中日美動(dòng)漫文化差異

1、，中、日、美三國(guó)的作品占據(jù)了絕大部分。三國(guó)的動(dòng)漫畫各有千秋，作為一種面向青少年 的文化產(chǎn)物，我們有必要對(duì)其進(jìn)行研究探討，分析出它們之間的差異，提出可行性建議，令 中國(guó)的動(dòng)漫市場(chǎng)更加健康成熟地發(fā)展。0現(xiàn)在就讓我們來看看三國(guó)的動(dòng)畫作品各自的特點(diǎn)吧：故事內(nèi)容中國(guó)：國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫故事內(nèi)容缺乏創(chuàng)新，對(duì)于觀眾年齡層的狹義定位。取材上幾乎都是用令人再 熟不過的民間傳說，神話，如天上掉下個(gè)豬八戒哪吒?jìng)髌嫠鼈兏暗奈饔斡洠倪隔[海是同出一轍，而西游記卻與建國(guó)初期的大鬧天宮又出自相同材料。過 于翻拍過時(shí)的劇本，和強(qiáng)調(diào)說教性令國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫故事如一碗白開水。且國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫總是無法自創(chuàng) 新踏出第一步，最近國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫圍棋少年的出現(xiàn)不得

2、不讓人聯(lián)想到日本著名漫畫棋魂， 其中人物下子的畫法與棋魂中的八九不離十。但值得一贊的是，所選的故事內(nèi)容都十分 健康。日本：日本的動(dòng)漫，從根本上說離不開幾個(gè)主題：人與自然的和諧發(fā)展，以及強(qiáng)調(diào)集體的力 量，及在此之中體現(xiàn)出來的友情、愛情及親情等。作為從事農(nóng)業(yè)的民族，日本人摯愛大自然； 作為一個(gè)常年遭受地震威脅，自然資源匱乏的民族，日本人比世界上任何一個(gè)國(guó)家的人更重 視自然資源的保護(hù)。這點(diǎn)從很多動(dòng)漫中都可以體現(xiàn)出來。日本人對(duì)于集體的重視顯而易見， 滲透到他們生活的每個(gè)方面。尤其在少男動(dòng)漫中有很大的體現(xiàn)?；貞浰吹竭^的經(jīng)典少男漫 畫，幽游白書、女神的圣斗士，以及中國(guó)熱播的灌籃高手，在男主角的身邊總會(huì)圍

3、 繞著一個(gè)小團(tuán)體，憑借著集體的力量，男主角才得以克服種種艱難險(xiǎn)阻，達(dá)到個(gè)人的目標(biāo)， 最后迎來了皆大歡喜的結(jié)局。而在這點(diǎn)上，也可以看出日本動(dòng)漫與美國(guó)動(dòng)漫的一個(gè)很大的不 同，那就是日本宣揚(yáng)的集體主義和美國(guó)宣揚(yáng)的個(gè)人英雄主義。日本不但充分利用本國(guó)的文化 資源，還吸收國(guó)外的古典名著，如封神演義。上至軍事政治，下至小孩的玩具，如海 上神兵，四驅(qū)兄弟。而且日式動(dòng)漫還分成3個(gè)等級(jí)，面對(duì)了 12歲以下，1218歲，18 歲以上。內(nèi)容充滿了豐富想象，新穎創(chuàng)新。美國(guó)：故事類型大多是表現(xiàn)出積極向上，冒險(xiǎn)爭(zhēng)取自由。取材上兼顧老少兼宜，因此美式動(dòng) 畫故事總讓人覺得創(chuàng)新前衛(wèi)，健康，不拖泥帶水。體現(xiàn)了美國(guó)人的直率，爽快的性

4、格。畫面上比較中國(guó)：國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫人物設(shè)計(jì)太過于保守，平淡無奇，甚至有些幼稚，雖然在一定程度上保留了 中華民族的內(nèi)涵，但由于缺乏時(shí)代創(chuàng)新，色彩上樸實(shí)單一依然受到人們所冷落。國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫所 描繪的事物外觀上欠缺陰影跡象，更不用說衣著的褶皺，這導(dǎo)致國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫缺乏立體感。而畫 面背景和人物色調(diào)不協(xié)調(diào)和缺乏流暢感，如藍(lán)貓。更使國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的畫面素質(zhì)顯得僵硬， 格格不入，畫工不精細(xì)還表現(xiàn)在一系列碰撞的物理現(xiàn)象不寫實(shí)，常常出現(xiàn)鐵碰生白光，著 地?zé)o塵飛。日本：人物設(shè)計(jì)追求一種唯美主義，無論發(fā)型，衣著，人物，身材等都追求標(biāo)致靚麗，設(shè)計(jì) 上完全打破了背景時(shí)代的束縛，色彩鮮艷，陰影效果用與細(xì)膩逼真的背景配合得天衣無縫。 事物之間

5、的明暗對(duì)比遠(yuǎn)近焦距分明，令畫面顯得更有立體感，層次感和深度感。美國(guó)：人物方面設(shè)計(jì)規(guī)范，與生活中的原形差別不大，不注重追求標(biāo)致靚麗色彩鮮艷而柔和， 光影效果無日本的強(qiáng)烈，十分柔和。美式動(dòng)畫很注重背景的絢麗，自然，尤其是情景上的襯 托更是無與倫比。大量運(yùn)用數(shù)字技術(shù)與電影技術(shù)結(jié)合使畫更趨于逼真形象。表現(xiàn)手法中國(guó)：雖然有些動(dòng)畫畫工精細(xì)，如西游記，但是仔細(xì)欣賞，不難發(fā)現(xiàn)畫面鏡頭角度水平 有限，缺少電影那種多變角度的手法，令人有一種空間上的狹窄。突出人物性格全依賴于故 事內(nèi)容，遺漏了背景氣氛的烘托，背景音樂只是簡(jiǎn)單的曲調(diào)。日本：日本動(dòng)畫在其表現(xiàn)手法里表現(xiàn)得充滿力量感和速度感。其中對(duì)鏡頭角度的運(yùn)用可以說 得

6、上是嫻熟自如。就算是沒有什么意思的故事，在他們高超的表現(xiàn)手法下也可以看得津津有 味，他們采用電影手法中的切換及連接鏡頭，不但如此，日本動(dòng)畫亦依講究背景氣氛的烘托。 細(xì)膩的背景，優(yōu)美的音樂，令觀眾置身其中。除了利用背景氣氛烘托，還進(jìn)一步刻劃了人物 的內(nèi)心世界，將人性的全部感情毫無保留地表現(xiàn)出來。美國(guó)：畫面鏡頭角度中，雖然無日式動(dòng)畫那豐富，但是空間移動(dòng)感卻繼承了好萊塢電影的那 種行云流水，空間角度、動(dòng)作流暢感把握得很好，是日本所不及的。美式背景設(shè)計(jì)方面雖無 日本很強(qiáng)調(diào)明暗對(duì)比，但典型的歐美音樂作烘托又可彌補(bǔ)其不足。通過比較，我們可看出中國(guó)的動(dòng)漫無論是在故事內(nèi)容還是畫面設(shè)計(jì)或者表現(xiàn)手法上都與世界 水

7、平很有一段差距，那中國(guó)形成幼兒園動(dòng)畫的原因又是什么呢？中國(guó)漫畫分析現(xiàn)階段中國(guó)漫畫主要存在的問題大概可以分為三方面：時(shí)間、畫的質(zhì)量、故事情節(jié)性。 先說時(shí)間：中國(guó)漫畫比日本漫畫起步的時(shí)間晚，這是導(dǎo)致質(zhì)量較差的關(guān)鍵。不過中國(guó)漫畫起 步雖晚，但發(fā)展迅猛，新人倍出，而且涌現(xiàn)了許多有實(shí)力的畫家。再說畫的質(zhì)量（雜類）： 所謂質(zhì)量包括畫風(fēng)、作品影響力、畫的宣傳程度等。有人認(rèn)為中國(guó)漫畫的人物不夠漂亮，效 果不佳，有人還提出：中國(guó)漫畫傾向?qū)憣?shí)，不形象。日本漫畫傾向夸張、形象。我們認(rèn)為 這句話多少也有些道理，中國(guó)漫畫的人物有時(shí)看起來比較呆板、不活潑，而日本漫畫就相對(duì) 較好，還需要改善。影響力：對(duì)于中國(guó)漫畫來說是個(gè)很

8、大問題，至今中國(guó)沒有一個(gè)十分完美， 讓眾多人喜愛的漫畫作品（或動(dòng)畫作品）。影響力似乎要和宣傳一起說。宣傳，中國(guó)漫畫欠 缺這個(gè)重要的環(huán)節(jié)，許多好的漫畫，也只是少數(shù)人在關(guān)注，這樣就失去了大多數(shù)的讀者。中 國(guó)漫畫怎么也得加大力度宣傳呀！故事的情節(jié)性：中國(guó)漫畫比較平淡，缺少一定的精彩性。 但是有一點(diǎn)值得慶幸，那就是中國(guó)漫畫十分的健康。不過有人認(rèn)為這是最差的消遣方式。在 我們看來，長(zhǎng)篇似乎很有趣，可是有時(shí)看起來卻十分的乏味，因故事情節(jié)發(fā)展緩慢，不看有 時(shí)也會(huì)知道結(jié)果，索性省下錢來買吃的了。不要笑，這確實(shí)存在。中篇有的也可以，如果畫 的亂糟糟的，就更本吸引不了讀者。故事、繪制、投稿的一切辛苦都作廢了！短篇

9、要是畫面 更亂亂的、臟臟的，再好的故事也沒人愿意欣賞。所以，要在繪制上多下功夫。不過總之， 中國(guó)漫畫還是最純潔，最健康的！與日本的漫畫相比較，中國(guó)的漫畫顯得幼稚了些，中國(guó)的漫畫還處在起步階段。漫畫制 作，顯得非常僵硬，讓人看了很不舒服。盡管我國(guó)的制作人員非常用心，但是，模仿的成分 還是太多的，比如我為歌狂中有很多人物設(shè)計(jì)都是模仿來的。有人說，中國(guó)漫畫正面臨日美等外國(guó)文化的嚴(yán)重侵略。誠(chéng)如斯言。我們不能忽視的是， 這種文化侵略”，正以無形的力量使中國(guó)動(dòng)漫畫青黃不接的局面日漸深廣，人才流失、市 場(chǎng)萎縮、原創(chuàng)匱乏。此外，發(fā)達(dá)的攝影技術(shù)、電腦技術(shù)下制作出來的大量精美圖片，也沖擊 著國(guó)內(nèi)動(dòng)漫畫的市場(chǎng)因此，

10、中國(guó)動(dòng)漫畫界在這種困境中的堅(jiān)守格外可貴。 中日美三國(guó)動(dòng)畫作品分析在經(jīng)歷了十幾年的風(fēng)風(fēng)雨雨，美國(guó)、日本坐穩(wěn)了世界動(dòng)畫大國(guó)兩把頭等交椅。迄今為止 都在發(fā)展中形成具有自己鮮明特點(diǎn)的動(dòng)漫風(fēng)格。美國(guó)的動(dòng)畫以數(shù)字化的電腦制作為主，其特 點(diǎn)是夸張的人物形象和動(dòng)作，節(jié)奏較快，體現(xiàn)了美國(guó)人的直率，爽快的性格。而日本的動(dòng)畫 以賽璐璐和噴筆繪制為主，體現(xiàn)的是一種唯美的風(fēng)格。特點(diǎn)是以優(yōu)美的人物造型，內(nèi)涵豐富 的對(duì)白及劇情吸引觀眾，但相對(duì)的，定格畫面較多，節(jié)奏較慢，情節(jié)有時(shí)過于冗長(zhǎng)，迷漫著 商業(yè)氣息。而中國(guó)動(dòng)畫擁有的是什么呢？只要談到這個(gè)話題，很多專家都會(huì)這么說：民間流傳 的皮影乃動(dòng)畫之鼻祖，建國(guó)后的大鬧天宮哪吒鬧海更

11、是開了歷史之先河.再往后 呢？再往后則是單調(diào)生硬的色彩，粗糙且毫無美感可言的人物造型，幼兒園小朋友都覺得幼 稚的劇情，片中大人發(fā)音像3歲孩子，還有毫無感情的對(duì)白可以說，中國(guó)動(dòng)畫觀眾沒有7歲以上的！我們可以毫不客氣地稱之為幼兒園動(dòng)畫一、動(dòng)畫片的概念的錯(cuò)誤認(rèn)識(shí)以及對(duì)觀眾年齡層的狹隘定位：動(dòng)畫是一個(gè)電影類型，是一種藝術(shù)欣賞，更是國(guó)與國(guó)之間文化交流不可缺少的紐帶。將 動(dòng)畫僅僅局限在只供兒童觀看，就大錯(cuò)特錯(cuò)。然而恐怕現(xiàn)在中國(guó)95%以上的成年人均把動(dòng) 畫片當(dāng)作兒童的片子看待，父母指責(zé)孩子這么大了還看兒童節(jié)目，有時(shí)還不客氣外加上一句 低能”；跟一些二十幾歲的人談動(dòng)畫片時(shí)，只有我不看小孩兒的玩意！的答復(fù)；中國(guó)

12、的動(dòng) 畫片，一直被安排在什么大風(fēng)車、七巧板之類的少兒節(jié)目，從主持人以及設(shè)計(jì)等方面看，都 針對(duì)低齡兒童。動(dòng)畫形象雖然幼稚，卻可以說出一大堆做人的道理，但是仔細(xì)研究，這些 大道理在小學(xué)一二年級(jí)的課本就可以找到，似乎動(dòng)畫片只是兒童節(jié)目的附帶品?？稍谌毡?， 動(dòng)畫片分為了 3個(gè)等級(jí)，分別面對(duì)3-12歲；12-18歲和18歲以上的年齡層。美國(guó)更是把動(dòng) 畫片做得老少兼宜，如獅子王。動(dòng)畫片包含于兒童節(jié)目，這種觀念是錯(cuò)的，這也就是中 國(guó)動(dòng)畫片為什么很長(zhǎng)時(shí)間以來沒有大突破的根本原因。解決方法:盡快改變對(duì)動(dòng)畫片的認(rèn)識(shí)。二、題材陳舊且無聊：國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片的題材也是導(dǎo)致中國(guó)動(dòng)畫片落后的致命傷。題材來來去去只會(huì)從那幾個(gè)下 手

13、，不是葫蘆娃斗妖怪、琴島和海爾就是大灰狼和小白兔、大頭兒子和小頭爸爸， 這些東西，小學(xué)2年級(jí)以上就沒人看了。相比之下的日本，除了神話傳說、生活片外，還有 推理、體育、科幻等題材，有利于拓展觀眾的視野。解決方法：考慮采用受歡迎的劇本（如 金庸小說）或年輕人寫的劇本（接近青少年喜好）。三、技術(shù)落后或盲目使用新技術(shù)：中國(guó)動(dòng)畫，既沒美國(guó)的數(shù)字化技術(shù)流暢，動(dòng)感強(qiáng)，也沒有日本的賽璐璐+噴筆柔和， 美觀。偶爾有趕趕時(shí)髦，用電腦著色的作品也是用畫筆一類的簡(jiǎn)單軟件填空”。色彩方面 已不是缺乏過渡感，而是干脆完全沒有。不要說與美、日的優(yōu)秀CG （電腦繪圖）相比，就 連傳統(tǒng)的手繪也不如，充其量也就比小兒涂鴉略高一籌

14、。如果有人指著電視屏幕上的一堆單 調(diào)的色塊得意地說：這是咱們國(guó)家用電腦制作的動(dòng)畫片，那么我們只想找個(gè)地方大哭一場(chǎng)！ 解決方法采用真正的新技術(shù)或更美觀的傳統(tǒng)技術(shù)（比如水墨畫）。四、計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)代的荼毒：我國(guó)的動(dòng)畫片大多出自XX電視臺(tái)動(dòng)畫部或XX美術(shù)制片廠，這些都是國(guó)家資金在支 持，經(jīng)濟(jì)效益當(dāng)然要排在社會(huì)效益的后面。于是乎，動(dòng)畫片成了沒人愛看的幼兒公益廣告 或幼兒教育節(jié)目”，當(dāng)然也就比不過外國(guó)的文化侵略啦。國(guó)家與其不厭其煩地投巨資生產(chǎn) 既沒市場(chǎng)又沒觀眾的垃圾片，不如花點(diǎn)力氣營(yíng)造一個(gè)良性動(dòng)畫市場(chǎng)。解決方法：動(dòng)畫制作商 業(yè)化、市場(chǎng)化。五、夕卜行指揮內(nèi)行或外行指揮外行加上缺乏敬業(yè)精神：現(xiàn)在什么樣的人都在搞

15、動(dòng)畫，內(nèi)行也搞，外行也搞，只是因?yàn)樗嶅X。因?yàn)楝F(xiàn)在一般 是決策者、策劃者是制作人，而不是具體搞動(dòng)畫的。而國(guó)外加工片的泛濫，更導(dǎo)致了我國(guó) 本來就少有的有能力的專業(yè)動(dòng)畫人員的思路匱乏，不思進(jìn)取，夜郎自大。既然動(dòng)畫片是給 小孩子看的東西，小孩本來就沒有欣賞的能力，也就用不著花大力氣制作”，因而也就有很 多人可以以此為借口偷工減料。解決方法：培養(yǎng)專業(yè)的動(dòng)畫制作隊(duì)伍，并合理使用；強(qiáng)化工 作人員的職業(yè)道德。聲優(yōu)質(zhì)量低劣：中國(guó)播放的動(dòng)畫片，無論是國(guó)產(chǎn)的還是國(guó)外的，有些配音不但毫無感情， 而且跟角色的年齡、個(gè)性不符合。普遍配音的年齡小于角色的實(shí)際年齡，經(jīng)?？梢钥匆娢覈?guó) 配音的外國(guó)動(dòng)畫片中的高中生尚未變聲（例如

16、月野兔）之類的情況。而無論是酷哥還是搞 笑專家，在國(guó)內(nèi)都是千人一聲”。港臺(tái)的聲優(yōu)雖然有些嗲”，但配音的效果與角色本來的年 齡，性格倒是沒什么大的出入。解決方法：提高配音演員的素質(zhì)，可以學(xué)習(xí)日本，將聲優(yōu)當(dāng) 作明星宣傳，既促進(jìn)了他們的上進(jìn)心，又使動(dòng)畫片更加正規(guī)化。進(jìn)口片既體現(xiàn)了原來的氣氛， 又節(jié)省了經(jīng)費(fèi)，專家們對(duì)中國(guó)動(dòng)漫的看法南方網(wǎng)訊日本漫畫學(xué)院院長(zhǎng)木村忠夫說，中國(guó)的動(dòng)漫畫要有大發(fā)展，就要有自己的精神內(nèi)涵和靈 感。中國(guó)動(dòng)漫畫發(fā)展歷史比較短，看上去還是個(gè)孩子，但中國(guó)5000年的深厚文化底蘊(yùn)，應(yīng) 該是孩子的父親。孩子在成長(zhǎng)中，不能離開父親的養(yǎng)育和滋潤(rùn)。他說，美國(guó)的花木蘭，日本的西游記、三國(guó)，都借用了中

17、國(guó)的歷史文化資源。 臺(tái)灣畫家蔡志忠紅遍大江南北的老子說、莊子說賣了四十多個(gè)版本。中國(guó)文化博大精 深，取之不盡、用之不竭，為何中國(guó)的動(dòng)漫畫家要捧著金飯碗去要飯呢。中國(guó)有上下五千 年的文化歷史，為什么總是徘徊在西游記封神榜、寶蓮燈這些厭得不能再厭的題 材上；中國(guó)人所推崇的國(guó)家興亡，匹夫有責(zé)的忠貞氣節(jié)；欲窮千里目，更上一層樓的進(jìn) 取精神都比不上那些用來教育小朋友的淺道理嗎？論文化，我國(guó)可以說是取之不盡，用之不 竭，只是受錯(cuò)誤觀念引導(dǎo)。中國(guó)是世界第一武術(shù)大國(guó)，十八般武藝盡歸其中。單是金庸的小 說來制作成動(dòng)畫就令人目不暇接，再加上古龍、梁羽生，難道還怕沒有精彩華麗的武打動(dòng)作。 恐怕就連日本的火影忍者、混

18、沌武士都無法匹敵。木村忠夫說，動(dòng)漫的靈魂，就是要有一些東西值得觀眾思考和回味。日本的動(dòng)漫畫之所 以有今天的成功，也是一步一步走過來的，它在發(fā)展中形成了自己的風(fēng)格，顯現(xiàn)了自己的民 族文化特色。如中國(guó)觀眾熟悉的聰明的一休鐵臂阿童木等，都是有著鮮明的日本民 族精神內(nèi)涵。其實(shí)，回頭看看中國(guó)早期的動(dòng)畫片，也是以自己獨(dú)特的文化底蘊(yùn)作為發(fā)展方向 的，如家喻戶曉的水墨動(dòng)畫小蝌蚪找媽媽皮影動(dòng)畫豬八戒吃西瓜木偶動(dòng)畫狼來 了、動(dòng)畫孫悟空三打白骨精等等。但可惜這些精彩的中國(guó)動(dòng)畫，沒有成為目前中國(guó)動(dòng) 漫畫的主流。中國(guó)動(dòng)漫畫要茁壯成長(zhǎng)，必須形成自己的風(fēng)格，千萬不要盲目跟著別人學(xué)，要 不，只能永遠(yuǎn)吃人家吃剩的東西。南方網(wǎng)訊

19、中國(guó)動(dòng)漫的前景如何？本報(bào)記者李輝斐采訪了三位漫畫界人士。這三位既有漫畫作者， 也有策劃者和雜志編輯。從三人的談話中，可看出動(dòng)漫的發(fā)展不容樂觀。用黃國(guó)湛的話來說， 中國(guó)動(dòng)漫只能一步步地走，一步步地摸索。南方網(wǎng)動(dòng)漫頻道如果有人看完我的畫說很歐，或很洋，或很日，那就是我的失敗，我該去努力探索中 式的藝術(shù)語言，直觀上、內(nèi)容上，語言上都是中式的。而我依托的還是西方人的哲學(xué)， 觀念那我的中式外表也是毫無用處的。所以我們要先做哲學(xué)家。京劇一定會(huì)是中國(guó)人唱得最好，因?yàn)槲覀冋莆樟诉@個(gè)領(lǐng)域的絕對(duì)優(yōu)勢(shì)的文化資源；但 是在漫畫這個(gè)領(lǐng)域里我們優(yōu)勢(shì)的文化資源在哪里？我們必須找到自己的文化資源，對(duì)于我個(gè) 人來說，可以找到的

20、優(yōu)勢(shì)文化資源主要是：一就是我自己的內(nèi)心世界；二是這個(gè)現(xiàn)實(shí)社會(huì)； 三就是傳統(tǒng)。中國(guó)的新漫畫是無根的，希望它趕快長(zhǎng)出來，國(guó)外新的東西還會(huì)不斷地輪番轟炸。這是 一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，你可以想像它不存在，但它就是存在的，現(xiàn)在覺醒還來得及。就是看到太多模仿，從幼稚走向成熟，總之是越來越日式。日式漫畫給了更多人用繪畫 表達(dá)自己的機(jī)會(huì)，也就是更多人去日式的機(jī)會(huì)。中國(guó)青少年就這樣不知不覺走上日式的道 路，可怕??！我們有必要討論，并必須實(shí)踐。我想我們可以直接享受西方現(xiàn)代派和后現(xiàn)代的 思想和藝術(shù)的成果，創(chuàng)造出中國(guó)的現(xiàn)代連環(huán)畫。我們希望這種新的東西能影響到更年輕的一 代去創(chuàng)造本土的連環(huán)畫?！本拖窦幽么笏囆g(shù)動(dòng)畫短片對(duì)抗美國(guó)迪斯尼

21、動(dòng)畫大片一樣，就像歐洲風(fēng)格和美國(guó)的對(duì)抗一 樣，就像日本萬眾同心對(duì)抗美國(guó)一樣，中國(guó)動(dòng)漫也需要有對(duì)抗意識(shí) 中國(guó)動(dòng)畫網(wǎng)西北大學(xué)文博學(xué)院的陳波是不折不扣的動(dòng)畫迷，而且這種愛好并沒有因?yàn)槟挲g的增長(zhǎng)而 消減，相反，他告訴記者，因?yàn)橹R(shí)和閱歷的緣故，對(duì)于動(dòng)畫片，他自認(rèn)為越來越有了鑒賞 力。說實(shí)話，我無法支持國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片。原因可能不單單是動(dòng)畫制作技術(shù)水平的問題，關(guān)鍵 是國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫主要針對(duì)小孩，搞得我們這些看動(dòng)畫片的成年人好像弱智人士一樣。他給記者 列舉了數(shù)個(gè)不支持國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的理由：低齡化定位，簡(jiǎn)直就是小學(xué)生守則動(dòng)畫版；價(jià)值觀 宣傳的教條化，說教味道過重，是家長(zhǎng)威嚴(yán)的卡通化表現(xiàn)；情節(jié)過于簡(jiǎn)單，觀眾自己就可以 設(shè)想后面

22、的故事，顯得蒼白而沒有想像力；敘事方式單一化，觀眾好像在聽政治報(bào)告而不是 享受知識(shí)和情趣。日本動(dòng)漫市場(chǎng)的定位幾乎是全民型的，有適合各個(gè)年齡段觀看的動(dòng)漫作品。 2 0 0 4年日本電影年度票房排行榜冠軍袖珍的蒙斯塔結(jié)晶塔之帝王是一部針對(duì)低幼 年齡層的兒童動(dòng)畫，票房排行亞軍名偵探柯南劇場(chǎng)版是一部無年齡限制的全民型動(dòng)畫， 而日本有史以來本土票房冠軍是官崎峻的幽靈公主，票房達(dá)上千億日元，這是一部?jī)?nèi)容 深、難懂的成人動(dòng)畫。在動(dòng)畫的源泉-漫畫方面，據(jù)統(tǒng)計(jì)，日本有漫畫周刊、半月刊7 8種，月刊2 2 4 6種， 每月出版漫畫單行本約3 0 0種，全年漫畫書刊銷量為3 5億多冊(cè)，占全部書刊銷量的4 5%。漫畫

23、讀者的年齡結(jié)構(gòu)是從幼兒到4 0歲左右的中年人。日本漫畫的內(nèi)容也十分豐富： 科幻、愛情、冒險(xiǎn)、體育、歷史、宗教無所不包。他說：這有投資方面的原因，但更重要的是融入何種理念的問題，這個(gè)問題解決不了， 我敢說我的小孩以后都很可能看不到特別有深度的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片?！?郎衛(wèi)華先生在高新區(qū)有著自己獨(dú)立的動(dòng)畫工作室。從事動(dòng)畫制作十余年來，他認(rèn)為，國(guó)產(chǎn)動(dòng) 畫其實(shí)在二維時(shí)代曾經(jīng)有過頗為輝煌的一個(gè)階段，像九色鹿哪吒鬧海就是里程碑式 的杰作，只進(jìn)。差距首先在創(chuàng)作者的動(dòng)畫概念上，國(guó)內(nèi)一些創(chuàng)作者觀念相對(duì)滯后，不敢對(duì) 民族的文化傳說做大膽出位的改編，甚至開拓創(chuàng)新，這就導(dǎo)致我們的動(dòng)畫選題出現(xiàn)問題，太 多歷史故事，太過追求忠孝節(jié)義，民族精神的創(chuàng)新必然乏力。在這其中，突現(xiàn)的就是動(dòng)畫的 藝術(shù)性，像情節(jié)沖突、故事性等的貧乏。此外，由于長(zhǎng)期從事動(dòng)畫制作，郎先生切身體會(huì) 到技術(shù)手段上國(guó)內(nèi)和國(guó)外的差距，國(guó)內(nèi)二維動(dòng)畫創(chuàng)作