二節(jié)丁玲等課件

1、第二節(jié) 丁玲等（一）丁玲（1904-1986）原名蔣冰之。湖南臨澧人。在長(zhǎng)沙等地上中學(xué)時(shí)，受到“五四”思潮的影響。1923年進(jìn)上海大學(xué)中文系學(xué)習(xí)。1927年發(fā)表小說莎菲女士的日記等作品。1930年參加左翼作家聯(lián)盟，后出任左聯(lián)機(jī)關(guān)刊物北斗主編及左聯(lián)黨團(tuán)書記。是杰出左翼進(jìn)步作家。(夫胡也頻） 丁玲創(chuàng)作的水、母親等作品，顯示了左翼革命文學(xué)的實(shí)績(jī)。在陜北歷任西北戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)、解放日?qǐng)?bào)文藝副刊主編等職，并創(chuàng)作一顆未出膛的槍彈、夜、我在霞村的時(shí)候等解放區(qū)文學(xué)優(yōu)秀作品。1948年寫成長(zhǎng)篇小說太陽(yáng)照在桑干河上。1951年獲斯大林文學(xué)獎(jiǎng)金。代表作品：1、莎菲女士的日記，表現(xiàn)“五四”退潮后，叛逆、苦悶的知識(shí)女性

2、莎菲的心路歷程。2、中篇韋護(hù)，運(yùn)用革命加戀愛的形式，塑造了從個(gè)人走向集體的充滿內(nèi)心矛盾的知識(shí)分子形象。 藝術(shù)上：丁玲的小說具有強(qiáng)烈的個(gè)性色彩，常常采用“我”第一人稱和日記體；個(gè)人敘事與社會(huì)批判的緊密結(jié)合造成其文筆動(dòng)情，文風(fēng)犀利，思想深刻的特征。（二） 諷刺小說作家張?zhí)煲?張?zhí)煲恚?9061985）原名張?jiān)?，?hào)一之。湖南湘鄉(xiāng)人。 1926年就讀北京大學(xué)預(yù)科。1928年發(fā)表處女作三天半的夢(mèng)。1931年加入“左聯(lián)”。1937年回長(zhǎng)沙從事抗日救亡運(yùn)動(dòng)，創(chuàng)辦大眾日?qǐng)?bào)，發(fā)表短篇小說華威先生。著作有張?zhí)煲硇≌f選、張?zhí)煲硗掃x等。 第三節(jié) 新感覺派小說一、施蟄存的梅雨之夕是心理分析小說的代表。寫年輕的職員送

3、陌路相逢女子的故事。 1905年生，杭州人。就讀于上海大學(xué)，現(xiàn)代雜志編輯。1952年后任華東師大教授。自覺運(yùn)用弗洛伊德精神分析學(xué)說進(jìn)行創(chuàng)作。是新感覺派小說中成就最高的作家。三、穆時(shí)英的夜總會(huì)里的五個(gè)人寫現(xiàn)代都市里各有所思的五個(gè)人。上海的狐步舞描摹上海這個(gè)半殖民地的人情世態(tài)。具有感覺主義的藝術(shù)特征。二、劉吶鷗的都市風(fēng)景線描寫上海大都會(huì)的現(xiàn)代景觀，與現(xiàn)代都市相適應(yīng)，采用了意識(shí)流等手法。二、駱駝祥子駱駝祥子出版，在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上具有重要位置。五四以后的新文學(xué)，多以描寫知識(shí)分子與農(nóng)民生活見長(zhǎng)，而很少有描寫城市貧民的作品。老舍的出現(xiàn)，則打破了這種局面，他以一批城市貧民生活題材的作品，特別是長(zhǎng)篇小說駱駝

4、祥子，拓展了新文學(xué)的表現(xiàn)范圍，為新文學(xué)的發(fā)展作出了特殊的貢獻(xiàn)。（一）內(nèi)容分析：駱駝祥子通過舊中國(guó)北平城里一個(gè)人力車夫祥子的悲劇故事，控訴了封建軍閥統(tǒng)治的黑暗社會(huì)，提出了城市勞動(dòng)人民如何爭(zhēng)取解放的重要問題。作品取材于市民生活，為中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)開拓了重要的題材領(lǐng)域。全書是一幅幅色彩鮮明的北京風(fēng)俗畫和世態(tài)畫。許多關(guān)于北平風(fēng)土人情和街頭巷尾生活場(chǎng)景的描繪，都寫得鮮明生動(dòng)、富有光彩。 這部現(xiàn)實(shí)主義小說的深刻性在于，不僅描寫了嚴(yán)酷的生活環(huán)境對(duì)祥子的物質(zhì)剝奪，而且還刻畫了祥子在生活理想被毀壞后的精神墮落。 （二）祥子形象性格： 1、祥子純樸善良，為人正直，具有奮斗的性格及美好的精神世界。 2、祥子性格中蘊(yùn)含著

5、反抗及獨(dú)立自主的要求。 3、祥子盡管意志堅(jiān)強(qiáng)，為人正直又有奮斗精神，但最后還是以窮困潦倒而告終。（三）、祥子悲劇的主、客觀原因：1、釀成祥子悲劇的主觀原因。祥子與生俱來(lái)的小農(nóng)意識(shí)、狹隘的眼光，尤其是他的個(gè)人奮斗的思想，是造成他悲劇主觀因素中最根本的一點(diǎn)。 2、釀成祥子悲劇的客觀原因。 一是把人變成鬼的舊社會(huì)的逼迫。二是車廠主女兒虎妞的誘騙。（四）結(jié)構(gòu)藝術(shù)：人物的來(lái)龍去脈都有較完整的交代，主線清晰，緊扣主題。作者以主人公想通過買一輛車來(lái)改變自己生活為主線，故事情節(jié)波瀾起伏，引人入勝。 （五）小說語(yǔ)言的藝術(shù)特色： 1、老舍善于運(yùn)用流暢生動(dòng)的北京口語(yǔ)寫作，簡(jiǎn)潔有力地寫出了富有地方色彩的生活畫面和具有

6、性格特征的人物形象。他所描寫的自然風(fēng)光、世態(tài)人情、習(xí)俗時(shí)尚，運(yùn)用的群眾口語(yǔ)，都呈現(xiàn)出濃郁的“京味”。文筆輕松酣暢。小說具有幽默風(fēng)趣和用語(yǔ)力求機(jī)智俏皮的特點(diǎn)第十章 30年代小說（三） 茅盾故居 茅盾 左聯(lián)期間他寫出了子夜、林家鋪?zhàn)?、春蠶?？箲?zhàn)時(shí)期，輾轉(zhuǎn)于香港、新疆、延安、重慶、桂林等地，發(fā)表了腐蝕和霜葉紅似二月花、鍛煉等。 二、蝕屬于彷徨期的小說處女作品。1927年8月，茅盾到上海后，立即將自己參加革命的經(jīng)過寫成小說幻滅，沈雁冰在這篇小說于小說月報(bào)連載時(shí)第一次使用“茅盾”的筆名。緊接著他又完成了另兩篇小說動(dòng)搖和追求。1930年，這三篇帶有連續(xù)性的小說結(jié)集為蝕出版單行本，故蝕又稱“蝕三部曲”，被看

7、作是茅盾的第一部長(zhǎng)篇小說。 動(dòng)搖中的人物叫方羅蘭，自命為穩(wěn)健的左派人物。卻經(jīng)常動(dòng)搖于革命與反動(dòng)之間。另一個(gè)叫胡國(guó)光，是投機(jī)鉆營(yíng)的劣紳的代表。表面擁護(hù)革命，背地?zé)o惡不作。 追求中的人物叫章秋柳，對(duì)生活充滿熱情，又以享樂、頹廢和感官刺激報(bào)復(fù)現(xiàn)實(shí)。是病態(tài)社會(huì)的病態(tài)心靈的表現(xiàn)。三、短篇小說春蠶大處著眼，小處落筆，以小人物觀照大時(shí)代，透過某一生活場(chǎng)景中人物性格命運(yùn)來(lái)折射整個(gè)時(shí)代社會(huì)歷史的命運(yùn)。傳達(dá)“豐收成災(zāi)”的主題。通過那個(gè)散發(fā)著江南水鄉(xiāng)古老泥土味的老通寶的性格命運(yùn)，微縮、還原了中國(guó)農(nóng)村經(jīng)濟(jì)的境況。林家鋪?zhàn)右彩侨绱?，一個(gè)小小的店鋪成了中國(guó)城鄉(xiāng)經(jīng)濟(jì)破產(chǎn)的縮影。第二節(jié)、子夜屬于其小說創(chuàng)作爆發(fā)期的作品，是現(xiàn)實(shí)

8、主義小說的高峰。1930年，他從日本回到上海后不久即參加了“左聯(lián)”，1931年開始創(chuàng)作長(zhǎng)篇小說子夜，并陸續(xù)創(chuàng)作和發(fā)表了他最有代表性的短篇小說林家鋪?zhàn)雍汀稗r(nóng)村三部曲”（春蠶、秋收、殘冬）。1933年，子夜由開明書店出版，被人稱這一年為“子夜年”。1、子夜的內(nèi)容和主題，表現(xiàn) 30 年代中國(guó)民族資產(chǎn)階級(jí)的困境和悲劇 。作品背景是帝國(guó)主義性質(zhì)的國(guó)際金融集團(tuán)對(duì)后發(fā)國(guó)家的民族資本的夾擊與強(qiáng)迫依附 ,民族國(guó)家的社會(huì)出現(xiàn)整體性的動(dòng)蕩與危機(jī) 。 民族工業(yè)資本家吳蓀甫在反資本主義化和反工業(yè)文明的家族環(huán)境氛圍中，在與以趙伯韜為代表的買辦資本家的斗爭(zhēng)中苦苦掙扎，最終走向買辦化或者破產(chǎn)的歷史命運(yùn)。 2、子夜在題材選擇、人物塑造、藝