07222數(shù)字錄音制作全書考試筆記

1、影視聲音創(chuàng)作與數(shù)字制作技術(shù)（筆記）第一章影視藝術(shù)是視聽結(jié)合的藝術(shù)第一節(jié)影視藝術(shù)發(fā)展的歷史一、聲音藝術(shù)創(chuàng)作離不開科學(xué)技術(shù)的發(fā)展1聲音記錄技術(shù)的發(fā)展2電影是聲畫結(jié)合的記錄技術(shù)3廣播電視技術(shù)的發(fā)展二、視聽結(jié)合促進(jìn)了影視大發(fā)展聲音的引入給電影帶來的一系列的變化：首先，借助聲音，電影更接近于生活，反映現(xiàn)實(shí)，其表現(xiàn)的局限性大大減小。其次，由于電影增加了內(nèi)在的感情運(yùn)動(dòng)一一音樂，和理性思維的運(yùn)動(dòng)一一語言，其內(nèi)在的運(yùn) 動(dòng)更加豐富了。此外，原有的蒙太奇理論由于聲音的出現(xiàn)進(jìn)一步豐富，電影節(jié)奏的形成因素不僅豐富了，并 且復(fù)雜細(xì)膩了。于是，聲音稱為現(xiàn)代電影藝術(shù)表現(xiàn)手段的一個(gè)重要組成部分，它與視覺畫面一起共同構(gòu)筑銀 幕空

2、間，推動(dòng)敘事，完成藝術(shù)形象的塑造。第二節(jié)影視聲音的構(gòu)成一、影視聲音的分類影視聲音就是影視作品中的有聲語言，它與畫面一起構(gòu)成了影視藝術(shù)作品的兩大基本元素。二、語言影視聲音中的語言，是指影視作品中各種角色發(fā)出的有聲語言。在影視作品中，語言起到敘述客觀事實(shí)、交代情節(jié)、交流思想、抒發(fā)感情、發(fā)表議論、增強(qiáng) 現(xiàn)實(shí)感、刻畫人物性格、揭示人物內(nèi)心世界等作用，特別是能夠充分表現(xiàn)畫面中蘊(yùn)含的深層 次的思想意義。1對白對白又稱對話，是由影視作品中的角色扮演者一一演員，在影視拍攝現(xiàn)場或后期制作的錄音 棚內(nèi)根據(jù)劇情內(nèi)容同步創(chuàng)造的。2同期聲基本特點(diǎn)：首先，它在具體的行為時(shí)空中展開，有聲語言成為事件的一部分，一方面使畫面保

3、持了本來 的意義，另一方面又使語言具有了可靠的真實(shí)性。其次，它有明顯的個(gè)性化特征。此外，它能較好地表達(dá)相對完整的抽象意義。3解說詞解說詞是指附加語影像之上的畫外語言，用來解釋、議論、抒情、介紹背景、表達(dá)作者觀點(diǎn) 等。一種是在故事性影片中出現(xiàn)的語言形式，也是旁白，它是主要以第一人稱出現(xiàn)，對故事中的 某個(gè)事件、某個(gè)人物進(jìn)行評論；另一種是在紀(jì)錄片、新聞片、專題片和廣告片中出現(xiàn)議論、評說或出現(xiàn)提示聲。三、音樂音樂是抽象的概括藝術(shù)，它的作用是表達(dá)情緒和情感的關(guān)系。有聲源音樂也稱客觀音樂，即音樂的原始聲源出現(xiàn)在畫面所表現(xiàn)的事件內(nèi)容之中，使觀眾在 聽到音樂聲的同時(shí)也能看到聲源的存在。無聲源音樂也稱主觀音樂，

4、是指從畫面上見不到或感受不到有原始聲源的音樂。四、音響音響是指除語言、音樂之外的影片中其他聲音的統(tǒng)稱。自然音響是指生活環(huán)境中自然存在的聲音，甚至包括噪音，自然音響同畫面結(jié)合，能造成真 實(shí)的環(huán)境感覺。特效擬音音響指那些為了某種特殊效果而加入的音響，為了造成某種意境、氣氛或強(qiáng)調(diào)時(shí)使 用。音響在影視作品中的作用是增加畫面敘述內(nèi)容的生活氣息、烘托劇情氣氛、擴(kuò)大觀眾視野、 賦予畫面環(huán)境以具體的深度和廣度。第二章數(shù)字音頻制作技術(shù)基礎(chǔ)第一節(jié)數(shù)字技術(shù)對影視聲音制作的變革一、影視聲音的一般制作過程制作和播出過程中所需要的設(shè)備和技術(shù)：弓* 求日至傳聲器拾音技術(shù)調(diào)音臺(tái)錄音設(shè)備聲音的編輯加工設(shè)備高質(zhì)量的監(jiān)聽系統(tǒng)等二、

5、數(shù)字音頻工作站1數(shù)字化視音頻的發(fā)展歷程馮諾依曼計(jì)算機(jī)體系理論三個(gè)要點(diǎn)：首先，計(jì)算機(jī)系統(tǒng)主要由運(yùn)算器、控制器、存儲(chǔ)器、輸入和輸出設(shè)備等五個(gè)基本單元組成;其次，計(jì)算機(jī)內(nèi)部運(yùn)算指令和數(shù)據(jù)必須采用二進(jìn)制數(shù)字表示；再次，計(jì)算機(jī)在運(yùn)行時(shí)必須先將事先編制好的程序和數(shù)據(jù)調(diào)入主存儲(chǔ)器。多媒體從廣義上講是指能對各種視聽媒體進(jìn)行組合，并綜合處理的一種環(huán)境。2數(shù)字音頻工作站數(shù)字音頻工作站具備的功能：首先，要具有符合要求的聲音模擬/數(shù)字轉(zhuǎn)換功能；其次，要具有方便的錄音、放音與合成的操作界面。再次，要具有全面、快捷和精細(xì)的音頻剪輯功能。此外，還要具有數(shù)字特效處理功能。音頻軟件分為：全功能軟件、單一功能軟件和插件程序。音頻

6、接口設(shè)備分為計(jì)算機(jī)接口和音頻處理接口兩種。第二節(jié)傳聲器和聲場的建立一、傳聲器的電子特性把各種不同聲源的聲音信號(hào)變成電信號(hào)的轉(zhuǎn)化過程稱之為拾音過程。目前廣泛使用的傳聲器是動(dòng)圈式傳聲器和電容式傳聲器。指向性圖有無指向性（全指向性）、雙指向性（8字型）、單指向性（心形）和強(qiáng)指向性等等。傳聲器的特性選擇開關(guān)一般有：指向性選擇開關(guān)電平衰減開關(guān)音質(zhì)選擇開關(guān)二、傳聲器的操作特性1手持式傳聲器特征是被表演者拿在手中，有表演者來控制拾音的效果。缺點(diǎn)是傳聲器握在表演者手中，拾音過程由表演者控制。2吊桿式傳聲器優(yōu)點(diǎn)是在保證較好地多角度拾取聲音的同時(shí)，不干擾畫面拍攝與人物表演。缺點(diǎn)是容易在講話者的身上留下吊桿的陰影。

7、3佩戴式無線傳聲器特點(diǎn)是尺寸小，有高質(zhì)量的拾音，非常耐用，不怎么怕震動(dòng)。其廣泛運(yùn)用于：新聞資訊采訪教育節(jié)目舞臺(tái)戲劇歌手演出缺點(diǎn)：佩戴者不能即時(shí)的調(diào)整傳聲器與嘴的距離；容易與衣服或皮膚互相摩擦，產(chǎn)生噪音；每次只能拾取一個(gè)聲源；不變的話筒距離使得拾取的聲音一成不變，沒有透視感。要注意的問題：正確選用無線傳聲器發(fā)射機(jī)和接收機(jī)的電池；要保證傳聲器和發(fā)射機(jī)在表演者身上的正確佩戴；使用多個(gè)無線傳聲器時(shí)，要事前調(diào)試，檢查是否有電干擾、串頻、接收死點(diǎn)和掉線等問題。防風(fēng)罩的功能：防風(fēng)防潮防干擾常見的防風(fēng)罩有：微孔泡沫塑料防風(fēng)罩和金屬防風(fēng)罩。三、聲場的建立1揚(yáng)聲器的特性按工作原理分為：電磁式、電動(dòng)式、壓電式、靜電

8、式、離子式、氣流變化式、氣流調(diào)制式等。高保真系統(tǒng)使用最多的耳機(jī)是：動(dòng)圈式和靜電式。耳機(jī)結(jié)構(gòu)分為：開放式、封閉式、半開放式等。2立體聲原理人耳能辨別聲源方向的物理因素：聲音到達(dá)左右耳的時(shí)間差。聲音到達(dá)左右耳的聲級差。A-B制拾音方式優(yōu)點(diǎn)是：對傳聲器的要求較低，兩只性能一致的兩路傳聲器即可，在要求不高的場合被采用。缺點(diǎn)是：存在時(shí)間差，使其單聲兼容效果差。X-Y制拾音方式M-S制拾音方式模擬人頭制拾音方式多聲道立體聲拾音優(yōu)點(diǎn)：樂器可以互不干擾，使錄音層次分明。錄音安排可以比較靈活?？梢詫γ拷M樂器的錄音處理得更細(xì)致，使效果更加理想。在出現(xiàn)失誤及修改時(shí)，可以只重錄這一樂器組的聲音?？梢杂梢幻璩輪T實(shí)現(xiàn)

9、幾重唱，一名演奏員演奏幾種樂器。3聲場的空間營造錄音棚內(nèi)部的四個(gè)部分：錄音室一供配音演員或擬音師工作的空間；放映室一一安放設(shè)置電影放映設(shè)備和同步設(shè)備的空間；機(jī)械室一一安放設(shè)置錄音設(shè)備和其他聲音信號(hào)處理設(shè)備的空間；調(diào)音控制室一一安放調(diào)音設(shè)備和監(jiān)聽設(shè)備的空間，也是錄音師工作的空間。聲學(xué)方面對錄音棚的最基本要求：一是要隔絕噪音，到達(dá)一定的專業(yè)要求；二是房間的混響時(shí)間要適當(dāng)，并且房間中聲音擴(kuò)散均勻。第三節(jié)聲音從模擬到數(shù)字一、數(shù)字時(shí)代的特性1數(shù)字特征2二進(jìn)制數(shù)字二、聲音的數(shù)字化1模擬信號(hào)與數(shù)字信號(hào)正弦波有頻率和幅波兩個(gè)參數(shù)。模擬音頻信號(hào)是指在這種模擬狀態(tài)下由電/聲轉(zhuǎn)換器件得到的聲音信號(hào)。數(shù)字音頻信號(hào)是指

10、把聲音信號(hào)數(shù)字化，將本來是模擬量的聲音信號(hào)借助采樣、量化和編碼的 處理過程變換成離散的二進(jìn)制碼進(jìn)行記錄。2模/數(shù)轉(zhuǎn)換采樣把振幅隨時(shí)間連續(xù)變化的信號(hào)波形每隔一定時(shí)間間隔觀察一次，形成在時(shí)間上不連續(xù)的分散 的觀察值，來取代原來連續(xù)信號(hào)波形的過程叫做采樣。量化信號(hào)經(jīng)過采樣以后，通過四舍五入的方法，將模擬信號(hào)轉(zhuǎn)換成一種數(shù)字信號(hào)的過程即為量化。編碼將量化后的幅值轉(zhuǎn)變?yōu)橄鄳?yīng)的數(shù)制代碼的過程稱為編碼。三、數(shù)字音頻技術(shù)數(shù)字音頻技術(shù)是指把聲音信號(hào)數(shù)字化，并在數(shù)字狀態(tài)下進(jìn)行記錄、加工處理、傳送以及重放 等一整套相關(guān)的技術(shù)。1音頻信號(hào)技術(shù)指標(biāo)頻帶寬度聲音質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)分為四級：數(shù)字激光唱盤CD-DA質(zhì)量，10Hz-20H

11、z;調(diào)頻廣播FM質(zhì)量20Hz-15kHz;調(diào)幅廣播AM質(zhì)量50Hz-7kHz;電話的話音質(zhì)量200Hz-3400Hz.動(dòng)態(tài)范圍信號(hào)的動(dòng)態(tài)范圍=20X1g （信號(hào)的最大強(qiáng)度/信號(hào)的最小強(qiáng)度）（dB）信噪比表示有用信號(hào)與噪聲電平的分貝差就是信噪比。SNR=有用信號(hào)的平均功率X噪聲的平均功率2數(shù)字音頻的獲取采樣指標(biāo)單聲道即一次產(chǎn)生一組聲波數(shù)據(jù)；雙聲道或立體聲是一次同時(shí)產(chǎn)生兩組聲波數(shù)據(jù)。音頻數(shù)據(jù)傳輸率數(shù)據(jù)傳輸率二采樣頻率X量化位數(shù)X聲道數(shù)音頻數(shù)據(jù)量二數(shù)據(jù)傳輸率X持續(xù)時(shí)間/8 （Byte）編碼算法與音頻數(shù)據(jù)壓縮比音頻數(shù)據(jù)壓縮比二壓縮后的音頻數(shù)據(jù)量/壓縮前的音頻數(shù)據(jù)量編碼壓縮技術(shù)是指用某種方法把傳送和記錄

12、數(shù)字化聲音信號(hào)所需要的每單位時(shí)間的比特?cái)?shù) 減少的技術(shù)。3音頻的壓縮與文件格式WA/文件MP3文件MP3Pro格式WMA格式Real Audio編碼與RA、RAM文件四、電子合成音樂電子合成音樂的發(fā)展分為：電子樂器和樂譜、樂手。1合成技術(shù)減法合成法加法合成法調(diào)頻FM合成聲音發(fā)展過程分為起音、衰減、保持和釋放四個(gè)階段。樂音樣本合成法2 MIDI技術(shù)MIDI控制器MIDI消息MIDI 接口MIDI通道3電腦音樂與MIDI文件GS標(biāo)準(zhǔn)具有五種特點(diǎn)：16個(gè)聲部；最大復(fù)音數(shù)為24或更多；GS公司的樂器音色排列，包含了不同風(fēng)格的音樂所使用的樂器音色和打擊樂音色； 鼓音色可以通過音色改變信息進(jìn)行選擇； 包含兩

13、種可以調(diào)節(jié)的效果，有混響和合唱。GM標(biāo)準(zhǔn)XG標(biāo)準(zhǔn)文件格式不同聲音來源不同容量不同適用范圍不同第四節(jié)構(gòu)建數(shù)字音頻工作室一、數(shù)字音頻制作的硬件基礎(chǔ)數(shù)字音頻制作系統(tǒng)的優(yōu)勢：功能強(qiáng)大，操作方便，利于升級；價(jià)格便宜，可擴(kuò)展性好；無需復(fù)雜的系統(tǒng)連接線，一切信號(hào)都在電腦的內(nèi)部處理，而且不存在硬件磨損問題; 電腦音頻制作很容易與MIDI制作的數(shù)字音頻處理融為一體。1計(jì)算機(jī)了解所需要的應(yīng)用軟件，然后選擇適合它運(yùn)行的計(jì)算機(jī)；要考慮音頻以外的應(yīng)用以及擴(kuò)展功能；盡量選擇和周圍朋友或合作者一樣或接近的計(jì)算機(jī)，會(huì)給工作帶來很多方便。2音頻卡音頻卡的組成：一個(gè)數(shù)字信號(hào)處理器（DSP），負(fù)責(zé)大部分的運(yùn)算；一個(gè)數(shù)模轉(zhuǎn)換器（DA

14、C），負(fù)責(zé)把音頻輸出電腦；一個(gè)模數(shù)轉(zhuǎn)換器（ADC），負(fù)責(zé)把音頻輸入電腦；只讀存儲(chǔ)器（ROM）或者Flash存儲(chǔ)器，用于存儲(chǔ)數(shù)據(jù)；音樂設(shè)備數(shù)字接口（乂1口1），用于連接外部的音頻設(shè)備；用于連接揚(yáng)聲器和麥克風(fēng)的插口，還有線性輸入和線性輸出。音頻卡的主要功能：將模擬聲音信號(hào)數(shù)字化采樣存儲(chǔ)，并可將數(shù)字化音頻轉(zhuǎn)為模擬信號(hào)播放。借助錄音混音器，可以混合處理不同音源發(fā)出的聲音信號(hào)。音頻卡的種類：音頻接口的種類：插卡式插卡并外掛接線盒式完全外掛式音頻接口：小三芯蓮花口卡農(nóng)口大二芯和大三芯AES/EBUS/PDIFADATTDIFR-BUS其他外設(shè)：話筒MIDI鍵盤音源與MIDI接口插口和端口調(diào)音臺(tái)監(jiān)聽音箱二、

15、數(shù)字音頻制作的軟件平臺(tái)1音頻制作軟件主要基本功能：音頻文件的格式轉(zhuǎn)換音頻數(shù)據(jù)的編輯聲音效果處理音頻的修復(fù)CD音樂提取聲音文件的生成聲音文件的錄制SoundForge 軟件SampIitude 2496Adobe Audition2 MIDI音序器軟件控制器的使用制作音軌計(jì)時(shí)器節(jié)拍器錄制事件CakewalkCubaseLogic Audio第三章通過軟件了解聲音第一節(jié) Adobe Audition 介紹一、軟件運(yùn)行的系統(tǒng)要求二、主界面介紹第二節(jié)聲音的物理屬性一、聲音的產(chǎn)生及傳播物體振動(dòng)時(shí)使周圍的空氣分子隨著振動(dòng)而造成疏密變化，形成疏密波，即聲波。 聲音是由四種成分構(gòu)成：振動(dòng)對象傳播介質(zhì)耳朵大腦二

16、、聲音的振動(dòng)特性1聲音的波長、頻率聲波中兩個(gè)相鄰的壓縮區(qū)或膨脹區(qū)之間的距離稱為波長。聲波每秒鐘上下擺動(dòng)的周期數(shù)稱為頻率。聲波的波長和頻率成反比，頻率愈高，波長愈短；頻率愈低，波長愈長。2聲音的振幅振幅是指聲波振動(dòng)的幅度。3相位相位是用來衡量在一個(gè)周期內(nèi)的相對位置。4波的合成5樂音和噪音簡諧振動(dòng)中最低的頻率稱為基音。比基音高的各頻率稱為泛音。三、聲音的傳播特性1聲音的速度空氣中331.5米/秒 水中1500米/秒 銅中5000米/秒2聲波的反射和折射3聲波的干涉4聲波的散射和衍射5聲波的吸收第三節(jié)聲音的心理屬性一、人耳感受聲音的一般過程聲波在耳內(nèi)傳遞過程；聲波在傳遞過程中由聲波引起的機(jī)械振動(dòng)轉(zhuǎn)變

17、為生物電能，最終產(chǎn)生神經(jīng)沖動(dòng)的過程;聽覺中樞對傳入的信息進(jìn)行綜合加工處理的過程。二、影響聽覺的聲音特性1音調(diào)也稱音高，是人對聲波頻率的主觀感受。人耳可感受聲音頻率介于20Hz-20kHz中間高于20kHz的聲波稱為超聲波；低于20Hz的聲波稱為低聲波。2 響度響度是人耳對聲音強(qiáng)弱的感受程度。響度與人耳處的聲壓級有關(guān)，聲壓級提高，響度相應(yīng)增大。在高聲壓級時(shí)，各頻率的聲音在聲壓級相同時(shí)的響度差別不大。人耳聽到的響度還與聲音持續(xù)時(shí)間有關(guān)。等響度曲線還和人的年齡以及人耳的結(jié)構(gòu)有關(guān)。3音色音色又稱音品，是由聲音波形的諧波頻譜和包絡(luò)決定的。單一頻率的音標(biāo)為純音，具有諧波的音稱為復(fù)音。三、人耳的聽覺特性1掩

18、蔽效應(yīng)掩蔽可分為純音掩蔽和噪音掩蔽。聽覺的掩蔽還可分為頻域掩蔽和時(shí)域掩蔽。2雙耳定位效應(yīng)3優(yōu)先效應(yīng)當(dāng)時(shí)間差小于3ms，聽者感受到的聲像移動(dòng)聲音未延時(shí)的聲源方向；當(dāng)時(shí)間差大于3ms但小于50ms的范圍內(nèi)，哪個(gè)聲源的聲音先到達(dá)人耳，人就感覺到聲音來 自于這個(gè)方向。當(dāng)時(shí)間差大于50ms，由于兩個(gè)聲源發(fā)音的前后明顯，使聽者感受到兩個(gè)同一內(nèi)容陸續(xù)到達(dá)， 從而產(chǎn)生回聲。四、聲音音質(zhì)的主觀評價(jià)明亮度好：中、低音充分，高音適度，響度適宜，聽感溫暖、富有彈性。清晰度好：語言可懂度高，樂隊(duì)層次分明，有清澈見底感。平衡度好：各音部比例協(xié)調(diào)，高、中、低音均衡，左、右聲道一致性好。柔和度好：聲音擴(kuò)散良好，松弛不緊，高音

19、不刺，聽感悅耳、舒服。力度好：聲音堅(jiān)實(shí)有力，出得來，能反映聲源動(dòng)態(tài)范圍。真實(shí)感好：能保持原始特點(diǎn)，無失真、無染色及炸、破、顫抖等現(xiàn)象。立體感好：聲音有空間感，聲像定位準(zhǔn)確，聲像群分布連續(xù)，有適當(dāng)寬度和縱深感。第四節(jié)聲音的藝術(shù)屬性一、聲音感知辨別力指對聲音藝術(shù)作品中的各種聲音成分要素的分辨能力，這是聲音感知的基礎(chǔ)。感受力指對聲音藝術(shù)作品中的結(jié)構(gòu)形式的綜合感受能力。注意力能隨著各種形式聲音藝術(shù)作品的發(fā)展和進(jìn)行，把注意力集中在聲音藝術(shù)作品上。記憶力有助于聲音藝術(shù)欣賞者敏捷性的養(yǎng)成。二、聲音的藝術(shù)表現(xiàn)1聲音的空間感指人耳對聲源所處立體空間的感覺。環(huán)境感指影視作品中的聲音空間環(huán)境。透視感又稱距離感、遠(yuǎn)近

20、感或縱深感。方向感又稱方位感。2聲音的運(yùn)動(dòng)感3聲音的色彩地域色彩民族色彩時(shí)代色彩4聲音的意境5聲音的主題第四章影視聲音的藝術(shù)構(gòu)思與實(shí)現(xiàn)第一節(jié)聲音構(gòu)思和設(shè)計(jì)一、劇本創(chuàng)作對聲音的考慮影視作品是畫面和聲音相結(jié)合的藝術(shù)。影視作品中的聲音包括三個(gè)方面：語言、音響和音樂。除了畫面和聲音之外，還要考慮的：關(guān)于敘述角度；關(guān)于敘事方式；關(guān)于時(shí)空結(jié)構(gòu)；二、聲音構(gòu)思原則影視聲音的構(gòu)思有一些創(chuàng)作原則：1再現(xiàn)生活的真實(shí)性對于劇本創(chuàng)作，素材的來源有兩條途徑：一是編劇自身生活的積累；二是搜集素材。2體現(xiàn)主體的思想性一部影視作品由兩大部分組成：一部分為敘事系統(tǒng)；另一部分是聲畫系統(tǒng)。3形象創(chuàng)造的獨(dú)特性環(huán)境：人與人之間錯(cuò)綜復(fù)雜的

21、社會(huì)關(guān)系、人情關(guān)系造成的特定的社會(huì)環(huán)境。人物：被這一社會(huì)環(huán)境中現(xiàn)實(shí)矛盾以及種種特殊生活形式所制約的有血有肉的性格。4創(chuàng)作過程的整體性三、聲音設(shè)計(jì)影視藝術(shù)作品的三個(gè)創(chuàng)作過程：編劇將其個(gè)人對生活的認(rèn)知和感悟，從文學(xué)構(gòu)思轉(zhuǎn)換成影視文學(xué)藝術(shù)。導(dǎo)演在文學(xué)劇本的基礎(chǔ)上，將其轉(zhuǎn)換成導(dǎo)演分鏡頭劇本，并帶領(lǐng)藝術(shù)創(chuàng)作小組，利用大量的 技術(shù)裝備完成畫面素材的拍攝和聲音素材的錄制，也稱二度創(chuàng)作。將這些記錄下來的聲畫素材，通過各種藝術(shù)和技術(shù)手段進(jìn)行加工處理。1聲音基調(diào)2聲音各元素的設(shè)計(jì)語言設(shè)計(jì)旁邊的特性及劇作功能有：在劇情展開之前對故事發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)以及和時(shí)代的背景做簡要說明。在劇情做大幅時(shí)空跳躍的時(shí)候，對刪除的事件

22、過程作簡短的敘述說明，起過渡性聯(lián)接作用。介紹人物。對劇情發(fā)表點(diǎn)評。對人聲的基本要點(diǎn)：要使人聲有機(jī)融合在不同形式的影視作品之中。音響設(shè)計(jì)音響設(shè)計(jì)的區(qū)分：動(dòng)作音響設(shè)計(jì)。環(huán)境音響設(shè)計(jì)。情緒音響設(shè)計(jì)。音樂設(shè)計(jì)音樂在影視作品中的其他功能：對景物的描繪功能。對氣氛的渲染。對形象的深刻功能。抒發(fā)情感。影視作品中的音樂設(shè)計(jì)和構(gòu)想：要把音樂放在同語言、音響同等的地位上進(jìn)行總體考慮。要注意音樂的使用是以質(zhì)量取勝，而不能以數(shù)量充數(shù)減少音樂的使用數(shù)量，以增加影片的逼 真性，對于那些能用音響代替的音樂，則要堅(jiān)持用音響。充分發(fā)揮資料音樂的合理性，給觀眾以真實(shí)感。第二節(jié)聲音蒙太奇一、蒙太奇1蒙太奇的由來蒙太奇的完整理論概念

23、在影視藝術(shù)上的運(yùn)用：作為影視作品反映現(xiàn)實(shí)社會(huì)的藝術(shù)方法的獨(dú)特形象思維方法。作為影視藝術(shù)的基本結(jié)構(gòu)手段和敘述方式，即包括分鏡頭和鏡頭、場面、段落的安排與組合 的全部藝術(shù)技巧。作為影視作品剪輯的技巧，即具體的剪輯方法。2蒙太奇的剪輯手法剪輯工作分為畫面剪輯和聲音剪輯。二、聲音蒙太奇蒙太奇可以分為畫面蒙太奇、聲音蒙太奇和聲畫蒙太奇。1敘事性聲音蒙太奇聲畫同步：聲音和畫面的內(nèi)容同步出現(xiàn)，使得聲畫的時(shí)空完全一致。聲音提前：畫面段落轉(zhuǎn)換時(shí)，后一個(gè)畫面段落的聲音提前出現(xiàn)在前一個(gè)畫面段落的尾部。聲音滯后：畫面段落轉(zhuǎn)換時(shí)，前一個(gè)畫面段落中出現(xiàn)的聲音，在畫面切出后依舊保持一段時(shí) 間。聲音轉(zhuǎn)換：通過找到前后兩個(gè)畫面

24、聲音的共性之處完成畫面的轉(zhuǎn)換。聲音的淡入淡出：前一個(gè)畫面段落的聲音逐漸消失，后一畫面段落的聲音逐漸出現(xiàn)，并在轉(zhuǎn) 換中出現(xiàn)部分交疊。2表現(xiàn)性聲音蒙太奇主觀意圖與意聲音聲畫對位聲音重復(fù)聲音放大聲音沉默第五章聲音的采集與剪輯第一節(jié)聲音的各種采集方式一、打開聲音文件二、通過軟件制造聲音1靜音2撥號(hào)日3噪音4音調(diào)三、聲音的錄制1錄音的軟件準(zhǔn)備2不同情況下的聲音錄制語言節(jié)目的錄制指以語言為聲源的拾音與節(jié)目制作。音樂節(jié)目的錄制多聲道錄音有兩種方式：多聲道同期分軌錄音：先把各個(gè)不同的聲源，同時(shí)錄在多聲道磁帶的不同聲軌上，然后再制 作合成所需要的節(jié)目。多聲道分期分軌錄音：在不同的時(shí)間里把聲源信號(hào)記錄在多軌磁帶的

25、不同聲道上，這就是分 期分軌錄音。第二節(jié)剪輯技巧一、剪輯的軟件操作二、關(guān)于剪輯點(diǎn)1語言的剪輯點(diǎn)以畫面中人物語言的內(nèi)容為依據(jù)，結(jié)合語言的起始、語調(diào)、速度來確定剪接點(diǎn)。平行剪輯的方法特點(diǎn)是：平穩(wěn)、嚴(yán)肅、莊重，能具體地表現(xiàn)人物在規(guī)定情境中所要完成的中 心任務(wù)。在上個(gè)鏡頭的聲音結(jié)束后，聲音與畫面都留有一定的時(shí)空，而下一個(gè)鏡頭切入時(shí)，畫面與聲 音也留有一定的時(shí)空。上個(gè)鏡頭的聲音一結(jié)束，聲音與畫面立即切出，而下一個(gè)鏡頭的聲音與畫面卻留有一定的時(shí) 空。上個(gè)鏡頭的聲音一結(jié)束，聲音與畫面立即切出；下一個(gè)鏡頭一開始，聲音與畫面立即切出。 交錯(cuò)剪輯法聲音和人物畫面是交錯(cuò)的，既能產(chǎn)生人物情緒上的呼應(yīng)和交流，又能使對話

26、流程、 活潑，具有一定的戲劇效果。上個(gè)鏡頭的人物畫面切出后，聲音拖到下個(gè)鏡頭的人物畫面上。上個(gè)鏡頭聲音切出后，畫面內(nèi)的人物表情動(dòng)作仍在繼續(xù)，而將下個(gè)鏡頭的聲音接到上個(gè)鏡頭 的人物表情動(dòng)作中去。2 音樂的剪接點(diǎn)音樂剪接點(diǎn)根據(jù)影視作品中音樂種類的不同分為兩種：一是歌曲、戲曲、器樂曲等音樂類節(jié)目的剪接點(diǎn)，以音樂節(jié)奏、樂句、樂段的出現(xiàn)、起伏與 終止為主要依據(jù)來選擇。二是為烘托畫面內(nèi)容而配置的畫外音樂，要注意將音樂的節(jié)奏、樂句、樂段與畫面內(nèi)容的情 緒及長度有機(jī)結(jié)合起來。3音響的剪接點(diǎn)要求以畫面內(nèi)容為基礎(chǔ)，要把握好同期聲效果聲響與畫面相互配合的關(guān)系。三、聲音的編輯1語言的編輯解說詞的作用是解說畫面的語言，但它絕不是畫面的附屬品，它與畫面是一種相輔相成的關(guān) 系。解說詞的作用：具有完整的敘事的能力；有助于敘事方式的精煉和集中；克服畫面的局限，揭示深層專題；選配解說詞應(yīng)注意的：要處理好與畫面的關(guān)系；要處理好與同期聲的關(guān)系；要處理好與音響段落、背景音樂的關(guān)系；對白指的是畫面上所出現(xiàn)的人物的同步話語。2音樂的編輯影視作品中主觀音樂的作用：可以概括和提示主題；可以烘托氣氛，描繪景物；可以刻畫人物形象和性格；可以實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)場；音樂選配要注意以下幾點(diǎn)：克服音樂選配的隨意性，盡力追求音樂與全片主題、風(fēng)格的和諧統(tǒng)一。適量選取中性音樂，要舍得花大力氣去尋找那些對畫面