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文檔簡介

1、當(dāng)事情順利的時候,當(dāng)你不停地寫作而且熱愛寫作的時候,你用不著考慮規(guī)劃的事情,只管寫就是了;但是,當(dāng)你遇到麻煩的時候(你會遇到很多麻煩的),你就要馬上回歸到規(guī)劃上來。首先,要回到渴望、障礙、行動上來,永遠都是如此。它們是讓故事波瀾起伏、曲折生動的“一、二、三”。首先要問自己:“什么人渴望什么?”然后,在稿子上找到它。好記性不如爛筆頭,不要憑腦子想,要寫下來??释谝淮纬霈F(xiàn)在稿紙的什么地方?找到這一點,并精確到在第幾行。這個渴望是強烈的嗎?它能夠再強烈些嗎?它能夠出現(xiàn)得更早一些嗎?然后問自己:“障礙是什么?”它第一次出現(xiàn)是在第幾頁上?它能出現(xiàn)得更早一些嗎?它能更強烈些嗎?人物是否能夠不理睬這個障礙

2、,卻毫發(fā)無損呢?(記住,障礙可以出現(xiàn)在渴望的前面。)下一個問題是:“行動是什么?”人物通過做什么事情來克服這個障礙?它出現(xiàn)在稿紙的什么地方?它能夠更早一些出現(xiàn)嗎?人物能不能采取更多的行動或者更加堅定不移地主張自身利益,能不能表現(xiàn)得更加強烈或者更加直接?最后一個問題是:“問題的最后結(jié)局是什么?”是勝利呢,還是失敗(或者是局部勝利)?假如它是一個場面的結(jié)局,那么,你還有更多的戰(zhàn)斗要開打;假如它是一個最終的結(jié)局,那么故事也就結(jié)束了。羅密歐與朱麗葉 一、身陷困境是難以避免的事情,關(guān)鍵在于你怎樣才能快速從中脫身。從你擺脫了困境到你恢復(fù)正常的寫作狀態(tài),脫困速度的快慢決定了你寫出一部長篇小說所需要的時間。二

3、、假如你希望自己的人物和你的故事達到登峰造極的境界,那么作為寫作者的你同樣必須做到這一點。你必須一有機會就要盡力把筆下的人物推向極致,達到極致的辦法之一就是對每件事情都要刨根問底,反復(fù)追問:為什么?三、如果你要明白某個東西有什么用處,那你就要看看當(dāng)我們把它拿走以后會發(fā)生什么情況。四、如果你不跟別人接觸,你也就不能跟自己接觸了。故事的目的、認同的目的都是讓我們持續(xù)不斷地跟自己保持接觸。五、創(chuàng)作小說是一種反抗社交手腕的行為。作為作家,你就是為了制造麻煩而生的刺頭兒。亂世佳人六、讓亞哈喪命的并不是那條鯨魚,作者梅爾維爾才是真正的兇手;讓蓋茨比斃命的也不是那個出軌的丈夫,作者菲茨杰拉德才是真兇;在飄這

4、部小說里,斯佳麗的小女兒的墜馬事件的終極原因也并非她女兒墜馬一事本身,是作者瑪格麗特米切爾非得殺掉她不可,作者想出的辦法就是讓她從馬上墜地而亡。作者把他們推到極限狀態(tài)正是把握他們靈魂最深處的最佳手段,也是觸動讀者內(nèi)心世界的最佳手段。七、戲劇的悖論:現(xiàn)實生活中的壞東西到了文學(xué)作品里就成了香餑餑。你越是讓小說人物困窘不堪,讀者就越能享受其中的妙處。八、一個精彩的故事必須具備兩股勢力,它們須旗鼓相當(dāng),奮力對壘,竭盡全力,最終精疲力竭。九、我們在故事里要尋覓的麻煩是一種特殊的麻煩,我將之稱為戲劇性沖突。你必須擁有一個戲劇性的渴望和一個戲劇性的障礙,才能制造出戲劇性的沖突。十、人物的渴望要想具有戲劇性,

5、人物必須感覺到這個渴望的滿足與否是生死攸關(guān)的大事。十一、你設(shè)置了一個障礙,假如人物既不理會它,也不采取行動,以致他在情感方面、身體方面、社會方面、經(jīng)濟方面就要遭受嚴(yán)重危害或者遭遇滅頂之災(zāi),那么這個障礙就是一個戲劇性障礙。十二、無論是先渴望后障礙,還是先障礙后渴望,它們出現(xiàn)的時機要盡量貼近一些。十三、行動要想具有戲劇性,它要么必須針對難題展開直接進攻,要么必須針對難題展開積極防御。十四、頭腦是一個充滿戲劇性的地方。書面故事是唯一能夠深刻挖掘頭腦潛力的故事形式,它可以把人物的思想活動纖毫畢見地呈現(xiàn)出來。了不起的蓋茨比十五、渴望、障礙、行動是推動戲劇曲折前進的“一、二、三”。假如你把這三個要素都做到位了,而且運轉(zhuǎn)如常,我們的故事就擁有了戲劇性的活力以推進它直抵一個強大的結(jié)尾。十六、在故事的每一個場景、每一個章節(jié)結(jié)束的時候,情勢必須雪上加霜才行,這意味著戲劇性因素正在逐漸累積。十七、在故事里,沒有什么全然中立的人物和事件。每件事情、每個人物都必須推動故事朝著一個方向或者相反方向發(fā)展,都必須服務(wù)于人物塑造這個目的。十八、如果說在一個場景或者一個章節(jié)結(jié)尾時,人物既沒有什么好擔(dān)憂的,也沒有什么可害怕的,那么,你的故事就掉進麻煩堆里了。十九、講故事完全在于基本功,沒有誰能夠時時刻刻都把這些基本功牢記在心。那些能夠

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