2022-2023學(xué)年部編版高中語(yǔ)文選擇性必修中冊(cè)12《玩偶之家》課件26張

1、玩偶之家易卜生1、回顧關(guān)于戲劇的有關(guān)知識(shí)2、理解戲劇沖突及對(duì)推動(dòng)人物性格的沖突和發(fā)展的意義；3、分析人物的個(gè)性化臺(tái)詞,鑒賞主要人物形象4、分析娜拉出走的原因，把握主旨學(xué)習(xí)目標(biāo)戲劇常識(shí)1、含義戲劇是一種綜合性的舞臺(tái)藝術(shù)，它是借助文學(xué)、音樂、舞蹈、美術(shù)等藝術(shù)手段塑造舞臺(tái)形象，揭示社會(huì)矛盾，反映社會(huì)生活的藝術(shù)形式。此處實(shí)指劇本，是一種文學(xué)體裁。2、戲劇三要素戲劇三要素語(yǔ)言 語(yǔ)言是戲劇的基礎(chǔ)，是戲劇第一要素。戲劇沖突人物3.戲劇的特點(diǎn)： ； ； ； 。必須有集中、尖銳的矛盾沖突人物、故事、場(chǎng)景高度集中個(gè)性化的戲劇語(yǔ)言故事情節(jié)的發(fā)展往往分幕、分場(chǎng)戲 劇4、戲劇分類按照不同的標(biāo)準(zhǔn)，戲劇可以分為不同種類:按

2、藝術(shù)形式和表現(xiàn)手法分：話劇(如雷雨)、歌劇(白毛女)、舞劇(絲路花雨)、音樂劇（貓歌劇魅影）按劇情繁簡(jiǎn)和結(jié)構(gòu)分：獨(dú)幕?。ǖ却甓啵⒍嗄粍?如雷雨)按題材所反映的時(shí)代分：歷史劇(如屈原）、現(xiàn)代劇(如雷雨)按矛盾沖突的性質(zhì)分：悲劇(如屈原）、喜劇(如威尼斯商人)、正劇(如白毛女)。5、戲劇鑒賞方法： 把握戲劇沖突 分析人物形象 揣摩戲劇語(yǔ)言 玩偶之家又譯娜拉或傀儡家庭。該劇共三幕, 是一部典型的社會(huì)問題劇,課文節(jié)選自第三幕。 玩偶,指供兒童玩耍的人形玩具。 劇中喻指女主人公娜拉在家庭中 “玩偶”般從屬于丈夫的地位, 從一個(gè)側(cè)面揭示了當(dāng)時(shí)男權(quán)社會(huì)中婦女沒有獨(dú)立自主地位的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。解題 易卜生（18

3、281906）挪威偉大的劇作家，享有“現(xiàn)代戲劇之父”的美譽(yù)。他是挪威人民引以自豪的戲劇大師、歐洲近代戲劇新紀(jì)元的開創(chuàng)者，他在戲劇史上享有同莎士比亞和莫里哀一樣不朽的聲譽(yù)。從二十年代起，我國(guó)讀者就熟知這個(gè)偉大的名字；當(dāng)時(shí)在我國(guó)的反封建斗爭(zhēng)和爭(zhēng)取婦女解放的斗爭(zhēng)中，他的一些名著曾經(jīng)起過不少的促進(jìn)作用。 他一生的創(chuàng)作大體可以分為三個(gè)時(shí)期： 早期（18501868）浪漫主義歷史?。哼^渡作品哲理劇布朗德培爾金特。 中期（18681891）現(xiàn)實(shí)主義“社會(huì)問題劇”：玩偶之家群鬼人民公敵。 后期（18911906）象征主義心理?。航ㄖ熜“逊蛭覀兯廊诵褋淼臅r(shí)候等。作者簡(jiǎn)介 易卜生的創(chuàng)作生涯，是在1848年歐洲

4、各地風(fēng)起云涌的革命浪潮影響下開始的。作者經(jīng)歷了家庭破產(chǎn)，同時(shí)他在藥店當(dāng)學(xué)徒受人歧視。為營(yíng)救一個(gè)受迫害的作家，他參加過請(qǐng)?jiān)赣涡?，協(xié)助社會(huì)主義者，做過革命宣傳工作，從而使其創(chuàng)作一開始就同民主運(yùn)動(dòng)有著內(nèi)在的聯(lián)系。易卜生創(chuàng)作玩偶之家的1879年，正是挪威婦女解放運(yùn)動(dòng)高漲的年代。易卜生先后結(jié)識(shí)了兩位女權(quán)運(yùn)動(dòng)活動(dòng)家卡米拉科萊特和奧斯塔漢斯泰。前者激發(fā)了他寫玩偶之家這個(gè)劇本的熱情，如1889年，他給女權(quán)運(yùn)動(dòng)活動(dòng)家的信中所說：“您開始通過您的精神生活道路，以某種形式進(jìn)入我的作品。”隨后，他們發(fā)動(dòng)的強(qiáng)大女權(quán)運(yùn)動(dòng)，給易卜生以巨大的鼓舞，更促使他以自己的作品來支持婦女解放運(yùn)動(dòng)。創(chuàng)作背景 社會(huì)問題劇是指挪威戲劇家易卜

5、生響應(yīng)丹麥評(píng)論家勃蘭兌斯“文學(xué)要有生氣，就必須提出問題來”的號(hào)召，用現(xiàn)實(shí)主義方法描寫現(xiàn)實(shí)生活的一系列戲劇，現(xiàn)今也泛指反映現(xiàn)實(shí)社會(huì)問題，揭示社會(huì)矛盾的戲劇。 18681891年，易卜生寫了9部以社會(huì)和家庭問題為內(nèi)容的現(xiàn)實(shí)主義戲??；這些劇本分兩類：一類處理社會(huì)政治問題，如青年同盟社會(huì)支柱等；一類處理婚姻家庭問題，如玩偶之家等。這些作品大膽揭露資產(chǎn)階級(jí)道德的墮落、婚姻的不合理、家庭生活的虛偽、思想的庸俗偏狹及資產(chǎn)階級(jí)民主政治的破產(chǎn)?！吧鐣?huì)問題劇”以其豐富的社會(huì)內(nèi)容和高度的藝術(shù)技巧震動(dòng)了西方舞臺(tái)，引起一場(chǎng)戲劇革命?！吧鐣?huì)問題劇”海爾茂娜拉阮克醫(yī)生柯洛克斯泰林丹太太同學(xué)（現(xiàn)為同事）朋 友昔日戀人老朋友夫

6、妻走進(jìn)文本，理清人物關(guān)系理清情節(jié)，梳理文脈送走林丹太太阮克大夫來訪收到柯洛克斯泰來信娜拉與海爾茂決裂課文情節(jié)順從的娜拉覺醒的娜拉反抗的娜拉娜拉 戲劇沖突，指劇本中人物與人物之間，人物與環(huán)境之間，人物內(nèi)心的各種動(dòng)機(jī)之間的抵觸、磨擦和撞擊。 人物與人物的沖突是構(gòu)成戲劇沖突最基本的內(nèi)容。人物與環(huán)境的沖突，人物內(nèi)心的沖突都是人物與人物的沖突在廣度與深度上的展開。人物之間的戲劇沖突，在本質(zhì)上是性格沖突，是各種不同性格的人，在一個(gè)特定的時(shí)空環(huán)境中遭遇由于相互的差距而產(chǎn)生的抵觸、摩擦和撞擊。 什么是戲劇沖突？（一）了解戲劇情節(jié)，把握戲劇沖突 1、從場(chǎng)次入手（注意舞臺(tái)說明） 2、從情節(jié)入手（抓住主線）（二）分

7、析沖突性，把握戲劇主題 1、人與人的沖突 2、人物內(nèi)心的沖突 3、人物與環(huán)境階級(jí)立場(chǎng) 道德品質(zhì)思想感情 心理狀態(tài)興趣愛好 人際關(guān)系自然環(huán)境 社會(huì)環(huán)境分析戲劇沖突 試簡(jiǎn)要分析本文中主要的戲劇沖突。 人與人之間的沖突。海爾茂和娜拉夫妻之間的沖突；另一個(gè)矛盾沖突是娜拉和阮克大夫之間的沖突。人物自身內(nèi)心的沖突。娜拉內(nèi)心的沖突； 海爾茂內(nèi)心的沖突人物與環(huán)境的沖突。主要指娜拉與自然環(huán)境和社會(huì)環(huán)境的沖突。她對(duì)未來的期盼與此時(shí)外界的寒冷環(huán)境是極不融洽的。人物與社會(huì)環(huán)境的沖突，體現(xiàn)為娜拉追求平等、獨(dú)立、自由的女權(quán)思想，與海爾茂所代表的男權(quán)思想當(dāng)行的社會(huì)之間的沖突。 戲劇語(yǔ)言包括 和 。戲劇文學(xué)中重要的是人物語(yǔ)言

8、。戲劇中情節(jié)的發(fā)展、人物性格的展示和劇作者對(duì)人物事件的評(píng)論，一般都得依靠 ， 來完成。戲劇人物語(yǔ)言的特點(diǎn)：第一， ，能推動(dòng)劇情發(fā)展；第二 ，戲劇語(yǔ)言 ；第三， ；豐富的潛臺(tái)詞富有動(dòng)作性人物語(yǔ)言 舞臺(tái)說明人物語(yǔ)言要有個(gè)性化鑒賞戲劇語(yǔ)言劇中“你的泥娃娃”指的是誰(shuí)？“陌生人”指的是誰(shuí)？說話人為什么要這樣稱呼？（P112) “你的泥娃娃”指的是娜拉，“陌生人”指的是海爾茂。 娜拉這樣稱呼自己是因?yàn)樗J(rèn)識(shí)到自己在家中，在丈夫眼中沒有獨(dú)立人格，沒有自由，得不到尊重，只是一個(gè)玩偶； 這樣稱呼海爾茂是因?yàn)楹柮c娜拉之間缺乏溝通，丈夫就像一個(gè)陌生人，形同路人?！昂柮耗壤?！喔，別忙！讓我再看遍！不錯(cuò)，不錯(cuò)！

9、我沒事了！娜拉，我沒事了！”這句話表現(xiàn)了什么?（P107) 表現(xiàn)了海爾茂得知柯洛克斯泰歸還借據(jù)之后的激動(dòng)，同時(shí)重復(fù)說“我沒事了”，又表現(xiàn)了海爾茂的自私。揣摩戲劇語(yǔ)言娜拉說的“奇跡中的奇跡”指的是什么?“我現(xiàn)在不相信世界上有奇跡了”這句話向海爾茂表達(dá)的具體意思是什么?（P113）奇跡中的奇跡：兩人都要改變自己，相互尊重，平等相待。娜拉通過這句話向他表示出自己已不相信與海爾茂之間的婚姻能有美好的結(jié)果；建立真正平等的夫妻關(guān)系只是一種幻想，而現(xiàn)在幻想已經(jīng)破滅。玩偶之家的結(jié)尾是“樓下砰的一響傳來關(guān)大門的聲音”。（P114）對(duì)這個(gè)結(jié)尾，肖伯納的評(píng)論是：“在他身邊關(guān)門的砰一聲，比滑鐵盧的大炮還要響?！闭?qǐng)談?wù)?/p>

10、你的理解和看法。這個(gè)結(jié)尾暗示了娜拉為追求人格獨(dú)立和尊嚴(yán)而邁出了勇敢的一步。娜拉出走標(biāo)志著婦女解放運(yùn)動(dòng)的開始，它的重大意義可與拿破侖用軍事手段蕩滌歐洲封建勢(shì)力相比。 戲劇塑造人物形象，主要通過人物的對(duì)話和人物自身的直觀行動(dòng)來表現(xiàn)，正所謂“聽其言而觀其行”。 1.分析劇本的臺(tái)詞，挖掘潛臺(tái)詞 2.仔細(xì)體會(huì)舞臺(tái)提示（說明） 3.分析戲劇沖突，弄清人物性格的變化 4.了解劇本的情節(jié)安排（誤會(huì)、巧合等）鑒賞人物形象 娜拉是一個(gè)有著資產(chǎn)階級(jí)思想傾向的婦女，她美麗、活潑，真誠(chéng)、善良、富有同情心，追求理想的愛情、甘愿為愛情舍棄一切,甚至生命，追求平等、獨(dú)立和個(gè)性解放，具有勇敢、堅(jiān)毅的品格。 在識(shí)破海爾茂虛偽面目

11、前，她一直生活在脈脈溫情之中，從未考慮過婦女在家庭中的位置問題。但她是位品格高尚的女子，她忠于愛情，為了丈夫治病，勇敢地假簽支票借據(jù)，并獨(dú)立地還債，為了保全丈夫的名譽(yù)而準(zhǔn)備自殺。 她對(duì)林丹太太、阮克醫(yī)生抱著真正的同情心，并勇敢和堅(jiān)強(qiáng)地面對(duì)柯洛克斯泰的威脅恐嚇，她沒有屈服，而是準(zhǔn)備承擔(dān)一切責(zé)任。 識(shí)破海爾茂虛偽、自私自利的面目后，她意識(shí)到自己在家庭中人格不獨(dú)立的可悲狀況，對(duì)于以男權(quán)為中心的資產(chǎn)階級(jí)的道德、法律和宗教產(chǎn)生懷疑并進(jìn)行譴責(zé)，毅然離家出走。娜拉形象愿意為愛付出一切的“完美妻子”課文節(jié)選部分刻畫的主要人物形象是娜拉和海爾茂，試簡(jiǎn)要分析概括這兩個(gè)人物形象的特點(diǎn)。 海爾茂是男權(quán)中心思想的代表者

12、和資本主義社會(huì)制度及其傳統(tǒng)觀念的維護(hù)者。他實(shí)質(zhì)上是一個(gè)極自私、冷酷、虛偽、反復(fù)無常、厚顏無恥的偽君子。 這集中體現(xiàn)在他對(duì)待娜拉的態(tài)度和待人接物上。在家中他將娜拉看成自己的私有財(cái)產(chǎn)和玩偶，滿嘴甜言蜜語(yǔ)。然而一旦他認(rèn)為娜拉的行動(dòng)“危害”到他的名譽(yù)地位時(shí)，立刻暴露出他的卑劣和自私。當(dāng)柯洛克斯泰還回借據(jù)，沒有任何危險(xiǎn)時(shí)，立刻又換回原來的面孔。當(dāng)他看到用所謂的“愛”的言辭無法讓娜拉回心轉(zhuǎn)意時(shí)，便搬出道德和宗教來阻止娜拉的出走，甚至宣揚(yáng)資產(chǎn)階級(jí)法律的“威力”，企圖使娜拉繼續(xù)忍受其玩偶地位。他是一個(gè)一切都以個(gè)人利益為前提的個(gè)人主義者，在他道貌岸然的外表下隱藏著反復(fù)無常、厚顏無恥的本質(zhì)。海爾茂形象所謂的“理想

13、丈夫” 戲劇場(chǎng)景高度集中。將戲劇場(chǎng)景高度集中于海爾茂和娜拉的家中，有利于各種矛盾沖突的集中展現(xiàn)。運(yùn)用“突轉(zhuǎn)”的手法。第一次“突轉(zhuǎn)”是借據(jù)事件暴露，海爾茂的自私與虛偽暴露無遺。第二次“突轉(zhuǎn)”是收回借據(jù)，災(zāi)禍解除后，海爾茂盡力掩飾自己希望能繼續(xù)保持原有的家庭地位，維護(hù)原有的男權(quán)主義。兩次“突轉(zhuǎn)”深化了戲劇的悲劇主題。總結(jié)藝術(shù)特點(diǎn)“突轉(zhuǎn)”的藝術(shù)手法 戲劇結(jié)構(gòu)技巧術(shù)語(yǔ)。突轉(zhuǎn)，也稱陡轉(zhuǎn)、突變，指劇情向相反方面的突然變化，即由逆境轉(zhuǎn)入順境，或由順境轉(zhuǎn)入逆境。它是通過人物命運(yùn)與內(nèi)心感情的根本轉(zhuǎn)變來加強(qiáng)戲劇性的一種技法，有時(shí)也用于章劇情突然轉(zhuǎn)變。 玩偶之家柯洛克斯泰突然來到娜拉家請(qǐng)求她向她丈夫求情不要開除他，

14、但娜拉拒絕了，柯洛克斯泰便威脅娜拉。她從順境轉(zhuǎn)入了逆境。這一突轉(zhuǎn)”使她發(fā)現(xiàn)她的行動(dòng)在法律面前卻是犯罪，并開始懷疑這種“法律”。觀眾則通過這一突轉(zhuǎn)，開始發(fā)現(xiàn)娜拉和海爾茂之間不平等的夫妻關(guān)系，發(fā)現(xiàn)法律對(duì)婦女權(quán)力的侵犯。必備知識(shí)問題探究美好愛情生活理想的破滅。她為了所愛的人,做出當(dāng)時(shí)違反法律的事,甚至可以為之犧牲名譽(yù)和生命;她渴望得到丈夫同樣的真愛, “耐著性子整整等了八年”。但是,柯洛克斯泰的信讓她清醒地看到,丈夫并不是真的愛自己, 對(duì)于愛情,她徹底絕望了。1.分析娜拉出走的原因，請(qǐng)根據(jù)她在覺醒后與海爾茂算總賬的這部分內(nèi)容，分條歸納總結(jié)。為了獲得人格尊嚴(yán)和平等地位。 她沒有人格和尊嚴(yán),只是丈夫的“

15、玩偶”，丈夫認(rèn)為,“正經(jīng)事跟你有什么相干?”,二人在八年中“從來沒在正經(jīng)事情上頭談過一句正經(jīng)話”。丈夫不了解她,并不真正愛她,只是拿她消遣;她被賦予“一個(gè)老婆,一個(gè)母親”的“神圣的責(zé)任”,卻沒有任何人對(duì)她負(fù)責(zé)任,丈夫可以隨意羞辱、責(zé)罵她。在家里沒有獨(dú)立的經(jīng)濟(jì)地位。 八年里, “簡(jiǎn)直像個(gè)要飯的叫花子,要一口,吃一口”,靠著給丈夫“耍把戲過日子”;不能感受到生活的“快活”,最終成為一個(gè)只能和丈夫“說說笑笑湊個(gè)熱的“沒出息”的人。 1.分析娜拉出走的原因，請(qǐng)根據(jù)她在覺醒后與海爾茂算總賬的這部分內(nèi)容，分條歸納總結(jié)。對(duì)孩子的教育和撫養(yǎng)失去了信心。 娜拉害怕自己撒謊的行為,對(duì)孩子的成長(zhǎng)造成不利的影響。她說“我不配教育孩子。要想教育孩子,先得教育我自己”。對(duì)娜拉而言,只有出走,才能讓孩子擺脫撒謊媽媽的陰影,娜拉自己的內(nèi)心才能獲得解脫。 娜拉的出走是對(duì)男權(quán)社會(huì)的叛逆。在玩偶之家以前，寫婦女爭(zhēng)取解放，大都局限于反對(duì)封建婚姻，爭(zhēng)取同自己理