材豐富、結(jié)構(gòu)飽滿，其圖案形成為大氣恢弘的唐風。第22頁，共34頁，2022年，5月20日，5點15分，星期四1、 寶相花 寶相花和蓮花合為佛教的教花?！皩毾唷倍质恰胺鹣唷钡囊馑?，它的花形是由牡丹和蓮花的合成，寶相花體現(xiàn) 大慈大悲、親切和善，它具有很強的形式感和程式化，花形豐滿 穩(wěn)重，常用于佛教壁畫和雕刻上的裝飾 。它除作單 獨完整的適合圖案外，還經(jīng)常

13、以“一整二破”的構(gòu)成形式用于二 方連續(xù)圖案中。第23頁，共34頁，2022年，5月20日，5點15分，星期四2、卷草 也稱 唐草”紋樣，是唐代在南北朝時期，在忍冬草圖案的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的圖形。不再是某一植物的單一形式，而是由多種花形所組合構(gòu)成的豐富多彩的復(fù)合紋樣，如將牡丹、蓮花、石榴花、葡萄等花果組合在一起，點綴一些鳥獸或仙女等形象。它以二方連續(xù)波式的帶狀圖形出現(xiàn)，形象豐富，起伏跌宕，流暢而又有節(jié)奏，顯示了勃勃生機。第24頁，共34頁，2022年，5月20日，5點15分，星期四 3、團花 是一種四周呈放射狀或旋轉(zhuǎn)式的圓形裝飾紋樣。它 分別由不同花果植物構(gòu)成，或由花果動物組合在一起，分對稱和均衡

14、兩種形式，對稱形式比較多見。團花圖形飽滿均衡、內(nèi)容豐富，雖以曲線為主，但布局均勻，結(jié)構(gòu)輕重適宜，形成動靜相生的效果。這種圖案用途極為廣泛，既可以以其獨特的裝飾形式直接用于某些器物，同時也可組合于二方連續(xù)、四方連續(xù)的形式之中，藻井圖案、佛光圖案、織物圖案、器皿裝飾圖案等均有出現(xiàn)。第25頁，共34頁，2022年，5月20日，5點15分，星期四4、折枝花 即單獨花卉圖案，是中國傳統(tǒng)圖形中較為典型的裝飾。它分對稱與均衡兩種構(gòu)成形式，其特點是單純、美觀、自然，因此一直沿用至今。它可以獨立運用，還可與云紋、飛鳥等組合成二方連續(xù)或四方連續(xù)圖案，并產(chǎn)生優(yōu)美、動人的效果。第26頁，共34頁，2022年，5月20

15、日，5點15分，星期四七、宋元時期圖案 宋代裝飾藝術(shù)成就最為輝煌的是陶瓷藝術(shù)，官窯和民窯爭奇斗艷，出現(xiàn)了汝窯、官窯、定窯、鈞窯、哥窯五大名窯，流派眾多，制作技術(shù)很高，造型和裝飾手法豐富多彩，作品達到了十分完美的藝術(shù)水平。宋代陶瓷端莊的造型，晶瑩、淡雅的色彩，清秀大方的圖案裝飾代表了這一時期文雅、凝重的藝術(shù)風格，這種藝術(shù)風格在中國早期陶瓷的粗獷與后期清代陶瓷的細膩風格之間獲得了完美的平衡。在宋代圖案中花卉是主要的裝飾題材 。其他龍鳳、鴛鴦、仙鶴、麒麟、鹿、魚、嬰戲也是常見題材。圖案面貌也有變革，寶相花演化為蓮花。蓮花造型已改變了往日的特殊造型，中國式的蓮葉、蓮花、蓮子和蓮根同時出現(xiàn)在畫面上，一改

16、原來 。清新的格調(diào)和流暢的筆法，成為宋代書法和的面目、詩詞的作風 。而宋代的圖案與當時文學(xué)作品的風格也遙相呼應(yīng)。民窯瓷器出現(xiàn)的筆墨描繪的圖案，就如同書法一樣有著墨意氣韻。第27頁，共34頁，2022年，5月20日，5點15分，星期四花卉是主要的裝飾題材第28頁，共34頁，2022年，5月20日，5點15分，星期四 中國式的蓮葉、蓮花、蓮子和蓮根同時出現(xiàn)在畫面上 清新的格調(diào)和流暢的筆法如同書法一樣有著墨意氣韻。第29頁，共34頁，2022年，5月20日，5點15分，星期四1、蓮花 隋唐時期，蓮花就作為圖案用于佛蓮花在南北朝以及教內(nèi)容的某些裝飾。宋代瓷器中的蓮花圖案，既有某些寫實的成分，又顯示了很

17、強的藝術(shù)創(chuàng)造力，它單純而又不單調(diào)，凝重而又不失活潑。宋瓷的圖案很講究線條的流暢，這種線條的刻畫不僅體現(xiàn)于線，也體現(xiàn)于形。蓮花的造型不局限于自然的造型結(jié)構(gòu)，往往用類似忍冬草的植物作為補充和襯托，這樣更能利于造型結(jié)構(gòu)和空間布局的需要，也體現(xiàn)出了特有的單純和清秀的風格，顯示了裝飾造型的多樣性。第30頁，共34頁，2022年，5月20日，5點15分，星期四2、牡丹花 牡丹圖案在唐代就已被廣泛應(yīng)用，如在銅鏡、金銀器、絲織器等物品的裝飾中都有存在，然而宋瓷中的牡丹圖案卻與以往有較大的不同，更加新穎別致：花頭造型側(cè)面為主，有的接近自然，有的更具裝飾性，也有的與蓮花組合；葉子也有近似自然或裝飾性強的區(qū)別。在制

18、作上采用剔刻和繪制兩種工藝，用這兩種工藝生產(chǎn)的瓷器很有特色，圖案是用黑色繪制在灰白的瓶、罐上，花卉造型大方、概括，白釉與鐵釉黑的色彩對比強烈，具有質(zhì)樸、典雅之美，畫刻兼施的裝飾手法更具有寫意瀟灑的神韻。第31頁，共34頁，2022年，5月20日，5點15分，星期四 宋朝滅亡后元朝建立，重新統(tǒng)一了中國裝飾藝術(shù)上元朝也有不少新的創(chuàng)造，已不再以清秀、文雅的文人風格為時尚，裝飾紋樣具有豪放、粗獷的藝術(shù)特色。 花卉圖案作為主要裝飾內(nèi)容在元朝的不同工藝品中所發(fā)揮的作用是顯而易見的，這一時期的花卉圖案在形態(tài)結(jié)構(gòu)上比較細膩、具體、多變且和諧，充分體現(xiàn)了變化與統(tǒng)一這一美的規(guī)律。第32頁，共34頁，2022年，5月20日，5點15分，星期四 八、明清時期圖案 明代是我國工藝美術(shù)全面發(fā)展的強盛時期。陶瓷生產(chǎn)以景德鎮(zhèn)為中心，青花、五彩、斗彩、顏色釉都取得了很高成就；金屬工藝中出現(xiàn)了金碧輝煌的景泰藍，色澤多樣的宣德爐；明式家具，以造型、用料以及制作精巧，成為古典家具的典范；織錦以纏技花、散點等為特色