芭蕾舞基礎(chǔ)音樂知識

1、芭蕾舞基礎(chǔ)音樂知識二十世紀(jì)初，當(dāng)浪漫主義芭蕾趨于僵化的時候，俄國編導(dǎo)佛金、尼金斯基、馬辛等人關(guān)于芭蕾進(jìn)行了革新。下面是店鋪整理的一些關(guān)于芭蕾舞基礎(chǔ)音樂知識的資料，供你參考。芭蕾舞基礎(chǔ)音樂知識：革新佛金編導(dǎo)的仙女們，采用俄國作曲家格拉祖諾夫根據(jù)肖邦七 首鋼琴曲改編的管弦樂組曲肖邦尼亞那作為芭蕾音樂，用舞蹈來 表現(xiàn)音樂的意境。仙女們?nèi)∠艘磺杏顾椎难b飾和程式化的舞蹈 設(shè)計。演員一律穿上白色的舞服，輕盈妙曼的舞姿充滿詩情畫意，舞 1909 年在巴黎初次演出后。被仙女們沒有故事，沒有戲劇情節(jié)，編舞者根據(jù)管弦樂組曲肖邦尼亞那編成了一級音樂化的舞蹈。肖邦的七首鋼琴曲，囊括 前奏曲和夜曲各一首、馬祖卡二首和

2、圓舞曲三首。其中三首圓舞曲， 依照音樂的性格和意境，訣別編成獨舞、雙人舞和群舞。復(fù)三段式的 降G大調(diào)圓舞曲兩頭輕快活潑，中間婉轉(zhuǎn)如歌，配合輕盈妙曼的女子獨舞。舞者把優(yōu)美生動的旋律，化成纖巧靈活的舞蹈，囊括凌空越步旋轉(zhuǎn)越步和兩腿相擊的跳躍動作。音樂和舞蹈相得益彰，融為一體。 回旋曲式的升c小調(diào)圓舞曲，配合富于詩意的雙人舞。音樂分三大段， 每六段又分兩小段。都是前慢后快。舞者交替著抒情的慢舞和輕快的 圓舞。在慢舞中。展示出托舉和“迎風(fēng)展翅”等優(yōu)美的舞姿。所謂 “迎風(fēng)展翅”，就是上身向前傾倒，一條腿向后平舉的造型姿勢。大型復(fù)三段式的降E大調(diào)圓舞曲，是一首華麗的舞曲。兩頭是快的群舞，中間獨舞者單獨出場

3、，表演著簡短的變化舞。這是整個芭 蕾的最后一個舞蹈，它以絢麗的色彩和開頭的夜曲相呼應(yīng)。仙 女們的編舞者佛金，是浪漫主義芭蕾的革新者，也是現(xiàn)代芭蕾的先 行者。二十世紀(jì)的現(xiàn)代芭蕾，力圖擺脫傳統(tǒng)芭蕾的程式，用自然的動 作和自由的形式，來表現(xiàn)個人的思想感情和生活體驗，常同形形色色 的現(xiàn)代派音樂相接合。現(xiàn)代芭蕾音樂有各種各樣的流派。十九世紀(jì)末葉，柴可夫斯基的天鵝湖、睡美人和胡桃 夾子把芭蕾音樂提高到交響音樂的水平。在他的舞劇中，音樂是和 作品內(nèi)容與舞臺動作緊密聯(lián)系的重要組成部分。柴可夫斯基提高了舞 劇音樂的表現(xiàn)力，經(jīng)過交響性的展開和關(guān)于人物性格的刻劃，加深了作 品的戲劇性。他在天鵝湖中，以富于浪漫色彩的

4、抒情筆觸，表現(xiàn) 了詩一般的意境，刻劃了主人公優(yōu)美純潔的性格和忠貞不渝的愛情 ;并且以磅礴的戲劇力量描繪了敵關(guān)于勢力的矛盾沖突。因此，柴可夫斯基的天鵝湖，至今還是芭蕾音樂的典范作品。芭蕾舞基礎(chǔ)音樂知識：早期浪漫主義芭蕾音樂法國作曲家亞當(dāng)作曲的吉賽爾，就是在音樂中體現(xiàn)戲劇構(gòu)思的早期浪漫主義芭蕾的重要作品。為了加強(qiáng)音樂的表現(xiàn)作用，他在描述青年農(nóng)民盧瓦和農(nóng)村姑娘吉賽爾相愛。當(dāng)吉賽爾得知盧瓦就是和 她死后成為女鬼，仍然不忘和伯爵的舊情 ;當(dāng)伯爵為一群女鬼包圍時， 吉賽爾救了他的性命。吉賽爾是一部分為二幕、由十六個分曲組 成的傳統(tǒng)芭蕾。在簡短的開始曲以后，種植葡萄的山村農(nóng)民們，隨同 木管樂器上的一個鄉(xiāng)村曲

5、調(diào)，愉快地穿過林中空地。然后壯麗的樂隊 全奏，宣布公爵登場。他化妝為青年農(nóng)民盧瓦，走向吉賽爾的農(nóng)舍。 他敲敲門，沒有人回答。這時吉賽爾隨著弦樂器上輕快的旋律，從樹 林中跑回來。接著，木管樂器和弦樂器奏出了一個抒情主題，描寫一關(guān)于年青人的愛情。這個愛情主題，貫穿在全劇之中，起著主導(dǎo)動機(jī)的作用。弦樂器輕快的旋律再現(xiàn)之后，林場看守人希拉里翁隨同弦樂器上的下行走句登場。他也鐘情于吉賽爾。他勸告吉賽爾不要受盧瓦的騙。盧瓦也威脅希拉里翁，要他離開，不許他和吉賽爾接近。希拉里翁悻悻而去。這個芭蕾場面，在舞臺上是用啞劇和舞蹈來表現(xiàn)的。法國作曲家德利布作曲的葛蓓莉婭，是標(biāo)志著浪漫主義芭蕾進(jìn)入成熟階段的重要作品。

6、葛蓓莉婭的音樂以旋律優(yōu)美生動、配器清澈明朗而引人入勝，是傳統(tǒng)芭蕾音樂的代表作。劇情敘述年青的在芭蕾舞劇中，舞蹈一般分為古典舞和性格舞兩種。古典舞表現(xiàn)是由四個舞蹈女演員跳的。木管樂器、弦樂器和豎琴奏出安靜的音樂， 慢慢進(jìn)入高潮，通向第三首舞曲祈禱舞。祈禱舞由加弱音器的弦樂器、木管樂器和豎琴奏出莊嚴(yán)和平的曲調(diào)，伴奏著一男一女的 舞蹈。第四首是勞動舞，充滿動力的音樂宣告工作的時間已經(jīng)來 到;快速旋轉(zhuǎn)的音型，描寫紡車的輪子不停地轉(zhuǎn)動。第五首婚姻舞 在木管樂器主奏的安靜的引子以后，出現(xiàn)了中提琴獨奏的抒情行板。 隨后是短小的節(jié)日舞，奔放活躍的音樂，伴隨著歡快的群舞。最 后是大型群舞加洛潑，這是一種快速的二

7、拍子輪舞，每一樂句的 句中和句未有跳躍的滑步。在十九世紀(jì)的芭蕾中，圓舞、加洛潑、馬 祖卡、波洛涅茲和進(jìn)行曲，都是最常用的傳統(tǒng)舞蹈。波蘭作曲家明庫斯作曲的堂吉柯德第四幕中的雙人舞，意圖表現(xiàn) 西班牙作家塞萬提斯的長篇小說堂吉柯德的主人公的一種幻想， 是由鄉(xiāng)村姑娘羅任索和她的舞伴跳的。羅任索是堂吉柯德想象中的情 人，他稱她為“美人杜爾西內(nèi)婭”。這個雙人舞所要表現(xiàn)的，是一個 雙人舞由一男一女表演，音樂和舞蹈都有一套特定的程式，通常包含 “慢舞”、“男子變化舞”、“女子變化舞”和“尾聲”四部分。跳 慢舞時，女演員在男演員的支持下，做出各種造型姿勢和平衡動作。 緊接著的兩個變化舞，是一種富于表情的獨舞。最后，在快速的尾聲 中，以熱情洋溢的雙人舞結(jié)束。堂吉柯德