試論聲樂(lè)演唱表演藝術(shù)中的二度創(chuàng)作

1、試論聲樂(lè)演唱表演藝術(shù)中的二度創(chuàng)作試論聲樂(lè)演唱表演藝術(shù)中的二度創(chuàng)作聲樂(lè)作品的二度創(chuàng)作是演唱表演者通過(guò)特有的藝術(shù)表現(xiàn)手法以賦予音樂(lè)作品嶄新的藝術(shù)相貌及新的生命。它是通過(guò)演唱表演者音樂(lè)演唱表演的再次詮釋來(lái)再現(xiàn)樂(lè)譜中生動(dòng)的過(guò)程，并且通過(guò)理解作曲家創(chuàng)作作品與樂(lè)思所想表達(dá)的意境之外的一個(gè)創(chuàng)作過(guò)論文聯(lián)盟.Ll.程。音樂(lè)演唱表演者或聲樂(lè)演唱者身為創(chuàng)作于音樂(lè)欣賞并聯(lián)絡(luò)音樂(lè)的中介環(huán)節(jié)，不但要通過(guò)創(chuàng)造性的藝術(shù)表現(xiàn)，豐富音樂(lè)作品本來(lái)的羽翼，同時(shí)也擔(dān)負(fù)著創(chuàng)造性地再現(xiàn)作曲家音樂(lè)作品的使命，為音樂(lè)聽眾的審美的心靈飛向音樂(lè)作品更高的此岸。作為二度創(chuàng)作的聲樂(lè)演唱表演環(huán)節(jié)，除了對(duì)原有音樂(lè)作品以及音樂(lè)形象的把握，在必需要再現(xiàn)作曲家

2、音樂(lè)作品以及準(zhǔn)確完美賦予創(chuàng)造性的演唱表演的同時(shí)，最終目的就是聲情并茂地演繹詮釋音樂(lè)作品的內(nèi)涵，而不在于照本宣科式的僅僅表現(xiàn)樂(lè)譜內(nèi)容。因此，聲樂(lè)演唱表演是聲樂(lè)創(chuàng)作的藝術(shù)展示，聲樂(lè)創(chuàng)作是聲樂(lè)演唱表演的堅(jiān)實(shí)基矗一、聲樂(lè)演唱表演中的根本原那么1.對(duì)原作品的情感與構(gòu)造的尊重與理解二度創(chuàng)作有一個(gè)原那么和范圍，它絕不是自由、任意和無(wú)限制的。二度創(chuàng)作的首要原那么就是：創(chuàng)作要表達(dá)對(duì)原作品的情感與構(gòu)造的尊重與理解，不能歪曲作者和內(nèi)容的基調(diào)，必須在一度創(chuàng)作規(guī)定內(nèi)容主體的范圍內(nèi)活動(dòng)，不能違犯作者創(chuàng)作的初衷。因此，從音樂(lè)創(chuàng)作過(guò)程來(lái)說(shuō)，作曲家一般都是直接或間接地通過(guò)音樂(lè)作品，對(duì)社會(huì)生活的體驗(yàn)，通過(guò)歌詞、樂(lè)音加以表現(xiàn)，然后

3、抒發(fā)以情感為核心的內(nèi)心體驗(yàn)以及對(duì)時(shí)代生活的感受。歌唱者要在詩(shī)歌主題中，引發(fā)并引申自己的感情。因此，對(duì)于二度創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，對(duì)原作品的內(nèi)涵與情感的把握就顯得更為突出。2.掌握作品的風(fēng)格來(lái)突出個(gè)性這就要求演唱表演者不僅根據(jù)自己的條件和特長(zhǎng)，還要對(duì)音樂(lè)作品有自己獨(dú)到的解釋，并且形成獨(dú)特的個(gè)人演唱表演風(fēng)格，找到最合適于自己的演唱表演方式。最終在自我認(rèn)識(shí)的根底上，重新去詮釋作品。當(dāng)然，個(gè)人風(fēng)格的表達(dá)是音樂(lè)演唱表演的創(chuàng)造性和真實(shí)性的結(jié)合，是要在忠實(shí)于原作藝術(shù)色彩的根底上，發(fā)揮演唱表演者的創(chuàng)造個(gè)性。聲樂(lè)藝術(shù)中技巧是手段，情感的運(yùn)用是根底，二度創(chuàng)作是二者的完好統(tǒng)一。二度創(chuàng)作在聲樂(lè)演唱表演藝術(shù)中是占有極其重要的位置的

4、。只有這樣，聲樂(lè)演唱表演藝術(shù)才能感染人，才能進(jìn)步到藝術(shù)境界，才具有美感。作為聲樂(lè)演唱者一定要好好學(xué)習(xí)和積累各方面的知識(shí)來(lái)為作品的二度創(chuàng)作效勞。3.追求作品的真實(shí)性與創(chuàng)作性演唱者的二度創(chuàng)作不是復(fù)制或模擬，它是一度創(chuàng)作的繼續(xù)。這就要求演唱者應(yīng)直接或間接的從各方面豐富自己的社會(huì)閱歷。任何藝術(shù)作品都要遵守藝術(shù)的共同準(zhǔn)那么創(chuàng)造性，二度創(chuàng)作假設(shè)失去創(chuàng)造性，都必將失去藝術(shù)價(jià)值。在平時(shí)的創(chuàng)作中，我們不難發(fā)現(xiàn)，其實(shí)樂(lè)譜上記錄的并不能完全表達(dá)作曲家的創(chuàng)作意圖；而演唱者對(duì)樂(lè)譜的理解也不可能完全符合樂(lè)譜記錄的要求以及原作者的意圖。因此，在進(jìn)展二度創(chuàng)作時(shí)，要做到既忠于原作又不失演唱者自身的演唱表演創(chuàng)作的風(fēng)格、個(gè)性特征。

5、二、二度創(chuàng)作在聲樂(lè)演唱表演藝術(shù)中的的應(yīng)用1.想象與聯(lián)想在聲樂(lè)演唱表演二度創(chuàng)作中的運(yùn)用想象與聯(lián)想是音樂(lè)演唱表演過(guò)程中的一種創(chuàng)造性的心理活動(dòng)。聯(lián)想是通過(guò)相似、相近的情景或形象的類比所產(chǎn)生的一種心理活動(dòng)，而想象那么是在原有感情形象的根底上，創(chuàng)造出新形象的心理過(guò)程。演唱表演者的想象越豐富，他對(duì)作品的藝術(shù)形象塑造，即音樂(lè)的內(nèi)涵就越明晰，演唱表演者對(duì)音樂(lè)作品的情感體驗(yàn)離不開想象，因此觀眾從中感受到的音樂(lè)形象、音樂(lè)情感與意境也就越鮮明。例如：對(duì)經(jīng)典歌劇?加羅的婚禮?中伯爵夫人的詠嘆調(diào)?求愛神給我撫慰?中，在進(jìn)展二度創(chuàng)作演唱時(shí)，同樣要求演唱表演者發(fā)揮良好的想象力，來(lái)表達(dá)作品中伯爵夫人在內(nèi)心焦慮與不安的心情之下

6、，又不失其典雅和端莊、高貴以及秀麗的人物形象。可見，要想充分發(fā)揮聯(lián)想和想象在聲樂(lè)演唱表演中的作用，演唱表演者的情感體驗(yàn)與生活體驗(yàn)的積累至關(guān)重要。一個(gè)優(yōu)秀的歌唱家應(yīng)該具有觀察敏銳、熱愛生活、愛好廣泛、仁慈真誠(chéng)等優(yōu)秀品質(zhì)，而且不斷地豐富自己的形象感受和生活經(jīng)歷，要擅長(zhǎng)通過(guò)各種途徑，形成生動(dòng)的內(nèi)心視像，以供演唱時(shí)隨機(jī)提取出來(lái)，并將其儲(chǔ)存在自己的記憶庫(kù)中，最終便收到生動(dòng)感人的藝術(shù)效果。2.形體表如今聲樂(lè)表演二度創(chuàng)作中的運(yùn)用聲樂(lè)藝術(shù)演唱表演也是演唱表演和歌唱的統(tǒng)一，所以在二度創(chuàng)作的同時(shí)，絕不能忽略外在形體表現(xiàn)的塑造。把美妙的歌唱與充滿神韻的舞臺(tái)演唱表演相結(jié)合，才能使音樂(lè)形象更加生動(dòng)。中外民歌、藝術(shù)歌曲以

7、及歌劇等在形體演唱表演上有很大的不同。但根本上應(yīng)該遵循如下原那么：首先是假戲真情，神貫始終，形體和眼神要充滿真實(shí)感；其次是以唱為主，動(dòng)作要少而精；第三是要隨機(jī)應(yīng)變，提早準(zhǔn)備，既要在演出時(shí)順應(yīng)現(xiàn)場(chǎng)的氣氛以及情感的舒張及時(shí)做出調(diào)整，又要在排練和演出前對(duì)演唱時(shí)的眼神步態(tài)以及身段造型進(jìn)展完美地設(shè)計(jì)，還應(yīng)擁有鮮活的藝術(shù)魅力，使二度創(chuàng)作爆發(fā)出靈感的火花?？偠灾?，演唱者在進(jìn)展二度創(chuàng)作時(shí)，應(yīng)該遵循二度創(chuàng)作的藝術(shù)規(guī)律，投入全部的智慧與真誠(chéng)，緊緊圍繞情感體驗(yàn)這一核心，到達(dá)內(nèi)外和諧、聲情并茂以及風(fēng)格獨(dú)具的藝術(shù)境界。3.作品演唱處理手法在聲樂(lè)表演中的運(yùn)用一是以語(yǔ)言、音色、語(yǔ)氣變化比照處理。首先是二度創(chuàng)作中應(yīng)注意語(yǔ)氣

8、以及語(yǔ)言的比擬、表現(xiàn)與應(yīng)用，使演唱的特性得以充分發(fā)揮。如青主的?我住長(zhǎng)江頭?，采用北宋詞人李之儀的?卜算子?。這首作品的特點(diǎn)是，假如演唱時(shí)，間奏休息一小節(jié)再唱下一句，歌就會(huì)唱散了。前半段每一樂(lè)句句尾都有一小節(jié)間奏，然后接唱下一句的頭一個(gè)字，這里都要有一口慢而深的呼吸，這樣情緒將是連接的。整首作品要有流動(dòng)性。二是以速度、力度變化比照進(jìn)展處理。在演唱二度創(chuàng)作中，對(duì)于表現(xiàn)作品，速度和力度進(jìn)展比照性處理是非常有效的一種手段。如在?為藝術(shù)，為愛情?中整個(gè)的和弦伴奏，下行的旋律線，以及劇情都要求演唱者要力求使聲音最大限度的飽滿、有力，并且保持好每一個(gè)音，以表現(xiàn)人物陷于深深的痛苦之中的劇情。三是在二度創(chuàng)作中

9、注意音域、音準(zhǔn)的處理。因?yàn)槊恳皇鬃髌范加衅渲攸c(diǎn)和難點(diǎn)反映在音域和音準(zhǔn)上。如普契尼的?靜臥芙蓉帳?一首詠嘆調(diào)中，我們?cè)谶M(jìn)展二度創(chuàng)作時(shí)，要直接唱出一個(gè)降E來(lái)，要做到這一點(diǎn)演唱者張口唱之前就要使氣息可以一直保持住，在思想上有十足的準(zhǔn)備，并控制著聲音將一句的連線做好。4.二度創(chuàng)作中其他的注意點(diǎn)當(dāng)進(jìn)展二度創(chuàng)作時(shí)，首先應(yīng)該對(duì)歌詞進(jìn)展揣摩，不要急于歌譜的吟唱，而應(yīng)該進(jìn)展讀字和分句，反復(fù)朗讀幾遍。然后唱熟曲調(diào)，準(zhǔn)確地把握該作品的樂(lè)譜中的各種標(biāo)記符號(hào)，節(jié)奏音準(zhǔn)和速度等。一是選擇合適歌曲風(fēng)格的演唱方法。不能靠一味的模擬，必需要在正確的發(fā)聲根底狀態(tài)上進(jìn)展調(diào)整，不能破壞了歌曲風(fēng)格的表現(xiàn)。因?yàn)楦璩椒ㄊ菍?duì)歌曲進(jìn)展二度創(chuàng)作的根本原那么之一。例如：格魯克的?世上沒(méi)有猶麗狄茜我怎能活?中，按照作品和作者的時(shí)代背景特征，需要唱出自然、樸實(shí)而不加裝飾的論文聯(lián)盟.Ll.風(fēng)格來(lái)，因此，唱法上氣息控制要平穩(wěn)，要盡量古典些，并保持節(jié)奏上的平穩(wěn)進(jìn)展，聲音均勻，做到既符合時(shí)代風(fēng)格又保持了作品的風(fēng)格。二是準(zhǔn)確把握歌曲作品的演唱技巧及風(fēng)格，要求演唱者在遵循作品風(fēng)格的根底上，通過(guò)自己的演唱方法表現(xiàn)出來(lái)，進(jìn)一步到達(dá)演唱風(fēng)格與作品分割融為一體。對(duì)歌曲藝術(shù)的演唱風(fēng)格的把握的過(guò)程，也是對(duì)演唱的藝術(shù)風(fēng)格與歌曲作品的藝術(shù)風(fēng)格高度完美的統(tǒng)一的表達(dá)。聲樂(lè)作品內(nèi)涵豐富廣闊又深邃，而且音樂(lè)的內(nèi)涵只可意會(huì)不可言傳?？梢哉f(shuō)二