外國文學(xué)欣賞-巴爾扎克課件

1、一、關(guān)于巴爾扎克 1、孤獨(dú)的童年巴爾扎克 于1799年5月22日生于巴黎以南的古城圖爾，這天是圣奧諾雷節(jié)，所以取名奧諾雷巴爾扎克。 巴爾扎克出生后不久就被寄養(yǎng)到附近村子里。從小學(xué)到中學(xué)，他一直在寄宿學(xué)校和教會(huì)學(xué)校讀書，很少享受家庭的溫暖。孤獨(dú)的童年生活使他養(yǎng)成獨(dú)立不羈的個(gè)性。2、精明過人的父親巴爾扎克的父親原姓巴爾沙，出身農(nóng)村，粗通文墨。中年發(fā)達(dá)，曾任拿破侖駐軍的軍需處長、稅務(wù)官和外省副區(qū)長等職務(wù)，是一個(gè)靠個(gè)人奮斗發(fā)跡的資產(chǎn)者。 創(chuàng)作的成熟1829年，舒昂黨人的出版，標(biāo)志著巴爾扎克創(chuàng)作的成熟，這部小說成為人間喜劇的基石。此后20年間，巴爾扎克以每年四、五部的速度創(chuàng)作，共完成了96部長、中、短篇

2、小說，為人類貢獻(xiàn)了一座蔚為大觀的文學(xué)大廈人間喜劇。巴爾扎克重具體,詳盡的環(huán)境描寫和細(xì)節(jié)描寫,善于通過人物的言行揭示人物的靈魂.全書共塑造2400多個(gè)人物,其中著名的篇章有高老頭，歐也妮葛朗臺(tái)高利貸者,幻滅,農(nóng)民,在短短20年內(nèi),他每年要寫45部小說.每天伏案至少18個(gè)小時(shí),他的賽查皮羅多是25小時(shí)內(nèi)寫成.鄉(xiāng)村醫(yī)生用了72小時(shí),而長達(dá)幾十萬字的名著高老頭竟是三天內(nèi)一氣呵成. 巴爾扎克在生活中跌跌撞撞地前行,但也就在這碰撞中認(rèn)識(shí)了生活,而且比別人認(rèn)識(shí)得更深刻.1829年發(fā)表長篇小說朱安黨人，邁出了現(xiàn)實(shí)主創(chuàng)作的第一步.1931年出版的驢皮記使他聲名大震.為使自己成為文學(xué)事業(yè)上的拿破侖,在30至40年

3、代以驚人的毅力創(chuàng)作了大量作品,合稱人間喜劇。 代表作高老頭基本情節(jié)小說以1819年底至1820初波旁王朝時(shí)期為背景高老頭的家庭悲劇拉斯蒂涅的墮落史鮑賽昂夫人的命運(yùn)伏脫冷的故事鮑賽昂夫人指點(diǎn)“你越?jīng)]有心肝，越高升得快。你得不留情的打擊人家，叫人家怕你。只能把男男女女當(dāng)做驛馬騎，把它們騎得筋疲力盡，到了站上丟下來；這樣你就能達(dá)到欲望的最高峰?！崩沟倌侨绾螐囊粋€(gè)初出茅廬的大學(xué)生轉(zhuǎn)變成一個(gè)野心家的？拉斯蒂涅所受的三堂課1 鮑賽昂夫人指點(diǎn)：虛偽心計(jì)、心狠（打擊別人）、利用女人（世道變化，金錢至上，門第其次）2 伏脫冷教導(dǎo)： 正直必死，厚顏無恥，膽大妄為，不懼血腥3 高老頭之死： 無情 有錢 從而“流

4、出了最后一滴眼淚，決定和社會(huì)拼一拼”。、拉斯蒂涅拉斯蒂涅是法國復(fù)辟王朝后期到七月王朝時(shí)期正在形成中的資產(chǎn)階級(jí)野心家的典型。他的性格發(fā)展有三個(gè)階段：（1） 他到巴黎上大學(xué)，想通過勤奮努力，刻苦攻讀爭取一番功名。但是經(jīng)不起上流社會(huì)的誘惑。3年的巴黎生活使他看清了社會(huì)的本質(zhì)：法律和道德對(duì)有錢人無效，財(cái)產(chǎn)才是金科玉律。于是他決定走另一條道路：往上爬！不顧一切地往上爬。（2） 經(jīng)過人生兩個(gè)導(dǎo)師的教唆，拉斯蒂涅開始了明顯的蛻變。（3）高老頭的苦難和死亡，最后完成了他的社會(huì)教育。當(dāng)他埋葬了高老頭后，埋掉了最后一點(diǎn)人性。這曾清白的青年，已墮落成向財(cái)富和權(quán)勢(shì)進(jìn)攻的資產(chǎn)階級(jí)野心家。意義：小說通過拉斯蒂涅的演變，反

5、映了貴族階級(jí)的衰亡和資產(chǎn)階級(jí)的興起，揭露了金錢的罪惡、鮑賽昂子爵夫人王室后裔，巴黎社交界的領(lǐng)袖，美麗高貴，向來以門第自傲。但這樣一位貴族領(lǐng)袖敵不過金錢勢(shì)力，同她相愛三年的阿瞿達(dá)竟為年息20萬法郎的陪嫁與資產(chǎn)階級(jí)小姐訂婚，拋棄了她 。這位遭遺棄的貴婦人雖然拒絕同資產(chǎn)階級(jí)合流，但卻指導(dǎo)自己的表弟去追銀行家太太，讓他借助金錢勢(shì)力站穩(wěn)腳跟。她失敗了，不僅被金錢奪走了情人，而且被金錢粉碎了信念，在內(nèi)心深處喪失了貴族的自信。她的遭遇，不僅批判了褻瀆感情、破壞幸福的金錢勢(shì)力，而且形象地反映貴族階級(jí)必然滅亡的歷史趨勢(shì)。、伏脫冷他是一個(gè)有特殊意義的獨(dú)特形象,一個(gè)尚未得勢(shì)的資產(chǎn)階級(jí)政客和野心家的另一種典型。他心狠

6、手辣，奸詐殘忍，謀財(cái)害命，引誘青年，不擇手段地攫取金錢，狠毒貪婪是他的性格核心；但他并不是一般的強(qiáng)盜，他目光敏銳、思想深刻，對(duì)社會(huì)批判能一針見血，他信奉極端利己主義，不顧一切地為自己謀利，集冷酷、兇殘、剛毅、深沉、狡猾于一身。他決不低頭屈服，卻善于審時(shí)度勢(shì)，隨機(jī)應(yīng)變，是一個(gè)強(qiáng)而有力的人物。伏脫冷和靡菲斯特一樣，是社會(huì)中的惡，同時(shí)又對(duì)社會(huì)作批判。他在伏蓋公寓被捕，一點(diǎn)不作反抗。避免警察以正當(dāng)防衛(wèi)的口實(shí)將他當(dāng)場擊斃。他是個(gè)理智型罪犯，比沖動(dòng)型犯罪分子有更大的智慧。意義：通過伏脫冷的形象，作者不僅將犀利的筆觸伸向黑社會(huì)，擴(kuò)大了社會(huì)批判的廣度，而且為上流社會(huì)提供一個(gè)伏脫冷式的背景，襯托出達(dá)官貴人的卑鄙

7、猥瑣，增強(qiáng)了批判的深度 。1 、結(jié)構(gòu)精致，情節(jié)豐富、富有戲劇性。小說圍繞拉斯蒂涅向上爬安排情節(jié)，有主有次、多情節(jié)、多故事。6個(gè)故事情節(jié)線： 高老頭被女兒拋棄的故事； 拉斯蒂涅向上爬的故事； 逃犯伏脫冷的故事； 鮑賽昂子爵夫人退出巴黎上流社會(huì)的故事； 醫(yī)生皮安訓(xùn)的故事； 泰伊番父女的故事。 高老頭的藝術(shù)特色2 、從現(xiàn)實(shí)的精致觀察進(jìn)行精確生動(dòng)的典型環(huán)境的描寫。對(duì)典型環(huán)境的描寫為人物性格發(fā)展提供依據(jù)。如伏蓋公寓的頹廢、寒酸與上流社會(huì)燈紅酒綠形成強(qiáng)烈的對(duì)比，刺激出拉斯底涅向上爬的野心，形成了典型環(huán)境相適應(yīng)的典型性格。 鮑賽昂子爵夫人府邸鮑賽昂子爵夫人府邸是巴黎上流社會(huì)的寫照。府邸院子里停著華麗的馬車，

8、門房穿著金鑲邊大紅禮服。樓梯是金漆欄桿，地上鋪著大紅地毯，兩旁供滿鮮花，布置精致絕倫。 作者對(duì)上流社會(huì)的描寫使用了顏色詞語，用以突出貴族生活的驕奢淫逸。 伏蓋公寓和子爵官邸形成鮮明對(duì)比，它們是復(fù)辟時(shí)期的巴黎概貌，是十分典型的環(huán)境描寫。 3 、對(duì)比原則的運(yùn)用 （ 1 ）環(huán)境對(duì)比：破敗的伏蓋公寓 豪華的鮑賽昂府 奢侈的紐沁根家，構(gòu)成貧富懸殊的鮮明對(duì)比；典雅的鮑賽昂府 惡俗的紐沁根家，表現(xiàn)出世襲貴族與資產(chǎn)階級(jí)暴發(fā)戶生活情趣的反差。 （ 2 ）人物性格對(duì)比：高老頭溺愛女兒 泰伊番驅(qū)逐女兒；高老頭的拮據(jù) 女兒的揮霍；伏脫冷的老謀深算、冷酷殘忍 拉斯蒂涅的涉世未深、優(yōu)柔寡斷； 形成強(qiáng)烈對(duì)照，增強(qiáng)了作品震撼

9、力。 人物再現(xiàn)法：巴爾扎克創(chuàng)作人間喜劇的手法，即同一個(gè)人物出現(xiàn)在不同的作品中 ，構(gòu)成一個(gè)相互聯(lián)系較為完整的藝術(shù)形象，充分展現(xiàn)其性格特征的發(fā)展變化。拉斯涅蒂的再現(xiàn)描寫拉斯涅蒂在高老頭中是一個(gè)清白、有抱負(fù)的青年，雖滿懷野心，但良心還未泯滅。在紐沁根銀行中，他心黑手狠，通過機(jī)會(huì)和手段，掙到了一份有大宗嫁妝的婚姻，開始在政治交易場上鉆營。在輕佻的女人（1839）中，他爬到了副國務(wù)秘書的職務(wù)。在無知無識(shí)的喜劇演員里，他搖身變成了具有伯爵爵位的部長。作為典型的資產(chǎn)階級(jí)政治家，金融寡頭的代理人，他每年有30萬利佛爾的收入，這時(shí)他已經(jīng)沒有良心可言。在阿爾西的議員中，他拋棄了舊情人紐沁根太太，娶了她的女兒。他還

10、在貝姨中出現(xiàn)，作為于洛女婿的證婚人。在小資產(chǎn)者中也出現(xiàn)。伏脫冷的再現(xiàn)描寫伏脫冷在高老頭中是一個(gè)被追捕的逃犯，他洞悉人生，給拉斯蒂涅上了絕妙的一課。在幻滅中，他搖身變成了西班牙教士，在貝姨中，他由罪犯變成警官巴黎警察廳的處長。他的發(fā)跡是作者對(duì)司法部門的挖苦和諷刺。巴爾扎克文藝觀作家服從于思想上的人道主義法則，藝術(shù)上的真實(shí)法則，塑造典型，反映社會(huì)i風(fēng)俗的歷史和整個(gè)時(shí)代，實(shí)現(xiàn)恩格斯所說的現(xiàn)實(shí)主義的偉大勝利。問題：1 什么是現(xiàn)實(shí)主義的偉大勝利？ 2 這一文藝觀是否有矛盾？人間喜劇中長中短篇小說，有90多部，分三類：風(fēng)俗研究，哲學(xué)研究，分析研究。其中風(fēng)俗研究又分為私人生活場景，外省生活場景，巴黎生活場景

11、，政治生活場景，軍旅生活場景和鄉(xiāng)村生活場景。作品社會(huì)歷史內(nèi)容可以歸納為：貴族衰亡、資產(chǎn)者發(fā)跡、金錢罪惡，被稱為三大主題。人間喜劇有“社會(huì)百科全書”之稱。人間喜劇的現(xiàn)實(shí)主義思想內(nèi)容（1）描繪了封建貴族的衰亡史（2）展現(xiàn)了資產(chǎn)階級(jí)的發(fā)家史（3）揭示了資本主義社會(huì)中的金錢罪惡和人性墮落 （4）對(duì)共和主義者的贊美和對(duì)社會(huì)理想的探索人間喜劇的思想內(nèi)容1、作品深刻描寫了封建貴族衰亡史。古物陳列室埃斯格里榮侯爵最終敗在資產(chǎn)者的手下。幽谷百合中莫爾索伯爵夫人企圖改革土地管理和租佃制度以挽救貴族的沒落命運(yùn)，但前景暗淡。高老頭中名門貴婦鮑賽昂夫人由盛到衰。2、描繪了資產(chǎn)階級(jí)的發(fā)家史。揭露了資產(chǎn)階級(jí)暴發(fā)戶在聚斂財(cái)富

12、過程中的瘋狂掠奪，貪得無厭的卑劣行徑與丑惡嘴臉。且展示了資產(chǎn)階級(jí)在不同時(shí)期的發(fā)家手段是不同的。高利貸者中的高布賽克是早期資產(chǎn)者，借高利貸聚斂財(cái)富，富有而吝嗇。歐也妮葛朗臺(tái)中的葛朗臺(tái)懂得在流通中使資本增值，但吝嗇，是金錢的奴隸。紐沁根銀行家中紐沁根是金融資產(chǎn)階級(jí)的典型，不僅懂得怎樣獲得高利潤，還會(huì)制造謠言、造假象等。3、揭露資本主義社會(huì)中的金錢罪惡。歐也妮葛朗臺(tái)中葛朗臺(tái)不讓女兒愛破了產(chǎn)的查理。 高利貸者 中做母親的為剝奪女兒財(cái)產(chǎn)，燒毀丈夫的遺囑。夏倍上校中妻子為吞沒丈夫的財(cái)產(chǎn)，企圖把他關(guān)進(jìn)監(jiān)獄。4、對(duì)共和主義者的贊美和對(duì)社會(huì)理想的探索。 對(duì)共和主義者既不完全理解他們的思想實(shí)質(zhì)，但又 看到他們是高

13、尚品德的人?；脺缰械目死姿沟侔?、農(nóng)民中的尼雪龍，藝術(shù)形象雖不夠豐滿，描寫他們的精神卻十分突出。 人間喜劇藝術(shù)成就1、從歷史哲學(xué)的高度表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)，描寫社會(huì)。巴爾扎克的人間喜劇以高瞻遠(yuǎn)矚的歷史目光，從研究客觀世界的宏觀出發(fā)，洞悉整個(gè)法蘭西政治、經(jīng)濟(jì)、思想、道德以及歷史發(fā)展的總趨勢(shì)，達(dá)到一般作家所達(dá)不到的深度和廣度。它具體表現(xiàn)在：立意高： 人間喜劇的目的是研究整個(gè)社會(huì)，做社會(huì)這個(gè)歷史家的書記，寫出一部法國社會(huì)的風(fēng)俗史，這使他能站在現(xiàn)實(shí)主義的高度，展示歷史的發(fā)展。 視野闊： 這是一部包羅萬象的百科全書。它把1816-1848年王政復(fù)辟、七月王朝期間廣闊的社會(huì)生活盡收筆底，無論是貴族衰亡、資產(chǎn)者發(fā)跡、還是

14、金錢罪惡，都無所不包地囊括其中。挖掘深： 巴爾扎克深入探討各階級(jí)的動(dòng)向，指出模范社會(huì)的最后殘余怎樣在暴發(fā)戶的進(jìn)攻下最后被掃除，深刻反映出時(shí)代的本質(zhì)。它以經(jīng)濟(jì)決定一切的觀點(diǎn)，研究金錢征服整個(gè)社會(huì)的歷史進(jìn)程，揭露本質(zhì)。 2、運(yùn)用典型化原則塑造典型環(huán)境和典型形象。在歐洲文學(xué)史上，沒有哪一位作家塑造的人物形象能象巴爾扎克筆下的這樣宏大多樣， 2400多個(gè)人物活躍在“巴爾扎克社會(huì)”里，生動(dòng)而有典型意義的不下六七十個(gè)。環(huán)境決定性格： 巴爾扎克認(rèn)為，人是社會(huì)的產(chǎn)物，環(huán)境可以決定和改變?nèi)?，他總是著重描寫環(huán)境對(duì)人物性格形成的作用。作品開頭往往是在大段精細(xì)而富有典型特征的環(huán)境描寫之后，再列出人物與情節(jié)。他的環(huán)境描

15、寫包括時(shí)代背景、社會(huì)風(fēng)貌、人物關(guān)系和日常生活的物質(zhì)條件。不同的環(huán)境成為不同人物性格形成與發(fā)展的依據(jù)。 性格再現(xiàn)環(huán)境： 巴爾扎克的人物，是共性與個(gè)性的統(tǒng)一體，是時(shí)代本質(zhì)的藝術(shù)再現(xiàn)。那些充滿貪婪、野心、拜金、獸性的人物，都是從時(shí)代的中孕育出來的，都是現(xiàn)實(shí)的嫡生子女，通過這些典型，再現(xiàn)出產(chǎn)生他們的環(huán)境即社會(huì)的本質(zhì)。他注意選取同類人物的典型特征集中在一個(gè)人物身上，又注意刻劃人物的獨(dú)特個(gè)性；他強(qiáng)調(diào)藝術(shù)表現(xiàn)中的對(duì)比差異；他喜歡夸張地描寫人的情欲；他善于運(yùn)用肖像畫、個(gè)性化語言、人物再現(xiàn)法等手法刻劃人物。驚人的情欲描寫： 巴爾扎克在突出人物的個(gè)性特征時(shí)，尤其善于突出這一個(gè)，他讓他的主人公被某種情欲甚至怪癖控制著，達(dá)到病態(tài)的、瘋狂的、不可遏制的、叫人難以置信的程度，他們寧可不分晝夜地將自己焚燒在這種情欲的孽火中，死而無悔。比如高老頭的愛女，葛朗臺(tái)的愛錢，貝姨的妒忌，邦斯的古董癖，于勒的好色，都給人留下難以忘懷的印象，產(chǎn)生震撼人心的感情力量，反而達(dá)到比真人還真實(shí)的