動(dòng)漫劇本的特點(diǎn)2電影,電視劇課件

1、動(dòng)漫劇本的特點(diǎn)動(dòng)漫本身其實(shí)就是一種表現(xiàn)的技法和手段，并沒(méi)有固定的表現(xiàn)主題的限制和范圍。只是由于它的特點(diǎn)適于表現(xiàn)情節(jié)復(fù)雜、人物眾多、篇幅較長(zhǎng)的故事，因而人們現(xiàn)在所看到的動(dòng)漫幾乎都是描寫具有小說(shuō)情節(jié)的作品或長(zhǎng)篇故事，因而這也在人們心中為動(dòng)漫的表現(xiàn)題材劃了個(gè)范圍，一般是偏于科幻的，帶有神話和童話的神秘色彩的（西游記、哪咤鬧海、白雪公主等），或者是源于日常生活的，充滿溫情氣息的（側(cè)耳傾聽(tīng)、回憶中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴），還有就是關(guān)于偵探，冒險(xiǎn)的，具有英雄主義塑造感的（柯南、金田一、超人，蜘蛛俠），而其實(shí)動(dòng)漫除了上述幾種表現(xiàn)內(nèi)容，與電影一樣，是不拘于某種表現(xiàn)主題的 劇本創(chuàng)作的幾種方法 我們?cè)诳磩e人創(chuàng)作的動(dòng)漫作品時(shí)，

2、常常會(huì)為那些豐富的想象力或生活情趣的故事情節(jié)所吸引，這樣的動(dòng)漫作品不僅憑其畫面，更憑借著其中的深意而令人回味不已，這也就是編劇的功勞了。雖然我們看到的各種動(dòng)漫故事，形式多樣，內(nèi)容覆蓋了古今中外、天上地下、神仙精靈，但值得一提的是，他們幾乎超不出三大主題，這是人類從古至今一直在探求的而且還必須探求著的而且還必將探求下去的人生課題，那就是：愛(ài)情、命運(yùn)、生和死?？梢哉f(shuō)，這三個(gè)命題交織起來(lái)幾乎就組成了人生意義的全部，而人類又是唯一對(duì)自己的人生意義感到迷惘，好奇并為之著迷的生物。（沒(méi)事就去算命）。那些上層建筑如文學(xué)，戲劇，電影之類，只要主題是關(guān)乎人的，就出不了這三個(gè)課題的范圍，而動(dòng)漫創(chuàng)作也是如此，那我們

3、該如何走好著動(dòng)漫創(chuàng)作的第一步呢？動(dòng)漫故事雖然千奇百怪，花樣種種，不過(guò)其具體創(chuàng)作原理不外乎以下三種。 2 改編改編在影視劇的創(chuàng)作中常常用到的，比如德國(guó)表現(xiàn)主義電影導(dǎo)演福爾科.施隆多夫的著名影片鐵皮鼓就是改編字作家京特.格拉斯的同名之作。還有很多如基督山伯爵指環(huán)王還有改編自游戲的生化危機(jī)、寂靜嶺等。類似的注釋我們?cè)谟耙晞〔シ徘昂蟮淖帜簧辖?jīng)常能看到，在動(dòng)漫的劇本創(chuàng)作中，這種創(chuàng)作手法就是根據(jù)原著重寫，有可能把一個(gè)已有的故事或名著改成具有本國(guó)特點(diǎn)或融入現(xiàn)代感的新故事，夜宴改編自雷雨往往改變了原著的體裁，當(dāng)然基本的情節(jié)和結(jié)構(gòu)是大致不變的，比如獅子王1改編自王子復(fù)仇記2改編自羅密歐和茱麗葉。又有如莜原千繪的

4、天是紅河岸的創(chuàng)意就完全套自尼羅河女兒。 3 移植把以有的名稱或情節(jié)運(yùn)用到其他的故事情節(jié)中去，或者把以有的故事的一部分補(bǔ)在另一個(gè)故事中，使他們具有新的含義。例如鳥(niǎo)山明的七龍珠中的“孫悟空”這個(gè)名稱雖來(lái)自中國(guó)的西游記，但是它與原著中的形象和情節(jié)以大相徑庭了。 雖然分了三種方法，但在實(shí)際應(yīng)用中，這幾種手法是相互融合滲透的，也許在“原創(chuàng)”時(shí)就想起用到了某些別的情節(jié)，或在“改編”別人的著作時(shí)又加上一些自己的感受，這都是非常靈活的，不必生硬地拘泥與某種形式?？傊?，不管我們用什么方式，是源于自己還是借鑒他人，原創(chuàng)劇其實(shí)就是在編故事，尤其是那些完全依賴于市場(chǎng)的“商業(yè)性”動(dòng)漫，他的編劇可以說(shuō)是在和觀者“進(jìn)行智力

5、游戲”，利用懸念，制造對(duì)抗與困境等“戲眼”，讓觀者為“情理之中”的故事里那些“意料之外”的情節(jié)發(fā)展而“心跳”，換句話說(shuō)這就是具有假定思維方式，是一種支持想象，幽默和幻想的帶有表現(xiàn)主義以為的思維方式。另外，在劇本的創(chuàng)作之初，我們應(yīng)當(dāng)明白并需要注意的是，它最終并不是以文子的書(shū)面形式傳達(dá)給觀者，而是需要轉(zhuǎn)換為連續(xù)的畫面的形式，因而有一些文學(xué)上的抒情描寫或大段的內(nèi)心讀白是幾乎派不上用場(chǎng)的我們應(yīng)盡量描繪具體的沖突，事件，而這些事件是怎樣穿插，怎樣起程轉(zhuǎn)合的也是我們?cè)趧”镜膭?chuàng)作階段需仔細(xì)斟酌的，作為腳本、分鏡頭臺(tái)本及繪制工作的基礎(chǔ)，劇本的創(chuàng)作需要考慮到后面的這些工作 創(chuàng)作好文學(xué)劇本，光有文字內(nèi)容是不夠的，這還不能直接應(yīng)用到繪制工作中去，由于文學(xué)格式的“語(yǔ)法”與視覺(jué)語(yǔ)言的“語(yǔ)法”頗有出入，因而我們還要將文學(xué)語(yǔ)言轉(zhuǎn)換為恰當(dāng)?shù)囊曈X(jué)語(yǔ)言。由于決定繪制工作的分鏡頭語(yǔ)言總是表達(dá)腳本的內(nèi)容，因而在我們將劇本變?yōu)榉昼R頭臺(tái)本之前還要進(jìn)行腳本的制作。在中國(guó)現(xiàn)在把它和分鏡頭放在一起，稱為分鏡頭腳本。區(qū)別腳本是將每個(gè)鏡頭細(xì)分到秒,每個(gè)畫面都要表達(dá)出來(lái);劇本是用情節(jié)的形式告訴你故事內(nèi)容,是梗概!腳本(劇本）的構(gòu)成 腳本不需要為人物、情節(jié)、場(chǎng)景等定性。腳本的內(nèi)容包括：1人物簡(jiǎn)介需要介紹所有出場(chǎng)人物，他們的簡(jiǎn)歷包括其性格特點(diǎn)、形態(tài)特點(diǎn)，著裝發(fā)飾等細(xì)節(jié)，要做到盡量具體化以使人物清晰化。2背景