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文檔簡(jiǎn)介

1、15/15書學(xué)輯要(草書)章草源流按:章草者,漢黃門令史游所作也。衛(wèi)恒李誕并云:漢初而有草法,不知其誰。蕭子云云:章草者,漢齊相杜操始變槁法,非也。王音云:漢元帝時(shí)史游作急就章,解散隸體,鹿書之,路俗簡(jiǎn)陋,漸以行之,是也,此乃草字之梗概,損隸之規(guī)矩縱任奔逸以赴急就,因草創(chuàng)之義,謂之草書.惟君長(zhǎng)告令臣下,則可.后漢北海敬王劉睦善草書,光武器之。明帝為太子,尤見親幸甚愛其法,及睦臨病,明帝令為草書尺牘十余首,此其開創(chuàng)草書之先也。至建初中杜度善草,見稱于章帝,上貴其跡,詔使草書上事。魏文帝亦令劉庶通草書上事,蓋因章奏,后世謂之章草.惟伯英造其極焉。韋誕云:杜氏杰有骨力而草書微瘦,惟劉氏之法書體甚濃結(jié)

2、字工巧,時(shí)有不及張芝,喜而學(xué)焉,專精其法,可謂草圣,超前絕后,獨(dú)步無雙。懷瓘案:章草之書,字字區(qū)別,張芝變?yōu)榻癫?,如其流連遲速,直若上下牽連,或借上之下而為下之上,奇形離合,數(shù)意兼包,若懸猿飲澗之象,鉤銷連環(huán)之狀,神化自若變態(tài)不窮,呼史游草為章,因張伯英草而謂也,亦猶篆周宣王時(shí)作,及有秦篆,分別而有大小篆之名.魏晉之時(shí),名流君子,一概呼為草,惟知音者,乃能辨焉.章草即隸書之捷,草亦章草之捷也章草即隸書之捷是對(duì)的.但草不是章草之捷.草應(yīng)是楷書之捷.。章草即隸書之捷是對(duì)的.但草不是章草之捷.草應(yīng)是楷書之捷.按:杜度在史游后一百余年,即解散隸體,明是史游創(chuàng)焉。史游即章草之祖也.(唐張懷瓘書斷)自杜度

3、妙于章草,崔瑗崔實(shí)父子相繼其能。羅暉趙襲亦法此藝。襲與張芝相善,芝自云上比崔杜不足下方羅趙有余然,伯英學(xué)崔杜之法,溫故知新,因而變之以成今草,專精其妙,字之體勢(shì)一筆而成,偶有不連而血脈不斷,及其連者,氣候相通,唯王子敬明其深詣,故行草之字,往往繼前行之末,世稱一筆書者,起自伯英,即此也,張伯英即草書之祖也(唐張懷瓘書斷)草書草書中亦曰行楷,如二王諸帖之稍真者,十當(dāng)八九.僧懷仁等所集圣教興??讖R碑之類。唐人所稱入院體者是也。一曰行草,如二王帖中稍縱體。孫過庭書譜之類皆是也.一曰章草如辰宿列張?zhí)骶赋鰩燀灦踬N中章草法帖皆是也。一曰槁草其書或真或行或草,大小疏密隨宜,如顏平原坐位祭侄二帖是也祭侄一

4、向被認(rèn)為是天下第二行書,實(shí)謬也!。一曰狂草如張芝張旭懷素諸帖是也。以上各種通稱草書,亦有分矣。明趙宦光金石林緒論祭侄一向被認(rèn)為是天下第二行書,實(shí)謬也!學(xué)草書法童于二十二至二十五歲為什么2225歲?可笑學(xué)草書,其法亦先小而后大,須以右軍書十七日等帖及懷素書圣母碑二大字草書為法,又張旭長(zhǎng)風(fēng)帖。為什么2225歲?可笑伯英弟文舒者,亦善草書,次伯英,又有姜孟穎、梁孔達(dá)、田彥和及韋仲將之徒,皆伯英之弟子,有名于世然殊不及文舒也。羅世景、趙元嗣者與伯英并時(shí),見稱于西州,而矜巧自與眾頗惑之,故伯英自稱上比崔杜不足,下方羅趙有余.河間張超亦善草有名,雖然與崔氏同州,不如伯英之得其法也。晉衛(wèi)恒四體書勢(shì)釋草草即縱

5、心奔放覆腕轉(zhuǎn)蹙(U,緊迫急促)懸管聚鋒柔牽外拓.左為外,右為內(nèi),起伏連卷收攬吐納,內(nèi)轉(zhuǎn)藏鋒也,既如舞袖,據(jù)拂而縈紆,又若垂藤,樛盤而繚繞,蹙旋轉(zhuǎn)鋒,亦如騰猿過樹,逸蚪得水,勁兵追虜,烈火燎原,或體雄而不可拘,或勢(shì)逸而不可止,縱于狂逸,不違筆意也.精彩!羲之云:透嵩華兮不高,逾懸壑兮能越,或連或絕,如華亂飛,若雄若疆,逸意而不相副,亦何益矣.但先緩引興,以逸自急也,仍接鋒而取勢(shì)(中缺數(shù)句)任毫端之奇象,兔絲之滎結(jié),轉(zhuǎn)剔剜角,多鉤篆體,或如蛇形,或如兵坪,故兵無常陣,字無常體矣。謂如水火,勢(shì)多不定,故云字無常定也.朱長(zhǎng)文紀(jì)墨池精彩!又草書之體,如人坐臥行立,揖遜忿爭(zhēng),乘舟躍馬,歌舞避踴,一切變態(tài),

6、非茍然者。又一字之體,率有多變,有起有應(yīng),如此起者,當(dāng)如此應(yīng)各有義理。右軍書羲“之”字、“當(dāng)”字、“得字、“深”字、“慰”字,最多至數(shù)十字,無有同者,而未嘗不同也,可謂所欲不逾距矣。大凡學(xué)草書,先當(dāng)取法張芝、皇象、索靖等。章草則結(jié)體平正,下筆有源,然后仿王右軍,申之以變化,鼓之以奇崛,若泛學(xué)諸家,則字有工拙,筆多失誤。當(dāng)連者反斷,當(dāng)斷者反續(xù),不識(shí)向背,不知起止,不悟轉(zhuǎn)換,隨意用筆,任意賦形,失誤顛錯(cuò),反為新奇.自大令以來,已如此矣,況今世哉此為尊大王卑小王的言論,偏頗矣!。然而襟韻不高,記憶雖多,莫湔塵俗,若風(fēng)神蕭散,下筆便當(dāng)過人。自唐以前,多是獨(dú)草不過兩字,連屬累十字而不斷,號(hào)曰連綿游絲,此

7、雖出于古人,不足為奇,更成大病。古人作草,如今人作真,何賞茍且其相連處,特是引帶,賞考其字,是點(diǎn)畫處皆重,非點(diǎn)畫處偶相引帶,其筆皆輕,雖復(fù)變化多端,而未償亂其法度.張顛、懷素最號(hào)野逸而不失此法,近代山谷老人自謂得長(zhǎng)史三昧草書之法,至是又一變矣張旭懷素黃山谷。流至于今,不可復(fù)觀。唐太宗云,行行若縈春蚓,字字如綰(a)秋蛇,惡無骨也。大抵用筆有緩有急,有有鋒有無鋒,有承接上文,有牽引下文,乍徐還急,忽往復(fù)收,緩以仿古,急以出奇,有鋒以耀其精神,無鋒以含其氣味,橫斜直曲,鉤環(huán)磐紆,皆以勢(shì)為主,然不欲相帶則近于俗,橫畫不欲太長(zhǎng),長(zhǎng)則轉(zhuǎn)換遲,直畫不欲太多,多則神癡 有道理!。意盡則用懸針,意未盡須再生筆

8、意,不若用垂露耳。姜堯章姜夔(jing ku 1154-1221),字堯章,別號(hào)白石道人,又號(hào)石帚。續(xù)書譜此為尊大王卑小王的言論,偏頗矣!張旭懷素黃山谷 有道理!姜夔(jing ku 1154-1221),字堯章,別號(hào)白石道人,又號(hào)石帚。010年5月18日星期二漢字的草書有兩種性質(zhì):一是簡(jiǎn),一是連。劉熙載,藝概謂:“書凡兩種:篆分正為一種,皆詳而靜也;行草為一種,皆簡(jiǎn)而動(dòng)也?!边@話很對(duì)。詳而靜,是正書的條件;簡(jiǎn)而動(dòng)則是草書的特征??上麤]有在篆分二體中認(rèn)識(shí)到同樣也有正草的分別,所以雖認(rèn)識(shí)到正草二體的性質(zhì),但不能進(jìn)一步說明字體演變的關(guān)鍵.一般人一提到草書,就聯(lián)想到字形的糾連之體,甚至以狂草為草書

9、的標(biāo)準(zhǔn)。其實(shí),這是就書法說的,假使就字體而談草體,那么對(duì)正體的簡(jiǎn)省,也就可以看作草體了.因此,我們必須明了草體的另一個(gè)特征,不在糾纏而在簡(jiǎn)約,那就可知繁體是正體,而簡(jiǎn)體即是草體.漢字是從圖畫來的.圖畫有工筆寫意二種,在最初作文字用的圖畫也是這樣.用筆可以增減,字形不妨繁簡(jiǎn).從此演進(jìn)到文字畫,再從文字畫演進(jìn)到象形文字。羅振玉殷墟書契考釋謂“古人文字有繁簡(jiǎn)二體。繁體便于認(rèn)識(shí),一望可知;簡(jiǎn)體便于書寫,不必多費(fèi)鍥刻之功.因此,簡(jiǎn)體就有草體的性質(zhì)。趙壹非草書“草書示簡(jiǎn)易之旨,非圣人之業(yè)也。但貴刪難省煩,損復(fù)為單,務(wù)求易為易知,非常儀也?!眲t正說明了草書的性質(zhì).東漢時(shí),章草盛行。但自張芝創(chuàng)為今草以后,此后

10、魏武、曹植、鐘繇、鐘會(huì)以及晉時(shí)衛(wèi)瓘、衛(wèi)恒、陸機(jī)、陸云、王羲之、王洽諸人雖也以擅章草著名,都不免受張芝影響。-郭紹虞(1891)從書法中窺測(cè)字體的演變(二十世紀(jì)書法研究叢書歷史文脈篇)張旭書法,時(shí)人評(píng)價(jià)極高。李肇云:“后輩言筆札者,歐、虞、褚、薛,或有異論,至張長(zhǎng)史,無間言矣?!蔽淖诶铌?稱其草書與李白詩歌、斐旻劍舞并為“三絕”。張旭真書亦十分工整,張彥遠(yuǎn)曾見其小楷樂毅論嚴(yán)謹(jǐn)侔虞褚。張旭草書,從陸彥遠(yuǎn)入手,師法張芝,出入晉宋.肥勁奇逸,雅古深邃。韓愈云:“往時(shí)張旭善草書,不治他技,喜怒、窘窮、憂悲、愉佚、怨恨、思慕、酣醉、無聊、不平、有動(dòng)于心,必于草書焉發(fā)之”張旭一出,使書法藝術(shù)擺脫單純書契作用

11、,一躍而為純情性的藝術(shù)品類,與繪畫并列入藝術(shù)之林.其后,懷素在張旭基礎(chǔ)上,增益浪漫主義,把草書藝術(shù)推向更加熱情奔放、狂逸宏博的藝術(shù)境界,成為我國古典浪漫主義書法藝術(shù)的典型。-朱關(guān)田(1944)唐代書法的源流摘自書學(xué)論集上海書畫出版社198年版關(guān)于文和質(zhì),既形式和內(nèi)容的關(guān)系,是孔子最先提出來的。“質(zhì)勝文則野,文勝質(zhì)則史,文質(zhì)彬彬,然后君子論語中記載了一段孔子的對(duì)話,對(duì)文質(zhì)關(guān)系有進(jìn)一步的闡述:棘子成曰:君子質(zhì)而已矣,何以文為?子貢曰:惜乎,夫子之說君子也!駟不及舌一句話說出口,四匹馬拉的車也追不回。比喻一句話說出來,再也無法收回。文猶質(zhì)也?;⒈Aku,猶犬羊之。從“文質(zhì)彬彬”的審美思想看,王羲之

12、的書法在內(nèi)容和形式的統(tǒng)一上達(dá)到了完美的結(jié)合。儒學(xué)對(duì)書法的影響是多方面的.在后世書法審美標(biāo)準(zhǔn)的形成中,儒家思想也起了相當(dāng)重要的作用?!爸居诘?,據(jù)于德,依于仁,游于藝,”是孔子很著名的一句話,他認(rèn)為一個(gè)人應(yīng)該首先注重道德修養(yǎng),然后才“游于藝”.這成了后世書法評(píng)論中的一條標(biāo)準(zhǔn).一句話說出口,四匹馬拉的車也追不回。比喻一句話說出來,再也無法收回。210年5月30日星期日已知最早提出“古質(zhì)今妍并主張“愛妍而薄質(zhì)”的書法理論家是劉宋的虞和。他流傳下來的書論只有泰始六年(40)呈給宋明帝的論書表。表中除論及二王故實(shí)、法書聚散、作偽摹拓之外,影響最大的就是“愛妍薄質(zhì)之論.他說:“洎乎漢魏,鐘張擅美,晉末二王稱

13、英。羲之書云,頃尋諸名書,鐘張信為絕倫,其余不足存。又云:吾書比之鐘張當(dāng)抗行,張草猶當(dāng)雁行。羊欣云:羲之便是小推張,不知獻(xiàn)之自謂何?又云:張字形不如右軍,自然不如小王。謝安嘗問子敬:君書何如右軍?答云:故當(dāng)勝。安云:物論殊不爾。子敬答曰:世人哪得知?夫古質(zhì)而今妍,數(shù)之常也;愛妍而薄質(zhì),人之情也.鐘張方之二王,可謂古矣,豈得無工質(zhì)之殊?且二王暮年皆勝于少,父子間又為古今,子敬窮其妍妙,固其宜也。然優(yōu)劣既微,而會(huì)美俱深,故同為終古之獨(dú)絕,百代之楷式.”-薛永年魏晉南北朝的書法理論叢書歷史文脈篇228張芝的草書,在魏晉及唐人的記載中,評(píng)價(jià)超過崔杜。如韋誕評(píng)說:“芝學(xué)杜度,轉(zhuǎn)精其巧,可謂草圣,超前絕后

14、,獨(dú)步無雙。”(書斷)在后世的評(píng)價(jià)中,我們還可以了解張芝風(fēng)格的形成,乃是在繼承保留了杜的“瘦硬”書風(fēng),強(qiáng)調(diào)骨力;另一方面又在運(yùn)筆上發(fā)展出了腕的動(dòng)作,即所謂:“命杜度運(yùn)其指,使伯英回其腕。”(索靖草書狀)因而在骨力以外,又增加“筋力”的內(nèi)涵.衛(wèi)瓘嘗云:“我得伯英之筋,恒得其骨,靖得其肉.”說明在晉人的眼中,張芝的草書已完備地具有了骨筋肉的審美內(nèi)涵。前面說過,崔瑗的章草己變杜之質(zhì)樸為精美,張芝則更向前發(fā)展.這種發(fā)展表現(xiàn)為“伯英重以省繁、飾以刮刻,加以奮逸”(虞世南書旨述),省繁、飾加,即是韋誕所說的“轉(zhuǎn)精其巧”也正如張懷瓘所云:“伯英損益杜度章草,亦猶逸少增減元常真書,雖潤色精于斷割,意則美矣;至

15、若高深之意,質(zhì)素之風(fēng),俱不及其師也,然各為今古之獨(dú)步。”(書斷)草書通過張芝的這種加工,筆法結(jié)字越加成熟,并在當(dāng)時(shí)就成為一種書法的“語言”模式被確定下來。故張懷瓘認(rèn)為張芝之草“精熟神妙,冠絕古今,則不易之法式”“然伯英學(xué)崔杜之法,溫故知新,因而變之以成今草,轉(zhuǎn)精其妙。字之體勢(shì),一筆而成,偶有不連,而血脈不斷,及其連者,氣候通其隔行,唯王子敬明其深旨,故行首之字,往往繼前行之末,世稱一筆書者,起于張伯英,即此也.張伯英即草書之祖也?!?書斷727年)-黃惇論東漢文人書法流派及其流派現(xiàn)象叢書歷史文脈篇P64關(guān)于黃庭堅(jiān)書法。至于他的書學(xué)淵源,草書脈絡(luò)較清楚.他自己說真正得筆于張旭、懷素。文征明跋山谷

16、李白憶舊游詩卷云:“山谷書法晚年大得藏真三昧,此筆力恍惚,出神入鬼,謂之草圣,宜矣。”山谷早年學(xué)草不成,晚年于張旭、懷素的草書中領(lǐng)悟什么奧秘呢?他自己說:“近時(shí)士大夫罕得古法,但弄筆左纏右繞,遂號(hào)為草書耳.不知與科斗、篆、隸同意,數(shù)百年來,惟張長(zhǎng)史、永州狂僧懷素及余三人耳!”(山谷題跋卷八)所謂與科斗、篆、隸同意,乃指草書亦有用筆之向背,并非任意屈曲。在這一點(diǎn)上,山谷并從生活中有所領(lǐng)悟.“山谷在黔中時(shí),字多隨意曲折,意到筆不到,及來棘道,舟中觀長(zhǎng)年蕩漿,群丁撥棹,乃覺少進(jìn),意之所到,輒能用筆。”蕩漿撥棹,向背分明,力送到端,舟始行速,亦應(yīng)如此可謂妙訣??芍^妙訣侯鏡昹;論蘇黃米書藝叢書歷史文脈篇

17、P03“美”并不是抽象的概念,而是具體可感的形象。形式美就是通過藝術(shù)家對(duì)這種具體可感的形象物化的結(jié)果。就書法藝術(shù)而言,形式美主要是以文字為載體,以線條為媒介,以結(jié)構(gòu)和章法為形象,通過合乎情理的組合,從而顯示出一種富有韻味的形式美.書法藝術(shù)的形式美主要由三部分組成:一是外在形式,包括點(diǎn)畫的形態(tài)、結(jié)構(gòu)、章法及其變化;二是內(nèi)在形式,包括筋骨、血脈、質(zhì)地等;三是裝飾形式,包括材料、裝裱、色彩等。方圓圓為規(guī)以象天,方為矩以象地,無以規(guī)矩,便不能成方圓。所謂圓,即用筆起止處不露鋒芒,藏頭護(hù)尾,滅跡隱端,以轉(zhuǎn)為主。所謂方即起止、轉(zhuǎn)折、鉤挑、波捺處有棱角,以折為主,從而表現(xiàn)出一種峻利沉著、雄強(qiáng)端嚴(yán)、清勁峭拔、

18、骨力凝重的審美特征。用筆不外乎方圓.圓筆出自篆法中鋒,方筆出自隸法側(cè)鋒.圓筆便于作草,方筆便于作楷,而行書則方圓并用。以方筆為主者,兼用轉(zhuǎn)法,正書無圓筆則無蕩逸之勢(shì);以圓筆為主者,兼用折法,草書無方筆則無雄強(qiáng)之神.方圓又貴出之自然,直須涵泳,不可顯露,故方不必合乎矩,圓不必中于規(guī).方圓在用筆上亦各有特點(diǎn).方筆外拓,畫之中段較細(xì)。圓筆中含,畫之中段渾勁,粗細(xì)的變化并不十分明顯。以楷法入行者,當(dāng)以方筆為主,如王羲之圣教序;以篆法入行者當(dāng)以圓筆為主,如顏真卿祭侄稿。以方筆為主者,當(dāng)兼用轉(zhuǎn)法;以圓筆為主者,當(dāng)兼用折法,方能盡方圓變化之妙。草書雖以使轉(zhuǎn)為主,多取篆法之圓轉(zhuǎn),但亦貴于圓中兼有方筆折法。王羲

19、之十七帖時(shí)兼方筆,折以取勁,轉(zhuǎn)以求遒.正如鄒方鍔論書十則所謂:運(yùn)筆之法,方圓并用.圓不能方,少遒勁峭刻之致;方不能圓,少靈和婉轉(zhuǎn)之機(jī)。書有曲直.所謂曲者,言其意也;所謂直者,言其勢(shì)也。勢(shì)欲平直,意當(dāng)婉曲,自然生動(dòng)而富有姿態(tài).方圓曲直不但要出于自然,又要富有變化。以體勢(shì)而言,方不變謂之斗,圓不變謂之環(huán)。圓筆出于中鋒篆法,方筆出于側(cè)鋒隸法。所謂“側(cè)鋒”具有以下特點(diǎn):發(fā)筆時(shí)都由點(diǎn)起,逆勢(shì)切入.點(diǎn),古稱“側(cè),以側(cè)勢(shì)取其利導(dǎo),筆形自方。劉熙載書概曰:“凡書,下筆多起于一點(diǎn),即所謂側(cè)也,故側(cè)之一法,足統(tǒng)余法.”側(cè)勢(shì)落筆,尖鋒入紙,由偏轉(zhuǎn)中。鉤趯時(shí)筆毫處于斜鋪狀態(tài).轉(zhuǎn)折時(shí)用提翻。包世臣?xì)v下筆談中謂:“圓筆用

20、絞,方筆用翻,圓筆不絞則痿,方筆不翻則滯?!惫收鄯ㄊ欠焦P的主要特點(diǎn)。藏露。虛實(shí)。老子“大象無形”,這是通過有與無所構(gòu)成的一種境界。老子又謂:“大音希聲”.所謂“?!闭?,至靜至虛之極。作詩也講究含蓄、虛實(shí)。虛實(shí)在書法藝術(shù)中主要是通過用筆、結(jié)構(gòu)、章法的形式變化而體現(xiàn)出來。就筆法而言,凡筆重處為實(shí),輕處為虛;是點(diǎn)畫處為實(shí),非點(diǎn)畫處為虛;是形質(zhì)處為實(shí),是情性處為虛。奇正。行草書的結(jié)體。貴在平正之中求險(xiǎn)絕之態(tài)。因勢(shì)生形是行草結(jié)構(gòu)的基本原則,只有在筆勢(shì)的管束下,才能合乎情理。形式的對(duì)比、轉(zhuǎn)化、統(tǒng)一是構(gòu)成行草結(jié)體的重要方法.行草的重心是以通篇的平穩(wěn)為重心.“離合”是行草結(jié)構(gòu)的又一重要方法。“撥轉(zhuǎn)”也是行草結(jié)

21、構(gòu)的重要方法。啟悟型。所謂悟,即豁然貫通,煥然冰釋。嚴(yán)羽在滄浪詩話中云:“大抵禪道唯在妙悟,詩道亦在妙悟?!蔽颍仨毥⒃凇爸涑!钡幕A(chǔ)上,它十分強(qiáng)調(diào)主觀心靈的能動(dòng)性,因此思維、觀察、體會(huì)、品味是產(chǎn)生靈感的重要手段。古人認(rèn)為,規(guī)矩可以言傳,神妙必須悟入.只有在規(guī)矩爛熟的基礎(chǔ)上,才能產(chǎn)生頓悟。悟,具有禪宗的哲學(xué)意味.程頤、程顥二程全書有一段很值得深思的話:“問:張旭學(xué)草書,見公主與擔(dān)夫爭(zhēng)道及公孫大娘舞劍而后悟筆法,莫是心常思念至此而感發(fā)否?曰:然!”劉小晴論書法的形式美與創(chuàng)作方法叢書之風(fēng)格技法篇307空白論沒有筆墨,便沒有空白;沒有空白,也不會(huì)有筆墨。有人認(rèn)為黑與白是筆墨與載體的關(guān)系,書法之美是筆墨與載體共同創(chuàng)造的。筆法

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